Jorge Carrera Andrade Microgramas

Biblioteca Nacional del Ecuador "Eugenio Espejo"
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(Precedidos de un Ensayo y seguidos de

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DEL AUTOR
EN ESTA MISMA EDITORIAL
"GUIA DE LA JOVEN POESIA ECUATORIANA"

1939
"ANTOLOGIA POETICA DE PIERRE REVERDY "
1940
ORICEN Y PORVENIR
DEL MICROGRAMA
GENEALOGIA
No tengo la pretensin de haber inventado el
Micrograma, pues ya en el Siglo de Oro, Don Francisco de Quevedo y Villegas, en la pausa de dos
" Sueos ", escribi su " Boda y Acompaamiento
del Campo", collar r,tico. de epigramas castellanos,
abuelos directos del micrcgrama infantil que yo echo
a rodar por el mundo.
Don Francisco intent, en dnosos cuartetcs de
castizo humorismo, la caricatura regccijada de los
pequeos seres de la huerta : el rb~n "moro de
caas", la cebolla, las legumbres. Y luego:
i'Doa Alcachofa, vestida
a imitacin de las flacas :
basquias y ms basquias,
carne poca y muchas faldas".
El micrograma no es sino el epigrama espaol,
despojado de su matiz subjetivo. O ms bien dicho,
JORGE CARRERA ANDRADE
el epigrama e>encialmente grfico, pictrico, que por

su hallazgo de la realidad profunda del objeto -de
su actitud secreta- llega a constituir una estilizacin
emocional; el ep-igrama rducido' en volumen,
enriquecido de compleja modernidad, ensanchado a
todas las cosas que integran el coro vital de la tierra.
Boca de risa tena ei e1)igrama clsico, y su
carcter unibteral no alcanzaba a satisfacer a ciertcs
espritus inclinados r11editativamente sobre el espectculo del mur1do. Era menester aadir al humorismo el sentido trasc:ndental, la vibracin de la
vida, la grandiosidad del mensaje de las cosas pequeas. Al esquema jocoso de per~onajes y sucesos,
haba que sumar el apunte Tpido en que se aprisionara el gesto de las vidas insignificantes, despreciac'as
por lm contempladores de un mundo monumental.
As naci el micrograma.
EPIGRAMA, SAETA, PROVERBIO Y

CANTAR
El epigrama escapado de la meseta castellana,
se empap de luz mstica, se retorci de torturante
MICROGRAMAS
graci,a arbigoandaluza y se convirti en "s~eta ".

La saeta es la hija mayor del cantar popular de
Espaa. El vino y la guitarra f!Ssten de br:o~zo al
alumbramiento del cantar. Cuando la bodega
rebosa de parroquianos Y. las espitas de los tcneles
entonan su cro lquido, en el .que se distinguen
claramente la aflautada dulzura del moscatel, los
trmolos del mlaga, los secos hipos del jrez y el
spero reclamo de la manzanilla, entre las mesas rodeadas de rostros aceitunados, con pat!llas en forma
de boca de trabuco y con sombrero cordobs, se alza
de pronto un lamento metlico de guitarras y una
voz en espiral v sacando, a desgarrones, todos los
sollozos encadenados en las cavernas del pecho:
"Ya se la come la tierta.

Y yo, que soy un mal hom.bre,
an no me he muerto de pena/' ( 1)
La saeta tiene ms torturado estilo, ms abolengo racial. El movimiento giratorio, de la l:ayadera, al batir montono del tamb.or, en las ciudades
africanas -acumulamiento de cuadrilteros de cal- es
(1) De un poema de Domen china
el mismo que acompaa las flautas, los atambores y

las chirimas de la Semana Santa andaluza. Slo
que, ahora, la voz misma es la bayadera estilizada.
El cuerpo inmvil, de rodillas a los pis de la Mar,:lrena lujosa, sufre una e3pede de xtasi5, mientras el
grito sube por la garganta, entre 8Ustadas contorsiones, hasta convertirse en un alarido mstico.
Los poetas andaluces hzm recogido este alto
b1lbuceo racial para sus creaciones. Hace quince
aos, Manuel Machado llen los :mbitos del idioma
con sus cantares olientes a verbena, azahar, claveles
y untuo3os cabellos de la gitanera.
Antonio
Machado que bebi la agria luz castellana en el
austero paisae de Soria, ha escrito igualmente
proverbios y cantares. La fisoncmia espiritual del
malogrado poeta era la de un maestro de escuela de
provincia, ante el paisaje desolado que componen la
fuente de piedra, unos cuatro chopos ahilados y una
ronda de nios que cantan. En stis "Canciones de
varias Tierras", Machado prendi, con alfileres de
luz, breves pensamientos poticos, con ribetes de
filosofa, verdaderos microgramas, por el fondo y
la forma;
MICROGRAMAS
1
"Junto al agua negra,
Olor de mar y jazmines.
Noche malaguea".
2
"Canta, canta, canta

