Universidade do Minho

Instituto de Ciências Sociais

Mestrado em Ciências da Comunicação – Audiovisual e Multimédia

Laboratório de Audiovisual e Multimédia

Manuel Domingos Veloso Pereira da Costa

Técnicas de Transição nos filmes

Maio de 2009
Índice

Introdução .................................................................................................................... 3

Contextualização ............................................................................................................................ 3

Montagem e Edição........................................................................................................................ 4

Efeitos de transição de planos e cenas ....................................................................... 4

Cut ................................................................................................................................................... 4

Fade ................................................................................................................................................. 6

Dissolve............................................................................................................................................ 8

Wipe................................................................................................................................................. 9

Considerações Finais ................................................................................................. 10

Bibliografia ................................................................................................................. 11
Introdução
As técnicas associadas há linguagem fílmica são bastante vastas, algumas das quais
provieram de outras áreas como a fotografia ou a literatura, abordam um sem número de diferentes
aspectos como o caso do som, cor, iluminação, composição, transição entre planos, etc., inseridos
nas áreas relacionadas com a criação de um filme que vai desde o esboçar da primeira ideia,
passando pela filmagem dos planos, terminando no DVD que vemos sentados confortavelmente
num sofá.

Contextualização

As imagens em movimento nasceram pelas mãos de Thomas Edison, quando este inventou
de entre tantas invenções, o Cinetógrafo, em 1891 juntamente com a película em celulóide e
partindo desta invenção Léon Bouly cria o cinematógrafo que os irmãos Lumiére desenvolveram.

Mas não foi nessa altura que nasceu a edição/montagem até 1900 os filmes eram pequenas
sequências de imagens inferiores a 1 minuto como o caso do famoso La sortie des usines Lumière
(1895), foram eles em 1989 começaram a experimentar a utilização de montagens rudimentares que
não eram mais do que a ligação sequencial de filmes que não possuíam qualquer montagem dentro
deles, o corte começa por volta da mesma altura a ser utilizado por Mélies no filme A Gata
borralheira e por Williamson, foi a partir daqui que se começou a compreender que se poderiam
criar historias ficcionais em filme, mas foi em 1900 que pelas mãos de Smith se fez a primeira
montagem quando este na mesma cena alternou entre planos gerais e grande planos (Almeida,
1990).

Incrivelmente apenas a partir dos anos 20 do século XX é que na Rússia se compreendeu o

poder real que existia ao fazer-me a montagem de um filme, Lev Kuleshov demonstrou isso numa
serie de experiências que consistiam na passagem de um excerto de três imagens de um filme com o
actor Moszhukin (famoso na época) que a certa altura no meio dele apareceriam três imagem uma
menina, uma mulher num caixão e um prato de sopa de forma a parecer que o actor estaria a olhar
para elas. Pudovkin aluno de Kuleshov e futuro realizador, escreveu que a audiência tinha ficado
fascinada com o desempenho do actor e da forma como ele conseguia expressar os sentimentos de
amor pela rapariga, tristeza pela mulher e fome pela comida no prato, quando este em todas as
imagens apresentava-se sem qualquer expressão, passou-se a chamar a isto o efeito de Kuleshov

Pudovkin compreendeu que imagens separadamente funcionavam como as letras e palavras

que elas ganhavam significado quando conjugadas e que o significado das imagens ia mudando
consoante as imagens que lhe estavam adjacentes e que desta forma aumentavam ainda mais as

Manuel Costa Página 3 03-06-2009

capacidades para contar uma historia do que ate então era possível pois é na sequência de imagens
que a audiência encontra o significado, emoção e credibilidade ao que esta a ver é aqui que nasce
realmente a montagem e foi com a conjugação de imagens em movimento e da montagem que
surgiu o cinema, tal como conhecemos (Orlebar, 2000).

Foi a partir dos anos 20 que se compreendeu a importância da edição na arte de contar uma
história no cinema, ao longo dos anos foram surgindo diversas técnicas de transição, mas os
princípios básicos mantém-se ate aos nossos dias.

