Si hay en la fotografia una fuerza invisible, si en ella existe algo atribuible al orden de la gravedad absoluta —y es precisamente fen lo que este libro quisiera insistir—, 8 exactamente esto, que en la fotografia no podemos pensar en /a imagen aislada, desmembrada del acto que la ha hecho surgir. La fotografia no es s6lo una imagen {el producto de una técnica y de una accién, el resultado de un hacer y de un saber hacer, una imagen de papel {ue se mira sencillamente en su soporte de objeto terminado), es también, y de modo especial, un verdadero acto icénico, tuna imagen si se prefiore, pero trabajando, algo que no se puede concebir sin us circunstancias, sin el juego que la anima, sin haber hecho literalmente la prueba algo que es a la vez y consustancialmente una imagen-acto, dejando bien asentado que ese «acto» no se limita, prosaicamente, al solo gesto de la produccién propiamente dicha de la imagen, (el gesto de la «toma») sino que incluye tambien el acto de su recepcién y de su contemplacién. La fotografia, en definitiva, como inseparable de todo su enunciado, como experiencia de imagen, como objeto totalmente pragmético. De aqui se deduce hasta qué unto este medio mecénico, éptico-quimico, supuestamente objetivo, del que a veces se ha dicho en el plano filos6fico que se efectua sin el concurso humano, implica ontolégicamente la cuestién del sujeto, y més coneretamente del sujeto en accién. Paidés Comunicacion 20 El acto fotografico De la Representacion alaRecepcion Paidés ComunicacionPaidés Comunicacién / 20 ere eae: 26 BERSRRESREB orwpe aves BEprOrQorrneReeaRneEe eee sly bitlof VSE ; Philippe Dubois EI acto fotografico De la Representacién a la Recepcién Ediciones Paidos Barvelona-Buenos Aires-México i , coalIntroduccion ( 11 Trane Bae eees Sele BER oe eee aa iE EeEo Serene 2 mace mop) 3 aa ee mg Sets Lege semen Hage are pope Be ope Indices de nombres | 189 en Espana Prat in SpainSi hay en la fotografia una fuerza viva irresistible, si hay en el aie ue me pe de un ada abot —y ae i in, cer Mera praca alg ue fez oe ene se] cueeectonee a ea a Spencers ren seaonnen eee one Soo oe oe epee Baie cere mene so Ie an BL apron de le, “rr Face photographie), Pars Ge Ese cl ert a Pmape, 198EL ACTO FoToRAFICO Rn Jossfico, que se realizaba ,?implica de hi cho ontoldsicamente a euestin del sufeto,y mas especialmente del Sujeto en marcha. CConseremos ahora la imagen que figura en a primera pagina, pee eettcsense ete ve late sorters on Ger fox: ta, por entero. Se trata dela reprodaccion (fotogrfica) de wna Sb del sts canadien Niches Snow, rena en 109 yt tnda Authorzaion. Derr exta obra noes cosa fal, y jstamen te porque noes simplemente una imagen, una foto, sino mis bien tn’ dspostv (una islam, para rotomar un termina el ante ontemporince) que pone en situacin, sean una estategia com Pleja que voy a deter, tanto al otra come al que mara la fo- fogratla. La obva de Michael Snow est concebida, en efecto, de {ab forma que fnalmenteno nos muestra otra cosa gue Sos props ondicions de paricion J de recepen, Ls res preguntas fund mentales que se planean toda obra de arte (qué es lo que hay Fopresentado?, somo a sido producido?, cedmo es peribid?) se Gonvierten agen una sola. Por tanto, escribir eta bra desde cl po de vista del espectadory siguendo al mismo tempo ct de- Etrolo de su percepcion ct, en el mismo movimiento. seguir el proceso pore! Gal eta obra a sido consttida. Por eso Author: nton —utorretat fotogrfico— ex mucho mas que wna fot es tien puesta en accion de fotografia misma ongimonos pues frente & a obra, tal como puede vérsela en kt Galeria Nacional de Canada (Ottawa). Y dejemonos llevar. A pri- mera vista todo parece muy simple: un gran espejo encerrado en tin marco de metal (54,6 » 4.3 cm) sobre el que ve han pegado €incofotografias polaroid en blanco y negro, una bien alto eh la es {uina iaquerda del espejo y las otras cuatro Unidas en el centro for- mando un rectingulo, que a su ver se halla enmatcado por cuatro trozos de cinta autoadhesiva gris pegados sobre el espejo. Por su ‘puesto, el efecto de simplicidad de Bricolage de este dispositive de- ‘aparece de repente, para dar paso la fascinacién, cuando uno se da eventa, al observar atentamente los cinco clichés, que éstoe en Fealidad deben leerse en una estricta progresion cronologica: por luna parte, son el registro de una serie previamente ordenada de acontecimientos que se producen en el espejo, en su lugar mismo, gota atin: Tons cs ne fn ca rca del one fe, 1S tein en Guetce qc cei va a Ca ph fm Quinte queen Pain El Cer B INTRODUCCION ‘en el rectngulo central radeado por la cinta adhesiva: por otra par~ fe, Jos acontecimientos expuestos on los mismos que han coast ‘do la obra tal como la vemos, En otros terminos fas cinco polarids thos restiuyen ta historia dela obra al mismo tiempo que la crean. Son a la vez ef acto mismo y su memoria. Ademas, atraves de la simple abservacin de las fotografas, el espectador puede desmon= tar fa fabricacion de la obra (la recepcin consttuye aqut la inver- Gn exacta de la produccion: reversbiliad de los procesos). Con. ‘iene por lo tanto seguir precisamente, a partir de lo que seve, el proceso de elaboracion de Authorization. Snow se ha provisto en primer lugar de un espjo. al comienzo ingen de todo fo