Denne Node titherer Niels-Ote Bo Johansen Benny Sluchin Stupy Materia For ALTO TROMBONE Alto Trombone Tutor WARWICK MUSIC HOLLOWAY HOUSE MARKET PLACE WARWICK ENGLAND CV34 48] Tel: +44 (0)1926 497887 Fax: +44 (0)1926 419701 sales@warwickmusic.com warwickmusic.com © 2000 Warwick MusicEtudes pour Study le Material for Trombone the Alto Alto Trombone compilées par compiled by Benny Sluchin* Etudes pour le Trombone Alto Fu Avant Propos Le trombone alto est considéré aujourd'hui comme un instrument @ part entiére, dont la valeur et l'existence sont hors de doute. Le trombone alto est utilise Vorchestre symphonique et son répértoire comme un instrument soliste évolue encore. Le présent récueil contient des études pour l'alto, Un texte introductif donne des faits et des détails actuels sur instrument. Viennent ensuite des études pour Vinstrument, en partie originales (Victor Cornette) dans une révision moderne et en partie arrangées spécialement, Les études permettent d’explorer instrument dans un registre confortable en articulations de legato et staccato Plusieurs études sont présentées en forme de duo avec un accompagnement d'un trombone ténor, comme on en avait Thabitude au 19e siécle. De cette maniére, une attention particuligre peut étre portée sur V'intonation, Les vocalises de Bordogni dans leurs tonalités originales, possédent _ un accompagnement de piano pour les phrasés et la musicalité. Les 31 études de Bléger, transposées a la quarte supérieure sont utiles pour l'extension du registre et le travail des articulations. i Benny Sluchin Paris, Octobre 1997 The allo trombone is today considered an independent instrument whose existance and value are beyond doubt, The alto is being used in the symphonic orchestra and its repertoire as a solo instrument is still increasing. This book provides study material for the alto. An introductory text gives facts and up-to-date details about the tument. Following this, are etudes for the instrument, partly original (Victor Cornette) in a modern revision, partly ged especially. The studies allow u: to use known material in a comfortable register with legato and staccato articulations. Several studies are presented in a form of 2 duo with an accompaniment of a tenor trombone, common practice in the 19th century. In this way, special attention can be put on intonation. The Bordogni's vocalises, in the original tonalities, have piano accompaniment to stress phrasing and musicality. Finally, Bleger's 31 studies, transposed up a fourth, are perfect to extend the register and concentrate on articulation. ins arta Benny Sluchin Paris, October 1997i tudes pour le Trombone Alto PEC Ce ETC i Avant propos 3 Le trombone alto Inte Différentes types de trombones aigts Description Problemes pratiques Bibliographie Cornette - Exercices, gammes et petites études 23 Cornette - 20 Legons 45 Bordogni - 24 Vocalises 69 Bléger - 31 Etudes 101 BEC ee oy Ditferents types of high trombone Deseriptior Practical problems Referen: Cornette - Exercises, scales and short studies 23 Cornette - 20 Lessons AS Bordogni - 24 Vocalises 69 Bléger - 31 Studies 101Ls Etudes pour le Trombone Alto iS. Introduction | Pendant une période de trois sidcles le trombone alto a constitué avec le trombone l ténor (en si bémol) et le trombone basse i (en fa ou en mi bémol) le groupe standard des trombones. Ces instruments avaient | une importance capitale car ils étaient les seuls cuivres chromatiques dans les [ orchestres de cette époque. Aux XVIe et XVIIle siécles, le trombone alto figure i comme soliste dans des nombreuses , wuvres de musique de chambre ou de musique religieuse. Au XIXe siécle, le j trombone ténor, qui a tenait jusqu'alors la partie intermédiaire dans ce groupe, | devient la premitre voix. Le trombone basse est remplacé par le trombone ténor- | basse (ténor avec une extension en Fa), ensuite par le trombone basse actuel | Lalto a presque complétement disparu de la scéne musicale et c’est uniquement | depuis ces derniéres' années qu'il est en train de retrouver sa place a lorchestre | Jusqu’au milieu du XIXe siacle les ; compositeurs avaient lhabitude d’écrire pour le groupe standard des trombones : j alto, ténor et basse. Néanmoins, la pratique aujourd’hui dans la plupart des | orchestres consiste a jouer au ténor la partie aigué des ceuvres écrites a cette | période. Liutilisation des instruments authentiques est assez périlleuse; nos It instruments subissent constamment des modifications techniques et ils changent sans arrét. En France, par exemple, on ne trouve plus les trombones de petite perce qu'on utilisait encore il y a seulement trente ans. Il est regrettable que méme en France la musique frangaise ne se joue plus sur les instruments pour lesquels elle a été composée [11]. C’est par un souci @authenticité que le trombone alto revient au sein de l’orchestre symphonique Vinterpréte peut alors jouer sa partie sur Vinstrument qui est le plus proche de celui que le compositeur avait en téte. 118. Introduction For three centuries the alto trombone, together with the tenor (in B flat) and the bass (in F or E flat), was part of the standard trombone section. These instruments were of supreme importance in the orchestras of the time as they were the only chromatic brass. In the 17th and 18th centuries there were alto trombone solos in many works (religious or chamber music). In the 19th century the tenor, which had hitherto played the middle part in the section, became the main instrument. The bass too, was replaced, first by the tenor-bass (a tenor with an F extension) and then by the modern bass. The alto disappeared almost completely from the musical scene and it is only in the last few years that it has begun to find its way back into the orchestra. Until the middle of the 19th century composers usually wrote for the standard trombone section: alto, tenor and bass. ‘Today, however, the practice in most orchestras is to use the tenor for the high parts written during that period. The use of authentic instruments is a perilous business. Our instruments undergo constant modifications arising from technical developments and so they are continuously changing. In France, for example, one no longer finds the narrow- bore trombones that were in use thirty years ago. It is regrettable that even in France, french music is no longer played on the instruments it was written for [11]. It is a concern for autenticity that is bringing the alto trombone back into the symphony orchestra; it enables the performer to play his part on the instrument which is closest to what the composer intended.Les derniéres décennies montrent une tendance & utiliser des instruments avec une grande perce et des embouchures de plus en plus grandes. Le caractére de la partie du trombone alto jouée avec ces instruments devenait trop lourd, et la brillance nécessaire n’était obtenue qu’avec les nuances trop fortes, ce qui rendait l’équilibre souhaité impossible. Le registre aigu est plus sdr & Valto; de plus le timbre est considérablement différent et ne peut pas étre reproduit au ténor. Un groupe de trombones avec un alto donne des résultats plus satisfaisants dans le répertoire de cette période [13] Ilest certain que pour des ceuvres chorales ou orchestrales on a aujourd’hui recours aux masses sonores plus importantes qu’autrefois. Le trombone alto moderne est done un compromis qui permettrait d’obtenir son timbre particulier tout en gardant les proportions et Péquilibre souhaités. Ces derniéres années, lintérét pour le trombone alto va croissant. Les trombonistes de Vorchestre symphonique sont de plus en plus intéressés par cet instrument, soucieux qu’ils sont de Yauthenticité et de Péquilibre correct dans le pupitre des trombones. Ils sont 6galoment attirés par les pices solistes. Il semble que tout trombone solo dorchestre doit prendre conscience de ces faits. Il ne sagit pas d'avoir un trombone alto en sa possession pour surmonter les problémes de tessiture, mais de pouvoir utiliser véritablement. Crest dans cette optique que se place ce texte. Son but est de donner des renseignement pratiques ainsi que des références générales concernant ce sujet (1,2,5,8]. Le trombone alto dans Vorchestre symphonique et a 'opéra est un sujet A part (6, 14]. Study Material for the Alto Trombone Recent decades have shown a tendency towards the use of large bore instruments and larger and larger mouthpieces. Alto trombone parts played on these instruments were becoming too heavy and the necessary brilliance could be obtained only by playing them too loud, upsetting the intended balance. The upper register is more secure on the alto but the sound is also significantly different and cannot be reproduced on the tenor. A trombone section containing an alto gives more satisfactory results in the repertoire of the period in question [13]. It is true that in both choral and orchestral works larger forces are used today than was formerly the case. The modern alto trombone is thus a compromise which makes it possible to produce this special tone colour while retaining the desired balance and proportions. Interest in the alto trombone has been increasing in recent years. Symphony orchestra trombonists are more and more concerned with authenticity and proper balance in their section. They’ are also attracted by the solo works. All principal orchestral trombonists ought to consider these facts. It is not a matter of owning an alto trombone to overcome register problems but of being able to use it effectively. That is the point of view adopted on this text. It aims to