El efecto
MOZART
Wolfgang Amadeus Mozart
naci hace doscientos
cincuenta aos en Salzburgo,
una efemride que el mundo
celebra con pompa y mucha
msica. La vida del genio,
que viaj por las principales
Cortes europeas, fue
valorada desigualmente por
sus contemporneos, pero el
gran msico del Siglo de las
Luces logr trascender a su
poca y pasar a la Historia
como el mayor creador
musical de todos los tiempos
Mozart tocando el
piano, a los nueve aos,
por Duplessis, 1765.
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Msica para el
DESPOTISMO
ILUSTRADO
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EL EFECTO MOZART
Principado eclesistico
Salzburgo sera, pues, un principado
eclesistico y alemn a lo largo de toda la vida de Mozart. Tan slo las profundas alteraciones polticas y las amplias transferencias territoriales que fueron consecuencia de la Revolucin Francesa y la expansin napolenica transformaron esta situacin. En 1802, Salzburgo fue secularizado, antes de ser entregado al ao siguiente al archiduque
Fernando de Toscana y de pasar en 1805
a integrarse por el Tratado de Presburgo en los dominios de Austria, de donde sera segregado e incluido en Baviera por el Tratado de Schnbrunn de
1809. La remodelacin acometida por el
Congreso de Viena significara su definitiva incorporacin a Austria en 1815 y
el restablecimiento del arzobispado al
ao siguiente, antes de pasar a convertirse en 1849 en lo que hoy sigue siendo, una provincia autnoma de Austria.
De este modo, Mozart resulta ser sbdito de un soberano de segunda categora, pero al mismo tiempo es vecino de
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dos Cortes mucho ms prominentes y brillantes, como eran las de Viena y potencialmente Praga, al ser los Habsburgos
reyes de Bohemia y Munich y potencialmente Mannheim, incluso antes de
convertirse el elector palatino Carlos Teodoro de Salzbach en duque de Baviera en
1777. Entre estos Estados se desarrollara buena parte de su vida, como demuestra el hecho de que sus primeras salidas fuesen precisamente a Munich, Linz
(capital de la Alta Austria), Presburgo o
Bratislava (capital de la Hungra Real) y
Viena, aunque sus aptitudes musicales le
condujeran ms tarde a otros pases, como Francia principalmente, Pars, Inglaterra principalmente, Londres, donde
establecera contacto con Johann Christiann Bach, los Pases Bajos, Suiza, diversos Estados y ciudades de Italia y otros
Estados y ciudades libres de Alemania.
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Durante el reinado de la
emperatriz Mara Teresa, Austria
entr en la Guerra de los Siete
Aos, junto a Francia y Rusia,
frente a Prusia e Inglaterra.
europeas no pudieron sino tener un efecto devastador en Mozart, que consideraba a su ciudad natal poco ms que como un villorrio pese a sus 17.000 habitantes y sus bellezas objetivas y, musicalmente hablando, un lugar incapaz de
dar cauce a su talento. En 1771 haba
ocupado la sede, tras una reida eleccin
(cuarenta y nueve votaciones), Hyeronimus, conde de Colloredo, un perfecto
dspota ilustrado, inserto, por un lado,
dentro de la corriente reformista del momento, que se afan en promover la agricultura drenando los pantanos, reorganizar la hacienda pblica, suavizar el
sistema penal, simplificar el culto y dar
nuevo lustre a la universidad mediante la
contratacin de profesores de prestigio,
pero imbuido, por otro lado, de un rgido concepto de la autoridad y de la estratificacin social y dotado de un carcter destemplado, que le impidi aceptar
el espritu independiente y comprender el
genio musical de Mozart, que nunca pas de ser primer violn suplente, con
una remuneracin acorde a tan discretas
funciones. De ah que el msico aprove-
Cracovia), a raz del llamado primer reparto de Polonia (1772) y de la Bukovina, tras el tratado de Kutchuk-Kainardji
(1774). El gobierno de este conglomerado estatal de ms de veinte millones
de habitantes recaa en el emperador
Jos II, quien haba compartido el poder con su madre, Mara Teresa, desde
1765, y lo ejerci en solitario desde 1780
y hasta su muerte en 1790, momento en
que le sucedi Leopoldo II, que, abandonando el Gran Ducado de Toscana
del que haba sido soberano, continu
su lnea dentro del reformismo ilustrado
durante su breve reinado (1790-1792).
