AULA DE LITERATURA

E ARTES
C

Universidade Federal de Alfenas

Cursinho preparatrio para o Enem
Prof. Silmara Luiza

Questes do Enem relacionadas

diretamente literatura
Questo 128 Enem 2010 (1 Aplicao)
Captulo III

Um criado trouxe o caf. Rubio pegou na xcara e, enquanto lhe deitava acar, ia
disfaradamente mirando a bandeja, que era de prata lavrada. Prata, ouro, eram os
metais que amava de corao; no gostava de bronze, mas o amigo Palha disse-lhe
que era matria de preo, e assim se explica este par de figuras que aqui est na sala:
um Mefistfeles e um Fausto. Tivesse, porm, de escolher, escolheria a bandeja, - primor
de argentaria, execuo fina e acabada.

O criado esperava teso e srio. Era espanhol; e no foi sem resistncia que Rubio o aceitou
das mos de Cristiano; por mais que lhe dissesse que estava acostumado aos seus crioulos de
Minas, e no queria lnguas estrangeiras em casa, o amigo Palha insistiu, demonstrando-lhe a
necessidade de ter criados brancos. Rubio cedeu com pena. O seu bom francs, Jean; foi
degradado a outros servios.

ASSIS, M. Quincas Borba. In: Obra completa. V.1. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1993 (fragmento).

Quincas Borba situa-se entre as obras-primas do autor e da literatura brasileira. No

fragmento apresentado, a peculiaridade do texto que garante a universalizao de

sua abordagem reside:

A - Simboliza o triunfo da aparncia sobre a essncia.
B - No sentimento de nostalgia do passado devido substituio da mo de obra escrava pela
dos imigrantes.
C- Na referncia a Fausto e Mefistfeles que, representam o desejo de eternizao de Rubio.
D - Na admirao dos metais por parte de Rubio, que metaforicamente representam a
durabilidade dos bens produzidos pelo trabalho.
E - Na resistncia de Rubio aos criados estrangeiros, que reproduz o sentimento de xenofobia.

Questo 129 Enem 2010 (1 aplicao)

Negrinha
Negrinha era uma pobre rf de sete anos. Preta? No; fusca, mulatinha escura, de cabelos
ruos e olhos assustados.
Nascera na senzala, de me escrava, e seus primeiros anos vivera-os pelos cantos escuros da
cozinha, sobre velha esteira e trapos imundos. Sempre escondida, que a patroa no gostava
de crianas.
Excelente senhora, a patroa. Gorda, rica, dona do mundo, amimada dos padres, com lugar

certo na igreja e camarote de luxo reservado no cu.

Entaladas as banhas no trono (uma cadeira de balano na sala de jantar), ali bordava,
recebia as amigas e o vigrio, dando audincias, discutindo o tempo. Uma virtuosa senhora

em suma dama de grandes virtudes apostlicas, esteio da religio e da moral, dizia o

reverendo.

tima, a dona Incia.

Mas no admitia choro de criana. Ai! Punha-lhe os

nervos em carne viva.

[...]

A excelente dona Incia era mestra na arte de judiar de crianas. Vinha da

escravido, fora senhora de escravos e daquelas ferozes, amigas de ouvir cantar o

bolo e estalar o bacalhau. Nunca se afizera ao regime novo essa indecncia de

negro igual.

LOBATO, M. Negrinha. In: MORICONE, I. Os cem melhores contos brasileiros do

sculo. Rio de Janeiro: Objetiva, 2000 (fragmento).

A narrativa focaliza um momento histrico-social de valores

contraditrios. Essa contradio infere-se, no contexto, pela:

A - falta de aproximao entre a menina e a senhora, preocupada com as amigas.

B- receptividade da senhora para com os padres, mas deselegante para com as beatas.
C- ironia do padre a respeito da senhora, que era perversa com as crianas.
D- Resistncia da senhora em aceitar a liberdade dos negros, evidenciada no fim do texto
E- rejeio aos criados por parte da senhora, que preferia trat-los com castigos.

Questo 128 Enem 2013

Captulo LIV A pndula
Sa dali a saborear o beijo. No pude dormir;

estireime

Imaginava
ento um velho diabo, sentado entre dois sacos, o

na cama, certo, mas foi o mesmo que nada. Ouvi da vida

as horas todas da noite. Usualmente, quando eu
perdia o
sono, o bater da pndula fazia-me muito mal; esse
tiquetaque
soturno, vagaroso e seco parecia dizer a cada

golpe que eu ia ter um instante menos de vida.

e o da morte, e a cont-las assim:

Outra de menos...
Outra de menos...
Outra de menos...
Outra de menos...