provide practical information as well as general reference material on the subject [1,2,5,8]. The alto trombone in symphony and opera orchestras is separate subject [6, 14].iBtudes pour le Trombone Alto 128. Differénts types de 12§. Different types of high DCE ay Pot i 1, Le trombone soprano 1.The trombone soprano ‘A 1a famille des trombones presentée The trombone family introduced at , dans lintroduetion s'ajoute un membre the beginning of this text contains one ‘Au groupe, centré autour du ténor (en si further member: the highest voice, pitched | bémol), manquait la voix aigué, accordée a fourth above Praetorius’ «Alt Posaun». une quarte au-dessus de l«Alt Posaun» de ; Praetorius. «Cet instrument n’apparut, qwa la fin du XVIle siécle et V'alto était «This instrument did not appear until quite near the end of the 17th century and formerly the alto had been used as the | jusqu’a cette époque la voix la plus aigué | _highest voice in the trombone choir» (3, p , dans le choeur des trombones» (3, p. 145] 145). i Quelques compositeurs ont écrit pour Few composers wrote for the soprano Ie trombone soprano et seulement pendant | trombone and only for a short period. We une période limitée. Nous le trouvons dans | find it in Schiitz («Symphoniae Sacrae»), ; les euvres de Schittz («Symphoniae Bach (Cantates No. 2 et No 64, doubling Sacrae»), Bach (Cantates No. 2 et No. 64 | the soprano voice in the final chorales), j doublant la voix soprano dans le choral Glick («Orpheus et Buridica») and Mozart final), Glick («Orpheus et Euridica») et (Great C minor Mass, «Penitente i Mozart (Grande Messe en Ut mineur, le Davidde»). It has received little use and «Penitente Davidde»). Ensuite il a été has been scarcely played since then. i rarement utilisé et sa pratique presque abandonnée. i “Le trombone soprano est accordé en Si ‘The soprano trombone is pitched in B bémol, une octave au dessus du téner,done | flat, an octave above the tenor, and so has avec la série suivante de partiels : the following series of partials: ba La partie du trombone soprano est | The soprano trombone part is written j_notée en clé de sol ou en clé d’ut ler ligne in the treble clef or in the C clef on the (clé soprano). Etant donné sa tessiture elle first line (soprano clef). In view of its j_ peut étre jouée par un trompettiste, register it can be played by a trumpet player. i D'aprés Lafosse [9] le soprano est According to Lafosse [9] this appelé «piccolo» alors qu’un soprano instrument was called «piccolo», while i i accordé en Fa (une quarte plus bas) there was also a soprano in F (a fourth existait. Lialto d’aprés cette source était en lower). The alto according to this source Ré bémol. | Was in D flat.Study Material for the Alto Trombone 2, The F alto trombone. Le trombone alto en Fa. It seems that the F alto was the Tl semble que le trombone alto en fa characteristic instrument. In his était le modéle type. Dans son «Theatrum «Theatrum Instrumentarium» (1613) Instrumentarium» (1613) Praetorius parle Praetorius speaks of the «Alt ou discant de «Alt ou discant Posaun en Fa (ou en Posaun in F (or in E flat)». It still exit Mi bémol)». Aujourd’hui on peut le trouver, today but it is the E flat alto that is most mais c'est Palto en Mi bémol qui est le plus often used. souvent utilisé. | En 1949, T. Rohner [12] a proposé In 1949 T. Rohner [12] suggested utiliser le trombone alto en Fa pour les using the F alto for children taking up the n’ont pas le bras assez long pour enough to reach all seven positions of the manipuler les sept positions du ténor. «Cet tenor. «This instrument could fill the gap enfants qui débutent au trombone et qui | trombone in case their arms were not long instrument pourrait combler le vide entre between trumpet and trombone and could la trompette et le trombone et servir pour be used to play high first trombone parts». jouer les partitions aigués du premier The teaching method involved transposing trombone». Lienseignement consistait, en up a fifth so that the positions transposant une quinte au dessus, A corresponded with those of the tenor. The 6tablir une correspondance avec les | suggestion has not been adopted. positions du ténor. Cette démarche n'a pas | été adoptée. La série de partiels du trombone alto | The series of partials on the F alto en Fa est la suivante trombone is as follows: a 3. Le trombone alto en Mi bémol. | 3. The E flat alto trombone. C’est l’alto en Mi bémol qui est | The instrument in E flat has been considéré comme l’alto standard depuis considered the standard alto for about two environ deux sidcles. «Quand sa coulisse centuries. «When the slide is closed, the est fermée on peut tirer avec les lévres player, using only his lips, can produce seulement les notes qui sortent dans le notes in the same order as that of the méme ordre que celle de la résonance natural resonance of the horns, trumpets, naturelle des cors, trompettes, cornets et cornets and all the other brass de tous les autre [4, p. 199] instruments & cuivres» instruments» [4, p. 199]Etudes pour le Trombone Alto Un coup d’wil sur les tonalités des euvres dans lesquelles intervient le trombone alto, montre que le Mi bémol a une prédominance apparente (pour nommer quelques oeuvres : Schuman - 3e Symphonie, Ja Rhénane»; Mendelssohn - 2e Symphonie, «Lobgesang» et Youverture «Ruy Blas» ; Schubert - Messe etc...). C'est pourquoi le trombone alto en Mi bémol est plus souvent utilisé. 