Un mundo en cambio
Mozart vivi, por tanto, en Austria los
diez ltimos aos de su vida bajo la gida de dos tpicos representantes del despotismo ilustrado, por ms que muchas
de las medidas reformistas hubieran sido
implantadas ya durante el reinado de Mara Teresa por el primer ministro que sirvi a ambos soberanos, el canciller Wenzel Anton, conde, y luego prncipe, de
Kaunitz-Rietberg.
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La competencia de Berln
Ciencia e instruccin
Otro dominio donde se dej sentir la obra
reformista fue el de la instruccin pblica. Aqu, la figura ms eminente fue la
del mdico de la emperatriz, el flamenco
Gerard van Swieten, que reorganiz la
enseanza primaria, impuso el control estatal sobre las universidades, renov la
Facultad de Medicina e impuls el desarrollo cientfico, promoviendo a las ms
altas funciones a reconocidos sabios, como el mineralogista Ignaz von Born o el
naturalista Nikolaus Josef Jacquin, que a
travs del Jardn Botnico instalado en el
palacio de Schnbrunn foment los estudios de farmacia y botnica, apoyando
a otros naturalistas ms jvenes, como el
bohemio Thadeus Haenke, a quien re-
La vida cultural de este imperio ilustrado no se ci a la capital, pero alcanz en ella su mxima expresin, hasta
el punto de que empez a pensarse que
podra arrebatar a Berln el cetro de las
Luces en el mbito germnico. La Viena
de Mozart era una gran ciudad con ms
de doscientos mil habitantes ms de
diez veces los de Salzburgo en ese momento, agrupados sobre todo en el interior del viejo recinto fortificado, definido por el mbito cortesano de la Hofburg y el mbito patricio de la Herrengasse, mientras surgan nuevos barrios
perifricos, tanto para albergar las casas
de recreo de la nobleza y la burguesa
como para hacer frente a una creciente
poblacin de desheredados, entre ellos
varios miles de pobres para los que se
construyen hospicios y orfelinatos, ms
un hospital general en 1784.
Del mismo modo, la ciudad vio multiplicarse tanto las iglesias y las escuelas
como los teatros y los paseos, que se
abren al pblico, como ocurre con el Prater una reserva de caza de los archiduques, con el Augarten o jardn de la Favorita sede de la manufactura de porcelana creada por Francisco I o con
la nueva casa de fieras del palacio
de Schnbrunn. Mientras el Burgtheater de Mara Teresa es transformado por
Jos II en teatro nacional alemn en 1776,
proliferan los teatros populares, como el
famoso de Emmanuel Schikaneder en el
arrabal de Wieden, y tambin los escenarios de marionetas, muy frecuentados
por las clases populares, aunque menos
apreciados por las autoridades ilustradas.
En este marco, la msica alcanz un
excepcional desarrollo. Primero de la
mano de Christoph Willibald Gluck, que,
protegido por la emperatriz Mara
Teresa, pudo representar su pera Orfeo
La familia Mozart. Wolfgang y su hermana, al piano; el padre sostiene el violn; la madre preside (por Della Croce, Salzburgo, Casa de Mozart).
Mis praguenses
No era la primera pera de Mozart representada en Praga, una de las ciudades ms queridas del compositor, quien
encontr en ella a sus seguidores ms fieles, a los que llamaba cariosamente mis
praguenses (meine Prager). Aqu compuso su famosa sinfona n 38, K 504 (llamada precisamente Praga), aqu obtuvo
un xito espectacular con Le Nozze di
Figaro, aqu estren, por encargo del te-
NIO
PRODIGIO
Las tribulaciones de un
ese a su breve existencia, treinta y cinco aos, no es fcil resumir las andanzas de una de
las mayores celebridades del
Setecientos, cuyos ecos de admiracin
an resuenan. Anna Maria Mozart dio
a luz el 27 de enero de 1791 a su sptimo y ltimo hijo, al que se le impusieron los nombres de Joannes Chrisostomos Wolfgang Gottlieb por lo que era
lgico que los diminutivos de Wolfgangerl, Wolferl y Wolfg se impusiesen en
el mbito familiar. El padre, Leopold
Mozart, era un msico profesional (Kapellmeister) al servicio del prncipearzobispo de Salzburgo.
