Manual Tcnico
Paulo Queimado
Licenciado em Conservao e Restauro
Nivalda Gomes
Bacharel em Conservao e Restauro
Indice
7.
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19.
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34.
35.
35.
Introduo
Higiene e Segurana
Medidas e equipamentos de proteco colectiva e individual
Equipamentos de proteco individual (EPIs)
Preveno
Classificao dos riscos
Riscos profissionais
Preveno de acidentes e rentabilidade da empresa
Principais riscos na rea de Conservao e Restauro de madeiras
Riscos Mecnicos
Iluminao
Rudo
Riscos qumicos
Efeitos dos poluentes qumicos
Poluentes slidos
Incndio e Exploso
Ambiente higiene e organizao do local de trabalho
Regras de higiene no local de trabalho
Principais tcnicas de converso e laborao de materiais.
A madeira como suporte
Estrutura Geral da Madeira
Caractersticas Qumicas e Fsicas
A deteriorao e os defeitos nas madeiras
Defeitos de Crescimento
Defeitos de Alterao de Origem Animal e de Origem Vegetal
Defeitos de Explorao
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37.
39.
39.
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44.
45.
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75.
76.
76.
Defeitos de Secagem
As tecnologias artsticas da escultura, talha e mobilirio
Tcnicas de execuo
O desenho tcnico no domnio da conservao e restauro
O processo de Escolha e Preparao da Madeira
O planteamento e traado aplicado construo em madeira
Preparao do trabalho
O corte de produtos semi-acabados
Corte das Madeiras Direces de corte e planos associados
Medies
Ligaes, Encaixes e Samblagens
Ligaes em L
Ligaes em T
Ligaes em Malhete
Tcnicas de Entalhe
Ferramentas de Entalhador
Tcnicas de Douramento e Policromia
Douramento sobre madeira
Preparao do Suporte ou Aparelhamento
Encolage
Preparao da cola animal
Aplicao da cola animal ou encolagem
Preparao branca
Betumar, nivelar e polir
gua de lavagem
Embolado ou aplicao de bolls
Preparao do Bolls da Armnia
Douramento a gua
Douramento a mordente
Tcnicas e efeitos decorativos
Estofado
Punoado
Esgrafitado
Patines
Exerccios Propostos
Exerccio 1
Exerccio 2
Exerccio 3
Tecnologias da Conservao e Restauro
A Conservao e o Restauro
Cdigo de tica da Conservao e Restauro
Princpios gerais de aplicao do cdigo
Obrigaes para com os objectos culturais
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119.
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144.
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149.
149.
153.
159.
175.
Reflectografia do Infravermelho
Cmara multi-espectral
Mtodos de Raios-X
Radiografia
Espectrmetro de fluorescncia de raios X
Micro difractmetro de raios-X
Mtodos Destrutivos
Analise estratigrfica
Microscpio ptico com cmara fotogrfica
Anlise Micro-Qumica
Cromatografia
Cromatgrafo lquido Espectrmetro de Massa (LC/MS-MS)
Cromatgrafo gasoso Espectrmetro de Massa com
Pirolizador (PY-GC/MS)
Espectroscopia
Estrectrofotmetro de IV com trasformada de Fourier (FTIR-US)
Principais causas e factores de degradao das obras de arte em suporte
de madeira
Mtodos de Conservao e Restauro
Recepo de peas - embalagem e transporte
Interpretao do diagnstico, do levantamento de patologias da obra
e determinao da metodologia de interveno
Testes de solubilidade e de resistncia de pigmentos
A limpeza e os requisitos tcnicos de cada caso
Pr-fixao das Camadas Cromticas
Desinfestao por via lquida e por via gasosa
Consolidao: mtodos, tcnicas e materiais
Reviso de estruturas remoo de elementos metlicos, colagens
e cavilhamento.
Reintegrao volumtrica: mtodos, tcnicas e materiais
Reintegrao a Nvel das Preparaes
Reintegrao Cromtica
Camadas de Proteco
Elaborao de fichas de trabalho e importncia da documentao
de trabalho.
Elaborao do Relatrio Tcnico de Interveno
Bibliografia
Anexos
Glossrio de Termos
Conservao e
Restauro de Arte Sacra,
Escultura e Talha
em suporte de madeira
Manual Tcnico
01 Introduo
09
Conservao e
Restauro de Arte Sacra,
Escultura e Talha
em suporte de madeira
Manual Tcnico
02 Higiene e Segurana
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PREVENO
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ILUMINAO
Para a obteno de um bom ambiente que proporcione
satisfao, conforto e um bom rendimento visual,
preciso equilibrar as luminncias presentes no campo
de viso.
A melhor soluo a diminuio gradual da luz em
volta da tarefa, para evitar fortes contrastes, pois o
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RUDO
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RISCOS QUMICOS
Certas substncias qumicas, utilizadas nos processos
de restauro, so lanadas no ambiente de trabalho
atravs de processos de pulverizao e emanao
gasosas. Essas substncias podem apresentar-se nos
estados slido, lquido e gasoso.
Os agentes qumicos ficam em suspenso no ar e
podem penetrar no organismo do trabalhador por:
Via respiratria: a principal porta de entrada aos
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POLUENTES SLIDOS
Poeiras partculas esferoidais de pequeno tamanho
que se encontram em suspenso no ar (slicas, quartzos,
micas).
Fibras Partculas no esfricas tipicamente delgada
e comprida, aguada nas extremidades, normalmente
tm de cumprimento 3 vezes o seu dimetro.
Fumos - partculas esfricas em suspenso, geralmente
provocadas por combustes.
Se estamos perante alguma mquina que emite
partculas ou gases, nvoas nocivas ou incmodas, h
a necessidade na instalao de sistema de
ventilao/exausto localizada como proteco colectiva.
INCNDIO E EXPLOSO
O fogo uma reaco qumica de combusto, com
forte poder trmico, resultante da combinao de um
combustvel e de um comburente.
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Posies de trabalho:
O operador trabalha de p muito tempo?
O operador gira ou baixa-se frequentemente?
O operador tem de se afastar para dar passagem a
mquinas ou outros operadores?
A altura e a posio da mquina so adequadas?
A distncia entre a vista e o trabalho a correcta?
Condies psicolgicas do trabalho:
O trabalhado em turnos ou normal?
O operador realiza muitas horas extras?
A tarefa de alta cadncia de produo?
exigida muita concentrao dados os riscos da operao?
Mquinas:
As engrenagens e partes mveis esto desprotegidas?
Esto devidamente identificados os dispositivos de segurana?
A formao do operador suficiente?
A operao rotineira e repetitiva?
Rudos e vibraes:
Sentem-se vibraes ou rudo intenso?
A mquina a operar oferece trepidaes?
Existem dispositivos que minimizem vibraes e rudo?
Iluminao:
A iluminao natural?
Est bem orientada relativamente ao local de trabalho?
Existe alguma iluminao intermitente na envolvente
do local de trabalho?
Riscos qumicos:
O ar circulante tem poeiras ou fumos?
Existe algum cheiro persistente?
Existe ventilao ou exausto de ar no local?
Os produtos qumicos esto bem embalados?
Os produtos qumicos esto bem identificados?
Existem resduos de produtos no cho?
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Conservao e
Restauro de Arte Sacra,
Escultura e Talha
em suporte de madeira
Manual Tcnico
03 Principais Tcnicas
de Converso e Laborao
das Madeiras
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Casca
Borne
Cerne
Medula
Estrutura Fsica da Madeira
Classificao
Verde
Semi-seca
Seca
Seca ao ar
Dissecada
Completamente seca
(Anidra)
Teor Humidade
> 30% (> ponto saturao)
> 23% (< ponto saturao)
18-23%
13-18%
0-13%
0%
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Absoro
13%*
19%*
30%*
* Valores Aproximados
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DEFEITOS DE EXPLORAO
Os defeitos de explorao aparecem com mais
intensidade no decorrer da serrao, originando
anomalias em termos de converso da matria bruta
e de peas cortadas de acordo com a tipologia de
tbuas, barrotes ou ripas e manifestam-se sob a forma
de fendas e fracturas.
DEFEITOS DE SECAGEM
Estes defeitos so provocados geralmente por uma
secagem mal conduzida e podem ser consideradas
como todas as alteraes produzidas a partir do
momento em que as peas, depois de serradas, so
colocadas em pilhas ou colocadas em cmaras de
secagem.
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Conservao e
Restauro de Arte Sacra,
Escultura e Talha
em suporte de madeira
Manual Tcnico
04 As tecnologias artsticas
da escultura, talha e mobilirio
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TCNICAS DE EXECUO
O DESENHO TCNICO NO DOMNIO DA
CONSERVAO E RESTAURO
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1: 5
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1: 500
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1: 50 000
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1: 1000
1: 10 000
1: 100 000
5: 1
10:1
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PREPARAO DO TRABALHO
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LIGAES EM L
01 Ligao meia madeira em cruzeta;
02 Ligao com respiga engasgada simples e cavilha;
03 Ligao pelas faces;
04 Ligao com espartilha meia esquadria;
05 Ligao pelas faces do rebaixo;
06 Ligao pelas faces com reforo;
07 Ligao com respiga engasgada;
LIGAES EM T
08 Cauda de andorinha;
09 Entalhe com ganzepe aparente;
10 Entalhe com ganzepe recolhido;
11 Pelas faces meia madeira e cauda de andorinha;
12 Entalhe de fundo com cavilhas;
LIGAES EM MALHETE
13 Malhetes direitos;
14 Malhetes semi-escondidos ou de frente de gaveta;
15 Malhetes vista ou clssicos;
49
As diferentes etapas do entalhe da madeira processamse de modo a que depois de traado o ornato, ou seja,
depois de desenhada a figura decorativa na pea, se
consiga determinar perfeitamente o desbaste grosso
dos planos secundrios em busca de um fim mais ou
menos elaborado. Mas h que ter em conta que essas
etapas no podem ser conduzidas sempre da mesma
forma e em toda a pea, tendo o escultor ou entalhador
de respeitar criteriosamente as propriedades e
particularidades fsicas e mecnicas dos materiais em
que est a trabalhar.