4. Le trombone alto en Ré bémol. Curieusement, un alto en Ré bémol a été utilisé en France au XIXe siécle Lafosse [9] mentionne cet instrument avec un piccolo (en Si bémol) et un soprano (en Fa). Sa série de partiels est la suivante rey A glance at the key signatures of works involving the alto trombone shows that E flat predominantes (Schuman - 3rd Symphony, «Rhenish»; Mendelssohn - 2nd Symphony, «Lobgesang» «Ruy Blas» overture ; Schubert - Mass ete...). This is why the E flat alto is most often used. 4. The D flat alto trombone. Curiously enough, a D flat alto was used in France in the 19th century. Lafosse [9] mentions this instrument, together with a piccolo (in B flat) and soprano (in F). Its series of partials is as follows: Flandrin dans Lavaignac [10] précise que «aprés V'abandon du trombone basse, Ie trombone alto n’avait plus guare de raisons d’exister; les compositeurs, non sans regrets, durent en prendre leur parti, se résigner a écrire des accords rapprochés, et remplacer quelquefois des sonorités manquantes par des forte exagérés qui, peut-étre, ne sont pas étrangers a l’abus qu’on fait aujourd’hui du trombone» Koechlin [7] parle également du «trombone alto moderne qui est établi sur la tonalité de Ré bémol». A en juger, il svagit d'un type intermédiaire qui a existé pendant une courte période. 5. Le trombone alto a pistons. Cet instrument est mentionné dans le traité de Berlioz (4, p. 224]. Il existait en | Fa ou en Mi bémol mais «ce n’est en gre Flandrin writing in Lavaignac [10] says that «after the bass trombone was abandoned, there was no longer any reason to have an alto trombone; composers, not without regret, had to accept this, to resign themselves to writing chords in the close position and sometimes to substitute for the missing tone colours exaggerated fortes which may not be entirely unrelated to the way in which the trombone is abused today». Koechlin [7] also speaks of the «modern alto trombone pitched in D flat». It appears to be an intermediate instrument which only existed for a short period. ‘The alto valve trombone. This instrument is mentionned in Berlioz’s treatise [4, p. 224]. It existed in F or E flat but «it is in a sense only a valve12 quelque sorte qu'un cornet & pistons...avec un peu plus de sonorité que les cornets véritables», L’alto & pistons est traité en instrument transpositeur et sa tessiture est la méme que celle de Palto «Le trombone alto & pistons étant privé du secours de la coulisse, ne peut produire les notes graves, dites pédales des autres trombones» [4] Study Material for the Alto ‘Trombone cornet with a little more sound than real cornets». The valve alto is treated as a transposing instrument and its range is the same as that of the slide alto. «The alto valve trombone, having no slide, cannot produce the low notes, called pedals, of the other trombones» [4]F Etudes pour le Trombone Alto j 438. Description | Le trombone alto en Mi bémol est | done considéré aujourd’hui comme Vinstrument standard, nous en parlerons | par la suite. Etant accordé une quarte au dessus du ténor (en Si bémol) il a les trois- quarts de sa longueur. L’alto mesure 2,17m. et sa perce @apres Kunitz [8] est 13,24 mm. Lalto était d’abord utilisé avec les autres membres de la famille pour doubler les voix dans les couvres chorales. De ce fait, ses parties sont notées principalement, ala clé d’ut 3e ligne (clé d’alto) et plus rarement a la clé de sol. «L’alto faisant entendre les notes telles qu’elles sont écrites, il ne figure point parmi les instruments transpositeurs» [4, p. 199] Cette caractéristique propre a tous les trombones a coulisse est probablement lide au fait quills étaient les premiers cuivres chromatiques. Comme le ténor, le trombone alto a le premier partiel comme note pédale. Celles- la n’étaient pas toujours réussies : «ses notes inférieures sonnent assez mal, il est dautant plus raisonnable de les éviter en général, que ces mémes sont excellentes sur le trombone ténor» [4]. Les instruments modernes dune grosse perce produisent ces notes plus facilement. Des exemples tirés du répertoire du XXe sigcles montrent l'utilisation