junto a su tomate
el grillo en su jaula".
3
"Entre las negras encins
hay una fuente de piedra,
y un cantarillo de barro
que nunca se llena".
TRES EJEMPLOS
Hasta los poetas ms dispares de nuestros das,
. como Juan Jos Domenchina, Jorge Guillen y Angel
Lza.ro escriben poemas sintticos.
Lzaro es el
depositario de la tradiCin romntica espaola, de la
muerta poesa de chambergo y de pipa, al margen de
las escuela literarias que han ido sucedindose
paral~lamente al avance de la cultura. En su libro

" El Molino que no muele ", el poeta de Oren se,
nos d un puado de blanca harina emocional y un
vaso de aeja dulzura galaica, El paisaje familiar
del poeta es la carretera de la Lonia, el Pazo 'de V elle
y una huerta de rosas donde se pierde un nio que
no est ni debajo del membrillo, ni en el palomar,
ni a la orilla del piln,
"ni detrs de los conejos
tan blancos como la leche,
con una bolita roja
de cristal jm~to a las sienes".
El poeta de Galicia se entretiene trazando estos
palotes co'n la simplicidad de la infancia:
"MIRADA
Oh mirada infantil,
microscopio perfecto
capaz de ver las cosas en su exacto
volumen
y en su color verdadero".
"AEROPLANO
Mariposa de aluminio,
MICROGRAMAS
prisionera en un fanal,
anda buscando salida.
Se asfixia ...... No puede ms.
Dios, levntala el castigo !
Djala escapar~
Habl ya una vez de la poesa de Jorge Guilln
y dije que v ganando en dureza metlica, cohesin,
tenacidad y rigor. Habl ya de que el color de su
poesa era "el color de adentro" y de que cada vez
v ms hacia el hueso de las cosas. Hay que aadir
que nadie omo Guilln conoce la entrada y salida
del laberinto gongorino, y que nadie, como l, ha
llegado a apresar tan netamente el aire y la luz de la
poesa d~ Gngora:
"Oh luna! Cuanto abril!

Qu vasto y dulce el aire !
Todo lo que perd
volver con las aves":
"Cima de la delicia !
Todo, ~n el aire, es pjaro.
Se cierne lo inmediato
resuelto en lejana".
El tan discutido Juan Jos Domenchina, dueo

de una poesa rica en glbulos rojos, fuerte vociferador en sus pginas de pugilato ideolgico, se ha
dejado seducir tambin por el poema compdmido
en su libro "La Corporeidad de lo abstracto ".
Buen convcedor de los itinerarios de la poesa nueva,
no ha vacilado en dar el nombre de haikais a su
coleccin de versos sintticos, dejando de lado al
. epigrama, al proverbio y al cantar.
Esta ~s la lluvia de Domenchina:
"Lluvia de esto :
en. los rboles verdes
cuelga sus nidos".
Y este pjaro, trazado con maestra:

"Pjaro tnuerto
qu agona de plumas
~n el silencio".
Este otro micrograma sugerente:
" Qu es el roco ?
La feliz miniatura
del propio nido".
MICROGRAMAS
LA CORRIENTE SUBTERRANEA
Espaa es un tablero de matizada belleza. Es
una casi isla geogrfica, pues tiene en sus costados
dos mares de agua, el Mediterrneo y el Cantbrico,
y ese otro mar de slido oleaje, los Pirineos. cada
regin es un conjunto variado y completo. Cada
provincia, un mundo perfectamente demarcado y
original, donde se ven los mejores ejemplares de
hombres, animales y plantas. Cada ciudad, un
cosmos. No soy de la opinin de Eremburg que
u"o fu sino a ver lm arrieros y los bur.ros de Castilla
y a conversar con el anarquista Durruti en Barce~
lona. Prefiero dejarme llevar por los aires pw~
fundos del cantar popular espaol y leer a los poetas
de perfil ~tnico, de aceitunado pigmento, como
Rafael Alberti que extrae gotas fr8gantes de c8ntares
y soledades en sus "Nanas" donde conversan brisas
del mar con brisas de la 'tierra. De esa tierra que
divide el Guadalquivir con su cimitarra de plata y
lquida luz.
El granadino Garca Lorca prende despejos de
cantares y saetas, como alas multicolores, en las
10
JORGE C.i\RRERA ANDRADE
columnas de azulejos de sus romances, ms bellos