Cuando se visita la casa natal de Mozart, se percibe la existencia de una familia acomodada y es que, si bien los
Mozart no estaban integrados en el estamento de los brger, s tenan acceso
a alternar en sociedad con la prspera
burguesa mercantil salzburguesa y, de
hecho, algunos amigos paternos pertenecan a la clase media ms notable.
Tambin se nota que las actuaciones de
los primeros aos estn indisolublemente
unidas a las de su nica hermana viva
Maria Anna Walburga Ignatia (Nannerl
para la familia), de ah que sus relaciones
MARINA ALFONSO MOLA es profesora de
Historia Moderna, UNED.
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Un do de talentos prematuros
Con ese tesoro en casa, Leopold Mozart
no dud en solicitar permiso del prncipe-arzobispo para presentar en sociedad
al do de nios prodigio en Munich y
Viena (1762). El xito cosechado no hizo ms que confirmar las expectativas
paternas de que sus hijos podan ser el
sustento de su vejez y, con seis aos, comenz para Mozart una ajetreada vida
EL EFECTO MOZART
El xito inicial confirm las expectativas paternas de que sus hijos seran el sustento de su vejez. Arriba, Mozart, con 14 aos, por Cignaroli, 1770.
problemas de autoestima y autoafirmacin, sus vas de escape a travs del lujo y un largo etctera, constituyen materia para varios ensayos y sera difcil
matizar cualquier hiptesis o valoracin
de comportamiento.
Desde la infancia, fue consciente de
su vala y de la admiracin que provocaba y, por tanto, se senta acreedor de
atenciones y elogios. No obstante, tuvo que sufrir las reticencias de algunos
a admitir que su genialidad y su produccin musical no fuesen un fraude orquestado por su padre. Por envidia o incomprensin, Mozart no fue suficientemente valorado en su tiempo, y la indiferencia hacia su talento, mostrada tanto en Salzburgo como en Viena, fue una
espina que llev siempre clavada y que
slo pudo mitigar con el reconocimiento
cosechado en Praga. Tal vez, esta apata del pblico fuera la causante de que
su trnsito a la adolescencia se hiciera
entre giras de conciertos.
Problemtica adolescencia
Si, para cualquiera, el paso a la adolescencia es crtico, an ms lo es para un
Wunderkinder, un nio prodigio. Lo que
parece un maravilloso fenmeno de la
naturaleza en un nio se convierte en
simple talento y es natural en un joven,
por lo que la infancia singular se eclipsa
en una adolescencia anodina y desubicada. No obstante, el predecible destino
de Wolfgang se remont gracias a la
creatividad del compositor, mostrando
de forma fehaciente que era mucho
ms que un aventajado ejecutor de piezas complicadas y que no necesitaba
Reunin de la logia
masnica de Viena,
en 1790, en la que
se encuentra
presente Mozart
(annimo, Viena,
Museo de la Ciudad).
reformismo poltico y a la tolerancia religiosa. Su condicin de francmasn le permiti estrechar lazos con algunos de los ms
prominentes miembros de la intelectualidad y la vida poltica vienesa, como el conde Esterhazy y el conde Thun sus protectores entre la nobleza, el jurista Sonnenfels, el tenor Adamberger, los editores musicales Artaria y Torricella, el impresor Trattner, el compositor Haydn, el director de teatro Schikaneder o el mineralogista Ignaz von
Born, el principal animador de la ms conocida de las logias vienesas, La Verdadera
Concordia, que contaba en los aos ochenta con unos doscientos afiliados, en el lmite del nmero permitido por el emperador Jos II en su famoso decreto regulador
de la masonera de 1785, inspirado justamente por el propio Ignaz von Born y por
el prncipe Dietrichstein.