Cada tipo de madeira tem propriedades fsicas prprias,
existindo madeiras que limitam o seu uso no corte ou
entalhamento, enquanto outras espcies se mostram
mais adequadas a determinados projectos.
Na execuo de um relevo ou de ornato, o
entalhamento da madeira supe o respeito de certas
regras no manejo dos utenslios. De um modo geral,
prefervel seguir o sentido das fibras da madeira, ou
seja, a direco da madeira, para prevenir o risco de
acidentes. No entalhamento da madeira, os golpes
dos utenslios devem ser dados respeitando ao mximo
o sentido das fibras, deixando um trao liso e uniforme.
No caso de ser necessrio entalhar contra o veio, o
conjunto de goivas deve estar perfeitamente afiado,
caso contrario provocar fendas e trao rugoso.
Raras so as madeiras, como a tlia e a nogueira, que
graas s suas caractersticas fsicas podem ser talhadas
em todos os sentidos. O entalhe com as ferramentas
de corte perpendicularmente s fibras da madeira d
melhores resultados sobre madeiras duras e densas do
que em madeiras macias com grandes espaos entre
as fibras.
Uma das tcnicas bastante utilizada na construo de
grandes cenas entalhadas e com vrios planos de
perspectiva assentava em regras complexas: sem perder
de vista o efeito final pretendido, o escultor era levado
a dividir o conjunto da representao em vrios planos
ou em elementos de cada plano separadamente. As
figuras em primeiro plano, eram construdas num ou
50
FERRAMENTAS DE ENTALHADOR:
51
Formes;
Goivas laas ou deslavadas curvatura muito suave;
Goivas curvas ou crespas curvatura mais acentuada;
Goivas de meia cana em forma de meio circulo;
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PREPARAO BRANCA
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GUA DE LAVAGEM
Antes de se aplicarem as camadas de bolls da armnia,
pode aplicar-se na pea uma mistura de gua com cola
de coelho. Este processo tem a funo de aglutinar os
gros soltos de caulino ou cr provenientes do
nivelamento.
A gua de lavagem uma preparao semelhante
encolage, mas um pouco mais fluida. Deve ser
aplicada uniformemente sem que se formem poas e
sempre muito quente. Com esta gua-cola a superfcie
fica mais fina, limpa e no se corre o risco do bolls
da armnia manchar. No entanto, a gua de lavagem
facultativa e alguns douradores no a aplicam.
59
DOURAMENTO A GUA
Depois de se considerar a madeira preparada com
todos os pormenores exigidos, o dourador pode dar
incio ao douramento.
Dos dois processos mais utilizados para dourar madeira
- douramento a gua e douramento a mordente - o
douramento a gua o de maior beleza. Este processo
s pode ser aplicado em interiores, pois no resiste
aco dos agentes atmosfricas ao contrrio do
douramento com mordente.
Este douramento permite ao dourador tornar o ouro
luzidio e brilhante quando brunido e criar tons foscos
para dar realce.
No douramento a gua, a primeira fase da aplicao da
folha de ouro consiste na colocao da folha no coxim.
Para isso, agarra-se o livro sempre pelo lado da costura
sem apertar ao centro, abre-se e pe-se a folha sobre
o coxim, ou faz-se deslizar sobre a folha de papel do
livro. Para que a folha estique sobre o coxim, d-se um
pequeno sopro sobre a folha de ouro. Tambm se pode
retirar a folha com o auxlio da faca de dourador.
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61
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63
PUNOADO
ESGRAFITADO
Esta uma tcnica muito simples e de fcil realizao,
cujo resultado final muito agradvel vista. Atravs
de pequenos estiletes fazem-se desenhos pequenos ou
grandes, finos ou grossos desenhos consoante o resultado
que se pretende. Tambm aqui a tmpera deslocada,
ficando vista os orifcios semelhantes a pequenos fios
de ouro. Os padres so ao gosto do dourador, mas
os mais utilizados so os traos paralelos desencontrados
e os pequenos crculos.
PATINES
O termo patine, identifica o envelhecimento natural e as
sucessivas camadas de sujidade e gordura que se acumularam no ouro ou nas policromias com o decorrer dos anos,
sobretudo nas decoraes trabalhadas e nos entalhes.
A patine pode ser imitada com uma velatura que se
d sobre o ouro ou a pintura que d mais contraste
entre as zonas cncavas e convexas. As patines tm de
ser feitas consoante o tom do ouro ou o efeito final
pretendido.
64
65
Conservao e
Restauro de Arte Sacra,
Escultura e Talha
em suporte de madeira
Manual Tcnico
05 Exerccios Propostos
EXERCCIO 1
Este exerccio vai no sentido de se aperfeioarem as
tcnicas utilizadas na produo de talha dourada.
A primeira fase passa pela elaborao do desenho de
ornato depois de pesquisa em fontes directas ou
indirectas, ou adaptao de ornatos previamente
desenhados.
A traagem, transposio do desenho e corte da placa
de madeira devem ser o mais rigorosos possvel.
As placas para o entalhamento do ornato devem ter
as seguintes dimenses:
Comprimento: 35 cm
Largura: 25 cm
Espessura: 3 cm
A aplicao das tcnicas de entalhamento passam num
primeiro nvel pelo desbaste grosso, depois pelo
entalhamento mdio e por fim feito o entalhamento
fino com a afinao das formas.
A nvel das camadas decorativas este exerccio prope
a criao de uma superfcie dourada a ouro italiano
ou ouro falso utilizando as tcnicas tradicionais.
As fases a seguir so:
Preparao de cola de coelho
Aplicao da encolage
Preparao de preparao branca com carga a
determinar
Aplicao de Preparao Branca
Nivelamento e aparelhamento da preparao
branca
Aplicao de agua de Lavagem
Preparao de bolls da armnia vermelho
Aplicao de bolls da armnia
Nivelamento do bolls
Aplicao de mordente
Douramento a ouro italiano
Aplicao de patine de Betume Judaico
Aplicao de camada de proteco goma laca
68
EXERCCIO 2
69
EXERCCIO 3
A partir de um bloco de madeira, criar uma pea
fragmento de uma escultura de vulto. A probabilidade
de aplicao deste trabalho seria a de uma reintegrao
volumtrica.
O trabalho de talha visa reproduzir mimticamente
uma zona de panejamento de uma escultura estofada.
Processo do trabalho:
O bloco pode ser de pea nica ou feito por
colagem.
Entalhamento da zona seleccionada
Aplicao de encolage
Aplicao de preparao branca
Nivelamento da preparao branca
Aplicao de gua de lavagem
Aplicao de bolls da armnia
Douramento a gua com ouro de lei
Brunimento do ouro nas zonas devidas
Preparao de Tempera de ovo com cor
seleccionada
Aplicao de camada de tempera de ovo
Elaborao de desenho de estofado
Transposio para papel vegetal
Picotagem do papel vegetal
Transposio do desenho para a pea com
boneca de p de talco
Abertura de estofado
Aplicao de punoado
Esgrafitar
Contorno de avivamento
Aplicao de camada de proteco goma laca
70
Conservao e
Restauro de Arte Sacra,
Escultura e Talha
em suporte de madeira
Manual Tcnico
06 Tecnologias
da Conservao e Restauro
A CONSERVAO E O RESTAURO
As intervenes de Conservao e Restauro desde
sempre tiveram um nico objectivo: a preservao do
Patrimnio legado pelas geraes que nos antecederam.
O que acontecia, que muitas vezes as pessoas que
intervencionaram esse patrimnio no tinham
conhecimentos suficientes para to complexa tarefa,
alterando as obras quer formalmente, quer a nvel
decorativo, deixando do original da pea muitos poucos
vestgios. A utilizao de materiais no reversveis e
incompatveis com o original, levou a que se
desvirtuassem as peas, de tal modo que, a sua
peritagem se torna em muitos casos quase impossvel.
Para explicar o que a Conservao e o Restauro,
seguem-se as suas definies de um modo muito
sucinto.
A Interveno Conservativa, consiste em estabilizar os
processos de degradao do suporte e respectivas
camadas pictricas, evitando que as peas se degradem
mais que o actual estado de conservao. A
desinfestao, a reviso das estruturas com a
consolidao das madeiras, a colagem dos elementos
em destacamento, a remoo dos elementos metlicos
oxidados, pregos e outros elementos, removendo
tambm todos os elementos que no trazem nenhum
tipo de benesses pea, ou pelo contrrio, prejudicam
a sua leitura e ocultam parte do original. Nas superfcies
72
73
Conservao e
Restauro de Arte Sacra,
Escultura e Talha
em suporte de madeira
Manual Tcnico
07 Cdigo de tica
da Conservao e Restauro
76
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Conservao e
Restauro de Arte Sacra,
Escultura e Talha
em suporte de madeira
Manual Tcnico
08 Deontologia do
Conservador Restaurador
82
ANLISE DE CONCEITOS
Preservao Actua sobre as causas externas de
deteriorao, controlando os seus efeitos;
Conservao Consiste numa aco directa sobre os
bens culturais procurando alcanar o seu equilbrio
fsico-qumico, anulando os processos de degradao;
Restauro Consiste numa aco directa sobre os bens
culturais deteriorados, renovando e restituindo a
aparncia mais prxima do original, mas respeitando
tanto quanto possvel a integridade esttica, histrica
e fsica;
83
Conservao e
Restauro de Arte Sacra,
Escultura e Talha
em suporte de madeira
Manual Tcnico
09 A Evoluo Histrica
dos Conceitos e das Normas Legais
86
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89
Conservao e
Restauro de Arte Sacra,
Escultura e Talha
em suporte de madeira
Manual Tcnico
10 Mtodos de Diagnstico
e Peritagem em Arte
92
93
Conservao e
Restauro de Arte Sacra,
Escultura e Talha
em suporte de madeira
Manual Tcnico
11 A Peritagem - mtodo
de aquisio de conhecimentos
especficos para uma correcta
interveno
98
Conservao e
Restauro de Arte Sacra,
Escultura e Talha
em suporte de madeira
Manual Tcnico
12 A Peritagem Expedita
Perante um determinado bem cultural devem retirarse todas as informaes que este possa transmitir e
ajudar sua identificao e classificao, isto , dentro
da sua classe e na posio devida.