talvez que los del aejo Romancero. Nadie como
l para enhebrar aires populares con una aguja de
eternidad:
"En la luna negra
de los bandoleros
cantan las espuelas"
"Caballito negro,
donde llevas tu jinete muerto ?"
Y e>tos poemtas, ya con perfil de grfico
micrograma :
TIERRA
"Las nias de la brisa
van con sus largas colas".
PITA
"Pulpo petrificado.
Pones cintas cenicientas
al vientre de los montes
y muelas formidables
a los desfiladeros.
Pulpo petrificado".
MICROGRAMAS
11
Mas, Federco Garca -qeador de Antoito el

Camborio y del "Amargo" de esa inolvidable."Escena del Teniente Coronel de la Guardia Givil", que
deba costarle la vida, aos ms tarde, entre los esbel. tos rboles de Granada- se dej seducir en los ltimos
tiempos por el gui9 verde y luminoso del Mar Caribe
y se fu a orear su frente bajo los cocoteros de Cuba y
bajo los rascacielos de Nueva York. A caza, entonces,
del ritmo nuevo, de la autntica msica de rumba
que acompaa el ruido de los palillos y de las duras
semillas que resuenan dentro de las pequeas calabazas huecas, movidas acompasadamente por las manos
de los negros.
La msica popular, los aires que se entonan in,
voluntariamente por calles y plazas, por mercados y
bodegones, al transformarse con la magia del arte
nuevo en poesa de nuestros dias, resultan en verdad
insuperables como expresin de un pueblo y de
una raza. El pregn del vendedor ambulante en las
grandes ciudades; !,.entonacin del dialecto local, los
ruidos.;rii'f:l1io~:r(3~~antos y los instrumentos
auc59ros;est?1Ia\a~~,s a enriquecer la. poesa de
hoy.
(V~~(taJ.o~.~o/~t,s q1f tratan de evad1tSe

total-
12
mente del mundo real que nos atropella y ncs empuja, a pesar nuestro, nos humilla y nos levanta, no
puden evitar qe se filtre por las rendijas de sus
poemas el aire delgado del cantar popular.
SIGNIFICADO DEL HAIKAI

Tres pariente3 le hemos encontrado ya al micrograma: el epigrama castellano, el cantar y la saeta.
An es preciso aadir uno ms: el haikai japons,
hermano extico, venido de lm pases del arroz y
los pinos enanos.
Los chaparrones primaverales obligan a los
labriegos a cubrirse con su gabn de paja, los ciruelos
en flor encienden el aire como candelabros de la
buena estacin y las muchachas se visten con
kimonos de colore> claro3, El paisaje es dulce e
infantil como labrado en porcelana. Namiko-san
en su casa de papel (inolvidable Kenjiro T ol<utcmi
de la biblioteca de mi madre!) siente naufragar su
corazn en una onda de extrao perfume que avanza
desde el horizonte. Entonces es la poca mejor del
ao para el florecimiento de haikais en todo el
M!CROGRAM.-\S
13
Japn.
El haikai es una pequea composlCion lrica,
de tres lneas npenas, donde se trata de encerrar un,
concepto original de la existencia. Un pensamiento
poetlco. Una meditacin filosfica. Es de la fami~
lia del proverbio, con la diferencia de que debe
tener una forma bella, una estructura de poesn.
Se puede comiderar a Basho, quien existi hace
trescientos aos, como el verdadero padre del haikai
japons: su obra numerosa y varia, que fu ejecu~
tada a lo largo de su accidentada vida de vagabundo,
no ha sido supe~ada hasta hoy. Sin embargo, su
discpulo lssa, a quien se le ha llamado pintoresca~
mente "el S0n Francisco de Ass del haikai", merece
preferencia por su amor a los pequeos seres y la
dimensin de eternidad de su imagen, grvida de
madurez filosfica
En nuestros. das, el maestro del haikaL en el
Japn es, sin duda alguna, Kyoshi Takahama, cuyos
p_oemas comprimidos aparecieron hace poco tradu~
cid os al francs, con un prefacio de Paul Valery,
quien afirma que '' estas pequeas piezas son del
orden de gran.deza de un pensamiento". ''A veces
este pensamiento contina el autor de "Variet"se reduce graciosamente a una expresin de tan
absoluta simplicidad que puede confundirse apenas
con un estremecimiento, un murmullo o el paso de
un perfume en 'el aire".
La regla primordial del haikai, segn T akahama,
es de que debe inspirarse, sobre todo, en los cambios
fsicos y en los matices sentimentales que el ciclo de
las estaciones imprime sobre el universo. De este
modo, no puede existir el haikai verdadero sin el
lddai o sentimiento de la naturaleza. Kuni Matsuo
explica que para comprender la regla del kidai,
enunciada por Takahama, es necesario estudiar la
tradicin potica japonesa y la influencia apaciguadora del Budismo. En mis escalas en el Extremo
Oriente, he tenido ocasin de observar, en efecto,
la actitud filosfica de los japoneses -campesinos y
hombres del pueblo- ante los fenmenos naturales,
y su manera de contemplar "en una quietud de
alma completa la inestabilidad de las cosas y de la
vida humana ".
El haikai -al que se debe llamar ms propiamente haiku- es un poema breve de diecisiete slabas
15
MICROGRAMAS
dist~ibuidas en tres lneas, de este modo: cinco,