Neste trabalho é dá da especial atenção aos efeitos de transição utilizados no processo de

edição/montagem de um filme seja na divisão/junção entre imagens (shots) planos e de cenas.

Montagem e Edição

A montagem é realizada depois de termos realizado as filmagem para um vídeo, é nesta fase
que é seleccionado o material filmado que nos interessa, é na montagem que se junta as várias
sequências filmadas de maneira a se obter o vídeo final, é também nesta fase que se sincroniza o
som e a imagem, que se dá fluidez, é aqui que se delineia o tamanho das cenas, as sequências, as
mudanças de plano, o ritmo entre diversos outros factores, tudo isto de forma a se contar uma
historia. (Ablam, 2002)

Como foi dito anteriormente existem diversos tipos de montagem, bem como regras a ter em
conta quando se esta a fazer a montagem de um filme no caso deste trabalho, dá-se especial atenção
aos efeitos de transição, pois estes são fundamentais para se fazer qualquer tipo de montagem.

Efeitos de transição de planos e cenas

Nos dias de hoje existem diversos tipos de efeitos de transição que são utilizados em filmes,
no entanto neste caso são destacados apenas as quatro formas básicas de transição entre
planos/cenas que por sinal com a conjugação de entre elas e com factores como tempo (tempo de
entrada e saída, duração), cor, luminosidade, formas, etc., deram origem a todos esses efeitos que
são utilizados hoje em dia, essas formas de transição são: cut, fade, dissolve e wipe.

Cut

O Cut (corte) é a técnica de transição mais comum e mais simples, serve para mudar tanto
de planos quando a acção é continua no tempo como entre cenas, utilizada em filme, tecnicamente é

Manuel Costa Página 4 03-06-2009

uma simples troca de imagens que ocorre de uma forma sincronizada e instantânea com o resto dos
elementos do filme, (Brice, 2002) de forma a ligar planos/cenas dando um sentido à sequência de
planos/cenas do filme e dando ritmo ao mesmo. Entre sequências o cut marca a forma de transição
mais rápida de tempo e lugar. Existem diferentes tipos de cut podendo estes ser soft (figura 1) e
hard ou straight (figura 2) a diferença entre ambos é a fluidez e leveza do sof que funciona quase
como um rápido mix entre as duas imagens como se pode constatar na figura 2.

Figura 1 Hard Cut

Figura 2 Soft Cut

O cut serve para mostrar grandes similaridades ou diferenças do conteúdo dos dois
planos/cena: por exemplo, “No clássico filme germânico de M (1931), Fritz Lang escolhe usar um
straight cut entre os personagens do submundo e os da polícia, planos/cenas tem uma composição
similar e desta forma quem esta a visualizar associa de forma identica os personagens do
submundo com os da policia mesmo que estes encontrem-se em lados opostos da lei.” (Tillman,
1993:563).

Sandra Hayward (2006) classificou as diferentes formas de utilização de cortes da seguinte

forma:

Jump cuts – São cortes que se fazem entre imagens que não tem correspondência que desta
forma do um efeito de má edição do vídeo, provava desorientação em quem esta a ver o filme tanto
a nível espacial como temporal.

Continuity cuts – A partir do próprio nome quer dizer um corte que permite ligar diferentes
planos ou cenas de uma forma sequencial lógica dando continuidade a narrativa do filme de uma
forma fluida.

Match cuts – São cortes que seguem determinada acção realizada por um sujeito (tipo

Manuel Costa Página 5 03-06-2009

acção-consequência) neste tipo de cortes procura-se enquadrar de forma espacial e temporal das
imagens/planos de uma cena dando sentido (lógica) ao que se esta a visualizar no fundo tem uma
função oposta aos jump cuts.

Cross-cuts – São utilizados para alternar entre diferentes acções que estão a decorrer ao
mesmo tempo mas em espaços diferentes, servem para acelerar o ritmo na narrativa do filme um
excelente exemplo pode ser encontrado em toda a serie televisiva do 24 onde por vezes estão a
decorrer em simultâneo mais de 4acções em diferentes espaços que desta forma ao entrarem estes
cortes provocam um forte suspense sobre o espectador.