que vended adhertscle poco a poco, euyas Inensfones son cas proporconales al format de una fotografia pos inroid, Sobre este espejo, aproximadameate en el centro de su Steric, Sow ha eeminao conn nec fular que corresponde exactamentea un ensamblae por los bordes Ee cuatro polarons grupadas dos dos (siendo el ractangulo fate for siempre proporcionl al mismo formato), Hla cicunserito este Espacio con ayuda de cuatro trozos del adheio gris, que ha 10 fn'sus extrenos y que ha montado crrsndlosalteratvamente {Gn extremo por aria, eh otto por abajo), para product un efecto S2.Spiral sin principio ni fin, Por atmo, ba dispuesto una mg ts fologrfica polaroid justo enfrente de espejo.a una dstanla ‘Tne altura tes que el marco de cinta adhewa se insciba justo ‘dentro del campo visual delimitado por el visor. Y ha dterminado is puesta punto del aparato no sobre el plano del espejo mismo {poreso el marco de adbesivo en las polaotds ever siempre flou) ‘Sno sobre la imagen rfiejada, Vital, del aparato y dest misma ‘cuando tiene el ojo pegado ai visor (sta distancia, se sabe, es Spronimadamente si Goble dela otra) A partir de ahi, todo et thst lugar, Solo hay que hacer fneonar la maquina, Michael Snow toma ut primer chche- A continuacgn Io fj el desarrollo insta {ineo tee agut una importancn Jecisva) en el euatto superior i= fulerdo del rectangut de adhesivo. ELespej ya noes virgen. Sa0W SE reproducido en cl El campo visual frogratiable pore apa Tato slo es ahora reflectante nun 78 % (Ia foto se ha comido el jo). Luego Snow toma un segundo ciehé, que capa pues lpr Ino, yloije ala dereeha de ese sobre elespejo,Procede ast Me= {Guicamente en otras dos tomas, sin cambiar naan del encuadre nie lo puesta a punto, mientras cada cliché va recogiendo los an- teniores -y volvendo a reprodicir por tanto las fotos Ya o10gF fladas cn is amriores: un efecto de puesta en abismo, hasta que fas cuatro imagenes Henan completamente cl vectanguo conta,EL ACTO FoTOGRAFICO 4 todo of campo visual del apaatoy anulando al mis- Imo tiempo el poder de reflexion de expej en eta zon, Nada ue dde movers chlo sucevo. El campo de! espejo ext cerrado La fowl ha invadido todo. Todo eat Jetenio, Solo e queda a Snow tn dliche por tomar, el int, ge repre cl todo (el estado de Ing cosas) —ain mode todavia la egulacin na poscon, Esta i ag colt ol ng edo ol gran jo. El proceso enh cerrado, Podemos mirer lob sternang ay (6s decr,deshacerla yal hacerlo, ehacern te) Se ve bien lo que hay en jucgo en ext disposi: un asunto de tiempo y de registro, un asunto de sojetoy de méscara, un asunto de muerte y dolucién, Hay dos imagenes y dos temporalidades. Esti el espejo, que olree una representacion siempre en directo, aque remit sempre dnicamente al agutyahorn en cso. a presen fe singular de logue se esté mirando (de very ser visto). Yet a foto, sempre en dferio, que remit sempre a una anterioridad, In ual ha sido detenida jada, en su tempo y enw lugar (yc Tne no cambia nada de ete retranoinltabe de a foto, pore ontario, slo exacevba su impostiiad elective de Tecuperar liiempe. El autoretrato funcionara partir de a tension entre {tos dos univerios” Al marae en el eapejo vaio, Snow et ene presente puro dea vsn inmesat, Coptar este instante de Wtal Dresenda para si mismo, captarlo,regstaro, conertilo en pel Gila, es comenzar el proceso que, Gertamene, hard exis ef at forretrato, que raid laefigh, que istalara la autocontemplacion nel empo inmovil de la otograi, pero, a! mismo tempos cor Sena tambien la relacion medias Conigo mismo, es dstinara a Ser sempre perecedera, es comencaru hacrla desaparece denro Y bajo la imagen. Este es el proceso que nos muestra la obra de Snow. Desde la a ste a Gli t,o ai al etre progeso st imagen especular por las Fotografias que han captad esta ima {gen misma. He aqui a sueto, él mismo presente en el instante ef ‘mero y fugaz del reflejo, helo ah poco a poco sepultado bajo sa [propia reproduccién, devorado, borrado, un poco més en cada ‘mira, en cada toma, por la representacion peteificada de instantes per sempre superados, Pues canto mis nets inserts in consigo mismo, recuperar su reraso, masse hundirs, mis se borrard, mis desaparecera bajo el papel de los clichés, como un ‘cuerpo momificado eubierto lemtamente por las vendas, “Todo este proceso es evidentemente reforzado por el juego de 15 INTRODUCCION 1a redopicacidn en abismo 9 sobre todo ex realizado por procedi- Iienorfotogitcon, en parteulsr por el notable jego co la sta «punto que condiceagu une peda progres de la de= Eien det imagen ona ver estableca la sitaacon iil en o> iacion con In imagen efljada,y manteniendo ego exta eps: tion, Snow voli borrow dese lpi, y voll on poco mas borroso en cada paso en cada nueva toma, odo lo que se enon: tra ene plano del capejo, es Jct ns magenes fotpraias que Bil pegubayy que refotogrataba. Justo al final, en laguna ie fen, despucs de cutro capes de imprecision, ta primers imagen 9 {Stas las que le han seguido, se han vuelto prdcueamente fnindon- tieables, Tanto que, Afalmente en lugar de tener nfintamente Iulia inagsn completa dn ao, ng dow il Slo puede verse un polvo de partclas agentes. Ni siguera una fnichra morta, La mom ha sido reducda a cones. Doe {on rota del sujeto por yen el acto ftopdtic mismo. Imagenes ca Yel dspostvo