FILMOGRAFÍA.
- The Plow That Broke the Plains (El arado que labró las llanuras).(Usa, 1936) [B/N, 25 m.].
Ficha técnica. Dirección: Pare Lorentz. Fotografía: Leo Hurwitz, Ralph Steiner, Paul Strand, Paul
Ivano. Montaje: Leo Zochling. Música: Virgil Thomson. Productora: U.S. Resettlement Administration
(Department of Agriculture). Narrador: Thomas Chalmers. Formato: DivX (VO) / Mpeg1 (VO).
Documental que analiza las causas de las tormentas de arena (Dust Bowl) que arrasaron la zona
central de Estados Unidos durante los años 30. El film contiene unas impresionantes secuencias sobre los
efectos de las tormentas de arena en Montana, Wyoming, Colorado, Kansas y Texas, defiende un uso
equilibrado y racional de la tierra y elogia los planes de la administración Roosevelt para mejorar la
situación de los granjeros. El entusiasmo de Lorentz (que nunca había dirigido una película) por el New
Deal no era compartido por su equipo, expertos fotógrafos izquierdistas (militantes o simpatizantes del
Partido Comunista); durante el rodaje
se produj eron numerosas
desavenencias en torno al guión, ya
que Lorentz no había escrito el texto
de la narración y finalmente decidió
despedirlos y completar la película con
material de archivo. Las productoras
de Hollywood, que rechazaban la
realización de films con fondos
públicos, por considerarlos una competencia desleal, y en sintonía con los grandes intereses empresariales
que se oponían al New Deal, presionaron a los estudios y cinematecas para que denegaran la adquisición
de estos materiales, por lo que se vio obligado a recurrir a los fondos proporcionados por unos amigos
para acabar la película.
- Kathleen M. Hogan, Pare Lorentz, Poet and Filmaker (University of Virginia, 1998).
- Descarga directa: Internet Archive.
Otros documentales. The people of the Cumberland (Elia Kazan, 1937. Frontier Films); The City
(Willard Van Dyke y Ralph Steiner, 1939. Frontier Films / American Documentary Films, Inc.); Valley
Town (Willard Van Dyke, 1940. Educational Film Institute of New York University and Documentary
Film Producers, Inc.); The forgotten village (Herbert Kline y Alexander Hammid , 1941. Pan-American
Films Inc. / Frontier Films).
Noticiarios: Workers Film and Photo League (1920s-1936, Communist Party USA).
- La Zone (La zone: Au pays des chiffoniers / The Zone). Georges Lacombe (Francia, 1928)
[Muda, B/N, 28 m.]
- Histoire du soldat inconnu. Henri Storck (Bélgica, 1932) [B/N, 10 m.].
- Nieuwe gronden (Nuevos territorios). Joris Ivens (Holanda, 1934) [B/N, 36 m.]. Documental
en torno al material que se utilizó para desecar el mar de “Zuider Zee”, que incluye varios titulares de
prensa sobre la Crisis económica mundial Formato: DivX (VOSIta)
- Les maisons de la misère. Henri Storck (Bélgica, 1936) [B/N, 20 m.].
Tras la llegada de Hitler al poder, el doctor Goebbels, ministro de Propaganda, pidió a los
cineastas alemanes que creasen «El acorazado Potemkin» del nuevo régimen. La maquinaria
cinematográfica alemana -o lo que queda de ella, tras la desbandada de directores y actores judíos y
progresistas- se pone al servicio el partido, pero sin conseguir recuperar el extraordinario nivel del cine
de entreguerras.
Dentro del cine de ficción, en un primer momento domina un cine burdamente propagandístico,
pero estas exaltaciones escuadristas fueron consideradas contraproducentes por Goebbels, que dio tajantes
instrucciones para que la ideología nazi se filtrara de formas más indirecta y convincente; las pautas a
seguir serían la exaltación del caudillaje («Fürerprinzip») y la superioridad racial germánica
(«übermensch») frente a las razas inferiores («untermenschen»). Estos dos principios básicos no se
pondrían en práctica de forma directa, sino a través de personajes y situaciones ejemplares que evocaran
al espectador el modelo propuesto, para ello se promovió la realización de una serie de películas
biográficas sobre personajes ilustres del pasado alemán.