Montage cuts – Normalmente são utilizados para provocar nos espectadores algum
sentimento, sensação, como enjoou, angustia, horror, através de cuts sucessivos, que interligam
imagens diferentes; assenta de forma directa no efeito de Kuleshov, pois, até foram os cineastas da
escola soviética os primeiros a utilizarem este tipo de cuts.

Compilation shots – São uma compilação de diferentes imagens (shots) cortadas que ao
fazer-se a montagem vem enquadrar, explicar, impressionar o espectador, sobre algo como, um
acontecimento, lugar, como exemplo um incêndio mostra os carros de bombeiros com as sirenes
depois os paramédicos a chegar, a multidão na rua e por fim termina no prédio em chamas

Cutaways - São bastante utilizados como forma de transição entre cenas, normalmente
servem para dar avançar temporalmente na narrativa mas de uma forma como se o espectador pode-
se contar o tempo que decorre entre cenas, é bastante usado nas sitcoms americanas do género uma
cena é passada numa casa ocorre um cutway para o exterior da casa mostra exteriormente essa casa
de dia de uma forma rápida passa a ser noite no exterior da casa, volta a ficar dia um cut para o
interior da casa transmite ao espectador que passou um dia entre as duas cenas dentro da casa, ou
seja como que transporta momentaneamente o espectador para fora da acção principal da sitcom.

Fade

O fade é uma transição mais acentuado que o corte, utilizado desde os primórdios do mundo
do cinema utilizado em grande abundância ate aos anos 40 reveste-se de grande importância pois os
primeiros cineastas aperceberam-se que com a utilização deste efeito poderem compor filmes com
varias acções, para alem de que é uma forma de transição surgiu posteriormente. (Hayward, 2006).

O fade consiste em fade-in e fade-out que podem ser usados em conjunto ou separadamente.
O efeito de fade-out (figura 3) consiste num incremento de uma cor sobre uma cena ate ficar
completamente preenchido por essa cor, normalmente são utilizadas as cores brancas (fade to white)
e pretas (fade to black) mas não é obrigatório que assim seja um exemplo disso é a utilização da cor

Manuel Costa Página 6 03-06-2009

vermelha (fade to red) no filme Cries and Wispers (1972) de Ingmar Bergman, o fade-in (figura 4) é
exactamente o oposto ou seja a partir de uma cor vai aparecendo de uma forma gradual uma
imagem do filme. (Kawin, 1987).

Figura 4 Fade-out Figura 3 Fade-in

Normalmente o efeito fade-out e fade-in são utilizados em conjunto para fazer entre a
transição de cenas, fade-out (termino de uma cena) – fade-in (início da cena), isto não quer dizer
que o fade ligue duas sequências o fade serve simplesmente para dividir de uma forma clara as
diferentes cenas de um filme.

A utilização de fades de uma forma efectiva sugerem a quem visualiza o filme um salto no
tempo e espaço (Hayweard, 2006), mexe com a percepção que temos em relação ao que estamos a
visualizar (Tillman, 1993). Por exemplo num excerto de um filme em que uma cena é na estrada
onde um individuo sofre um acidente e outra no hospital para onde é levado, utilizar para mudança
de cena um fade-out to black para dar a sensação que o individuo perdeu os sentidos pois aparece na
tela apenas escuridão que transmite a sensação do vazio, ausência de movimento e depois ocorre um
fade-in a imagem surge da escuridão da tela dando a sensação de ganho de consciência e acordar no
hospital.