Mozart fue un adepto convencido de los
principios masnicos que colabor de diversas formas en la vida comunitaria. As, entre
sus contribuciones musicales, baste mencionar las diversas obras que compuso para las
distintas celebraciones, la cantata La alegra
de los masones en honor de Ignaz von Born o
la Msica para un funeral masnico en memoria de dos correligionarios, el prncipe
Esterhazy y el duque de MecklemburgSchwerin. Pero qu duda cabe de que su mayor aportacin en este campo es el singspiel
Die Zauberflte, es decir, la pera La flauta
mgica, cuyo libreto, escrito por Emmanuel
Schikaneder, director de un teatro popular
en el arrabal de Wieden, expresa los ideales
masnicos que unan a autor y compositor
desmo, fraternidad y felicidad universal
gracias a una vida de acuerdo con la naturaleza, la razn y la prudencia, a travs de
las aventuras del prncipe Tamino, que sale
airoso de las pruebas iniciticas a que es sometido por Sarastro, mentor de una fratra
imaginada en el antiguo Egipto, un personaje que posiblemente se inspira en la figura del propio Ignaz von Born.
Marina Alfonso Mola
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de inmediato rumbo a Pars para contribuir al bienestar de sus padres. Los seis
meses de estancia parisina (1778) fueron
casi de pesadilla. Los anfitriones eran ms
prdigos en halagos que en luises y la
enfermedad que su madre vena arrastrando la llev a la muerte. En el camino de vuelta, Amad, como gustaba llamarse, fue desdeado por Aloysia y se
consol concertando una cita con Bsle
en Munich. Ambos se dirigieron a Salzburgo, pero Leopold sabote la relacin
y la chica abandon la ciudad.
Crisis de identidad
caprichos y se vesta y calzaba a la moda en los ms selectos artesanos. Cultiv la apariencia refinada de un alto estatus social como carta de presentacin
entre la nobleza que frecuentaba, mientras su vanidad sufra los embates de las
facturas que se acumulaban pese a su extraordinaria capacidad de trabajo, a la
buena acogida de su obra, sobre todo en
Praga, y a haber logrado introducirse en
el mbito de la Corte imperial de Jos II
con un empleo fijo (Kammermusicus).
Depresiones recurrentes
Estos ltimos aos de su existencia estuvieron ensombrecidos tambin por las
recurrentes depresiones, por el distanciamiento de su hermana y por el sentimiento de culpa por no haberse reconciliado con su padre antes de morir
(1787). No obstante, en medio de estas
tribulaciones compuso una obra maestra
tras otra, pues utilizaba la composicin
como terapia a su melancola.
Mientras se encontraba en Praga para
la ceremonia de la coronacin de Leopoldo II como rey de Bohemia y al estreno de la pera compuesta para la ocasin (agosto 1791), se sinti indispuesto, acumulndose en este tramo final las
leyendas que circulan en torno a l.
La primera, que su ltimo ao transcurri lnguidamente hasta el desenlace
final, cuando realmente fue uno de los
ms prolficos y viaj frecuentemente
EL EFECTO MOZART
Una revolucin
MUSICAL
Slo cuatro personas asistieron al sepelio de Mozart, que para muchos de
sus contemporneos era desconocido o poco apreciado. JOS LUIS COMELLAS
se aproxima a su obra para comprender las paradojas que encierra y descifrar
las claves de lo que hoy conocemos como la revolucin Mozart
Mozart en Salzburgo.
Algunos compositores
considerados hoy
mediocres se burlaron de
l en su momento
(grabado coloreado
de P. Barfus).
Mozart aprende solo a tocar en el clave de su padre. A los cuatro aos poda leer msica de
corrido y, antes de los cinco, escribi su primer minueto en sol (grabado coloreado del s. XIX).
prncipe-arzobispo de Salzburgo, fue a vivir a Viena y consigui un triunfo increble: recibi del Emperador el encargo de
componer una pera. Fue El rapto del Serrallo. El estreno presenci la divisin de
los gustos. Hubo aplausos y silbidos. La
obra agrad al canciller Kaunitz, no tanto a Jos II, que endos al compositor
el clebre comentario: Demasiadas notas, mi querido Mozart. El propio msico escribi entonces a su padre: La gente del pueblo llano, en cambio, est entusiasmada con esta pera. Sera demasiado aventurado sugerir una suerte
de divergencia social? Pensemos que
quienes se entusiasmaron con Don Giovanni en Praga eran las gentes de los cafs y de la calle, no la aristocracia.