siete y cinco, respectivamente. En tan estrecho
espacio parece empeo imposible encerrar los gran~
des movimientos del universo. Mas, por una es
pecie de trabajo mgico, el poeta consigue hacer
entrar el infinito en esa pequea prisin, donde
caben todas las sorpresas.
Hasta los ms -finos
aciertos de tcnica se nctientran en algunos haikais
antiguos y modernos. Sobre todo, la armona
imitativa es un elemento que casi nunca falta y
que llega a alcanzar inusitados efectos, como en este
poemita de Basho :
uFuru-ike
Kawazu tobi-komu
Mizu no oto".
ya
Lo que quiere decir en nuestro preciso idioma:

u A la fuente vieja
salta veloz la l'ana
y el agua suena".
La ltima lnea de este haikai, que es uno de
los ms populares, sale de los labios japoneses con
modulacin alargada: "Mizuuu nooo oto". Y
e
16
de los sonidos prolongados de las vocales se desprende una re3onancia lquida, semejante a la del
agua que se abre en crculos concntricos al ser
golpeada por un cuerpo extrao.
TRAYECTORIA DEL HAIKAI EN LA

AMERICA HISPANA
Cmo apareci el haikai en nuestra Amrica?
Sera materia de pacientes investigaciones. Lo cierto
es que el gusto por la evocacin asitica exista ya en
la lrica mexicana, en el tiempo de Gutirrez Njera,
ese inquietante Duque Job que escribi una de sus
mejores poesas -se llama "La Misa de la Huerta" o
cosa as- en una sucesin de epigramas del ms
depurado sabor moderno. Luego, ]ose Juan Tablada, uno de los ms grandes poetas de habla
castellana, publica su "Nao de la China'' y elabora
los ms :finos haikais que se han escrito hasta el da
en nuestra lengua. Traducido anda ya a varios
idiomas su " Pavo real " :
"Pavo real: largo fulgor.
Por el gallinero demcrata
MICROGRAMAS
17
pasas como una procesin".

Y su " Insecto " nos hace pensar en uno de los
ms sugerentes ''Discos " de Gerrnaine Beaumont _
que compara un coleptero con el "cristiano de
Brugnant " :
"Breve insecto vas de camino

plegadas las alas a cuestas
como alforja de peregrino".
En la geografa potica hispmoamericana es
preciso sealar otra altura seiera : Flavio Herrera,
de Guatemala. Ojo captador y colorista, el
Herrera aprisiona, a golpe de flecha o de anzuelo
emocional, los seres de la tierra y del mar y los
cuelgfl, como trofeos palpitantes, en sus pginas
lricas.
ce
He aqu, cog:do de un ala, el gorrin :
"Revoltoso y granuja.
Motordt que vuela
en la punta de una aguja".
Y, exhalando su olor, la lima:

