Teoria da Literatura I

Aula 8: Estudos de narrativa

Ao final desta aula, o aluno ser capaz de:
1. Identificar aspectos pertinentes ao gnero pico;
2. conhecer os desdobramentos do gnero narrativo;
3. estudar alguns elementos para instrumentalizao de anlises
narrativas.
A narrativa
As mil e uma noites uma obra annima que conta a histria de Sherazade,
uma moa bela e sagaz. Escolhida pelo sulto para ser a sua acompanhante
por uma noite, a jovem sabia que corria perigo de vida, pois aquele tinha
por hbito executar as mulheres com as quais dormia.
Arguta, Sherazade traou uma estratgia de sobrevivncia: decidiu narrar
todas as noites uma histria para o sulto. Parava de cont-la quando a
narrativa atingia o seu pice.
Curioso e seduzido pela habilidade de Sherazade como narradora, o sulto
passou a esperar ansiosamente pela continuao da histria na noite
seguinte, quando Sherazade emendava a narrativa em outra e usava a
mesma estratgia. Deste modo, Sherazade conseguiu salvar-se.
Podemos tomar a histria da personagem Sherazade como uma metfora
do papel da narrativa: ao contarmos histrias, escapamos da morte,
simbolicamente.
No livro As estruturas narrativas, Tzvetan Todorov afirmou:
A narrativa igual vida; a ausncia de narrativa, morte.
Ao vincular a narrativa vida, Todorov mostra o seu poder: o ato de narrar
um adiamento simblico da morte. Para o autor, a ausncia de narrativa
significa a morte, pois levaria ao silenciamento e ao vazio.
O ato de contar histrias inerente ao ser humano. A narrativa parte
fundamental de nossas vidas: traz sentido ao nosso cotidiano e permite a
reflexo sobre o mundo. Narrar uma atividade primordial para o ser
humano.
O gnero narrativo em seus primrdios: a epopeia

As origens do gnero narrativo situam-se na epopeia, que a expresso do

que chamamos narrativa pica.
As primeiras narrativas picas herdadas por ns, isto , as primeiras
epopeias foram a Ilada e a Odisseia, atribudas ao poeta grego Homero e
escritas h cerca de trs mil anos atrs.
Homero partiu das narrativas mticas presentes no imaginrio grego e as
reelaborou em um discurso literrio, que aproveitava tambm elementos
histricos e traos criativos.
A epopeia uma narrativa extensa, dividida em cantos. Cada canto narra
um episdio completo e articula-se aos demais de modo conexo, de forma a
organizar a unidade narrativa em torno de um tema maior: os grandes feitos
heroicos de um povo.
O gnero pico valoriza a coletividade e a celebra. Para Georg Lukcs, o
destaque da experincia coletiva vitoriosa na narrativa pica est
relacionado ao modo de organizao da sociedade grega antiga.
Lukcs afirma que h um elo entre o discurso pico, os modos de pensar e
os valores gregos da Antiguidade. Ele percebe a sociedade grega regida por
ideais de harmonia, com forte delimitao e conscincia dos papis sociais.
A ideia do destino predeterminado e de sua aceitao tambm estaria
presente, bem como uma forte religiosidade.
Essas caractersticas dialogariam com a configurao pica. A celebrao
pica da coletividade fazia sentido em uma sociedade anterior conscincia
subjetiva, na qual o sujeito encontra a sua identidade como membro de um
grupo. A presena do maravilhoso e do sobrenatural, explcito, por exemplo,
na interveno dos deuses na vida das personagens tambm, assim como a
existncia de um heri capaz de aceitar o seu destino.
A imagem ao lado apresenta o heri pico Ulisses, tambm chamado de
Odisseu. A pintura representa o Canto XII de Odisseia, no qual retratado o
episdio das sereias.
Fonte: Google Imagens
O heri pico
A figurao da conscincia do grupo e a presena marcante da experincia
coletiva levaram Lukcs a apontar a inexistncia de um heri individual na
epopeia:
O heri da epopeia nunca , a rigor, um indivduo.
Lukcs defendeu a impossibilidade de o heri pico ser um indivduo porque
a sua identidade est atrelada ao grupo do qual participa: fora deste, a sua
vida perde o sentido:

Desde sempre se considerou trao essencial da epopeia que seu objeto no

um destino pessoal, mas o de uma comunidade.
Em um tempo anterior ao da conscincia individual, a pica reafirma os elos
comunitrios. Ao celebrar o heri, dignifica o grupo: a argcia de Ulisses, o
solerte, no apenas sua, mas representa a inteligncia de todo povo
grego.
Por sua configurao, no h espao na pica para o destaque e a
autonomia do sujeito, como postulou Lukcs:
A perfeio e a completude do sistema e dos valores que determinam o
cosmo pico criam um todo demasiado orgnico para que uma de suas
partes possa tornar-se to isolada em si mesma, to forte e voltada a si
mesma, a ponto de descobrir-se como uma interioridade, a ponto de tornarse individualidade.
Leia o artigo "A conduta dos heris na pica de Homero", de Renato Nunes Bittencourt, disponvel em:
http://periodicos.uem.br/ojs/index.php/EspacoAcademico/artide/viewFUe/8489/4954
{copiado em pdf Aula 8 tela 7.pdf}