no se detene all pero es que se detiene algae fa ver?) En efecto todo lo que acabo de deseibirconcietne Uni ‘amente ala representacign fotogrlen (a cual 08 muestra $0 pO ‘cso mismo de Caboracion lo que sucede en las polaroid € ague- ilo por lo coal éxtas han legade a er lo que son) Per esas 1008 jusfamente, con toda su historia, no nos son presentadas simple mente como unss fotos cualsquiera. Nos son presentadas agut em fl lugar mismo de sus hazohas, ex deci, pega Sobel espejo por el eval han sido prodcidas yal que ells representa, Fotos Suncare hay Porte jo ami br dos dei foto: dentro y afuera~y Exel mismo espeje), que Com Sette evidentemente ala obra en tna verdadera intl eo que ‘lespectador se encontrar, cada vez que pongala mirada sobre el {spootivo, arapado" cn ls maquina (a ageinaci). Est presetacion como erode on ich, ntroducendo aes pecadot (emp stance exon dea via) ema obra sma, no so hace que la Obra varie, cmb, transform ate ‘ada de las miroas que se Sjan cael, tino que etableer Sobre todo un juego complejo de flacions entre cl otgrao (le togrfiado ye que mir efejado: eta presenacon mera ‘torrente pasido de Show con el autorftato present dl qe nim oe hace un juan de plas va pri tom de usa fot) ¥ pri teEL ACTO ForocRanico 6 v rermonucciow en realidad el acto de a mirada sobre esta obra, {euando un espectador es llevado a hacer esa experiencia al entrar en lasala de a Galerfa Nacional de Ottawa donde estdcolgada Au thorization? Como es tradicional (es la poscion de «ilogo con Ia ‘bras) ef espectaior se coloca justo enfrente det dispositive, es de~ ‘ir, una ver que se percibe de ello al echar tna ojeada sobre las fo tos, colocindose exactamente en el lugar que ocupaba Snow en el ‘momento de la produccién. Pero no se encuentra exactamente en lasmisma situacion que Snow. Se ha establecido diferencia tempo. ‘al, diferencia que es absolutemente fundamental puesto que a tra- ‘¥6s de ella la obra existe y va a definir toda la relacion entre el fo- {6grafo y el espectador. En efecto a diferencia de Snow cn el mo- ‘mento en que iba a comenzar la construccion de Authorization, el ‘espejo que el espectador tiene delante de él no es virgen, Ens par- te central, se halla ya cubierto de fotos —de fotor de Snow Y 00 suyas (aun cuando esas fotos nos muestren la desaparicion progre siva de la imagen de Snow por aquello mismo que las hace posi- be). Por tanto, colocado frente esta obliteracion de la reflenion (Qa obra ha sido colgada de tal Torma que It superficie ocupada por Jas cuatro polaroids cenrales se siti a la altura del rostro el cx Pectador medio), el espectador-royeur® mo pucde verse como ima fen en el espelo, mis exiclamente no poe ver wi rsto refi | ‘do, En lugar de éste, no puede mirar mis que el rostro del otro, ‘de Snow, rostro que esti ahi, rostro (del) pasado, rostto que ahi es ‘ya pasado, repetidas veces, rstro que parece haber corrdo tras de ‘{ mismo, como para alcanzar el tiempo (perdido) y que justamen te noha podido sino perderse, hundirse en el aismo, deultarse bajo sus propias desapariciones, hasta la disolucion abwolta de toda ef. ie. Y es posible que, entonces, la presencia de estas fotos en un tspejo real, que capta (al menos parcialmente, sobre sus bordes) lt Jmagen siempre presente de cada espectador que viene a ver(se), Sea una dltima maniobra para intentarsleanza el presente, Como Si, hundizndose un poco més en cada toma en la huida de un pe Sado que dl cela poder colmar, Show no hubiera podido mantener Finalmente su autoretrato fotogratico mis que com lugar, mis que . Sustituyéndose por oblteracion al rostro mismo del espectador, ‘euya mirada hace existircertameate su obra, pero cuyo voyeurs ‘mo nareisista (cualquier mirada en un obra €s narcissta) se en- ‘cuenta a la vez (de)mostrado y frusrado, “AS, la obra de Snow. por la accion conjugada de la fotografia 4 del éspejo, al mismo tiempo que nos da'a conocer Io que la ha fencrado, ofrece también a nuestra contemplacén aquello por 10 Sua ola mira ys ontempl ag gue emo ox can, de femboca en una mmponbilidad, une spor: una fat, wns ds 6) Como saraabeal crema cn med eget vo No nos muestra finalmcat ota cosa que Sus propas COM foes de" aparcon ye respon, puede conan oe Authorization fog ue ars rare) exe 10 mas que una simple foto: ea puesta en aclon del oy Imisma. W's por elo ue uve de emblem ete tea et , | ; ; “+ Manienemos apa veer, pores ir I pala oper mo ede cna ass FE . eeDe la verosimilitud al index* : Pequenia retrospectiva historica sobre la cuestion del smo en la fotografia Este capitulo ha sido escrito en colaboracién con Genevieve Van Cauwenberge Too gs he iho proven Galea eet pare. ‘rid finde mei rset Ser impr a imagen por mest J ln en pny ‘hic de lau Este bce he do reson eo {ice micrny irenespor quenchant dot Arsheim, 1" ‘Toda reflexion sobre un medio cualquiera de expresién debe. is Plantearse la cuestion fundamental de Ia relacon expecfica que Exist entree referee extero y el mensaje produsde por ca Se | dio. Se tata dela cueston de fos modos ie represented eal o, si quer, la cuestn dl realsmo. Foro ena costs ‘uy general en el Yond, sedge ya de modo pases eds Broduccion con retensin documental-—tetes esos Cepoins dy ern, ce) pesos ha ‘tse plana con una aguced a de produciones qu prosden del o> fogntia (o del