Pero nunca lo sabremos del todo.
Existen otras causas posibles del fracaso de Mozart. Por ejemplo, que muchas
de sus obras sinfnicas o de cmara no
pudieron ser estrenadas a tiempo. Que
tuvo envidiosos o enemigos est bien
claro, y no slo Antonio Salieri, otro
compositor neoclsico, quiz no tan resentido ni tan malvado como aparece en
la pera de Rymski o en una conocida
pelcula, pero que, como maestro de capilla de Corte, pudo haber colocado
unas cuantas chinas en el camino del
compositor de Salzburgo. Aadamos que
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1991, y ahora de su nuevo sesquicentenario, en 2006. El mundo aprovechar todas las ocasiones posibles para volver a Mozart.
Qu es lo que nos cautiva de l? De
su msica se ha dicho que es agradable al odo, jugosa, ingeniosa, juguetona. Y todo eso es verdad, pero no toda
la verdad. Nada ms peligroso que recrearse en la infantilidad de Amadeus.
Se ha dicho y no del todo sin razn,
pero habra que matizar el sentido de estas palabras que Mozart fue un nio
prodigio que nunca dej de ser prodigio porque no dej de ser nio. Una pelcula que goz del favor del pblico lo
presenta como un ser aniado de reacciones infantilmente caprichosas, y nada ms lejos de la verdad. Mozart hace
una msica deliciosa, que es tambin
una msica seria, profunda y llena de un
contenido insondable. Para l, componer representaba un goce especialsimo,
pero sera radicalmente equivocado convertir este goce en un simple jugueteo.
Maravillosa inspiracin
Lo que podemos encontrar en Mozart
sin lugar a equivocarnos es una maravillosa inspiracin. Su capacidad para
producir msica de alta calidad est
siempre a punto. Cuando Turner comenta que es imposible encontrar en
Mozart un error, se refiere menos a los
aspectos tcnicos de la armona o de la
construccin de las formas, que al mantenimiento indefinido de la excelencia
musical. En este aspecto, es un compositor garantizado como quiz no pueda haber otro. Y junto con la inspiracin,
se ha destacado tambin en la msica
mozartiana algo relacionado con la ingravidez, con la levedad de algo que se
respira como el aire.
La msica de Mozart no pesa, y quiz
por esa misma razn no cansa. Suena como algo etreo, transparente y luminoso,
dos palabras que repite con insistencia
E. M. Cioran en un clebre comentario
sobre esa msica. Junto con todo ello, cabe destacar en Mozart la naturalidad absoluta, la impresin que nos produce de
que est creando sin el menor esfuerzo.
Quiz la observacin ms acertada sea la
de Rachel Devin: Este hombre hace msica sin querer.
Uno de sus grandes secretos es, qu
duda cabe, la conjugacin de una espontaneidad absoluta con su ajuste a las
Una pequea orquesta del siglo XVIII, segn una acuarela de Carmontelle. En la Viena del
siglo XVIII haba gran nmero de formaciones de cmara.
e dice que Berlioz nunca lleg a dominar la armona ni el desarrollo de la forma porque fue un mal alumno del Conservatorio. Puede ser, pero tambin es cierto
que Bach, Haendel, Haydn, Mozart, Beethoven, no estudiaron en ningn conservatorio, porque en su tiempo no existan.
Que en el Antiguo Rgimen, un hombre
inclinado al arte de la msica poda convertirse en un gran compositor no deja de ser admirable. En unos casos, los msicos son hijos de msicos: as Bach, Vivaldi, Mozart,
Beethoven, Chopin hijo de una pianista.
Particularmente, los Bach fueron una dinasta de cinco generaciones y sesenta nombres.
Aprendieron en casa y sus padres los pusieron en contacto con otros msicos. En otros
casos, hijos de modestas familias pero con
condiciones para la msica, comienzan ganando concursos de nios cantores. En la famosa escuela de nios cantores de san Esteban de Viena aprendieron Haydn o Schubert.