A linguagem pica
Como narrativa interessada em ratificar o papel do grupo social e em figurar
o herosmo e a histria de um povo, representado como grandioso, a
epopeia expressava-se em uma linguagem alusiva a esta grandeza.
Originalmente, o discurso pico era enunciado em versos. Durante a Idade
Mdia, surgiram as chamadas canes de gesta medievais, como um
desdobramento do gnero pico.
Ainda no perodo medieval, emergiu um novo
tipo de narrativa: as novelas de cavalaria.
Embora inicialmente fossem escritas em versos,
posteriormente passaram a ser escritas em
prosa.
Iluminura de um exemplar de A cano de
Roland, cano de gesta medieval. Na imagem,
o heri Roland aparece massacrando sarracenos.
Fonte da imagem: Google imagens.

Chanson de gestes
Cano de Gesta: (do francs, 'cano de feitos') poemas picos em Francs Antigo que relatam
os feitos hericos dos nobres Carolngios e outros senhores feudais. Algumas descrevem as guerras
contra os Sarracenos; outras so dedicadas s intrigas, rebelies e guerras entre os nobres. As canes
de gesta exibem uma combinao de histria e lendas, refletindo, tambm, uma concepo definitiva da
cavalaria religiosa. H trs ciclos principais: o ciclo de Guilherme de Orange; o ciclo de Carlos Magno; o
terceiro desenvolve os temas da revolta de um lorde contra seu seigneur. Elas eram muito populares

(literatura de entretenimento) durante os sculos XI a XIV, e mais de oitenta delas chegaram at ns.
Seguramente a mais famosa a Chanson de Roland (Cano de Rolando), composta provavelmente na
segunda metade do sculo XI.

Chivalric Romance
Novela de Cavalaria (ou romance medieval) uma forma narrativa que desenvolveu-se na Frana
no sculo XII, espalhou-se pelas literaturas dos outros pases, e substituiu vrias formas de narrativa
picas e hericas. ("Romance" originalmente significava um trabalho escrito na lngua francesa, que
evoluiu de um dialeto da lngua romana, o Latim.) Inicialmente, os romances eram escritos em verso,
mas logo apareceram tambm em prosa. O romance distingue-se da pica na medida em que no
representa uma era herica de guerras tribais, mas um perodo corts e cavalheiresco, geralmente de
boas maneiras e civilidade altamente desenvolvidas. O enredo padro consiste numa busca empreendida
por um cavaleiro solitrio para conquistar uma dama; freqentemente o interesse principal do enredo
o amor corts, alm de disputas em torneios e matanas de drages e monstros pela honra da donzela.
O romance destaca, ainda, ideais de coragem, lealdade, honra, misericrdia para com um oponente, e
modos primorosos e meticulosos; e deleita-nos com maravilhas e prodgios. Na epopia, acontecimentos
sobrenaturais eram causados pela vontade e ao dos deuses; o romance transfere o sobrenatural para
este mundo e tira proveito do misterioso efeito da magia, feitios e encantamentos.
Os contedos recorrentes dos romances medievais foram divididos pelos eruditos em quatro
classes de assuntos: (1) "A Questo Britnica" (isto , assuntos de origem Celta, especialmente
centrados na corte do Rei Arthur); (2) "A Questo de Roma" (estrias baseadas na histria e lendas de
clssicos antigos, incluindo as faanhas de Alexandre, o Grande e dos heris da Guerra de Tria); (3) "A
Questo da Frana" (Carlos Magno e seus cavaleiros); (4) "A Questo da Inglaterra" (enfocando heris
tais como o Rei Horn e Guy de Warwick. O ciclo de contos desenvolvidos sobre a figura pseudo-histrica
do britnico Rei Arthur produziram muitos dos melhores romances, alguns deles (as estrias de Sir
Percival e a busca do Santo Graal) com um interesse religioso, ao invs de puramente profano. Chrtien
de Troyes, o grande poeta francs do sculo XII, escreveu romances arturianos; Sir Galvo e o Cavaleiro
Verde um magnfico romance mtrico (ou seja, escrito em verso) composto na Inglaterra no sculo
XIV sobre um dos cavaleiros de Arthur; e A Morte deArthur, de Thomas Malory (sculo XV), uma
verso inglesa em prosa do ciclo dos primeiros romances mtricos sobre o Rei Arthur e os Cavaleiros da
Tvola Redonda.

Picaresque Novel
Romance Picaresco: (do espanhol, pcaro, 'trapaceiro') conta a vida de um tratante, ou pcaro,
que empregado de vrios mestres. Atravs de sua experincia, esse pcaro satiriza a sociedade em que
vive. O Romance Picaresco originou-se no sculo XVI na Espanha, sendo o primeiro exemplo o annimo
Lazarillo de Tormes (1553). Os dois mais famosos autores espanhis de romances picarescos foram
Mateo Alemn, que escreveu Guzmn de Alfarache (1599-1604), e Francisco Quevedo, que escreveu La
vida del Buscn (1626), dois livros largamente lidos na Europa. Outros romances picarescos so The
Unfortunate Traveller (1594) de Thomas Nashe, Gil Blas (1715) de Lesage, Moll Flanders (1722) de
Defoe, Jonathan Wild (1743) de Fielding e Roderick Random (1748) de Smollett. Um exemplo mais
recente o inacabado Confessions of Felix Krull (1954) de Thomas Mann. O termo alemo para este tipo
de estria Ruberroman.