Normalmente, o prprio bem cultural, no fornece
todas as informaes que o tcnico pretende e necessita,
havendo, nesse caso, a necessidade de recorrer a outros
elementos que com ele se relacionem, ou que sobre
ele versem, tais como:
Documentos ou descries relacionadas
directamente com o bem ou com os bens similares;
Outros bens da mesma famlia ou com caractersticas
similares;
Bens de outras famlias, mas com elementos similares
a algum, ou alguns, dos elementos do bem em causa;
Assim, quanto mais conhecedor das matrias for o
identificador, maior capacidade tem para identificar o
bem cultural em causa e maior probabilidade de
conseguir recolher melhores e mais rigorosas
informaes dadas directamente pelo bem e
conseguidas atravs da sua observao e anlise directa.
Sendo assim, devem ser chamados a identificar cada
bem cultural especialistas da matria ou matrias em
que se insere a pea, para que assim se obtenham os
melhores resultados possveis - a melhor e mais rigorosa
identificao de um bem cultural, que possibilite,
seguidamente, a melhor e mais rigorosa classificao
desse mesmo bem.
100
DEFINIES
IDENTIFICAO
O processo de identificao de uma obra de arte passa
pela relao de todos os elementos possveis para a
caracterizao do bem cultural, seja atravs da fonte
imediata pelo prprio bem, seja atravs de fontes
mediatas atravs de outros bens ou documentos.
Para uma correcta identificao da obra tem de se ter
em conta os seguintes aspectos:
A Descrio, seja escrita ou atravs de imagem, com
o registo dos seus dados fsicos, por exemplo dimenses
e peso;
O Tipo de bem;
O Estilo;
As Tcnicas utilizadas na sua construo;
Os Materiais que o constituem;
A Qualidade do bem - qualidade de concepo,
dos materiais e de execuo;
O Uso e a Patine com os seus eventuais restauros
e/ou modificaes;
A poca da sua construo.
101
CLASSIFICAO
A classificao de um bem cultural, no mais que a
colocao desse bem, depois de devidamente
identificado, junto dos seus pares, isto , junto de outros
bens culturais que com ele tenham alguma, ou algumas
afinidades. Estas afinidades podem ser de diversos tipos,
podendo agrupar-se os bens culturais segundo vrios
critrios.
Identifica-se um bem cultural para que possa ser
classificado e classifica-se, esse mesmo bem, para dar
um acesso integrado ao seu estudo.
BEM CULTURAL
Ao contrrio daquilo que muitas vezes referido, nem
tudo o que arte se classifica como bem cultural.
o contexto histrico, artstico ou religioso, que vai
determinar se um bem corpreo unitrio, ou conjunto
de bens (por exemplo uma biblioteca) ou um bem
incorpreo (conceito, msica, provrbio, pensamento
- criado ou adaptado pelo Homem ao longo da sua
vivncia histrica), ser um bem cultural. Diriamente
so produzidos bens que, contendo um valor
documental para o estudo humanstico, podem vir a
ser considerados bens culturais.
102
FONTES
As fontes, so todo o tipo de documentos passveis de
ser consultados e utilizados na busca de todo o gnero
de informaes que possam contribuir para a correcta
e completa identificao de um bem cultural.
As fontes podem ser de diversos tipos, sendo tanto
mais importantes quanto mais fortemente estiverem
ligadas ao bem em estudo.
Diversas precaues devem ter-se em considerao
quando se recorre a fontes, devendo haver grande rigor
na determinao da sua importncia e da sua qualidade.
Por vezes, determinadas fontes podem mostrar-se
desadequadas na contribuio para uma correcta
identificao, devendo haver uma atitude crtica, no
s em relao sua adequao, como sua
autenticidade.
Deste modo, na identificao de bens culturais, basear
uma concluso numa fonte desadequada ou numa
fonte falsa , obviamente, um erro a evitar.
FONTES IMEDIATAS
As fontes imediatas so os prprios bens em
identificao. Eles so as nicas fontes imediatas, pois
entre o identificador e o bem nada interfere, ou seja,
h um contacto directo entre a fonte e o identificador.
Em princpio, a observao directa do bem a identificar
ser a mais importante fonte documental existente.
Atravs dessa observao directa - a qual nunca deve ser
desprezada - podem recolher-se as informaes que o
bem nos proporciona.
Por outro lado, o identificador deve estar consciente que,
embora a observao do bem a identificar seja
indispensvel, existem outras fontes que podem dar
preciosas informaes complementares e esclarecedoras
para a identificao de algum ou alguns aspectos do bem.
103
FONTES MEDIATAS
As fontes mediatas so todos os documentos disponveis
para a identificao de bens culturais. Existem trs tipos
de fontes mediatas:
Todos os bens, que no aquele que est em
identificao;
Todas as representaes visuais existentes que
mostrem o bem em causa ou outro idntico (filmagens,
fotografias, gravuras, desenhos, esculturas.);
Todas as descries e informaes do bem em
investigao e anlise e de bens idnticos;
Este tipo de fontes so utilizadas quando a fonte imediata
no existe ou existindo no se consegue retirar dela
todas as informaes, consideradas necessrias, para
a sua completa identificao, ou ainda, quando se
considera importante a sua utilizao para confirmar
e documentar as concluses tiradas da observao
directa do bem em identificao.
Por outro lado, estes tipos de documentos podem
relacionar-se com o bem em causa de duas formas
diferentes. Directa e indirectamente.
104
IDENTIFICAO
De seguida so estudados os passos necessrios para
uma correcta identificao de um bem cultural. Esta
identificao fundamental para saber exactamente
que pea se tem para intervencionar.
DESCRIO
105
TIPOLOGIA
Para uma correcta identificao de um bem cultural
necessrio estabelecer o tipo de bem em questo.
O Homem foi dando nomes a todos os objectos, no
entanto, vrios tipos de bens foram-se adaptando
vivncia humana e criando subtipos. No fundo,
derivaes de bens que consubstnciam por si, novos
tipos de bens ou subtipos de bens.
Assim, tem de haver uma busca pela a correcta
terminologia dos bens. O identificador deve registar
tudo isto na identificao para que haja uma correcta
comunicao e terminologia comum entre os
interessados - historiadores, investigadores, entre outros.
Importante na determinao do tipo de bem o estudo
da sua histria em concreto, nomeadamente a sua
criao, evoluo e eventual extino, com ateno
para os eventuais subtipos. Estes conhecimentos limitam
temporalmente e espacialmente a sua construo,
tornando-se auxiliares importantes para balizar a poca
e a localizao da feitura dos bens.
106
ESTILO
O estilo est subjacente concepo do bem, quer em
relao estrutura, quer em relao decorao.
Por estilo, entende-se o conjunto de elementos
caractersticos de uma poca, de uma regio, de uma
escola ou de uma pessoa. Os estilos so criaes do
Homem e vo surgindo medida que se vai desenrolando
o processo histrico. Cada estilo substituiu o estilo anterior
e acabou por ser substitudo pelo estilo seguinte no
processo de evoluo da esttica e do gosto.
No se pode esquecer que por vezes as inter-influncias
geraram bens de estilo hbrido, isto , bens com
elementos caractersticos de um estilo, misturados, com
os de outro estilo. No so raros os casos em que essa
mistura foi to bem sucedida e inovadora que criaram
novas correntes, para no dizer estilos.
TCNICAS
107
MATERIAIS
A determinao dos materiais utilizados na feitura do
bem, tanto ao nvel da sua estrutura como da sua
decorao fundamental.
Na anlise dos materiais utilizados devem dividir-se os
que constituem a estrutura dos bens, dos que constituem
a sua decorao, isto porque em variadssimas pocas
histrico-culturais os materiais variaram, sendo estes
diferentes em regio para regio.
Normalmente, os materiais utilizados na estrutura dos
bens, no fundo aqueles que em maior quantidade so
necessrios para a sua construo, so materiais que
esto " mo" da civilizao que em cada perodo
histrico-cultural produziu bens.
J alguns dos materiais utilizados nas decoraes de
obras de arte eram importados, logo, com muito mais
frequncia, podem ser oriundos de outros locais, uma
vez que era necessria uma muito menor quantidade.
Todos estes dados acrescidos do conhecimento dos
tipos de relaes entre povos e respectivas regies ao
longo dos tempos, so fundamentais para a
compreenso dos tipos de materiais que foram sendo
utilizados na construo dos diversos tipos de bens.
O identificador deve tentar tudo para conseguir a
correcta identificao dos materiais e deve recorrer a
todas as anlises que julgue necessrias para conseguir
essa identificao.
QUALIDADE
A qualidade dos bens constitui um forte indcio sobre
qual a civilizao e/ou regio que os poder ter produzido
e em que perodo histrico-cultural. Para tal, deve-se
verificar a qualidade de um bem atravs da:
Verificao da sua qualidade de concepo;
Qualidade dos materiais utilizados;
Qualidade de execuo.
Estes so os trs momentos distintos na construo de
um bem que devem ser analisados
pormenorizadamente pelo identificador. Estas trs
108
QUALIDADE DE CONCEPO
Est em causa a beleza do bem e uma srie de conceitos
que com ela esto relacionados, tais como:
Esttica;
Proporo;
Detalhe e pormenor;
Requinte;
Funcionalidade (quando seja um bem utilitrio);
Conforto.
Resumindo, necessrio que exista capacidade criadora
na "pessoa" que planeou o bem. Por outro lado, convm
no esquecer que muitos modelos de bens no foram
criados por ningum em concreto, mas atravs de uma
evoluo para a qual, uma ou vrias civilizaes foram
contribuindo.
QUALIDADE DE EXECUO
109
O USO
Outro passo importante a detalhada verificao do
uso e desgaste de um bem cultural, e fundamental
para a determinao da sua poca. No entanto, existem
especiais factores de maior preservao dos bens, assim
como existem diversos factores aceleradores da sua
degradao.