Hay padres que se empean en que sus hijos sean msicos: el caso de Weber, al que no
encantaba el arte pero su padre, sobrino de
la mujer de Mozart, se empe en que fuera nio prodigio... y no lleg a serlo, pues no
fue un buen compositor hasta su madurez.
Lo normal es lo contrario: el nio, contra la
voluntad de sus padres, se empea en ser msico: Telemann, Gluck, Haydn, Schumann,
el mismo Wagner. Y con tenacidad y talento, consiguieron su objetivo. Solo Mendelssohn cont con la total aquiescencia paterna:
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Terapia musical
En 1993, la psicloga Frances Rauscher y
el neurobilogo Gordon Shaw publicaron en la prestigiosa revista Nature un estudio sobre los efectos que, en el organismo y especialmente en el sistema nervioso central, produce la msica de Mozart. Experimentos con los ms diversos
sujetos perceptores obtuvieron muy similares resultados: mejora del equilibrio
interior, mayor capacidad de asimilacin,
ms aguda captacin de la realidad, habilidad para la abstraccin y el clculo.
El pedagogo Gordon Campbell obtuvo resultados notables en el progreso escolar de sus alumnos, y reconocidos psiquiatras observaron las cualidades de la
msica mozartiana en la musicoterapia.
A todo ello se le dio el nombre de efecto Mozart, un efecto que puede experimentarse tambin con otros compositores, pero que en el caso del salzburgus
alcanza una resonancia excepcional. El
efecto Mozart se ha discutido hasta la
saciedad en los ltimos aos, y ni que
decir tiene que sobre un extremo tan novedoso no se ha alcanzado unanimidad,
o bien cabe pensar que en algunos casos se han exagerado las consecuencias.
El doctor Alfred Tomatis, descubridor
de un mtodo ya muy conocido de mejora de la capacidad sensorial, de la aptitud para la inteleccin de idiomas, y
para la ms adecuada respuesta ante los
estmulos exteriores, obtenida a travs
de sonidos directamente comunicados
al odo interno, se ha sumado con entusiasmo a la teora del efecto Mozart.
Para l, el secreto de su msica radica
en que no est contaminada. Es msica en estado puro.
Quiz este hecho, si es real, se relacione con la condicin de nio prodigio, que Mozart mostr como nadie. A
los tres aos, segn su padre, tocaba terceras en el clave la primera forma de
armona que concebimos, y parece que
fue a los cuatro o entre los cuatro y los
cinco (invierno 1760-61) cuando, tumbado en el suelo, escribi completo su
precioso Minueto en Sol.
Llevaba la msica dentro. Sin contaminar por condicionamientos externos
compona rodeado del ruido y los juegos de sus hijos, o la obertura del Figaro en una pensin de Praga durante una
complicada noche, la vspera del estreno, ni internos: el optimismo desbordante de la sinfona Jpiter coincide con
la orden de desahucio que le obligaba
a abandonar su casa precipitadamente.
Mozart llevaba la msica dentro y no necesitaba esfuerzo alguno para verterla sobre el papel. Todos los autores han estudiado sus obras y han roto muchas hojas de papel pautado para buscar una versin mejor. Mozart no necesitaba ms que
sacar a la luz su propia msica.
Etapas?
No es seguro que quepa dividir en perodos la produccin de Mozart. Desde
los primeros minuetos infantiles hasta las
ltimas sinfonas o conciertos la excepcin podra ser el Requiem esa msica
nos suena a mozartiana. Y es mozartiana tanto en obras mayores como menores. Mozart fue tal vez el msico que
tent todos los gneros posibles; piezas
para clave, para piano, tros, cuartetos,
divertimentos, serenatas, danzas alema-
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PERA
MODERNA
Padre de la
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EL EFECTO MOZART
peras bufas
Figurines para Don Giovanni, pera en dos actos que se basa en el mito de Don Juan, y que se
estren en el Teatro Nacional de Praga, el 29 de octubre de 1787.
Lo que debi atraer, adems, a Mozart hacia este gnero fue, indudablemente, su mayor teatralidad. La pera
seria encorsetaba de tal forma la accin
teatral que era muy difcil dotar de entidad dramtica a la msica. Por el contrario, la pera bufa era autntico teatro, con personajes crebles y situaciones fluidas en las que el dilogo y la accin sustituan a los monlogos y al estatismo de la pera seria. Aqu s poda
encontrar Mozart campo abierto para
sus deseos de construir una msica
esencialmente teatral.