uEn la huerta reverbera
18 .
su desnudez amarilla
en el ombligo de fuera.
Estos son ya perfectos microgramas. Como lo
son, igualmente, los de Gilberto Gonzlez Contreras
que me ha hecho el honor de realizar algunas varia;
dones formales sobre poemas de mi invencin.
(Influencias, me dijo un crtico de esos de mirada
torcida que hay en mi tierra, influencias de Flavio
Herre:a se ven de cuando en -cuando en sus versos.
Buen amigo, apntese este dato en el puo de su
camisa : Mis Microgramas estuvieren terminados
desde mucho antes de 19 2 7 y salieron a la luz en
1930).
En el breve "Muestrario del Trpico" del
colombiano U maa Berna! se encuentra una serie
de poemitas de cuatro lneas, vivas instantneas
poticas, que se pueden calificar de autntiCos
microgramas tanto por la intencin como por la fina
exactitud del colorido. El bananero que agita sus
curvas y largas hojas como machetes verdes, el loro
y el tigre, la noche que lanza el arpn de la luna, las
zarzas vestidas como mendigas, cobran una vida mu- '
gica en ese lrico desfile de cosas y de seres.
MICROGRAMAS
19
Tambin escribi numerosos pcemas comprimidos el vario, ingenioso y sarcstico Alberto Guilln.
Mas, todos esos poemas que recogi en ,su voluminoso y rico "Cancionero" estn ms cerca del epigrama -y de la humorada- por su fondo indi'Vidualista
y subjetivo.
MIRADA SOBRE LA POESIA. FRANCESA

ACTUAL
Epigramas, cantares, saetas, haikais, proverbios
y adivinanzas poticas. Otros tantos caminos hacia
el poema sinttico. Otros tantos pomos minsculos
en que se puede verter la emocin quintaesenciada.
Las novsimas escuelas literarias, que entrecruzan sus
seales luminosas por todo el planeta, no han renun-
ciado al poema abreviado, sino que ms bien han
encendido la linterna en medio de su mina de pie
dras preciosas. Si bien es cierto que 'ya no hay el
mismo fervor que existi por el haikai durante los
primeros aos de la postguerra, no por eso se lo ha
dejado de cultivar, cada vez ms fresc.o y remozado.
Sin contar a los iniciadores del haikai francs, como
20
Julien Vocance y Paul; Louis Couchoud, h:::y innumerables poetas que vierten su v_ino espiritual en
diminutas vasijas.
El surrealismo exhibe un rico muestrario de pequeas joyas de gracia e irona, que. pueden equipararse al micrograma. Philippe Soupault canta, en
breves poemas, los mensajes del cielo, de la tierra y
de las campanas que cambian sus ondas universales,
las mujeres que cierran las puertas de las granjas y
los hombres que beben lentamente al sn del acorden
Del brazo de Philippe Soupault marchan
Ribemont Desaignes, Ivn Goll, G. Rosey, Benjamn
Peret y Paul Eluard, cuya obra ha tenido en los ltimos tiempos una resonancia ecumenica.
El alsaciano Ivan Goll es un espritu cosmoro
lita. Azogado de un humorismo nuevo, inventor de
mitos contemporneos, contemplador original del
mundo moderno, el potta ha querido hacer un
poema pico a la usanza de Tasso o de Klopstok,
y ha escrito "La Chaplinada", cuyo hroe nos enternece, con su sombrero hongo y su bastn, entre un
coro de imgenes mecnicas.
"En este siglo de cemento armado' y de hipoBiblioteca Nacional del Ecuador "Eugenio Espejo"
21
MICROGRAMAS
cresa -dice Goll- hay que tener ojbs de radio". "El

cielo es de cobre, agujereado de cigarros ardientes,
en la ciudad de la de~esperadn automtica". "El
alba desciende en ascensor. Londres no ha odo
jams un gallo. No tiene fuentes para lavarse el
corazn. Los joyeros exhiben collares de lgri.
mas. Un nuevo Jess -ms deportivo atraviesa
la calle donde Chapln nace".
En su "Nuevo Orfeo", el poeta
o
cos mtcrog~::~~~: este :
nSJI{;d'a~{'rl:tt:.::::::,,
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El esto hace explosin},

Quien ha lanzado
e-
el obus de una acacia ?"
,.'
','
i ~ , ;.
'
</
Leon-Paul Fargue, Francois Mauriac, F~a~cis