cine). Exine Una suerte de Sontese de "ie pretende que el verdadero documento foogrifeg cgi nae {Wel det mundo. Se leh atibuidounacrediiidad, wpe tel Bl autor il inde en oil. Aung “nde, er pa po roc Aer Basin pa a iEL ACTO FOTOGRARICO 20 ‘absolutamente singular, ¥ esta vrtud irreducible del testimonio ‘descansa princpalmente en la conciencia que se tiene del proceso ‘mecinico de produccon de la imagen fotogiica, de su modo es- ‘de constitucion y de exstenei: lo que se ha lamado auto ratismo de su genesis tenica. Si se admite a menudo con bastante Tclldad que cl explorador puede fabular relativamente al regreso {de sus viajes y as laborar, por ejemplo para impresionar a su au- Sitorio, relatos més o menos hiperbolcos en los cuales Ia parte de fantasia y de imaginacion son difilmente despreciables, la fotogra~ fia, por el contrari al menos ante a doxa y el sentido comén, no puede mentir. La necesidad de «ver para creer» se encuentra all se Fisfecha, La foto es pereibida como una especie de prucba, ala vez hpecesara y sufciente, que atestigua indudablemente la existencia, de lo que ds a ver. Ena presente caplo me propongo hiss un recorder cobs iad tons yoaconel sofas sf ro do Nora te an dei fovofiseapete exe pach ser lsat cnn se la agen toque Seana ro: imuy ten ius prbiema oF amg, See cjotomo ata oma pro me prec gu el ‘ies tama yw neve se, inporant om cl plo tesco. A Sea am td exe mee aad, x covenicme me a carer strane usamente de na respetiva ks ae Wve crn eet unui tran ees bat, Get mex recon stars ents temp Fae come od el (lca de a), ieee rai feds aw mage oops ays this mane ee oy scent Be ore es ane cnt cence eae irre ice te peewee 2) a fovarfa como wanformaion deo rele dru del » gett conarcagn Pont se mantets on reason eee nso Gel pf opto. Elprina io dee (nie denato emcee como Sa pus Simprstns, wn se eueoce Le imugen tog se testa demos Bren cpoj net in un il de tansposicn, deans Be sncmceadon nce Ge tansfornac deo real, eal aeretra ae lenge, Po empl, came 6 clara mmo coded; a DE LA VEROSIMILITUD AL INDEX 3) la fotografia como Illa de wn reat (el discurso del index y la referencia) Este movimiento de desonsrucion(smichbgic) ¥ Ge denuncia (ideologies) de In imprsion de resid, por Ut ‘Ynecesro que hays sido, nos deja sn embargo un pot last isfechos. Alo singular sista pesar de todo en la imagen fotogracs, que la diferencia de Tos oton odor de represeta son" un scainiento de realidad ielucable del que uno a0 liga # sentra ear concn eto oe gos que all etn en juepo y que han procedido as eabory sion. En la Tov, dice R. Barthes en La chambre claire sl Feferene se adhiee>,a pear de todo. Frente la imagen fto- frais, no se pede evitar fo gue J. Deria cai, en La ne teen pein de cproceso de strbuciOn pore cual nevi Ulemente se remite la imagen a su referent, Por eso es necest- fio proseguir el ands, it mds alla de a simple denonca del ‘efecto de rea x neccario interrogar seg otros terminos ‘atoll de la imagen fotografie. En este estadio se sitdan cicrtas investigaiones actuals postes- tructuralistas(y éta misma), que han encontrado apoyo, por ejem- plo, en ciertos conceptos de’ las teorias de Ch, 8. Pltee, en parti: Eular en la nocion de index (por oposicion a icono y a simbolo) que algunos ven como una topic, st no ana enstemolog, de Ta que la imagen fotogrfica seria un modelo ejetpl Este secorsdo, de la verosimiitud al index, es el que tengo in- tencién de restituir.en sus rasgos més generales. ve 1. La fotografia como espejo de loreal Se trata agu del dscurso primero (y primario) sobre la fotogra- fia, Este discurso empez6 yaa plantearseintegro desde comien2os el siglo XIX (se sabe que el nacimiento de la pricticafotografea Se vio acompafado de golpe por un séquito impresionante de iscursos) El conjunto de todas esas deslaraciones, de todo ee me talenguaje, si bien encerraba declaraciones con frecuencia contra. dictoia, incluso polémicas —tan pronto de un pesimismo oscuto, pa ieee tienen gene 4 hates Sanders Pree: Ecru sue ne (ecole, radio proven: ES aomaraat seca pce ee eae aeLO 2 [EL ACTO FoTOGRAFICO ‘como francamente entusistas— no dejaba de compartir una con- epetén general bastante comin: Ta fotografia, ya se esté en favor ‘en contra, es considerada masivamente como wna imitacion, y la nds perfects, de la realidad. ¥ esa capacidad mimétca, sein los ‘iscursos de'la época, la obtiene de su misma naturaleza técnica, ‘desu procedimiento mecinic, que permite hacer aparecer una ima: fGen de forma sautomaticar, sobjetivae, casi «natural» (segin las Siicas leyes de la optica y dela quimica) sin que intervenga direc- tamente la mano del arista. En este sentido, esta imagen aeiro- Doletices (sine manu facta, como el velo de'Ver6nica)® se opone Slempre ala obra de arte, producto del trabajo, del genio, y del ta- lento manual del artists. ‘A parts de eta dvergenia (foto contra obra de art) y de esta conecpeion mimetic, ogo el curs sobre la foto del época co Stlenzhsfunconar ya resoar tan pronto ena denuncin como en Glen, Baul, ch ne my fmor cases bbe de los primeros En materia de pintura y de estatuaria, el Credo actual de ta ene de mundo, sobre (odo en Francia (y no creo que nadie $E‘areve a afrmar lo contario) es éte: "Creo en la natu Tezay solo en la naturaleza(y hay buenas razones para ell), (Gree que el