de ces pédales [5,6,14]. Lextréme aigu de la tessiture n'est guére plus étendu a Palto qu’au ténor. Un tromboniste professionnel peut jouer sur le ténor toutes les partitions écrites pour Yalto. Lvutilisation de l'alto dans ces cas apportera son timbre particulier et donnera plus de sireté & Pémission. Ainsi, Ie trombone alto n’est pas un remade magique pour surmonter les passages aigus problématiques. Le tableau suivant résume les positions et les partiels de l'alto jusqu’au 12e partiel. L’extréme aigu dans la littérature atteint Fa/Sol. 13 Ep epeeerterta! Today, therefore, the E flat alto trombone is considered the standard instrument and we shall discuss it next. It is pitched a fourth above the tenor (in B flat) and is three-quarters as long. The alto is 2.17 m. long and its bore, according to Kunitz [8] is 13.24 mm. The alto along with the other members of the family, was used primarily to double the voices in choral works Accordingly, its parts are mainly written in the C clef on the third line (alto clef) and, more rarely, in the treble clef. «As the alto sounds the notes as they are written, it is not listed with the transposing instruments» [4, p. 199]. This feature, common to all the slide trombones, is probably linked with the fact that they were the first chromatic brass instruments. Like the tenor, the alto has a pedal as its first harmonic. These have not always been successful: «its lower notes sound quite bad; since they sound excellent on the tenor trombone, it is all the better to avoid them in general» [4]. Modern large bore instruments produce these notes more easily, Examples from the 20th century repertoire show these pedals in use [5,6,141 The extreme high register extends a little higher than on the tenor. A professional trombonist can play on the tenor all the parts written for the alto. In these cases the alto will lend its own special sound and will afford greater security of production. So the alto trombone is not a magic remedy for the problematic high passages. ‘The following table shows positions and partials on the alto up to the 12th harmonic. The upper limit in the repertoire is F/G14 panics | oom WO position ‘Tableau 1 : Positions de la coulisse vs. partiels du trombone alto en mi bémol Dune autre maniére, on peut décrire ce tableau par la gamme chromatique suivante : Study Material for the Alto Trombone OX XE Xt x XIV XY XVI ‘Table 1 : Slide positions and. partials of the E flat alto trombone This table can be expressed differently, in the form of the following chromatic scale: oo ie BL yee tabeau 2: Gamme chromatique du trombone alto en Mi bemol tabeau 2 : Chromatic scale of the B flat alto tromboneEtudes pour le Trombone Alto Cette représentation permet de repérer facilement les diffférentes positions de la coulisse pour produire la méme note. La connaissance complete de linstrument est basée enti’rement sur ces tableaux. Comme le trombone ténor, l'alto peut faire des glissandi limités & un triton qui est le champ de liberté sur un partiel donné par la coulisse (variation de la longueur du tube). Les glissandi sont done a trouver parmi : ‘This method of representation makes it easy to find the different slide positions which produce the same note. Complete knowledge of the instrument is based entirely on these tables. Like the tenor, the alto can perform glissandos limited to a tritone, the extent of the variation on any one harmonic allowed by the slide (the variation in the tube length). The glissanos can be found among the following: ip od! of2 to. tes + Tableau 3 : Glissandi sur le trombone alto Lexécution des trilles est limitée a cause de la nature méme du trombone. Pour V'alto, le probleme est encore plus accentué car le répertoire baroque (dans lequel Valto apparait assez souvent) utilise Yornementation et les trilles. En jouant ce répertoire a alto, on utilise des partiels moins élevés et les trilles produits ont des intervalles plus grands : Exemples 1,2: J. G. Albrechtsberger (1736-1809) - Concerto pour trombone alto et orchestre (1769) Tableau 3 : Glissandos on the alto trombone The trombone is an instrument which suffers from an inherent disadvantage regarding trills. For the alto the problem is, even more pronounced since the Baroque repertoire (in which it figures frequently) requires ornamentation and trills. Playing this repertoire on the alto one uses lower harmonies and the trills produced are over wider intervals. Exemples 1,2 :J. G. Albrechtsberger (1736-1809) - Concerto for alto trombone and orchestre (1769)Le trille avec la coulisse sur un méme partiel (il en résulte une série des glissandi) est exclu aujourd'hui pour des raisons esthétiques. Nous restons donc avec des trilles labiaux sur les intervalles existants entre les partiels (tableau 1). Le tableau suivant résume les possibilités des trilles allant de la tierce majeure A la seconde mineure Study Material for the Alto Trombone ‘Trilling with the slide on the same partial (which results in a series of glissandos) is out of the question today for aestetic reasons. We are thus left, with lip trills on the intervals existing between the partials. (table 1). The following table shows the possible trills, ranging from a major third to a minor second. Ie . 