Na observao do desgaste de um bem deve ter-se em
considerao:
O desgaste geral do bem;
Verificar se no objecto em causa comum existir
algum tipo de desgaste ou uso especfico, fruto de
alguma especificidade que o bem tenha e que lhe
proporcione um especial uso ou uma especial
conservao.
USO PARCIAL
Partes do bem que, de forma pouco normal, esto
diferenciados das restantes partes do mesmo. uma
parte do bem que tem um uso prprio, diferente, para
melhor ou pior, das restantes partes.
Ligado a esta problemtica do uso e dos desgastes esto
os restauros. fundamental que o identificador detecte
e caracterize os eventuais restauros que o bem tenha
sofrido. Para tal, pode recorrer-se a especiais tcnicas
de despiste dos mesmos, sobretudo nos casos em que
se tenha pretendido que este no fosse detectado.
110
POCA
Uma das finalidades da identificao de bens culturais
a determinao da sua poca e da poca de
construo. Para isso, o identificador deve percorrer
todos os pontos j referidos da identificao da bens
culturais e determinar qual a poca do bem em
identificao, logo, se ele "de poca".
Por um bem "de poca" entendem-se os bens em que
o seu tipo, o estilo que lhe est subjacente e as tcnicas
utilizadas correspondem aquilo que era produzido por
uma determinada civilizao num concreto momento
histrico-cultural, sendo os seus materiais aqueles que
eram utilizados usualmente por essa cultura e a
qualidade correspondente aos seus padres, desde que
a isto se conjuguem evidentes e naturais sinais de
desgaste, que s o tempo e o Homem conseguem dar.
No entanto existem bens que no so "de poca", tendo
sido construdos em altura posterior. Assim, temos bens
"tardios" - bens que no sendo "de poca" foram
produzidos em poca imediatamente ulterior poca,
ainda se notando caractersticas semelhantes. Muitas
vezes eram executados por pessoas que conheceram
a poca e que dela ainda eram reflexo.
Grande quantidade de bens de "outra poca". Estes
so bens construdos posteriormente, copiando ou
adaptando modelos de pocas anteriores.
Por fim, h que ter em considerao os bens "falsos" bens construdos noutra poca mas que cumprem as
caractersticas da poca original. Estes so desgastados
propositadamente para enganar o vulgar apreciador
de arte.
O identificador deve identificar a qual destas quatro
possibilidades corresponde o bem em identificao.
CONCLUSES
111
OBSERVAES
Na identificao de bens culturais o identificador deve
deixar tambm as suas opinies, para as quais no tem
fundamentao, no sentido de estas opinies virem a
ser conhecidas por outros estudiosos. Esse aspecto deve
ficar registado nas observaes. O identificador, atravs
da sua experincia, durante a identificao de um bem
poder criar convices para as quais no consegue
arranjar prova, seria uma pena e um desperdcio perder
essas observaes. Como tal, devem ser registadas em
local prprio para no serem tomadas como concluses.
112
Conservao e
Restauro de Arte Sacra,
Escultura e Talha
em suporte de madeira
Manual Tcnico
13 A Peritagem Laboratorial
114
MACRO FOTOGRAFIA
Normalmente, conseguem-se visionar pormenores com
a macro fotografia que no se conseguem ver o olho
n. No pela ampliao dos motivos ou das zonas
fotografadas, mas ser principalmente porque o campo
de viso reduzido ao que realmente interessa, no
se dispersando o olho por toda a informao que est
ao seu redor.
FOTOGRAFIA DE INFRAVERMELHOS
115
FLUORESCNCIA DO ULTRAVIOLETA
Fotografia do Infravermelho.
116
REFLECTOGRAFIA DO INFRAVERMELHO
A Reflectografia do Infravermelho (IV) tem um
comprimento de onda que pode ir at 2000 nanmetros
(nm), facto que faz com que a Reflectografia consiga
ir mais longe e penetrar na obra onde, por exemplo,
a fotografia de Infravermelhos no consegue captar.
Esta maior capacidade de penetrao deve-se ao facto
da radiao ser menos dispersa pelos pigmentos que
compem a camada pictrica. O aumento do valor do
comprimento de onda em relao dimenso do
tamanho do gro dos pigmentos que constituem a
camada pictrica faz com que haja uma diminuio
das interaces dispersivas sofridas pelos fotes.
Quando os materiais expostos radiao de IV no
possuem as mesmas caractersticas, o seu comportamento
diferente e esta diferena que possibilita o uso da
Reflectografia de Infravermelhos.
A radiao reflectida pela obra captada por um
equipamento prprio com cmara de televiso, equipada
com um detector de Infravermelhos do tipo Vidicom.
A imagem quando captada por este equipamento
monocromtica e pode ser visualizada num ecr,
fotografada ou editada em computador.
Tal como outro tipo de exames, a Reflectografia pode
servir como um bom auxiliar de anlise na deteco de
repintes, zonas em degradao, lacunas, entre outros.
CMARA MULTI-ESPECTRAL
117
MTODOS DE RAIOS-X
RADIOGRAFIA
Vrios factores influnciam a intensidade dos Raios X,
tais como a intensidade da corrente no filamento,
enquanto que, o poder penetrante depende da
diferena de potencial entre o nodo e o ctodo.
Basicamente, a tcnica utilizada nos Raios-X, consiste
em fazer passar um feixe de raios com radiao X
atravs do objecto em estudo, essa radiao registada
numa pelcula radiogrfica, tal como acontece com as
nossas radiografias.
Este um tipo de exames que permite obter informaes
acerca da estrutura interna de objecto a estudar.
A Radiografia uma mais valia na rea de Conservao
e Restauro, pois fornece inmeras informaes acerca
do estado conservativo da Obra, de elementos
repintados sobre a camada cromtica original, da
estrutura do suporte, entre muitos outros dados teis
ao tcnico de conservao e restauro.
118
MTODOS DESTRUTIVOS
ANLISE ESTRATIGRFICA
Depois de se analisar a superfcie da obra, escolhemse vrios locais de onde se faro as tomas das amostras
pontuais, eventualmente com o auxlio de uma lupa
binocular, o que permitir desde logo ter um
conhecimento aprecivel do estado de conservao
do suporte e da camada pictrica. Nalguns casos, pode
mesmo revelar pormenores sobre o mtodo de moagem
de alguns dos pigmentos.
O processo consiste na recolha fotogrfica com a
numerao das amostras nos locais exactos de recolha,
com o auxlio de um bisturi com uma lmina pontiaguda
para que o nvel de preciso seja o mais elevado
possvel.
As amostras devem ser as mais pequenas possveis e
devem ser cortadas transversalmente superfcie, de
modo a se poder observar toda a sequncia de camadas
estratigrficas.
Normalmente, as amostras so englobadas em resina
acrlica transparente e incolor, de modo a poderem ser
manuseadas e colocadas na posio mais conveniente
dadas a sua reduzida dimenso.
ANLISE MICRO-QUMICA
119
CROMATOGRAFIA
CROMATGRAFO LQUIDO
ESPECTRMETRO DE MASSA (LC/MS-MS)
Estes dois equipamentos, a trabalhar em conjunto ou
em separado, so fundamentais para a identificao
de materiais orgnicos e inorgnicos, por exemplo
identificao de corantes, mordentes, aglutinantes
aquosos, normalmente conhecidos por tmperas.
Observao lupa de reaco microquimica de
identificao de cargas.
CROMATGRAFO GASOSO
ESPECTRMETRO DE MASSA COM PIROLIZADOR
(PY-GC/MS)
O Cromatgrafo Gasoso e o Espectrmetro de Massa
com Pirolizador (PY-GC/MS) so equipamentos que
permitem identificar materiais orgnicos, tais como
leos, resinas, vernizes, lacas e ceras.
ESPECTROSCOPIA
ESPECTROFOTMETRO DE IV COM
TRANSFORMADA DE FOURIER (FTIR-US)
Atravs deste equipamento possvel determinar as
impresses digitais de qualquer substncia e caracterizar
materiais orgnicos e inorgnicos.
Este um equipamento potencialmente til para a
caracterizao de aglutinantes, sais em materiais ptreos
e por vezes pigmentos.