No final da Idade Mdia, o poeta florentino Dante Alighieri escreveu A Divina

Comdia, um texto representativo dos processos de passagem da narrativa
pica pura para as formas romanescas, que surgiriam alguns sculos
depois. Ainda h aqui a forma pica e a presena dos laos sociais, mas
emerge j traos de conscincia subjetiva.
Ao compor as suas epopeias, Homero teria inventado uma nova forma de
escrever a lngua grega, chamada de lngua homrica, a fim de conseguir
transpor o discurso oral para a linguagem escrita. Pierre Vidal-Naquet
afirma, em seu livro O mundo de Homero, que a Ilada e a Odisseia foram
escritas:
Numa lngua parcialmente artificial que repousa sobre dois dialetos falados,
sobretudo na sia Menor (hoje a Turquia): o jnio e o elio.

O metro inicial da epopeia era chamado de hexmetro dactlico, um tipo de

verso com grandeza e pompa, de acordo com o que era esperado da
linguagem de um poema cujo intuito era destacar a magnitude de um povo.
Sobre o hexmetro dactlico, afirma Vidal-Naquet:
Cada verso formado por seis medidas (hex significa seis, em grego, e
mtron, medida). Cada medida composta por uma slaba longa e duas
slabas breves ( o que se chama um dactlico) ou ento por duas longas
(nesse caso um espondeu).
No existe apenas um acento de intensidade, como em portugus, numa
das trs ltimas slabas da palavra, mas h tambm um acento tonal,
quer dizer, meldico. Para entender, basta dizer o nome de Homero
utilizando para as duas primeiras slabas, respectivamente, as notas sol e l.
Aos poucos, o metro pico inicial foi substitudo pelo verso decasslabo,
ainda clssico e grandioso, mas ainda assim mais fcil de ser composto do
que o hexmetro dactlico, de dificlima composio.

A estrutura da epopeia
Em termos de estrutura, a poesia pica divide-se, classicamente, em cinco
partes:
Proposio: Apresentao do assunto a ser desenvolvido no poema pico.
Invocao: O poeta invoca a proteo e a inspirao para poder levar a cabo
a misso de cantar as glrias de um povo. A invocao pode ser ligada a
dois aspectos:
conscincia do poeta sobre a magnitude de sua tarefa;
ideia da inspirao como uma causa externa, em obedincia
conveno de modstia, por parte do poeta.
Dedicatria
Narrao: A narrao da histria propriamente dita. Desdobra-se em:
Conflito
Soluo
Eplogo

O narrador pico
O narrador pico o chamado narrador clssico. Possui o foco narrativo em
terceira pessoa e narra a histria de modo distanciado e impessoal, como
um observador impassvel. Esta impassibilidade reforada pelo tom da
linguagem potica pica, como mostra Anglica Soares, em Gneros
literrios, obra disponvel em nossa biblioteca virtual:
O hexmetro era mantido at o ltimo verso. Esta simetria estaria em
acordo com a inalterabilidade de nimo exigida do narrador pico, que se
devia manter distanciado dos fatos.

O distanciamento do narrador pico conjuga-se ao seu desejo de

presentificar as cenas narradas atravs de imagens claras e capazes de
levar o leitor a imaginar as cenas narradas, sem dificuldades.
Como

qualquer narrativa, a epopeia apresenta os seguintes elementos:

Enredo
Narrador
Personagem
Tempo
Espao

O romance como desdobramento do gnero narrativo

O romance surge na Europa, em fins do sculo XVIII.
Inicialmente, era uma narrativa fortemente relacionada aos valores da
burguesia e representava, no universo ficcional romanesco, os modos de
vida, as preocupaes e as aspiraes dessa classe social, em um momento
de consolidao de sua hegemonia.
O romance no derivado da pica. Trata-se de uma nova forma narrativa,
em consonncia com os valores de uma sociedade capitalista e focada na
conscincia individual, para a qual no fazia mais sentido o discurso
magnnimo e com nfase na coletividade, como proposto pela epopeia.
A diferena fundamental entre a narrativa pica e a narrativa romanesca
no se encontra em suas formas diversas, ou seja, no fato do romance ser
escrito em prosa e dividido em captulos, enquanto a epopeia dividir-se-ia
em cantos escritos em versos. O que distinguiria, primordialmente, as duas
expresses narrativas seria o fato de responderem a vises de mundo e a
modos de pensar profundamente diversos.
Nessa aula voc:

Estudou os principais traos do gnero pico;

identificou as transformaes no gnero narrativo, atravs do tempo;

conheceu propostas para o estudo de textos narrativos.