arte es y no puede Ser otra cosa que la reproduc: fin caci dea naturale). Asta actividad que os prox jporcionara un resultado identico la naturaleza seria el arte Ebsoluto”, Un Dios vengador ha satisfecho los deseos de esta fmulltud, Daguerre foe st Mesias. Y entonces ella se dice puesto que fe fotografia not da todas las garantias deseables de exactitud (jy se 10 cteen, los insensatos}), el arte es Ia fo: tografia". A partir de ese momento, la sociedad inmunda se preeipité, como un tinico Narciso, para contemplar su imagen {Fhvial sobre el meta. Una locua un fanatismo extraordina- fio se apoders de todos esos nuevos adoradores del sol.» eos vclingutsmmccinicime achat neh rin as eee pte nae erence mcrae act ic ae em neces te pees ta del raxieo sobre el ree agin “intervencién de 1a Siar eee ec oreortiaeeras = era. rane piconet de Sita de tonne meen Le Con ce Bree Para, Gain Col el, ae ater Ls eet 1998 Tain cn Oh. Cros eh, Pa Omer ner 3 B DE LA VEROSMALTUD AL INDEX Inti losar en extensién este texto tan conocido, Pero vale la eta Sf slo asta que punto ten valor de sion da ver: 0 traumatsmo que la parieion dela fotografia provood en dos artistas yen toda [sociedad dl siglo 0X. La mutacon ceca enorme. Despiera todo un fondo mitolgico, hecho de temor 9 se activo a ver (ca ambien carers de Baca Fe quien, al mismo tempo que denunciabs con vruencia el gusto de Ta multitad por la fotogata, 90 por ello de) de retratare va tia veces, por Nadar y Cajt, com el exit sbido,y manifesto ree Teradamente el deseo muy ediico-- de tener el tetrato fico de su madre).” En esta oscilacién, la actitud de Baudelaire es ejemplar: el «nuevo sol» adorado por la multitod sllatra es sin luda la az que entra en fa caja onc, imprime la imagen, sin que 1 fotdgrato este al para nade: se contenta con ant ola eke a, no es ms que el ayudante dl mquing. Una parte de la teas Gi6n su parte esencal, nodal, consttiva— se fe ha escapade Toto eligi 0x aj limp del romaniomo, es wabjado Bor las reaeciones de los atstas contra el poder cctcnte de i i Austria téenica en el arte, contra el alejamiento eae la ereadion el creador contra la hjacin sobre lo sinestro visible» en dette mento de las eealidadesinterioresy de las siqucaas de image Ici eto, en un momento en gue a perfocelon maa see Gucnra arecenada y objetivada Menos vrlenta sin dda, pero inspiraas en la misma Ii, son estas declaraconesnetamentedichminatvs de un gran on temporineo de Baudelaire, Hipolye Tone Ia fotografia es el arte que, sobre una superficie plana, «om lineas y tonos, imita con perfecién y ninguna posiilidad de error la forma del objeto que debe reproduc. Sin dud alguna la fotografia es i instrumento stil para el arte pict rico, Es utlzada con frecuencia con gusto por personas cul tase intligents, pero, afin de cuentas, por nada del mundo safe cp ee rigs ee meg ooh ees tare i hes co oie cee chee ie emo pao ees eee feo uo imagen en qu ods tar sera es li rege, eee eae Sibi esto se hacen vibes; muy exigeada evant mde daca Sivan epee een ee aa yao zo Gee, et decir reulon nao. pre ns wee atige. Bueno, yx petsareos on nt perdodi, te nde deoWate tape as EL ACTO FOTOGRAFICO 26 der meine oe cn ers Jag matetne marr e ander ee een opipan san iro sete st ba cao See “Ee ae ers Sta Bo caesar aed alae eee oe eeacia {5 facron despaador por tio, La erdadera victim eee eect eis ee ee ea cce En el mismo seni sever forecer, so largo de too ilo ohne argunentacin sgn la eal gracias Ie fotografia Ta Price ptries pasta en selateconformase af que costit- Morr mms. ceacon aga Spend de gents cmplica. He ahi pnara de alguna forma Hera Farrer de lo real, de lo wltario y deo soc Se poifan decors detarmcionts e est sens. Non conteniaremes con Gee cna de Pace, ora de Andre Basin, que estan que stn concepton na perrado cfecvoment bastante mis all el ious Penson 1939, en un cdlogo con Bras Fp esses pt str 5 ec eer eee ene sh oes pem moore eral eed rants Cowal eerie pean Bees ea ein ines aha Eros can, Bee ences comnts eeca 10, Water Benjamin Pete Hse de pheoprapie (183) ta, apn ‘en Wein Ems elongope eae, Pat, DenoalGonthcr, cl, MES linn poe in DE LA VEROSIMILITUD AL INDEX En cuanto a a cita de André Bazin, la hemos tomado desu tox- to (importante por otra parte) sobre sia ontologia dela imagen | togrifiea» (1945), donde parece prolongar también este tipo de dite ‘curso sliberador», pero que, como veremos mis adelante, inaugura al mismo tiempo la problemitia a otros datos muchos mis actuales: ‘Le fotografia, al consumar lo barroco, ha lberado as ae {es plisticas desu obsesion por la semejanza. Pues la pintura, fen el fondo, se esforzaba en vano por crear una ilusign y esta iasion basta al arte, mientras que a fotografia y el cine som. descubrimientos que satisfacen definitvamente y en su esen- cia misma la obsesiin del realismo (..). Liberado del eom- plejo dela semejanza, el pintor moderno —euyo mito actual & Picasso— Io abandona al pueblo, que lo identifica desde ahora por una parte con la fotografia y por otra solo con la pintura que se dedica a ello»! nto La reparticién queda clara: para la fotografia, la funeién docu- ‘mental, la referencia, lo conereto, el contenido; para la pintua, la fnvestgacion formal, el arte, fo imaginaro, Esta biparticién ooulta elaramente una oposicié entre la téni- «a, por