8 ‘Tableau 4 :tsilles du trombone alto en mi bémol. En illustration nous avons : Table 4 : trilles on the F flat alto trombone By way of illustration we have: Exemple 3 : George von Reutter (1708-1772) - Missa S. Caroli (1731) Exemple 3 : George von Reutter (1708-1772) - Missa S. Caroli (1731)i Bed Be Etudes pour le Trombone Alto ae P SP Exeimple 4: W.A. Mozart (1756-1791) - Die Schuldigkeit des ersten Gebotes K. 35 (1766) Lexéeution des trilles d'une seconde mineure sur le régistre médium/aigu est normalement impossible, mais l'on crée Villusion par correction de la coulisse sur les premiers passages uniquement. Une autre démarche, complétement différente, pour résoudre ce probléme est d'utiliser un instrument avec un barillet d'un demi ton.Naturellement cette innovation ne correspond pas & la réalité historique : le trombone alto a atteint un niveau important comme instrument soliste grace a sa simplicité et son principe de construction, qui est resté inchangé pendant des sicles. Il existe des modéles qui permettent ‘avoir également un barillet d'une quarte [15]. Ainsi, on obtient un alto avec une tessiture plus étendue qui peut répondre aux exigences des ceuvres contemporaines. 7 Exemple 4: W.A, Mozart (1756-1791) - Die Schuldigkeit des ersten Gebotes K. 35 (1766) Trills of a minor second in the medium/high register are normally impossible but one can create the illusion by correcting with the slide in the first passages only. Another, completely different way of solving this problem, is to use an instrument with a semitone rotary valve. This innovation does not correspond with historical reality. Of course, the alto trombone secured an important place as a solo instrument thanks to its simplicity and its principle of construction, which has remained unchanged for centuries. ‘There are also models which make it possible to have a quart valve (E flat/B flat) (15). In this way one can have an alto with a wider range, which may meet. the needs of contemporary works.a POE ce rcc tt Le trombone alto est un instrument difficile pour le tromboniste pour deux raisons 1, Cest un instrument secondaire Jusqu’a maintenant la pratique du trombone alto est attribué au tromboniste ténor. C’est a dire, le musicien joue principalement du trombone ténor et utilise ponctuellement alto, 2. La tonalité de cet instrument est différente de celui du ténor, il est considéré comme «non transpositeur» La plupart des instruments secondaires (la flaite en sol, le cor anglais ete.) sont des instruments transpositeurs - les notes dans la partition sont écrites transposées afin de conserver la technique de jeu et les doigtés. De ce fait vient la facilité (relative) de pa: r d'un instrument a l'autre. Comme les partitions du trombone alto sont toujours en ut, il existe deux maniéres de les jouer * Apprendre les nouvelles positions de alto par rapport aux notes écrites. + Ecrire la partition une quarte plus bas (en clé de fa, par exemple) et de la jouer avec les positions du ténor, La deuxiéme maniére est naturellement immédiate et elle pourrait, faciliter l'accés & I'alto pour certaines personnes. Néanmoins, I'alto étant plus court, ses positions sont plus rapprochées et exigent un entrainement. En plus, la réponse de Valto est différente de celle du ténor. Maitriser un instrument est plus que pouvoir émettre des sons. Il faut avoir une connaissance plus profonde de Vinstrument, de sa justesse particuliére et de la maniére efficace pour faire vibrer cette colonne d’air. ‘Study Material for the Alto Trombone Cee Baty The alto trombone is a difficult instrument for the trombonist for two reasons: i. It is a second instrument Until now playing the alto trombone has been a job for the tenor trombonist. That is to say, the musician mainly plays the tenor and uses the alto occasionnally. 