Care, Blaise Cendrars escriben tambin pequeos
poemas, afilados de moderna intencin. Igualmente
Cocteau, que le llama al gallo "arlequn del esto".
Mas, el poeta francs de estos tiempos que mayormente ha sentido la atraccin del micrograma es
Paul Eluard. Su libro "Les Animaux et leurs
hommes, J_,es hommes et leurs animaux " es una
..
22
coleccin de minsculos poemas objetivos, perfectos

de forma y de color, como infantiles estampas de un
libro de Historia NaturaL La araa, el perro, la
gallina, el caballo, son los hroes de esos poemas, entre
los que es aceptado an un camarada ms grosero y
humilde, el terdo :
"Sol en el lomo, sol en la panza

Con su hocico grueso e inmvil
como un can
el cerdo trabaja".
SUR DEL POEMA SINTETICO

Puede sealarse el itine'rario del micrograrria
en el porvenir? Seguramente la sntesis, la novedad
de imgenes, el internacionalismo y el infantilismo,
que son las caractersticas de la nueva poesa, con~
tribuirn a darle vida renovada y sin trmino.
Por otra pae, mientras ms se acente la visin
simplista del universo, mayores sern las posibilidades futuras del mirograma
., ~ La pid de la tierra empieza a engrosar paulatinamente con las obras del hombre: tneles, lneas
MICROGRAMAS
23
frreas, edificaciones de toda clase. La torre metlica

del telgrafo sin hilos es el rbol de la gloga
moderna. Las ondas y los mensajes que se cruzan
intermitentemente por el cielo empiezan a reem~
plazar a los pjaros. Los "hroes insigificantes"
-as les llam alguien. a los seres de mis microgramas- van a ser derrotados seguramente por los
monstruos mecnicos que estn creando la gran
industria en todo el mundo. El colibr, el caracol,
el guacamayo, los grillos, van cesando su fiesta de
colores y de sonidos ante el avance del motor,
corazn apresurado del siglo veinte. Mas, esto no
quiere decir que v a morir el micrograma. V a
renacer, mas bien; pero revestido de carcter urbano.
El hroe ya no ser la ostra, o la golondrin_a, sino
cualquiera de esas creaciones mecnicas que transforman a nuestro tiempo en una Edad de Acero.
La nueva conciencia cosmognia de la vida se
extender del campo a la ciudad, matriz del hombre~.
nuevo. Y el micrograma, mnima pieza lrica de la
que no he inventado sino el nombre floreceri mas
vital y sugerente que nunca.
Entonces se regocijar la sombra de don FranBiblioteca Nacional del Ecuador "Eugenio Espejo"
24
cisco de Quevedo y Villegas, el de la aguda sonrisa

intelectual y de la irona gaseosa que parece filtrarse
por su perilla en forma de embudo.
MICROCRAMAS
1926- 1936
1
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MICROGRAMAS
27
ORDENANDO UN UNIVERSO
Hay un tnatizado y catnbiante universo
inmediato, con1.puesto de pequeos seres que nuestra mano puede tnover a voluntad y colocarlos
en un orden tns o n1.enos annnico. En este
breve universo anhuado, que 1ne rode des:l.e
nio, pude sealar mis amistades preferidas y
entregarme a una especie de juego csmico e
intrascendental, aunque significativo.
As, al colibr, que es un pdsma volador
. o algo como el vagabundo espritu de los colores, le d por compaa la ara:.t, obrera
paciente y moderadora. Y al ostin que es la
inmovilidad misn1.a, la indiferencia rugosa, informe y embozada ante el espectculo de las
cosas, le puse al lado del caracol que es una leccin, aunque tmida, del esfuerzo y de la marcha.
Y al guacamayo de mi Ecuadot amaznico le
28
----------------------
--------------------
hice que encendiera su fuego del paraso, como