Una primera aproximacin al gnero
fue la temprana pera La finta semplice,
estrenada el 1 de mayo de 1769 en el Palacio Arzobispal de Salzburgo. Deseoso de dar a conocer a su hijo en Viena,
Leopold Mozart llev a Wolfgang a esa
ciudad en 1768 y concert con el empresario teatral Giuseppe Aflissio la composicin de una pera bufa sobre un
texto del famoso Goldoni. El proyecto
de representacin en Viena no sigui
adelante, por lo que se opt por hacerlo en Salzburgo. Se trata, en realidad, de
una primera aproximacin al gnero cmico por parte de un nio de doce aos,
lo que se aprecia en la falta de habilidad
para resolver las situaciones dramticas
clave, mediante un fluido musical.
llustracin para Las bodas de Fgaro, por S. J. Sudeikin, en 1915. La jardinera fingida haba
sido el claro precedente de esta pera.
con una estructura A-B-A, Gluck, a partir de Orfeo ed Euridice (1762) y, sobre
todo, de Alcestes (1767), haba desarrollado un tipo de tejido musical continuo,
en el que un declamado meldico desembocaba en expansiones tipo aria, pero sin las repeticiones ni las concesiones al exhibicionismo vocal de la pera
tradicional. Todo ello, junto a una orquestacin ms densa y una participacin
ms activa del coro y los abundantes nmeros de conjunto, diseaba una pera
mucho ms teatral y dinmica. En Idomeneo, Mozart demuestra haber asimilado y perfeccionado las lecciones del
maestro. Por fortuna, es la pera de la
que mayor documentacin nos ha llegado, merced a la nutrida correspondencia
mantenida por Wolfgang con su padre,
de manera que podemos seguir casi da
a da el proceso de creacin. A travs de
estas cartas, se manifiesta la obsesin mozartiana hasta el punto de elaborar hasta tres soluciones musicales diversas para algunos pasajes por encontrar un lenguaje musical netamente teatral, gil y sin
interrupciones. Las sugerencias al libretista salzburgus, el abate Varesco,
muy atado an al modelo metastasiano,
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Litografa de Marc Chagall para La Flauta Mgica, una de las mejores peras de Mozart, que
contiene alusiones a la masonera y al poder mgico de la msica.
Ni es ste el lugar ni quien escribe el indicado para analizar estas tres peras, pero s quisiera aqu sealar simplemente
algunas cuestiones fundamentales. En
primer lugar, el refinamiento creciente
de la escritura orquestal, cada vez ms
autnoma y sutil, con perfiles netamente sinfnicos especialmente en Don
Giovanni no alcanzados, cuanto menos, hasta las peras wagnerianas. En segundo lugar, la individualizacin psicolgica de cada personaje a travs de su
msica, haciendo que Susanna, Fgaro,
Leporello o Donna Anna queden fijados
en nuestra memoria a travs de sus melodas. Y en tercer lugar, la perfecta conjuncin texto-msica y la construccin
de un lenguaje dramtico-musical sin parangn. Escuchen, vean y lean, el final
del segundo acto y el del ltimo de Le
nozze, con esa maravillosa intensificacin secuencial y esa asombrosa cascada de ideas musicales; o la penltima escena de Don Giovanni, realmente impactante; o, en un tono ms ligero, pero
de una sutilidad sin lmites, los abundantes ensembles de Cos fan tutte, autntica quintaesencia de la sabidura musical de Mozart.
Queda, me dirn, La flauta mgica:
poco se puede decir de una msica que
no es de este mundo.
PARA SABER MS
EINSTEIN, A., Mozart, Barcelona, 1995
(ed. original, 1945).
ELIAS, N., Mozart. Sociologa de un genio,
Barcelona, 1991.
GAY, P., Mozart, Barcelona, Mondadori, 2001.
HILDESHEIMER, W., Mozart, Barcelona, Salvat,
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JACKSON, G., Mozart. Biografa de uno de los
grandes artistas de la Humanidad, Barcelona,
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