una parte, la actividad humans, por otra. Desde este pan 10'de vista, la fotografia seria el resultado objetivo de la new ttalidad de un aparato, mientras que la pinture seria el subjetivo de la sensbilidad de un artista y de su habilidad. Lo quie= 4.0 no el pintor, la pinturatransitainevitablemente por una indi- Vidualidad” Por sobjetivos o «realista» que se-considere, el sujet pintor hace pasar la imagen por una vision, una interpretacion, una manera, und estructuracon, en resumen, por una presencia huma- fa que marearé siempre el cuadro. Por el contraro, la foto, ef 10 (que se refiere ala apariion misma de su imagen, opera en la au: Sencia de sujeto. Se-ha deducido de ello que la foto no interpreta, no seleccions, no jerarquiza. Como mqua regia Uniamente por las leyes de la dptica y de la quimica, solo puede transite con pre cision y exactiud el espectaculo de fa naturaeza, Este es al menos fl fundamento del punto de vista comin, Ia doxa, el saber tvial sobre la fotografia. Poutrian afiadirse una serie de datos histricos para confirmar to- das estas consideraciones. Por ejemplo, hemos visto ala fotografia oroaphiane (145). m Ouece Ssh ote part suet cinta to sar iCBeetincaine = I cea on en. oss sins Sas poeta inbe er meted Re ee ee ree eee ee eee ee eran eee eee cee eee ees (Leper | EEE Tgp beh leretceplpecratng ee aes an are ce ee Sgn an cee, eee Divers investigaciones se dirign hci el dispostivo foroer comma, fn de mejorar cs -pertormancesy. Exes nvesigacio- Ses coarin spre crentades coun pefecconamento de as cr Pacades de mutism’ del mim. Se tata de fograr algo cada Fer mis verdadero, Je exar cadaver més ceca de i vist ral tue tenemen del mind. 182: primers invesizacions sobre eo Ibrcom fv abajos de Charles Cron y Duos Bu Haron. En esta artera hana frost, las iwestigacons pata loa ua 0 tegrefa Binocular cntent tet lo mejor posible nesta pe [oan el rele. sedesrrotaron tambien con raid ner- Sided. Testmonio de ello sn por sjemplo esas ineas de Olivier Wendel Hlmes, de 185, repocto Sef invencion dl Evereos topios por Ch, Whetstone “EL primer efecto que se experiment al contemplar una bue te patito wero on pe Yo jands pintra alguna ha podide provocar_ El espnita Senza acs einer memo de Ia pounded de aia Las amas secs de narbol en primer plan resaltan ha Sr poottos como st quseranarrancarnon fos oon. El cao ‘Sc ume figura se adelata de tal forma que nos incomoda, Hay ‘Simiomo una cantidad impresionante de detalles, hata et punto que expeimentamos la misma sensocion de wna com- Pad inne que ante la Nanialez. Un pintor solo ns vrestra masa figura estereoscopica no nbs ahora nada todo debe estar ali, cada pao, cada'briena de paja, cada ae azo tan sutenicoy rel como ia eateral de San Pero ola | » DDE LA VEROSIMILITUD AL INDEX cima del Mont Blane, ola tranquilidad sempre en movimien- {olde Nidgara. El sol no ahora las personas ni las cosa Seria intl alargarinfntamente esta lista de ejemplos. in- plementey para cerrar esta primera parte dl trabajo sobre elds Eurso de fa mimesis fotgrfis, nox contentareinos don evocar una specie de prucba a contaro: cuando a finales del siglo 0K, alga to fooerfos quisteron oponetse toda la traicon que se acaba de evocar, ex decir, cuando pretenderon, a esate Todo; hacet la fotografia un ae, el retltado fue om por azar, 10 que se ha denomtinad se pcioniaismos. Creyendo reacona conta Cult dominant de a foro como simple tecnica de regio objetivo 9 fel de a realidad, los pictorial no pudteron proponee otra ose gue una simple inversin: tiara foto exacoment como una nay ipl mags doi es mance hc se {emdtcos de indefinicionvcomo en un dibujo, pucsta cn essen competi Stems sb odo, erences metal 4 powcr sore el negatvo mimo y sobre as prachas, con a> ar de pncies, pice, struments produto diverse. El pe toile no hae ots con,fnaimente. gue dementan, negate. ‘mente, In omnipotencia dels versimltad en las conceptones de In fotografia ene siglo Xx Sle name ere perio to Se ee era viire ere ects aaa oh et ni ap net a tecl apa rede nee of Phwgraphy, Londres, Scher y Warr. IOI, pags S08, La Modan[EL ACTO FOTOORAFICO ey tala presentar, muy riidamete, dos casos particulars, por dos fauones primeio porque tienen una gran mportancatsrcaySo- fre todo porque nents porte ncn n magen fotoratia en Mperpesues de a semeanca, pueden tambn sx considera Gomes prmcros nes abe oda mp, amon fi poco conusosde fo que cost miso terer aspect: un discurso de la ‘referencia, més, ‘alld del discurso del eédigo y de la deconstroccicn eee ee Fo ee es i ee peti ete eres emer eres Bete nae ee es La originalidad de la fotografia respecto de la pintra reside ‘en su objetividad esencial. Ademds, el grupo de lentes que ‘consituye el ojo foogratico que sustituye al ojo humano se lama precisamente "el objetivo". Por primera vez, ene el ‘objeto inicial y su representacion no se interpone nada mas {que otro objeto, Por primera vez, una imagen del mundo © tetra forma nmcamente in inerecin reader hombre segin un determinismo riguroso isla ates estin besadas en la presencia del hombre; sdio en la fotogra fia gozamos de su susencia. Ella actia sobre nosotros como fendmeno "natural, como wna flor oun erstal de nieve cuya felleza ‘es inseparable de ls origenes vegetales 0 teliricos.» No puede peire ua insstencia més dara