120
Conservao e
Restauro de Arte Sacra,
Escultura e Talha
em suporte de madeira
Manual Tcnico
14 Principais Causas e Factores
de Degradao das Obras de Arte
em Suporte de Madeira
122
123
Conservao e
Restauro de Arte Sacra,
Escultura e Talha
em suporte de madeira
Manual Tcnico
15 Mtodos de Conservao
e Restauro
126
INTERPRETAO DO DIAGNSTICO, DO
LEVANTAMENTO DE PATOLOGIAS DA OBRA E
DETERMINAO DA METODOLOGIA DE
INTERVENO
127
128
129
130
Exemplos
Hidrocarbonetos alifticos
Hidrocarbonetos aromticos
Hidrocarbonetos halogenados
lcoois
teres
Cetonas
steres
Aminas
Amidas
Solventes polifuncionais
131
132
Sinnimo
PEL (ppm)
Ev
PSR
300
2.6
780
2.7
1350
Hidrocarbonetos alifticos
Ciclo-hexano
Heptano
n-Heptano
Isooctano
2,2,4-Trimetilpentano
Terebintina
500
5.9
100
375.0
37500
2.8
Hidrocarbonetos aromticos
Benzeno
Tolueno
Metilbenzeno
200
4.5
900
Xileno
Dimetilbenzeno
100
9.2
920
100
9.4
940
Etilbenzeno
Hidrocarbonetos halogenados
Diclorometano
1.8
Clorofrmio
Triclorometano
Tetracloreto de carbono
Tetraclorometano
2.2
10
2.6
26
1,2-Dicloroetano
50
3.3
165
1,1,2-Tricloroetano
10
12.6
126
Tricloroetileno
100
3.1
310
100
6.6
660
Tetracloroetileno
lcoois
133
Metanol
lcool metlico
200
5.2
1040
Etanol
lcool etlico
1000
7.0
7000
Propanol
lcool n-proplico
200
7.8
1560
Butanol
lcool n-butlico
100
19.6
1960
Sinnimo
PEL (ppm)
Ev
PSR
2-Metiletanol
lcool isoproplico
400
7.7
3080
2-Metilpropanol
lcool isobutlico
150
16.3
2445
50
150.0
7500
Ciclohexanol
teres
ter dietlico
400
1.0
400
Tetrahidrofurano
200
2.0
400
1,4-Dioxano
100
5.8
580
1000
1.9
1900
2.7
540
Cetonas
Acetona
Propanona
Butan-2-ona
200
Pentan-2-ona
200
Cetona isobutlica
e metlica
4-Metilpentan-2-ona
100
5.6
560
50
22.2
1110
Ciclohexanona
steres
Acetato de metilo
200
2.2
440
Acetato de etilo
400
2.7
1080
Acetato de propilo
200
4.8
960
Acetato de butilo
150
7.8
1170
Acetato de pentilo
100
11.6
1160
8.2
41
21.1
528
Aminas e amidas
Piridina
Dimetilformamida
2,6-Dimetil-heptan-4-ona
10
Solventes polifuncionais
2-Metoxietanol
25
2-Etoxietanol
"Cellosolve"
200
28.1
5620
2-Butoxietanol
"Butyl cellosolve"
50
85.0
4250
Acetato de 2-etoxietilo
"Cellosolve acetate"
100
32.4
3240
Diacetona-lcool
4-Hidroxi-4-metilpentan-2-ona
50
60.0
3000
Morfolina
20
PEL = Limite de exposio permissvel - mdia de 8 horas - (OSHA) - em Partes por Milho (PPM)
Ev = Tempo de evaporao relativo (Stolow)
134
135
136
137
138
139
140
141
142
143
144
REINTEGRAO CROMTICA
As reintegraes das camadas cromticas - relativo s
cores - podem ser feitas atravs de dois mtodos,
aplicveis metodologia de interveno previamente
definida pelo Licenciado em Conservao e Restauro.
No primeiro caso, a Reintegrao Cromtica Mimtica
ou Ilusionista. O termo "mimtico" quer dizer imitao
e, no fundo, o objectivo imitar na zona de lacuna,
as cores que l estavam anteriormente, dando uma
leitura pictrica - relativa pintura - exactamente igual
que se encontra em seu redor.
145
146
CAMADAS DE PROTECO
147
148
149
150
c. Concluses
Devem ser referidas as opinies sobre todo o processo
e as aquisies mais significativas que o tcnico entenda
serem registadas.
d. Bibliografia
e. Anexos
Onde podem ser colocados os elementos de trabalho,
tais como: a Ficha Tcnica de Conservao e Restauro,
tabelas, fotos com legenda, esquemas desenhados, ou
outros elementos considerados relevantes para a
demonstrao de resultados.
151
Conservao e
Restauro de Arte Sacra,
Escultura e Talha
em suporte de madeira
Manual Tcnico
16 Bibliografia
154
155
156
157
Conservao e
Restauro de Arte Sacra,
Escultura e Talha
em suporte de madeira
Manual Tcnico
17 Anexos
160
161
162
163
164
165
166
167
168
169
170
171
172
173
174
Conservao e
Restauro de Arte Sacra,
Escultura e Talha
em suporte de madeira
Manual Tcnico
18 Glossrio de Termos
de Arte e Restauro
A
Acanto padro de folhas usado na Antiguidade clssica
e reutilizado durante o Renascimento como motivo
ornamental na talha e na decorao.
Acharoado tcnica do sculo XVIII, pela qual os artesos
imitavam a laca oriental com tintas e vernizes.
Adam, estilo estilo de mobilirio em Inglaterra no
sculo XVIII.
Amorini figuras de meninos esculpidos utilizadas
principalmente no sculo XVIII e posteriores.
nfora vaso clssico de duas asas para transportar vinho
e azeite, utilizado no sculo XVIII como motivo
decorativo no repertrio neoclssico.
Antema motivo de flor de madressilva estilizada
inspirada no motivo clssico grego, utilizada no sculo
XVIII e XIX no mobilirio, prataria e decorao geral.
Arca caixa de grandes dimenses para diversos fins.
Mvel base na Idade Mdia, que se transforma em
assento, mesa, etc.
Arrendado tcnica de cortar finas tiras de madeira ou
metal em formas geomtricas ou padres.
Arquibanco desenvolve-se no gtico a partir da arca,
e serve de assento para vrias pessoas.
Astragalo perfil de meia-cana nas orlas dos armrios
ou portas, para esconder as juntas, tambm utilizado
como caixilho nas portas envidraadas.
Athnienne pea com trs ps para diversas utilidades,
por exemplo, lavabo (bacia e jarro em porcelana).
176
B
Balastre coluna torneada em forma arredondada,
usada nas pernas de mesas e costas de cadeiras.
Baldaquino cobertura de uma cadeira ou trono assente
em colunas ou preso parede.
Bandas estreitas tiras decorativas de folheado ou
embutido, geralmente formando uma orla.
Bargueo verso do cabinet no Renascimento espanhol,
em que o corpo inferior pode ser em arcaria (p-deponte), fechado com portas (taquillon) ou uma mesa.
Bergre en confessional: espcie de sof com apoios
laterais para a cabea.
Bisagras Dobradias de ferro.
Bisel orla oblqua decorativa em vidro ou espelho.
Bobina coluna torneada em forma de alinhamento de
srie de esferas, utilizadas normalmente nas pernas e
nos esticadores de mesas e cadeiras.
Bossa Projeco ornamental oval ou circular, utilizada
para esconder a juno de perfis.
Boulle estilo de marchetaria com embutidos de tartaruga
e lato, aperfeioado pelo marceneiro de Lus XV,
Andr-Charles Boulle, no inicio do sculo XVIII.
Bureau cilindre secretria com tampo arqueado.
Bonheur-du-jour pequena secretria de senhora.
Borne sof circular para vrias pessoas e encosto nico
elevado.
Bureau-plat secretria de superfcie plana (tampo
rectangular).
Braganza foot p terminando em forma de pincel,
usado nas cadeiras de sola e usado tambm em
Inglaterra.
Bufete mesa rectangular portuguesa do sculo XVII,
com "bolachas" sobrepostas nas pernas (torneados
achatados) e gavetas a toda a volta (simuladas num dos
lados).
177
C
Cabeceira parte da cama para onde fica virada a
cabea.
Cabinet mvel com gavetas, que surge no
Renascimento, e assenta originalmente numa mesa.
Evolui para mvel independente, em que a parte
178
179
180
181
I
Ilhargas faces laterais de um mvel.
Imprimitura tom neutro geral dado por toda a
superfcie, logo a seguir ao preparo
Indiscret sof de 3 lugares divididos entre si por encostos
ondulados, que formam uma hlice quando vistos de
cima.
Intarsia embutido de natureza morta ou motivo
arquitectnico, com madeiras de diversas cores, utilizado
no sculo XVI e XVII
Imprio, estilo estilo de mobilirio Frana do sculo
XIX que antecede o estilo restaurao.
J
Janelas de limpeza pequenos testes efectuados em
diferentes zonas, elementos e cores com diferentes
tipos de solventes e a diferentes profundidades. O
objectivo determinar em cada ponto o grau de limpeza
desejado ou possvel e o solvente mais adequado (pouca
penetrao, fraca reteno, volatilidade, etc);
D. Joo V, estilo estilo de mobilirio em Portugal no
sculo XVIII.
D. Jos, estilo estilo de mobilirio em Portugal no
sculo XVIII.
K
Klismos cadeira da Grcia Antiga com espaldar em
forma de banda horizontal larga e cncava. As pernas
so curvas em forma de sabre, estreitando em direco
ao cho. Foi reutilizada a partir do estilo directrio do
sculo XVIII.
L
Laca vrias camadas de resina dura e brilhante, da
rvore Rhus Vernicifera. A verdadeira laca (charo)
originria do Oriente e os artesos europeus tentam
im it-la de varias maneiras.
Lambrequim pea de madeira, trabalhada imitando
drapeados com elaboradas borlas, muitas vezes
douradas.
Levantamentos falta de aderncia da camada cromtica
preparao ou ao suporte ou de ambas ao suporte.
182
183
M
Malhetes designa-se por emalhetar a unio obtida por
meio de encaixes do elemento positivo-negativo /
macho-femea e que pode se reforada por colagem,
cavilhas ou pregaria.
Manchette estofo nos braos de uma cadeira.
D. Maria, estilo estilo de mobilirio em Portugal no
sculo XVIII.
Marqueteria ou Marchetaria composio ornamental
em folheado, feita atravs de diferentes materiais unidos
como num puzzle ou mosaico. Atinge nveis de grande
qualidade com Boulle, nome relevante em Frana no
sculo XVIII.
Medalho medalha ornamental, por vezes com perfil
humano em baixo relevo.
Menuisier: o que trabalha com a madeira macia. Ver
ebanisteria.
Mridienne lit de reps com cabeceiras a alturas
diferentes e que resultam num espaldar em diagonal.
Mesa de cavalete mesa em uso na Idade Mdia que
consiste numa longa tbua de madeira assente em
cavaletes, e que pode ser coberta por toalhas.
Micro-anlise exame feito a partir de um micro
levantamento da camada cromtica e preparao e
que permite, por diferentes mtodos, identificar o tipo
184
Q
Queen Anne, estilo estilo de mobilirio em Inglaterra
no sculo XVIII.
R
Rebarba acumulao de preparao e camada pictrica
no limite da superfcie pictrica provocada pela moldura.
Regncia, estilo estilo de mobilirio francs do sculo
XVII que antecede o estilo Lus XV.
Regency, estilo estilo de mobilirio em Inglaterra no
sculo XIX.
Repinte capas de pintura sobrepostas pintura original
numa ou em diversas pocas.
Rocaille sinnimo de Rococ, e que designa um tipo
de decorao irregular com rochas e conchas.