O mais singular que, se o relgio parava, eu dava-lhe corda, para que ele no deixasse de
bater nunca, e eu pudesse contar todos os meus instantes perdidos.
Invenes h, que se transformam ou acabam; as mesmas instituies morrem; o relgio
definitivo e perptuo. O derradeiro homem, ao despedir-se do sol frio e gasto, h de ter um

relgio na algibeira, para saber a hora exata em que morre.

Naquela noite no padeci essa triste sensao de

enfado, mas outra, e deleitosa. As fantasias tumultuavamme
c dentro, vinham umas sobre outras, semelhana
de devotas que se abalroam para ver o anjo-cantor das
procisses. No ouvia os instantes perdidos, mas os
minutos ganhados.

ASSIS, M. Memrias pstumas de Brs Cubas. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1992 (fragmento).

O captulo apresenta o instante em que Brs Cubas revive a sensao do beijo

trocado com Virglia, casada com Lobo Neves. Nesse contexto, a metfora do
relgio desconstri certos paradigmas romnticos, porque
A - o narrador e Virglia no tm percepo do tempo em seus encontros adlteros.
B - como defunto autor, Brs Cubas reconhece a inutilidade de tentar acompanhar o
fluxo do tempo.

C - na contagem das horas, o narrador metaforiza o desejo de triunfar e acumular

riquezas.
D - O relgio representa a materializao do tempo e redireciona o comportamento
idealista de Brs Cubas.
E - o narrador compara a durao do sabor do beijo perpetuidade do relgio.

Questo 98 do Enem 2010

Reclame
Se o mundo no vai bem
a seus olhos, use lentes
... ou transforme o mundo
tica olho vivo
agradece a preferncia
CHACAL et al. Poesia marginal. So Paulo: tica, 2006.

Chacal um dos representantes da gerao potica de 1970. A produo

literria dessa gerao, considerada marginal e engajada, de que
representativo o poema apresentado, valoriza

A- o experimentalismo em versos curtos e tom jocoso.

B- A sociedade de consumo, com o uso da linguagem

publicitria.
C- A construo do poema, em detrimento do
contedo.
D- A experimentao formal dos neossimbolistas.
E- O uso de versos curtos e uniformes quanto mtrica.

A histria mais ou menos.

(Lus Fernando Verssimo)

Negcio seguinte. Trs reis magrinhos ouviram um pl de que

tinha nascido um Guri. Viram o cometa no Oriente e tal e se
flagraram que o Guri tinha pintado por l. Os profetas, que no
eram de dar cascata, j tinham dicado o troo: em Belm da
Judia vai nascer o Salvador , e t falado.
Os trs magrinhos se mandaram. Mas deram o maior fora. Em vez
de irem direto para Belm, como mandava o catlogo,
resolveram dar uma incerta no velho Herodes, em Jerusalm.

Pra qu! Chegaram l de boca aberta e entregaram toda a trama . Perguntaram: Onde est
o rei que acaba de nascer? Vimos a sua estrela no Oriente e viemos ador-lo. Quer dizer,
pegou mal. Muito mal. O velho Herodes , que era um oligo, ficou grilado. Que rei era

aquele? Ele que era o dono da praa. Mas comeu em boca e disse: Jia.Onde que esse
Guri vai se apresentar? Em que canal? Quem o empresrio? Tem baixo eltrico? Quero
saber tudo. Os magrinhos disseram que iam flagrar o Guri e na volta dicavam tudo para
coroa.
Bom. Seguiram o cometa, chegaram numa estrebaria e l estava o Guri com a Me
e o Pai. Sensacional. Parecia at prespio vivo. Os magrinhos encheram o Guri de presente.
Era natal,p. Mirra,incenso,ouro,autorama. Tava na hora de darem no p quando chega um
telex. do cu. Um anjo avisando aos magrinhos que no, repito, no voltem a presena de
Herodes porque o coroa t a fim de apagar o Guri .

Na crnica de Verssimo, a
estratgia para gerar o efeito
de humor decorre do(a)
A - linguagem rebuscada utilizada pelo narrador no
tratamento do assunto.
B - insero de perguntas diretas acerca do acontecimento
narrado.
C - caracterizao dos lugares onde se passa a histria.
D - emprego de termos bblicos de forma
descontextualizada.

E - Contraste entre o tema abordado e a linguagem

utilizada.