Los valores del régimen se mostraron se forma mucha más explícita en los noticiarios y el cine
documental, que alcanzó además cotas de gran calidad gracias a la aportación de figuras como Leni
Riefenstahl.
- El Triunfo de la Fe (Der Sieg des Glaubens). Leni Riefenstahl (Alemania, 1933) [B/N, 61 m.].
Documental sobre el 5 Congreso del NSDAP en Nuremberg. Formato: DivX (VO).
- La bestia del acero (Das Stahltier). Willy Zielke (Alemania, 1935) [B/N, 41 m.). Documental
(docudrama) producido por la Deutsche Reichsbahn con motivo del centenario de los ferrocarriles
alemanes. El director, Willy Zielke, uno de los cámaras de Leni Riefensthal, realizó un excepcional film
de vanguardia donde el trepidante uso del montaje y el revolucionario uso de las técnicas de sonido
convirtieron a la locomotora S 3/6, orgullo de la ingeniería alemana, en un monstruo viviente donde los
faros eran sus ojos, los instrumentos el cerebro, el pistón su armazón, y el aceite que corría por los
pistones en movimiento parecía sangre. Los miembros de la compañía que visionaron la película quedaron
horrorizados y la junta directiva ordenó su destrucción, por lo que no sería vista por el público hasta 20
años después. Formato: DivX (VOSE).
- Día de Libertad (Tag der Freiheit - Unsere Wehrmacht). Leni Riefenstahl (Alemania, 1935)
[B/N, 16 / 30 m.]. Documental sobre las demostraciones realizadas por el ejército alemán durante el 7
Congreso del NSDAP en Nuremberg. Rodado por encargo expreso de Hitler ante el descontento de los
altos mandos de la Wehrmacht por la escasa presencia del ejército en “El Triunfo de la Voluntad”.
Formato: Dvd.
- Olimpiada (Olympia: fest der Volker-fest der Schönheit). Leni Riefenstahl (Alemania, 1936)
[B/N, 225 m.]. Documental realizado con motivo de la Olimpiada de Berlín de 1936 que constituye una
de las obras cumbre de la filmografía nazi, construida a través de una acertada mezcla de fotografía,
montaje y música, y que constituye un auténtico canto al nacionalsocialismo además de una de las
mejores aproximaciones cinematográficas al fenómeno olímpico. Formato: Dvd / DivX (VO).
- Wort und Tat. Fritz Hippler, Ottoheinz Jahn, Gustav Ucicky, Eugen York (Alemania, 1938)
[B/N, 10 m.]. Productora: Deutsche Filmherstellungs- und -Verwertungs- GmbH, Berlin (DFG) /
Reichspropagandaleitung der NSDAP. Formato DivX (VO).
- La Legión Cóndor (Im Kampf gegen den Weltfeind: Deutsche Freiwillige in Spanien). Karl
Ritter (Alemania, 1939) [B/N, 84 m.] Documental sobre la Legión Cóndor dirigido al público alemán. La
primera parte recoge sucesos de guerra, por orden cronológico, atribuyendo la génesis del conflicto al XI
Congreso Comunista de 1920, donde se anuncia que la próxima revolución comunista se produciría en
España, al tiempo que destaca las violencias cometidas durante la II República, como asesinatos, saqueos,
incendios de iglesias, etc.. En la segunda parte se hace un repaso a la preparación militar de la fuerza
aérea alemana, finalizando con el retorno de la Legión Cóndor, primero en Hamburgo, donde la recibió
Goering, y luego en Berlin, por parte de Adolfo Hitler.. Formato: DivX (VO).
- El judío errante (Der Ewige Jude). Fritz Hippler (Alemania, 1940) [B/N, 62 m.]. Espeluznante
documental antisemita que alterna imágenes rodadas en la Polonia ocupada con diagramas animados y
fotografía de personalidades judías del mundo de los negocios y la cultura, mostrando a los hebreos como
una raza degenerada y diabólica, empeñada en dominar el mundo. Formato: SVCD (VO).