S
Saial (ou aventa) prolongamento central e inferior da
frente e ilhargas de um mvel, onde geralmente se
adensa o trabalho decorativo.
Sheraton, estilo estilo de mobilirio em Inglaterra no
sculo XVIII.
185
T
Tabela travessa vertical e central das costas de um
mvel, geralmente mais decorada e que pode ser cheia
ou vazada.
Tallboy pea que nasce da sobreposio de duas Chest
of Drawers, que composta por gavetas e tem tendncia
a estreitar de baixo para cima.
Testeira numa cadeira a travessa que une as pernas
dianteiras, e que pode ser decorada.
Tmpano espao circunscrito por arcos ou linhas rectas;
espao entre a curva interior o e os lados exteriores de
um esquadro.
Torcidos torneado de colunas em forma de espiral,
utilizado na pernas e decorao de mveis.
Tornear utilizao de um torno para modelar madeira,
metal ou outro material me seco circular.
Tratteggio tipo de reintegrao cromtica, visvel de
perto, mas que integra a pintura ao longe. Consiste em
aplicar traos paralelos e verticais de diferentes cores
186
Conservao e
Restauro de Arte Sacra,
Escultura e Talha
em suporte de madeira
Manual Tcnico
Paulo Queimado
Licenciado em Conservao e Restauro
Nivalda Gomes
Bacharel em Conservao e Restauro
Indice
7.
11.
13.
14.
15.
16.
17.
18.
19.
19.
20.
21.
22.
23.
24.
24.
25.
28.
29.
30.
31.
32.
34.
35.
35.
Introduo
Higiene e Segurana
Medidas e equipamentos de proteco colectiva e individual
Equipamentos de proteco individual (EPIs)
Preveno
Classificao dos riscos
Riscos profissionais
Preveno de acidentes e rentabilidade da empresa
Principais riscos na rea de Conservao e Restauro de madeiras
Riscos Mecnicos
Iluminao
Rudo
Riscos qumicos
Efeitos dos poluentes qumicos
Poluentes slidos
Incndio e Exploso
Ambiente higiene e organizao do local de trabalho
Regras de higiene no local de trabalho
Principais tcnicas de converso e laborao de materiais.
A madeira como suporte
Estrutura Geral da Madeira
Caractersticas Qumicas e Fsicas
A deteriorao e os defeitos nas madeiras
Defeitos de Crescimento
Defeitos de Alterao de Origem Animal e de Origem Vegetal
Defeitos de Explorao
35.
37.
39.
39.
43.
44.
45.
46.
47.
48.
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64.
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67.
68.
71.
72.
72.
74.
74.
77.
79.
Defeitos de Secagem
As tecnologias artsticas da escultura, talha e mobilirio
Tcnicas de execuo
O desenho tcnico no domnio da conservao e restauro
O processo de Escolha e Preparao da Madeira
O planteamento e traado aplicado construo em madeira
Preparao do trabalho
O corte de produtos semi-acabados
Corte das Madeiras Direces de corte e planos associados
Medies
Ligaes, Encaixes e Samblagens
Ligaes em L
Ligaes em T
Ligaes em Malhete
Tcnicas de Entalhe
Ferramentas de Entalhador
Tcnicas de Douramento e Policromia
Douramento sobre madeira
Preparao do Suporte ou Aparelhamento
Encolage
Preparao da cola animal
Aplicao da cola animal ou encolagem
Preparao branca
Betumar, nivelar e polir
gua de lavagem
Embolado ou aplicao de bolls
Preparao do Bolls da Armnia
Douramento a gua
Douramento a mordente
Tcnicas e efeitos decorativos
Estofado
Punoado
Esgrafitado
Patines
Tecnologias da Conservao e Restauro
A Conservao e o Restauro
Cdigo de tica da Conservao e Restauro
Princpios gerais de aplicao do cdigo
Obrigaes para com os objectos culturais
Obrigaes para com o proprietrio
Obrigaes para com os colegas e para com a profisso
Deontologia do Conservador Restaurador
Anlise de Conceitos
Conservao e
Restauro de Arte Sacra,
Escultura e Talha
em suporte de madeira
Manual Tcnico
01 Introduo
09
Conservao e
Restauro de Arte Sacra,
Escultura e Talha
em suporte de madeira
Manual Tcnico
02 Higiene e Segurana
12
13
14
PREVENO
15
16
17
18
19
ILUMINAO
Para a obteno de um bom ambiente que proporcione
satisfao, conforto e um bom rendimento visual,
preciso equilibrar as luminncias presentes no campo
de viso.
A melhor soluo a diminuio gradual da luz em
volta da tarefa, para evitar fortes contrastes, pois o
20
RUDO
21
RISCOS QUMICOS
Certas substncias qumicas, utilizadas nos processos
de restauro, so lanadas no ambiente de trabalho
atravs de processos de pulverizao e emanao
gasosas. Essas substncias podem apresentar-se nos
estados slido, lquido e gasoso.
Os agentes qumicos ficam em suspenso no ar e
podem penetrar no organismo do trabalhador por:
Via respiratria: a principal porta de entrada aos
22
23
POLUENTES SLIDOS
Poeiras partculas esferoidais de pequeno tamanho
que se encontram em suspenso no ar (slicas, quartzos,
micas).
Fibras Partculas no esfricas tipicamente delgada
e comprida, aguada nas extremidades, normalmente
tm de cumprimento 3 vezes o seu dimetro.
Fumos - partculas esfricas em suspenso, geralmente
provocadas por combustes.
Se estamos perante alguma mquina que emite
partculas ou gases, nvoas nocivas ou incmodas, h
a necessidade na instalao de sistema de
ventilao/exausto localizada como proteco colectiva.
INCNDIO E EXPLOSO
O fogo uma reaco qumica de combusto, com
forte poder trmico, resultante da combinao de um
combustvel e de um comburente.
24
25
26
Posies de trabalho:
O operador trabalha de p muito tempo?
O operador gira ou baixa-se frequentemente?
O operador tem de se afastar para dar passagem a
mquinas ou outros operadores?
A altura e a posio da mquina so adequadas?
A distncia entre a vista e o trabalho a correcta?
Condies psicolgicas do trabalho:
O trabalhado em turnos ou normal?
O operador realiza muitas horas extras?
A tarefa de alta cadncia de produo?
exigida muita concentrao dados os riscos da operao?
Mquinas:
As engrenagens e partes mveis esto desprotegidas?
Esto devidamente identificados os dispositivos de segurana?
A formao do operador suficiente?
A operao rotineira e repetitiva?
Rudos e vibraes:
Sentem-se vibraes ou rudo intenso?
A mquina a operar oferece trepidaes?
Existem dispositivos que minimizem vibraes e rudo?
Iluminao:
A iluminao natural?
Est bem orientada relativamente ao local de trabalho?
Existe alguma iluminao intermitente na envolvente
do local de trabalho?
Riscos qumicos:
O ar circulante tem poeiras ou fumos?
Existe algum cheiro persistente?
Existe ventilao ou exausto de ar no local?
Os produtos qumicos esto bem embalados?
Os produtos qumicos esto bem identificados?
Existem resduos de produtos no cho?
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28
Conservao e
Restauro de Arte Sacra,
Escultura e Talha
em suporte de madeira
Manual Tcnico
03 Principais Tcnicas
de Converso e Laborao
das Madeiras
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1
2
3
Casca
Borne
Cerne
Medula
Estrutura Fsica da Madeira
Classificao
Verde
Semi-seca
Seca
Seca ao ar
Dissecada
Completamente seca
(Anidra)
Teor Humidade
> 30% (> ponto saturao)
> 23% (< ponto saturao)
18-23%
13-18%
0-13%
0%
32
Absoro
13%*
19%*
30%*
* Valores Aproximados
33
34
DEFEITOS DE EXPLORAO
Os defeitos de explorao aparecem com mais
intensidade no decorrer da serrao, originando
anomalias em termos de converso da matria bruta
e de peas cortadas de acordo com a tipologia de
tbuas, barrotes ou ripas e manifestam-se sob a forma
de fendas e fracturas.
DEFEITOS DE SECAGEM
Estes defeitos so provocados geralmente por uma
secagem mal conduzida e podem ser consideradas
como todas as alteraes produzidas a partir do
momento em que as peas, depois de serradas, so
colocadas em pilhas ou colocadas em cmaras de
secagem.
35
Conservao e
Restauro de Arte Sacra,
Escultura e Talha
em suporte de madeira
Manual Tcnico
04 As tecnologias artsticas
da escultura, talha e mobilirio
38
TCNICAS DE EXECUO
O DESENHO TCNICO NO DOMNIO DA
CONSERVAO E RESTAURO
39
40
41
1: 5
1: 50
1: 500
1: 5000
1: 50 000
1: 10
1: 100
1: 1000
1: 10 000
1: 100 000
5: 1
10:1
42
43
44
PREPARAO DO TRABALHO
45
46
47
48
LIGAES EM L
01 Ligao meia madeira em cruzeta;
02 Ligao com respiga engasgada simples e cavilha;
03 Ligao pelas faces;
04 Ligao com espartilha meia esquadria;
05 Ligao pelas faces do rebaixo;
06 Ligao pelas faces com reforo;
07 Ligao com respiga engasgada;
LIGAES EM T
08 Cauda de andorinha;
09 Entalhe com ganzepe aparente;
10 Entalhe com ganzepe recolhido;
11 Pelas faces meia madeira e cauda de andorinha;
12 Entalhe de fundo com cavilhas;
LIGAES EM MALHETE
13 Malhetes direitos;
14 Malhetes semi-escondidos ou de frente de gaveta;
15 Malhetes vista ou clssicos;
49
As diferentes etapas do entalhe da madeira processamse de modo a que depois de traado o ornato, ou seja,
depois de desenhada a figura decorativa na pea, se
consiga determinar perfeitamente o desbaste grosso
dos planos secundrios em busca de um fim mais ou
menos elaborado. Mas h que ter em conta que essas
etapas no podem ser conduzidas sempre da mesma
forma e em toda a pea, tendo o escultor ou entalhador
de respeitar criteriosamente as propriedades e
particularidades fsicas e mecnicas dos materiais em
que est a trabalhar.