2. Its tonality is different from that of the tenor; it is considered «non transposing». Most second instruments (G flute, english horn, etc.) are transposing instruments; the notes are written transposed in the part so as not to affect playing and fingering technique. From this fact comes the (relative) ease of moving from one instrument to the other. As alto trombone parts are always in ©, there are two ways of playing them: * Learn the new posiitons on the alto as they relate to the written notes, + Write out the part a fourth lower Gin the bass clef, for example) and play it using the tenor positions. ‘The second method works right away, of course, and it could make the alto more accessible for some people. But, as the alto is shorter, its positions are closer together and require practice. ‘The response of the alto is also different from that of the tenor, Mastering the instrument consists of more than just producing notes. One has to have a deeper knowledge of the instrument, its special intonation and the best way to set the air column in vibration.Etudes pour le Trombone Alto Le choix de Vinstrument est un des plus importants pour l’initiation & alto. Ladaptation d'une embouchure est ensui trs importante, D'une part, Valto ayant une perce plus petite que le ténor, il nécessite une embouchure plus petite pour une bonne résonance, d’autre part, il serait souhaitable de ne pas changer trop les dimensions de Yembouchure pour faciliter les passages entre l'alto et le ténor. Une embouchure propre & l'alto sera génante pour un changement rapide ténor/alto, une grande embouchure causera des problémes intonation. I faut done trouver un compromis Beaucoup de _ trombonistes professionnels utilisent une embouchure plus relevée que celle du ténor mais ayant les mémes diamétre et forme du bord. De toute fagon, il faudrait consulter un spécialiste des embouchures. En résumé, pour surmonter le probléme de justesse a V’alto il faut bien connaitre ses tendances d’intonations, souffler d'une maniére proportionnelle au tuyau et développer un sens correct du centre du son. Lemplacement correct des positions de la coulisse et la connaissance de positions alternatives sera nécessaire également. The choice of an instrument is one of the most important things in beginning the alto. Using a special mouthpiece is very important. On the one hand, since the alto has a narrower bore than the tenor, it needs a smaller mouthpiece to create the correct resonance, on the other hand it is preferable to avoid changing the mouthpiece dimensions too much, to facilitate changing between alto and tenor. A mouthpiece which was right for the alto would be awkward in quick tenor/alto changes, while a large mouthpiece would cause intonation problems. So a compromise has to be found. Many professional trombonists use a mouthpiece shallower than that for the tenor but with the same rim diameter and shape, In any case a mouthpiece specialist must be consulted. To sum up: to overcome the intonation problem on the alto, the player must: know its tuning tendencies, blow in proportions to the size of the tube and develop a correct sense of centering the note. Correct slide positions and a knowledge of alternative positions will also be necessary.20 I. Anderson,Stephen C. - Music for the Alto Trombone. International Trombone Association Journal Vol. 13. No. 2 (1985) 42-43. Study Material for the Alto Trombone Anderson,Stephen C. - The Alto Trombone, Then and Now. The Instrumentalist Vol. 40, No. 4 (1985) 54-62. 3. Bate, Philip - The Trumpet and Trombone. Benn (1966) 4, Berlioz, Hector - Traité d' Instrumentation et d’Orchestration. Editions Henri Lemoine. 5. Gregory, Robin - The Trombone. Faber (1973) 6, Hartman, Mark Shafer - The use of the Alto Trombone in Symphonic and Operatic Orchestral Litterature, D.M.A. Arizona State University (1985) 7. Koechlin, Charles - Traité de !' Orchestration. Max Eschig (1954) 8. Kunitz, Hans - Die Instrumentation. Teil VIII: Posaune. Breitkopf & Hiirtel (1963) 9. Lafosse, André - Traité de Pédagogie du Trombone a Coulisse. Alphonse Leduc (1955) 10. Lavignac, Albert et de la Lawrence, Lionel - Encyclopédie de la Musique et Dictionnaire du Conservatoire, 2¢ partie. Delagrave (1927) 11. Lewy, Rudolf - The wrong brass. Brass Bulletin No. 41 (1983) 10-15, 12. Rohner, Traugott - Introducing the F Alto Trombone. The Instrumentalist Vol. 4 (1949) 18-19. 13, Sauer, Ralph - The Alto Trombone in the Symphony Orchestra. International Trombone Association Journal Vol. 12, No. 3 (1978) 41 14, Sluchin, Benny - The Alto Trombone in the 20th Century. Brass Bulletin No. (198) 15. Thein, Max & Heinrich - Neues iiber Alt-Posaune. Brass Bulletin No. 40 (1982) 33.Etudes pour le Trombone Alto NN! Study Material for the Alto Trombone Victor Cornette (1795 - 1868) Exercices, Gammes et Exercises, Scales and petites Etudes short studies | pour le trombone alto, avec for the alto trombone with an | accompagnement de trombone accompaniment for bass basse trombone o extraits de : taken from : Méthode de Trombone alto, ténor et basse (ca. 1841)25 TROMBONE ALTO 2e -en RE Z 1 a 3e-en Reb xs 4een Ut = a ||-—— “ es |[ seen si Se=S ores =a Te-enLa au Exercices préparatoires sur les sept positions usitées * 2¢ Position Ire Position BY 4e Position 3e Position 