sobre naturaidad Ince de a mage fotogriin Pero heal ogue Huy de nuevors este automatiamo a la contac del imagen no deugrado como necestramente productor de semejanca Grertumente, pose trata, para Bazin de decir que no hay mimesis fens fologrifia, Lejos dello, Pero esto no es verdaderamente1o {mnpertame, La semejanca, para Bazin, no. mds que un resulta dio una caractratiea del producto ftograco, Pero fo que él le fmterena wo esi magen Hecha sino mis bien su hacer mismo, su 12. Tet ya ado ca no 1k, Reluind arcs. “Le menage petoraphiqes cn Communion 0: 1 ary Seal 18 mee 7 DDE LA VEROSIMILITUD A. INDEX ‘modalidades de consttuci6n. Esto es lo importante, y lo dice con fodas sus letras: «La slucion no esté en el resultado sino en fa ge- resis». Esta génesis es automstica. La ontologia de la foto est, en primer lugar, all. No en el efecto de mimetismo sino en la reach fe contiguidad instantanea entre la imagen y su referente, en el Principio de una ransferencia de las apariencas de To real sobre la pelicula sensible. La idea de la huella, de Ia marca, esta implicit mente presente en este tipo de discurs. Para hablar en los t nos de Ch. S. Peirce, hay, en el extremo de las concepeiones de Ba: in, esta idea de que la foto es primero index antes de ser icono. El realismo no esté en absoluto negado, sino desplazado, “Esta génesis autométia a trastocado radicalmente la psico= iogia dela imagen. La objetividad de a fotografia le confers un poder de creibilidad ausents de td obra pictéica, Case lesguiera sean las abjecions de esto espiita exis, ext pos odin ee on exec dl eet repent do, ex deci, vuelto presente en el tiempo en el espacio, La fotogralla tiene el beneico de una transerenca de realidad ‘ea cosa sobre su reprodcein.» La otal, pos ness atomic, manifests ied mente la exstencia del referent pero esto no implica a prion! que Sle parczca. Fl eso de lo real que ts caracteriza provcne des naturtleza de huela' no desu earcter mimic. En cuanto al texto de R. Barthes, ste también, a primera vista, mis adn que el anterior, parece insribirse en la prolongaciin de ls concepciones sobre Ia eeencia mimética de la fotografia: 1=,Cual es el contenido del mensaje fotogrifico? {Qué es lo (qe transmite la fotografia? Por definicion, la escena misma, lo real teal. Del objto & su imagen hay ciertamente teduc- cin: de proporein, de perspectiva y de color. Pero esta fe: dduccidn no es en ningin momento una ransformacion (en el Sentido matemitico del término). Para pasar de lo real ast {otogratia no hace falta cortar este real en unidades y conti tir esas unidades como signos sustancialmente diferentes del ‘objeto que nos dan a leer; entre este objeto y su imagen, 0 hace falta disponer de un relevo, es decir un eédigo; cieta- mente la imagen no es lo real: pero ela es su andlogon per- {fecioy es precisamente esta perfeccion analdgica Ia que, ante el sentido comin, define a la fotografia. AS aparece el estaEL ACTO ForOGRAFICO 2 tuto particular de la imagen fotografia: es un mensaje sn eaiigo.» Este pasajefamoso ha hecho corer mocha tint, sobre fodo en leno perode somio-estructuralsta, Tal cua el texo cs segura Frente muy ambiguo, 9s formulacion sin dada no es mu fei {Grp ps ase oc mm de ae {egid gue mo dejo de ser futuante€ indefinia) Sin embargo S82 inan ester declraclones a la Tue de consideracones ul. fenores de Barthes sobre. la fotografia (en particular en La ambre tare. nos damos cuenta de que. tas las ambigic- {fads de fa formulacion rabae de forma suberranea na concep Gir acnos mimstica de To que parece Lo importante no es Gi ace de te spertecion aalbgian, sino jusamente Ta de Smensaje sn codigos. que corresponde de hecho bastante bien Tin notion ds sgencsc automatca» de Bazin. problema en Bares esque él ha abvoluzado exe nocin. Pero yo desarolré {odo esto mus adelante, en el tercer apatado de este estudio, so therel uscuvo de la rclerencia, Antes de ello es necesario pre- BEsear fo que he denominado Tor dscuron det codigo yl deconstruceon 2, La fotografia como tansformaci6n de lo reat Si generalmente el discurso del siglo xIx sobre la imagen foto- trafic eselde Ia semejanza, se podria decir. siempre globalmente, {ue el silo Xx insiste sobre todo en la idea de la transformacion deo real por la fotografia, Sin duda la gran corriente estructura- lista consttuye una especie de punto culminante de todo ese vasto movimiento ertico de denuncia del wefecto de realidad» (véanse, por ejemplo. [os anlisis semiologicos de un Cristian Metr sobre fo quel deniomina sla impresion de realidad» en el cine)."* No in- ‘sre aqui sobre estos discursos semisticostipieos, con frecuencia Ipastanic conocidos y cuyos efectos analiticos ya han desarollado Su papel (veanse, ademas de Metz, los trabajos de Umberto Eco, Roland Barthes, Rene Lindekens, Grupo w. etétera)."" 