Cada tipo de madeira tem propriedades fsicas prprias,
existindo madeiras que limitam o seu uso no corte ou
entalhamento, enquanto outras espcies se mostram
mais adequadas a determinados projectos.
Na execuo de um relevo ou de ornato, o
entalhamento da madeira supe o respeito de certas
regras no manejo dos utenslios. De um modo geral,
prefervel seguir o sentido das fibras da madeira, ou
seja, a direco da madeira, para prevenir o risco de
acidentes. No entalhamento da madeira, os golpes
dos utenslios devem ser dados respeitando ao mximo
o sentido das fibras, deixando um trao liso e uniforme.
No caso de ser necessrio entalhar contra o veio, o
conjunto de goivas deve estar perfeitamente afiado,
caso contrario provocar fendas e trao rugoso.
Raras so as madeiras, como a tlia e a nogueira, que
graas s suas caractersticas fsicas podem ser talhadas
em todos os sentidos. O entalhe com as ferramentas
de corte perpendicularmente s fibras da madeira d
melhores resultados sobre madeiras duras e densas do
que em madeiras macias com grandes espaos entre
as fibras.
Uma das tcnicas bastante utilizada na construo de
grandes cenas entalhadas e com vrios planos de
perspectiva assentava em regras complexas: sem perder
de vista o efeito final pretendido, o escultor era levado
a dividir o conjunto da representao em vrios planos
ou em elementos de cada plano separadamente. As
figuras em primeiro plano, eram construdas num ou
50
FERRAMENTAS DE ENTALHADOR:
51
Formes;
Goivas laas ou deslavadas curvatura muito suave;
Goivas curvas ou crespas curvatura mais acentuada;
Goivas de meia cana em forma de meio circulo;
52
53
54
55
56
PREPARAO BRANCA
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58
GUA DE LAVAGEM
Antes de se aplicarem as camadas de bolls da armnia,
pode aplicar-se na pea uma mistura de gua com cola
de coelho. Este processo tem a funo de aglutinar os
gros soltos de caulino ou cr provenientes do
nivelamento.
A gua de lavagem uma preparao semelhante
encolage, mas um pouco mais fluida. Deve ser
aplicada uniformemente sem que se formem poas e
sempre muito quente. Com esta gua-cola a superfcie
fica mais fina, limpa e no se corre o risco do bolls
da armnia manchar. No entanto, a gua de lavagem
facultativa e alguns douradores no a aplicam.
59
DOURAMENTO A GUA
Depois de se considerar a madeira preparada com
todos os pormenores exigidos, o dourador pode dar
incio ao douramento.
Dos dois processos mais utilizados para dourar madeira
- douramento a gua e douramento a mordente - o
douramento a gua o de maior beleza. Este processo
s pode ser aplicado em interiores, pois no resiste
aco dos agentes atmosfricas ao contrrio do
douramento com mordente.
Este douramento permite ao dourador tornar o ouro
luzidio e brilhante quando brunido e criar tons foscos
para dar realce.
No douramento a gua, a primeira fase da aplicao da
folha de ouro consiste na colocao da folha no coxim.
Para isso, agarra-se o livro sempre pelo lado da costura
sem apertar ao centro, abre-se e pe-se a folha sobre
o coxim, ou faz-se deslizar sobre a folha de papel do
livro. Para que a folha estique sobre o coxim, d-se um
pequeno sopro sobre a folha de ouro. Tambm se pode
retirar a folha com o auxlio da faca de dourador.
60
61
62
63
PUNOADO
ESGRAFITADO
Esta uma tcnica muito simples e de fcil realizao,
cujo resultado final muito agradvel vista. Atravs
de pequenos estiletes fazem-se desenhos pequenos ou
grandes, finos ou grossos desenhos consoante o resultado
que se pretende. Tambm aqui a tmpera deslocada,
ficando vista os orifcios semelhantes a pequenos fios
de ouro. Os padres so ao gosto do dourador, mas
os mais utilizados so os traos paralelos desencontrados
e os pequenos crculos.
PATINES
O termo patine, identifica o envelhecimento natural e as
sucessivas camadas de sujidade e gordura que se acumularam no ouro ou nas policromias com o decorrer dos anos,
sobretudo nas decoraes trabalhadas e nos entalhes.
A patine pode ser imitada com uma velatura que se
d sobre o ouro ou a pintura que d mais contraste
entre as zonas cncavas e convexas. As patines tm de
ser feitas consoante o tom do ouro ou o efeito final
pretendido.
64
65
Conservao e
Restauro de Arte Sacra,
Escultura e Talha
em suporte de madeira
Manual Tcnico
05 Tecnologias
da Conservao e Restauro
A CONSERVAO E O RESTAURO
As intervenes de Conservao e Restauro desde
sempre tiveram um nico objectivo: a preservao do
Patrimnio legado pelas geraes que nos antecederam.
O que acontecia, que muitas vezes as pessoas que
intervencionaram esse patrimnio no tinham
conhecimentos suficientes para to complexa tarefa,
alterando as obras quer formalmente, quer a nvel
decorativo, deixando do original da pea muitos poucos
vestgios. A utilizao de materiais no reversveis e
incompatveis com o original, levou a que se
desvirtuassem as peas, de tal modo que, a sua
peritagem se torna em muitos casos quase impossvel.
Para explicar o que a Conservao e o Restauro,
seguem-se as suas definies de um modo muito
sucinto.
A Interveno Conservativa, consiste em estabilizar os
processos de degradao do suporte e respectivas
camadas pictricas, evitando que as peas se degradem
mais que o actual estado de conservao. A
desinfestao, a reviso das estruturas com a
consolidao das madeiras, a colagem dos elementos
em destacamento, a remoo dos elementos metlicos
oxidados, pregos e outros elementos, removendo
tambm todos os elementos que no trazem nenhum
tipo de benesses pea, ou pelo contrrio, prejudicam
a sua leitura e ocultam parte do original. Nas superfcies
68
69
Conservao e
Restauro de Arte Sacra,
Escultura e Talha
em suporte de madeira
Manual Tcnico
06 Cdigo de tica
da Conservao e Restauro
72
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75
Conservao e
Restauro de Arte Sacra,
Escultura e Talha
em suporte de madeira
Manual Tcnico
07 Deontologia do
Conservador Restaurador
78
ANLISE DE CONCEITOS
Preservao Actua sobre as causas externas de
deteriorao, controlando os seus efeitos;
Conservao Consiste numa aco directa sobre os
bens culturais procurando alcanar o seu equilbrio
fsico-qumico, anulando os processos de degradao;
Restauro Consiste numa aco directa sobre os bens
culturais deteriorados, renovando e restituindo a
aparncia mais prxima do original, mas respeitando
tanto quanto possvel a integridade esttica, histrica
e fsica;
79
Conservao e
Restauro de Arte Sacra,
Escultura e Talha
em suporte de madeira
Manual Tcnico
08 A Evoluo Histrica
dos Conceitos e das Normas Legais
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85
Conservao e
Restauro de Arte Sacra,
Escultura e Talha
em suporte de madeira
Manual Tcnico
09 Mtodos de Diagnstico
e Peritagem em Arte
88
89
Conservao e
Restauro de Arte Sacra,
Escultura e Talha
em suporte de madeira
Manual Tcnico
10 A Peritagem - mtodo
de aquisio de conhecimentos
especficos para uma correcta
interveno
92
Conservao e
Restauro de Arte Sacra,
Escultura e Talha
em suporte de madeira
Manual Tcnico
11 Principais Causas e Factores
de Degradao das Obras de Arte
em Suporte de Madeira
94
95
Conservao e
Restauro de Arte Sacra,
Escultura e Talha
em suporte de madeira
Manual Tcnico
12 Mtodos de Conservao
e Restauro
98
INTERPRETAO DO DIAGNSTICO, DO
LEVANTAMENTO DE PATOLOGIAS DA OBRA E
DETERMINAO DA METODOLOGIA DE
INTERVENO
99
100
101
102
Exemplos
Hidrocarbonetos alifticos
Hidrocarbonetos aromticos
Hidrocarbonetos halogenados
lcoois
teres
Cetonas
steres
Aminas
Amidas
Solventes polifuncionais
103
104
Sinnimo
PEL (ppm)
Ev
PSR
300
2.6
780
2.7
1350
Hidrocarbonetos alifticos
Ciclo-hexano
Heptano
n-Heptano
Isooctano
2,2,4-Trimetilpentano
Terebintina
500
5.9
100
375.0
37500
2.8
Hidrocarbonetos aromticos
Benzeno
Tolueno
Metilbenzeno
200
4.5
900
Xileno
Dimetilbenzeno
100
9.2
920
100
9.4
940
Etilbenzeno
Hidrocarbonetos halogenados
Diclorometano
1.8
Clorofrmio
Triclorometano
Tetracloreto de carbono
Tetraclorometano
2.2
10
2.6
26
1,2-Dicloroetano
50
3.3
165
1,1,2-Tricloroetano
10
12.6
126
Tricloroetileno
100
3.1
310
100
6.6
660
Tetracloroetileno
lcoois
105
Metanol
lcool metlico
200
5.2
1040
Etanol
lcool etlico
1000
7.0
7000
Propanol
lcool n-proplico
200
7.8
1560
Butanol
lcool n-butlico
100
19.6
1960
Sinnimo
PEL (ppm)
Ev
PSR
2-Metiletanol
lcool isoproplico
400
7.7
3080
2-Metilpropanol
lcool isobutlico
150
16.3
2445
50
150.0
7500
Ciclohexanol
teres
ter dietlico
400
1.0
400
Tetrahidrofurano
200
2.0
400
1,4-Dioxano
100
5.8
580
1000
1.9
1900
2.7
540
Cetonas
Acetona
Propanona
Butan-2-ona
200
Pentan-2-ona
200
Cetona isobutlica
e metlica
4-Metilpentan-2-ona
100
5.6
560
50
22.2
1110
Ciclohexanona
steres
Acetato de metilo
200
2.2
440
Acetato de etilo
400
2.7
1080
Acetato de propilo
200
4.8
960
Acetato de butilo
150
7.8
1170
Acetato de pentilo
100
11.6
1160
8.2
41
21.1
528
Aminas e amidas
Piridina
Dimetilformamida
2,6-Dimetil-heptan-4-ona
10
Solventes polifuncionais
2-Metoxietanol
25
2-Etoxietanol
"Cellosolve"
200
28.1
5620
2-Butoxietanol
"Butyl cellosolve"
50
85.0
4250
Acetato de 2-etoxietilo
"Cellosolve acetate"
100
32.4
3240
Diacetona-lcool
4-Hidroxi-4-metilpentan-2-ona
50
60.0
3000
Morfolina
20
PEL = Limite de exposio permissvel - mdia de 8 horas - (OSHA) - em Partes por Milho (PPM)
Ev = Tempo de evaporao relativo (Stolow)
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
REINTEGRAO CROMTICA
As reintegraes das camadas cromticas - relativo s
cores - podem ser feitas atravs de dois mtodos,
aplicveis metodologia de interveno previamente
definida pelo Licenciado em Conservao e Restauro.