4B C= Se Position 6c Position Je Position pike : al * Preparatory exercises on the seven positions (in the original only six are used, "the seventh is rarely used as the sound “obtained is defectous'26 2e Exercice Ire Position 2e Position 3e Position 4e Position Se Position 6e Position Te Position 3e Exercice 2c Position 3e Position'4e Position Ie Position i j \6e Position i i Te Position \ de Exercice ‘Ire Position pS 4 + 2e Position 3e Position de Position Se Position 6c Position Te PositionGammes dans tous les Tons Majeurs Sol majeur Ré majeur La majeur Mi majeur Si majeur Fad majeur Usk majeur Fa majeur sik msjur Mib majeur Lab majeur Rey majour Jak 3013 2 3 4 4 3 4 1 3 2 3 1 3 Solb majeur [BRE o = z = 7 5 3 1 6 3 1 3 2 3 ft 38 5 1 3 °S Dob majeur29 et Mineurs * * Scales in all major and minor keys La mineur Mi mineur Si mineur Fat mineur Utf mineur Solf mineur Rey mineur Lat mineur Ré mineur Sol mineur Do mineur Fa mineur tien BSS — Mit mineur IB Lab mineur SRE 330, Gamme chromatique diézée et bémolisée dans I'etendue générale de I'instrument * * Chromatic scale (with sharps and flats) in the general range of the instrument31 Exercices sur les Intervalles * par Tierces fod dep * Exercices on the Intervals.par Septi¢mesi Douze petites études pour le trombone alto * ' Moderato Bet "No.1 * Twelve short studies for the alto tromboneAndantinoModerato "ow36 Allegretto a a No. 5 Lo agp ff . Fela Pratt L de ttf) eese S|Allegrettoe £ : re loeb Ud od ese de= Ed int Ure ul Al as all ae & | a all at 1 TH) Hh Hele uw ab | I a* rte eset, rey If { {=42 Allegro assai No. 11 pa=e=— =e red ee 5Agitato ( pears eer No. 12 2 pe e Pree fer rr ee SSS aS SSI Etudes pour le Trombone Alto Victor Cornette (1795 - 1868) 20 Legons 20 Lessons dans les tons lesplus usités in the most common keys extraits de : taken from : Méthode de Trombone (ca. 1831)46 En Sib Majeur Moderato No.1 [BP @ ce te ee |, Andante No.1. 47 En Sol Mineur Maestoso No.2 BP eet SSS e Boel es pe SESE RSIS ae 4 Andantino con motoEn Sol Mineur Maestoso = be Sp SoS a= Andantino con moto48, En Mib Majeur Alllegro moderato No.3 [BPR : AllegretioEn Do Mineur Moderato ben marcato AllegroEn Do Mineur Moderato No. 4 Bees ee, if Jee Seas ben marcato50 En Lab Majeur Allegretio ler dlp. oft tle. 3 SES ssee tet BRS ee iad . \ T 1 in hy I iy oan 8 s in . ] lSI En Fa Mineur Fieramente Wee 2 Allegro moderato No. 6En Fa Majeur Allegro No.7 [Bb ¢ Fe ty Allegro No.7En Ré Mineur Allegro54 En Ré} Majeur Allegro moderato No.9 BRE S aid) Sater ast =o : dt - 2 Bane Sarasa 5 Spee Se [et caf ll + Allegretto1 | En Sib Mineur i Allegro moderato No.0 Bae step t teh eet te b # @ ~ — Bia Sasol Get Se See ee 1 “" Mapa Sa eSe i Bi eet Sua eet ie - SSS Andantino eel cea tare apse MO ages ett i lomeere Stith aeEn Do Majeur Moderato No.1 BE leapt temp pate et RSS Sat eS Set 4 Ba Se ie = hy top yop SE iS =y ESS] SS = a 27i En La Mineur Maestoso_ tne BEE =f PSS S| cae Cpe if siege SSeS ayes | Ae / _ pS Sapa i Sa eS58 En Sol Majeur nos BETTE ST Wet artes pistes ear ie eet whet Eee Fe ages : za eee ee ot = — fo EE =“ ars i rt aoe BSS aS ey Sree Ea ay =| 32 ee Allegretto veg Oe 0. pee ee os fee paStSSSq Sets - trast bh eea: ap af t= aL. # oF ee 6! — Moderato En Mi Mineur PoaES ee od oi a ae ataiet! RSet refer BESS eas60 Moderato No. 14 | Sa an aor SS a te of - f nen iat a =] pine -—— o En Ré Majeur Allegretto ra - To = Nos RiRerSppt ete pe arta 6 BS] Saree oe - BES Se So eae61 Re eS re ate eae tare BSS ere eee ModeratoEn Si Mineur ‘se No.6 Bie eo Pitt eed | ep te Fy BiSg Si So eer BSS SaaS aes Bie cete e ee epee aT aaa ee ee Se ee ee SS] Allegro moderato _ (HS ae Nos i SSS === bs SS Se PRS eee te63 En La Majeur Allegroati eSEn Solb Majeur Moderato Nos HEC treet) spite tre pivot ifecterspe trp aS aT tae i ee ep toe! Is fp ee —————— BY one Se 7? lp67 Pberter tt in iaaienl SSS (Eee eer le SS = SSS En Mih Mineur Allegro No.20 [Qube ett ees ere ere aA BS ea edie ok Bi Se Se SS =e 2 arr rete aS aS SSS aes AlAgitato (RUE SS tele s sete SSeS No. 20 a james ee| Etudes pour le Trombone Alto ——— Study Material for the Alto Trombone Giulio Marco Bordogni (1789 - 1859) 24 Vocalises 24 Vocalises (a la portée de toutes (in the range of all voices) les voix)70 Moderato ( J= 58) neeeee = > Andantino (J=84) No. 2nR Allegretto ( J=92)B Andante cantabile (J= 63 ) i __ No.4 [93-2 54 Allegro J=96 ) Blase atempo BzSh page reer eraie 316 Allegretto grazioso (J. = 100 ) No.7 peg = STE ape 616 Allegretto grazioso (J = 100 ) No.7 pe pple yePP — 7 Bisse dee —Andantino con moto ( J.=76 ) Rita Sea Bie PeeAndantino con moto ( {.=76 ) No.9 RR Ss =eNo.0 BEES ete ji f ae BE steel ei z re Ht Aaa TTP fe BA ar ee ee i Bs. tt ——— Sait Ie Sptete ghia ape aS i tf > p Andante pastorale ( J = 46) P le Eis) P ft oan er er ne 2 e Sree: Se ee f Biss