una esperanza, junto a la tortuga, que es la
paciencia bruta.
A los buenos seres que Expresan su dicha
en forma de olor o de aroma, les puse en unin
del venado que es ei aprendiz montas de la
ligereza. De la ligereza o velocidad que tambin
es una especie de perfume. Y a los grillos, que
observan una disciplina montona de constructores, les seal sitio al pi de la palmera arquitectural, verde y slida tromba del trpico.
Descubr que los seres feos cumplen tambin, a su modo, una tarea bella, y''que el sapo,
el moscardn, el gusano, son otras tantas cifras de
la clave secreta del universo. La nieve animada
del flamenco, la misantropa vegetal del cactus,
el trabajo oculto de la oruga en el rbol, me condujeron, en ascendente escala csmica, a descrifar
el alfabeto de los pjaros, altos signos que man
tienen el orden espiritual del planeta.
MICROGRAMAS
COLIBRI
El colibr,
aguja tornasol,
pespuntes de luz rosa
da en el tallo tembln
con la hebra de azucar
que saca de la flor.
29
30
OSTION
Ostin de -dos tapas:
tu cofre de calcio
guarda el manuscrito
de algn buque nufrago.
MICROGRAMAS
LO QUE ES Et CARACOL
Caracol:
mnima cinta mtrica
con que mide el campo Dios.
31
32
JORGE Ci\RRERA ANDRADE
GUACAMAYO
El trpico le remienda
con candelas y oros su manto
hecho de todas las banderas.
MrCROGRAMAS
33
TORTUGA
. La .tortuga en su estuche amarillo
es el reloj de la tierra
parado desde hace siglos.
Abollado ya se guarda
con piedrecillas del tiempo
en la funda azul del agua.
34
NUEZ
Nuez: sabidura comprimida,
diminuta tortuga vegetal,
cerebro de duende
paralizado por la eternidad,
MICROGRAMAS
35
MECANOGRAFIA
Sapo trasnochador: tu diminuta
mquina de escribir
teclea en la hoja en blanco de la luna.
36
LA ARANA
Araa del suelo:
charretera
cada del hombro del tiempo.
MICROGRAMAS
BERGSONISMO
El caracol inventa
en el alfabeto de las cosas
la penltima letra.
Desde su celdlla,
ante el spectaculo del mundo
alarga su Y viva.
Hypsilon,
pide continuidad
el caracol.
37
38
JORGE CA.RRERA. A:t-!DRADE
zoo
Flamenco:
garabato de tiza eri el charco.
Movible flor de espuma
sobre un desnudo tallo.
MICROGRAMAS
LA LOMBRIZ
Sin cesar traza en la tierra
el rasgo largo, inconcluso,
de una enigmtica letra.
39
40
GRANO DE MAIZ
Todas las madrugadas
en el buche del gallo
se vuelve cada grano de maz
una mazorca de cantos.
MICROGRAMAS
MOSCARDON
Moscardn: uva con alas.
Con tu mosto de silencio
el corazn se ,,emborracha.
41
42
GOLONDRINA
Ancla de plumas:
Por los mares del cielo
la tierra busca.
M!CROGRAMAS
~A
PERA
El zumbel del aire no puede

hacer girar su trompo verde.
43
44
CACTUS
Cactus filudos disparan
su cohete de clorofila
con estallidos de grana.
MICROGRAMAS
MARIPOSA
Eres un nio fajado.
Y cuando pliegas las alas:
folleto vivo del campo.
45
46
CHOPO
Moja el chopo su pincel
en la dulzura del cielo
y hace un paisaje de miel.
MICROGRAMAS
DEFINICION DE LA GAVIOTA
Gaviota: ceja de espuma
de la ola del silencio.
Pauelo de los naufragios.
Jeroglfico del cielo.
47
48
JORGE CARRERA. ANDRADE
LA MAZORCA
Es de oro y plata la risa
del maz decapitado
en su verde y alta pica.
MICROGRAMAS
ALFABETO
Los pjaros son
las letras de mano de Dios.
49
50
JORGE CARRERA ANDRADE.
HABITANTE DE LA MESETA
Venado:
tu ojo es una burbuja del silencio
y tus cuernos floridos son agujas
para ensartar luceros.
MICROGRAMAS
GRILLOS
Clavan su bandera azul los grillos
en el tope de la tarde
con martillitos de vidrio.
51
52
PALMERA
]\das que irbol, arquitectura
a pulso de sol y viento,
la palmera es la column:1
del ajimez del cielo.
MICROGRAMAS
----------------
EL RATON
El ratn,
oficial de taller,
se pasa fabricando
virutas de papel.
Pst ... La S seorial

y la i de Ios libros
le gusta deletrear.
53
54
PESCADO
Canuto vivo y rosado,
escribe ce ros de vidrio

en la redoma el pescado.
MICROGRAMAS
LAGARTIJA
Lagartija:
amuleto de plata
o diablillo con bocio,
criatura del alba.
Memoria de las ruinas,
fugaz mina animada,

calofro del campo,
lagartija misntropa.
55
56.
JORGE CARRERA
ANDI~ADE
QUIROMANCIA
Descifra la buenaventura
sobre las rayas de una hoja
el dedo lento de la oruga.
l\1ICROGRAMAS
MUSICA ESTIVAL
En sus ascuas, el verano
est asando una cigarra,
carne ntima del rbol.
57
58
CONCHA MARINA
Entre la arena, es la concha
lpida recordativa
de una difunta gaviota.
MICROGRAMAS
TRABAJADOR COSMICO
Es un celeste mjnero
que cava una galera
en la honda noche, el lucero.
59
'
(1)
HAIKAIS JAPONESES
Seleccin y versin libre