1s Cision Met ss egal cnr (pene sol Senet ae 18 (mate des iar, Pac, Sea 190 (mb. con cortecsoes, eo pda Si Sa Mia Bow fotgrtio, para atacare invalid i idea se fin Ia cual la esvaia dea fotoraa consist en ser anicament tis reproducion mecdnic ely objtiva de la realidad En el siglo XX, toda esta argumentacién seri reactivada con vi gor, sstematizads, amplifieada en sus dversos sentidos. Como ya To anunciara, comenzaré evocando ese dscurso a través de estudio {que se inspiran en ls teorias dela percepcidn, y en particular a par- {ede los escritos de Rudolf Araheim en su obra Fim as Arc En 1, Lady Babe Eta: neralmente reducidas yproyectadss ene plano. Dicho de ota forma fa fotografia eh un sistema convencional que expresa el Spaces ets yes de pepe (abi gu icuna perspectiva) os volimenes os colores por medio de degradadon del nego y del Banco. ila fotograia es const detada como un repsto pertectamente reba y objetivo del mundo vse, es porque se le ha asignado (desde origen) ‘unos sos sociales comsiderados “realstas” y “objetivos®. Y Ss ha presentado inmedatament “iat in ig ita sue en len jemnatura™, es ante todo porque la selecion que opera en el tmundo vse es vtalmenteapropiada a su Tie,» epee= Sentacion del mundo que se impuso en Europa desde el Qust- {wocento.» (Pars, Minit 1963, pags. 108-10.) Esta cs I concepeidn de Ia «naturlidads del imagen fotoged- fea claramentedesaturslizada. La caja omar fotgrca noe th gente reproductorneuio sino una maquina que produce electos 2, Hubert Danie: Cig ots pour une pnaménolge de Fimage pa yes en Lr n-21 (Ea Pospapi), Abe Prone primates 18S, Hap S157 one otinnoc Ober n Poway Sa pe a sitiEL ACTO FOTOGRAFICO 3 deliberados. Es, lo mismo que la lengua, un asunto de convencion J um instrumento de analiis y de anterpretacion de lo re Otro ejemplo, més acentuado y més vrlemto en el plano ideo Iogleo, de coos disarsos decomstuctores del efecto de real: 1020 trabajo del equipo de los Cahiers dic cinéma tm los aos 7. En partelar el famoso aumero especial slmages de margue> {ar 268368, 1976), que contene una secion sobre la overt, ‘Sencalmente sobre fot perindstica a foto-scop, historia eS pectcular converda en smbolo Je lo grandes aeonecimictos undinles| or autores se efuezan por desmontr 9 denunclar js tamente este tipo de foto dada como el eam de 1 real eqptado fvivo, en su fnensidad ruta y natural. Ast Alain Bergala en so fexto sLe Penduler, combate lak fotos hisoricas estereoipadas, tela canes afr que son «fotos enteramente dominada, com fToladas eualgulers ue fuera su lugar de oigen,sefueo de un fonsenso univ faciso,simulacr de una memoria coletva en {a que imprimen una imagen rclevante del aconesimiento hist ola del poder que ls a sclecionado pata hacer calla todas ls ‘ina, Sipue entonces un andlins de fotos tn conocidas como a ‘de Robert Capa (el republicanaespafol que muere en plena accion fn 1938) la el pequsto judo con gore levantande Tos brazos en ET ghetto de Varsova, la del monje busta que se inmola por el facpo en 1963, a del vietnamita que Hora bajo su paraguas aras trando en un taco el cuerpo de su hijo muert, etcelere Berga deuncla toda la parte de spuesa en scena» de estas imdgenes, todt le dimension keoliicn se sis dapastivos de enuneacon sempre oelados iste eno moos entrain el ft fo-enta accion, enel efecto de detencon sobre fa imagen, en el pa- pe del gran angular etter: Ante todo, el espacio de la representaci6n fotogrfica no ‘abe dejarse entrever como espacio de enunciaciOn, Se cons {rye por medio del gran angular como un espacio envolven- te en cl cual uno se encuentra brutalmente apresado, pero Siempre como por seat, por acidente (..). El gran angular ttabaja masivamente en beneficio del humanismo planiden alsla el personaje, la tim, en su soledad y su dolor..." Por fin, la cuarta y sltima categoria de estos diseursos sobre la An ple Pei pt amie sry ir _SeAte han eters ae een i x» DE LA VEROSIMILITUD AL INDEX codifcacin dels imagen fotogrfica: después dels ands emis- thos, ls consideraiones teenies igadas a la percepeiony ls de Sonircones cps, enmor x dectaraconet teins les usonantropoliicos dela foto) ue muesran qu la sign Feactn de toe mensajes fotogrfieos ext de hecho ealturalments determina, gue no impo oo una cide Pr 0 fpr, gue sa ocepcionneceia un aprenizje de Ton eSdgts de {sttors. Todor los hombres no son iguaes ane la fotografia, est | logic nose, sm manera anadona int eat por ‘Aten Sekaila en su ariculo On the invention of photoprapic meaning» \3 “ En este mismo sentido, pero justo a contrario que Avedon, y | visto con el pesimismo y la negatividad que siempre le han carac- ferizado, se encuentra esta conversacion de Franz Kafka con Jac ‘ouch, que presupone también una realidad-verdad interior més all de la apariencias y los cigos de la representacin, pero plantea- tds agu justamemte como inaceesible al ojo foogratice: Le mosté a Katka una serie de estos clichés y le dje bro- meando: “Por menos de dos coronas uno puede acerse fotografiar en todos los aspects. Es el conécete a i mismo ‘awtomatico”.“Querra Ud. deci el engdate at mismo aut ‘mdtico” replies Kafka con una leve sontisa. Yo protesté: *";Qué dice; ila maquina no puede ments!” Kafka incling la cabeza sobre su hombro: ";De donde ha sacado usted eso? a fotografia concentra la mirada sabre lo superficial. De esa forma oscurece la vida seereta que brilla através de los con- tomnos de las cosas en un juego de lucesy sombras. Eso no ‘Puede captarse, ni siquiera con la ayuda de las lentes més po- dderosas. Es necesario acerearse interiormente de. punti- is.» 26, Cua or fan Fro Chev dans char Halla: we resem e empleo shea clei Aloe deem Ts crue Spe re Cai MF tarts de Concraton On Keft & Goe Inch, Sado por Sa Sona La Phoerapi. pc. (ene mots 2). pal 25 thsi