No primeiro caso, a Reintegrao Cromtica Mimtica
ou Ilusionista. O termo "mimtico" quer dizer imitao
e, no fundo, o objectivo imitar na zona de lacuna,
as cores que l estavam anteriormente, dando uma
leitura pictrica - relativa pintura - exactamente igual
que se encontra em seu redor.
117
118
CAMADAS DE PROTECO
119
120
121
122
c. Concluses
Devem ser referidas as opinies sobre todo o processo
e as aquisies mais significativas que o tcnico entenda
serem registadas.
d. Bibliografia
e. Anexos
Onde podem ser colocados os elementos de trabalho,
tais como: a Ficha Tcnica de Conservao e Restauro,
tabelas, fotos com legenda, esquemas desenhados, ou
outros elementos considerados relevantes para a
demonstrao de resultados.
123
Conservao e
Restauro de Arte Sacra,
Escultura e Talha
em suporte de madeira
Manual Tcnico
13 Bibliografia
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127
128
129
Conservao e
Restauro de Arte Sacra,
Escultura e Talha
em suporte de madeira
Manual Tcnico
14 Glossrio de Termos
de Arte e Restauro
A
Acanto padro de folhas usado na Antiguidade clssica
e reutilizado durante o Renascimento como motivo
ornamental na talha e na decorao.
Acharoado tcnica do sculo XVIII, pela qual os artesos
imitavam a laca oriental com tintas e vernizes.
Adam, estilo estilo de mobilirio em Inglaterra no
sculo XVIII.
Amorini figuras de meninos esculpidos utilizadas
principalmente no sculo XVIII e posteriores.
nfora vaso clssico de duas asas para transportar vinho
e azeite, utilizado no sculo XVIII como motivo
decorativo no repertrio neoclssico.
Antema motivo de flor de madressilva estilizada
inspirada no motivo clssico grego, utilizada no sculo
XVIII e XIX no mobilirio, prataria e decorao geral.
Arca caixa de grandes dimenses para diversos fins.
Mvel base na Idade Mdia, que se transforma em
assento, mesa, etc.
Arrendado tcnica de cortar finas tiras de madeira ou
metal em formas geomtricas ou padres.
Arquibanco desenvolve-se no gtico a partir da arca,
e serve de assento para vrias pessoas.
Astragalo perfil de meia-cana nas orlas dos armrios
ou portas, para esconder as juntas, tambm utilizado
como caixilho nas portas envidraadas.
Athnienne pea com trs ps para diversas utilidades,
por exemplo, lavabo (bacia e jarro em porcelana).
132
B
Balastre coluna torneada em forma arredondada,
usada nas pernas de mesas e costas de cadeiras.
Baldaquino cobertura de uma cadeira ou trono assente
em colunas ou preso parede.
Bandas estreitas tiras decorativas de folheado ou
embutido, geralmente formando uma orla.
Bargueo verso do cabinet no Renascimento espanhol,
em que o corpo inferior pode ser em arcaria (p-deponte), fechado com portas (taquillon) ou uma mesa.
Bergre en confessional: espcie de sof com apoios
laterais para a cabea.
Bisagras Dobradias de ferro.
Bisel orla oblqua decorativa em vidro ou espelho.
Bobina coluna torneada em forma de alinhamento de
srie de esferas, utilizadas normalmente nas pernas e
nos esticadores de mesas e cadeiras.
Bossa Projeco ornamental oval ou circular, utilizada
para esconder a juno de perfis.
Boulle estilo de marchetaria com embutidos de tartaruga
e lato, aperfeioado pelo marceneiro de Lus XV,
Andr-Charles Boulle, no inicio do sculo XVIII.
Bureau cilindre secretria com tampo arqueado.
Bonheur-du-jour pequena secretria de senhora.
Borne sof circular para vrias pessoas e encosto nico
elevado.
Bureau-plat secretria de superfcie plana (tampo
rectangular).
Braganza foot p terminando em forma de pincel,
usado nas cadeiras de sola e usado tambm em
Inglaterra.
Bufete mesa rectangular portuguesa do sculo XVII,
com "bolachas" sobrepostas nas pernas (torneados
achatados) e gavetas a toda a volta (simuladas num dos
lados).
133
C
Cabeceira parte da cama para onde fica virada a
cabea.
Cabinet mvel com gavetas, que surge no
Renascimento, e assenta originalmente numa mesa.
Evolui para mvel independente, em que a parte
134
135
136
137
I
Ilhargas faces laterais de um mvel.
Imprimitura tom neutro geral dado por toda a
superfcie, logo a seguir ao preparo
Indiscret sof de 3 lugares divididos entre si por encostos
ondulados, que formam uma hlice quando vistos de
cima.
Intarsia embutido de natureza morta ou motivo
arquitectnico, com madeiras de diversas cores, utilizado
no sculo XVI e XVII
Imprio, estilo estilo de mobilirio Frana do sculo
XIX que antecede o estilo restaurao.
J
Janelas de limpeza pequenos testes efectuados em
diferentes zonas, elementos e cores com diferentes
tipos de solventes e a diferentes profundidades. O
objectivo determinar em cada ponto o grau de limpeza
desejado ou possvel e o solvente mais adequado (pouca
penetrao, fraca reteno, volatilidade, etc);
D. Joo V, estilo estilo de mobilirio em Portugal no
sculo XVIII.
D. Jos, estilo estilo de mobilirio em Portugal no
sculo XVIII.
K
Klismos cadeira da Grcia Antiga com espaldar em
forma de banda horizontal larga e cncava. As pernas
so curvas em forma de sabre, estreitando em direco
ao cho. Foi reutilizada a partir do estilo directrio do
sculo XVIII.
L
Laca vrias camadas de resina dura e brilhante, da
rvore Rhus Vernicifera. A verdadeira laca (charo)
originria do Oriente e os artesos europeus tentam
im it-la de varias maneiras.
Lambrequim pea de madeira, trabalhada imitando
drapeados com elaboradas borlas, muitas vezes
douradas.
Levantamentos falta de aderncia da camada cromtica
preparao ou ao suporte ou de ambas ao suporte.
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M
Malhetes designa-se por emalhetar a unio obtida por
meio de encaixes do elemento positivo-negativo /
macho-femea e que pode se reforada por colagem,
cavilhas ou pregaria.
Manchette estofo nos braos de uma cadeira.
D. Maria, estilo estilo de mobilirio em Portugal no
sculo XVIII.
Marqueteria ou Marchetaria composio ornamental
em folheado, feita atravs de diferentes materiais unidos
como num puzzle ou mosaico. Atinge nveis de grande
qualidade com Boulle, nome relevante em Frana no
sculo XVIII.
Medalho medalha ornamental, por vezes com perfil
humano em baixo relevo.
Menuisier: o que trabalha com a madeira macia. Ver
ebanisteria.
Mridienne lit de reps com cabeceiras a alturas
diferentes e que resultam num espaldar em diagonal.
Mesa de cavalete mesa em uso na Idade Mdia que
consiste numa longa tbua de madeira assente em
cavaletes, e que pode ser coberta por toalhas.
Micro-anlise exame feito a partir de um micro
levantamento da camada cromtica e preparao e
que permite, por diferentes mtodos, identificar o tipo
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Q
Queen Anne, estilo estilo de mobilirio em Inglaterra
no sculo XVIII.
R
Rebarba acumulao de preparao e camada pictrica
no limite da superfcie pictrica provocada pela moldura.
Regncia, estilo estilo de mobilirio francs do sculo
XVII que antecede o estilo Lus XV.
Regency, estilo estilo de mobilirio em Inglaterra no
sculo XIX.
Repinte capas de pintura sobrepostas pintura original
numa ou em diversas pocas.
Rocaille sinnimo de Rococ, e que designa um tipo
de decorao irregular com rochas e conchas.
S
Saial (ou aventa) prolongamento central e inferior da
frente e ilhargas de um mvel, onde geralmente se
adensa o trabalho decorativo.
Sheraton, estilo estilo de mobilirio em Inglaterra no
sculo XVIII.
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T
Tabela travessa vertical e central das costas de um
mvel, geralmente mais decorada e que pode ser cheia
ou vazada.
Tallboy pea que nasce da sobreposio de duas Chest
of Drawers, que composta por gavetas e tem tendncia
a estreitar de baixo para cima.
Testeira numa cadeira a travessa que une as pernas
dianteiras, e que pode ser decorada.
Tmpano espao circunscrito por arcos ou linhas rectas;
espao entre a curva interior o e os lados exteriores de
um esquadro.
Torcidos torneado de colunas em forma de espiral,
utilizado na pernas e decorao de mveis.
Tornear utilizao de um torno para modelar madeira,
metal ou outro material me seco circular.
Tratteggio tipo de reintegrao cromtica, visvel de
perto, mas que integra a pintura ao longe. Consiste em
aplicar traos paralelos e verticais de diferentes cores
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