del autor .
.( l)
Se ha conservado el nombre de haikais por hallarse

ya consagrado por el uso en los pases de habla
castellana; mas el verdadero nombre de estas piezas
liricas es HAIKUS.-N. del A.
63
MICROGRAMAS
Bajo la hoja, pnswnera,
la tristeza del mundo

mira pasar la anmona.
(Y ah a)
64
Con briznas de cebada

oh rana monja
te construir una casa.
(Tchigetsu- Ni)
MrCROGRA!.VIAS
65
La cigarra.
N ada. revela en su canto

que debe morir maana.
(Basho)
66
Pimiento de mi tierra:
Aadidie unas alas,

y es la roja liblula.
(Basho)
67
MICROGRAMAS
El viento de la costa
desordena sobre el mar
los dibujos sabios de las gaviotas.
(Sora)
68
Casa cerrada:
En torno del farol de papel
los murcilagos danzan.
(Ransetsu)
MICROGRAMAS
El agua enlaza las islas

coronadas de pinos:
Mar de Matsushima.
(Hokoushi)
fl9
70
La otoal cigarra
yace difunta al lado

de su vaca cscara.
(J oso)
MICIWGRAMAS
71
Bajo la nevada inmensa
cuantas semillas ocultas

esperan la primavera.
(Inembo)
72
Inmensa calma.
Slo penetra las rocas

el grito de las cigarras.
( Basho)
73
MICROGRAMAS
En esto, al fo, termina todo:
Un esqueleto de abanico
cuando sopla el viento de otoo.
(Otsuyu)
74
La hoja muerta
al posarse acaricia
la tumba de piedra.
( Ransetsu)
MICROGRAMAS
Higashi, la montaa,
c0mo un cuerpo
bajo la sbana.
(Ransetsu)
75
76
JORGE CA.RRERA ANDRADE
De su canto despojada,
ya est seca y vaca

la difunta cigarra.
(Basho)
77
MICRO GRAMAS
Junto con el ruiseor,

pues que me voy, guarda
1111
Caracol.
(lssa)
casa
78
Oca, oca salvaje
a qu edad hiciste
tu primer viaje.
(Issa)
MICROGRAMAS
79
Pesa lo justo un copo

para inclinar a tierra
la hoja del gladiolo.
(Basho)
80
Pepino cortado:
S.u jugo corre

'-' pt~ de arata dibujando.
(Kikaku)
81
MICROGRA.MAS
--------~---------------
La primavera muere,
y se llenan de lgrimas
los ojos de los peces.
(Basho)
82
Gorrioncillo de humilde casta,
aprtate: He ~qu el poderoso

Caballo que pasa.
Ossa)
IN DICE
85
ORIGEN Y POR VENIR

DEL MICROGRAMA ...
MICROGRAMAS ...
Ordenando un Universo
Colibr ..
Ostin ...
Lo que es un Caracol
Guacamayo ...
Tortuga
Nuez ...
Mecanografa
La Araa
Bergsonismo
25
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36
37
86
Zoo
La Lombriz ...
Grano de Maz
Moscardn .. .
Golondrina .. .
La Pera
Cactus.:.
Mariposa
Chopo ...
Definicin de la Gaviota
La Mazorca ...
Alfabeto
Habitante de la Meseta
Grillos ...
Palmera
El Ratn
Pescado
Lagartija
Quiro~ancia
Musica Estival
Concha Marina ...
Trabajador csmico
<!<>
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87
HA!r<:AIS JAPONESES
Bajo la hoja, prisionera
Con briznas de cebada
La cigarra ...
Pimiento de mi tierra .. .
El viento de la costa .. .
Casa cerrada
El agua enlaza las islas
La otoal cigarra
Bajo la nevada inmensa
In~ensa calma ...
En esto, al fn, termina todo
La hoja muerta ....
Higashi, la monta ...
De su canto despojada
Junto con el ruiseor ...
Oca, oca salvaje ...
Pesa lo justo un copo ...
Pepino cortado ...
La primavera muere ...
Gorrioncillo de humilde casta
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(Precedidos de un Ensayo y seguidos de

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"GUIA DE LA JOVEN POESIA ECUATORIANA"

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