- La campaña de Noruega (Kampf um Norwegen - Feldzug 1940). Werner Buhre, Martin Rikli
(Alemania, 1940) [B/N, 80 m.]. Documental producido por el Alto Mando de la Wehrmacht sobre la
invasión de Dinamarca y Noruega. Por razones que se desconocen, nunca fue proyectado en Alemania
y se creía perdido, hasta que en 2005 apareció una copia en una subasta de Internet, adquirida por el
profesor Jostein Saakvitne, que la cedió al Norwegian Film Institute para su restauración. Formato: DivX
(VO)
- Victoria en el Oeste (Sieg im Westen. Der Kriegsfilmbericht des Heeres). Fritz Brunsch y
Svend Woldan (Alemania, 1941) [B/N, 114 m.]. Documental bélico; la primera parte presenta a Alemania
como "víctima" secular de las insidias de las grandes potencias y la segunda el avance de las tropas
alemanas durante la ofensiva relámpago sobre Holanda, Bélgica y Francia. Formato: DivX (VO).
- Victoria en el Este (Sieg im Osten). Walther Ruttmann (Alemania, 1941). Documental bélico
que retrata los éxitos iniciales del ejército alemán en el frente ruso.
Otros documentales nazis: Blutendes Deutsland (Johannes Häusler, 1933).
Noticiarios:
Documentales británicos y franceses: London Can Take It! (Harry Watt, Humphrey Jennings;
GB, 1940); Target for Tonight (Harry Watt; GB, 1941); Words for Battle (Humphrey Jennings; GB,
1941); Desert Victory (Roy Boulting; GB, 1943); Comenzaron los incendios (Fires where started / I
Was a Fireman. Humphrey Jennings; GB, 1943); 10 minutes sur les FFI (André Michel; Francia, 1944);
Cámera sous la botte (Albert Mahuzier; Francia, 1944); Western approaches (Pat Jackson; GB, 1944);
Le six juin à l’aube (Jean Grémillon; Francia, 1944-45); Au coeur de l’orage (Jean-Paul Grémillon;
Francia, 1947).
56 m.), IV The Battle of Britain (1943, 52 m.), V The Battle of Russia (1943, 81 m.), VI The battle of
China (1944) y VII War Comes to America (1945, 70 m.).
- Enlace: Film Reference.
- The Battle of San Pietro (La batalla de San Pietro). (Usa, 1944) [B/N, 32 m.].
Ficha técnica. Dirección y Guión: JohnHuston. Fotografía: John Huston, Jules Buck. Música:
Dimitri Tiomkin. Productora: U.S. War Department. Formato: DivX (VO).
Comentario. “The Battle of San Pietro” forma parte de los grandes documentales de guerra,
inigualable a la hora de evocar la corporeidad y el precio humano de la guerra. Combina impresionantes
imágenes reales con una de las narraciones en off más memorables del cine, tanto por lo que respecta al
guión como a la locución. Los enormes primeros planos de los soldados de infantería cuando están en la
batalla o descansan, mientras la voz en off dice que muchos de los que ven que están a punto de morir
tienen la simple inmediatez de las buenas fotografías familiares y la majestuosidad perdurable de un friso
heroico. Let There Be Light y The Battle of San Pietro, ambas de John Huston, fueron las únicas películas
que el ejército americano prohibió durante la guerra.
Comentario alternativo. Voluntad no les
faltó a muchos grandes directores norteamericanos,
que querían reflejar la realidad de la guerra. Sin
embargo, los cercos establecidos por los intereses
industriales y políticos, impidieron la libre
expresión en este tema. El caso más ejemplar fue el
de John Huston. Muy a pesar de sus convicciones
anti-bélicas, fue guionista de Sargento York,
realizada precisamente para apuntalar el
patriotismo ante la inminencia de la guerra. Pocos
años después, cuando fue convocado al frente para
colaborar con el esfuerzo bélico a través de la
realización de documentales, se quiso dar un gusto y filmó en 1944 La batalla de San Pietro. Los oficiales
que vieron la película lo acusaron de hacer propaganda anti-bélica, debido a que destacaba el
extraordinario recuento de bajas en el avance de un regimiento en la campaña de Italia. Casi sin
molestarse, Huston les contestó que si alguna vez hacía una película pro-bélica, esperaba que hubiera
alguien que lo fusilase por eso. Luego de practicarle algunos cortes, las autoridades militares reservaron
La batalla de San Pietro para proyectarla a los soldados que enviaban al frente, como una forma de
prepararlos para lo que iban a ver.
En el aspecto técnico, The Battle of San Pietro, incorporó recursos casi experimentales. Con un
equipo de registro sonoro, algo insólito para ese entonces (Leacock se asombra ante Huston de que
hubiera llevado uno al campo de batalla en 1943), el cineasta entrevistó a numerosos soldados,
interrogándoles por qué luchaban. Un par de jornadas más tarde, el audio de esas entrevistas acompañaba
el embolsar de sus cadáveres para devolverlos a casa. Huston lo admitía: el horror era demasiado, y aceptó
el corte de esa secuencia. Pero el conjunto mismo era tan devastador que el ejército, para sostener los
ánimos, prefería esconderlo.
“Durante meses había vivido en un mundo de muertos... Pero creí que me había adaptado.
Recuerdo que en Italia un día me dije que al fin estaba realmente curtido, que ya era un verdadero
soldado. Esa misma noche me desperté llamando a mi madre en voz alta. Nunca sabemos
verdaderamente lo que sucede bajo la superficie” (John Huston). (DivXClasico)
Otros documentales norteamericanos: Let The Be Light (John Huston; Usa, 1944); The fighting
lady (William Wyler, 1944); Glory for me (William Wyler, 1945).
En el apartado del cine bélico documental destacan producciones como Un día de guerra (Den
Voini, 1942) obra colectiva supervisada por Mijail Slutski sobre el asedio de Leningrado; La lucha por
nuestra Ucrania (Bitva za nachu Sovietskiu Ukraniu, 1943) de Aleksandr Dovzhenko y Yuliya
Solntseva; y, sobre todo, El momento decisivo (Veliki perelom, 1945) de Frédérick Ermler, docudrama
sobre la batalla de Stalingrado cuya acción transcurre casi íntegramente en los despachos de los generales,
filmando sus deliberaciones y debates estratégicos.
- A Day in Soviet Russia. Roman Karmen, Mikhail Slutsky (URSS, 1941) [B/N, - m.].
Documental narrado en inglés, destinado al publico norteamericano.
- Un día de guerra (Den voyny). Mikhail Slutsky (URSS, 1942) [B/N, - m.].
- Leningrad v borbe (Leningrad in Combat). Roman Karmen, N. Komarevtsev (URSS, 1942)
[B/N, - m.].
- Moscow Strikes Back. Ilya Kopalin, Leonid Varlamov (Usa, 1942) [B/N, 52 m.]. Documental
realizado en la URSS y producido por Artkino Pictures (compañía distribuidora de cine soviético en el
exterior) para Estados Unidos.
- Razgrom nemetskikh voysk pod Moskvoy (Defeat of the German Armies Near Moscow). Ilya
Kopalin, Leonid Varlamov (URSS, 1942) [B/N, 55 m.].
- Kazakhstan - frontu! (Tebe, front!). Dziga Vertov (URSS, 1942) [B/N, 43 m.]. Formato: DivX
(VOSIta)
- La lucha por nuestra Ucrania (Bitva za nashu Sovetskuyu Ukrainu). Aleksandr Dovzhenko,
Yuliya Solntseva (URSS, 1943) [B/N, 80 m.].
- El momento decisivo (Velikiy perelom). Fridrikh Ermler (URSS, 1945) [B/N, 108 m.].
- El Desfile de la Victoria. N.V. Soloviev (URSS, 1945) [C., 19 m.]. Formato: DivX (VOSE).
- Nuremberg (The Nuremberg Trials). C. Svilov (URSS, 1947) [B/N, 58 m.]. Documental
soviético basado en imágenes rodadas durante los juicios a los criminales de guerra nazis en los procesos
de Nuremberg. Formato: DivX (Inglés).
- La gran batalla del río Volga (Velikaya bitva na Volge). Maria Slavinskaya (URSS, 1962)
[B/N, 75 m.]. Documental de montaje sobre la batalla de Stalingrado realizado a partir de las tomas
rodadas en el frente por 150 camarógrafos soviéticos junto a material capturado a los alemanes. Formato:
DivX (VOSE).