Os fades não são só utilizados em mudanças de cenas podem também ser utilizados para
mudanças de planos ou mesmo para enfatizar certas situação pegando no exemplo anterior do
acidente se em vez de fazermos apenas um fade-out e um fade-in entre a cena do acidente e a do
acordar no hospital pode-se fazer um jogo com vários fade-out/in dentro das cenas, dessa forma
transmite a sensação que o individuo esta progressivamente a perder a consciência (na cena do
acidente na estrada) e progressivamente a ganha-la (na cena do hospital).
Manuel Costa Página 7 03-06-2009
Dissolve

Dissolve (conhecido também por mix ou lap-dissolve ou mesmo por lap) é tal como fade
uma forma de transição entre cenas, como o próprio nome sugere é quando uma imagem/cena
dissolve gradualmente na seguinte, esta forma de transição é também conhecida como uma
transição suave em oposição ao corte, normalmente sugere uma longa mudança temporal e é
utilizada com regularidade para assinalar a entrada de um flashback/forward (Haywerd, 2006). Mas
no fundo um dissolve não é mais que um fade-out e um fade-in sobrepostos ou seja duas cenas são
sobrepostas uma em fade-out e outra em fade-in que a meio da dissolução pode-se visualizar ambas
as imagens, permitindo influenciar a percepção de quem esta a ver a primeira imagem em relação à
segunda que esta a surgir (Tillman, 1993) como mostra a figura 5.

Figura 5 Dissolve
O dissolve tal como o fade permite diferenciar bem acções planos e cenas que estão
afastadas no tempo e em espaço, no entanto em contraste com o fade que permite distinguir bem
duas cenas no caso do dissolve ao fazer uma imagem dissolver-se sobre outra permite que o
espectador associe ambas como se fossem uma só, esta técnica é muito utilizada em alturas em que
se querem associar duas cenas que à primeira vista parecia não existir associação entre ambas
(Tillman, 1993).

Bons exemplos de dissolves acontecem no filme Citizen Kane (1941), destaco um momento
em que quando numa cena numa sala onde tem o retrato do protagonista decorre uma conversa
entre Mr. Bernstein e Mr. Thompson que falam sobre Jedediah Leland depois ocorre um dissolve
cena que mostra um edifício e uma ponte e outro dissolve cena no asilo/hospital onde Mr.

Manuel Costa Página 8 03-06-2009

Thompson fala com Jedediah Leland novo dissolve cena flashback mostrando uma mudança
gradual dos cenários e também da mudança do tempo da acção para o futuro e posteriormente existe
um dissolve em que ocorre um flashback para o passado do protagonista.

Wipe

O wipe é um efeito de transição que envolve tal como no dissolve da substituição gradual de
um plano/cena por outro, de uma forma quase instantânea como um corte, no entanto não existe a
mistura das imagens como no dissolve o que acontece é que uma imagem começa a entrar na tela e
a que la estava começa a sair, (Brice, 2002) como mostra a figura 6.

Figura 6 Wipe
No caso da figura 6 o wipe é horizontal mas existem diversos tipos de wipe como na
vertical, diagonal, com formas como em estrela, fechadura, em espiral entre muitos outros é quase
infinito o número de wipes que se podem criar a partir de qualquer ponto da tela e em qual quer
forma imaginada na direcção que se quiser impor, podem ainda ser classificados como hard ou soft
se se notar uma linha como no exemplo da figura entre ambas as imagens é hard se essa linha não
for perceptível pode-se considerar como soft. O período ate hoje onde se utilizaram wipes mais
extravagantes e estranhos foram entre a década de 30 e 40 (Kawin, 1987).

Os wipes são de todas as formar de transição aquelas mais notadas por quem esta a
visualizar o filme devido ao facto de serem a forma de transição mais mecanizada. As outras formas
de transição possuem uma correspondência a nível emocional e visual do ser humano para quem
esta a visualizar o filme, não existindo essa correspondência para os wipes, passando a exemplificar
o corte pode corresponder a um piscar de olhos, o dissolve e mesmo o fade podem corresponder a

Manuel Costa Página 9 03-06-2009

uma memoria, a um sonho, o fade pode ainda corresponder à perda ou ganho de consciência
(Tillman, 1993).

Normalmente quem produz tem atenção quando faz um wipe em utiliza-lo de uma forma
coordenada consoante a acção, cor, e conteúdo, ritmo do som de cada plano/cena.

Um realizador que recorreu por diversas vezes a esta técnica de transição foi Akira
Kurosawa em filmes como: Ikiru (1952), Rashômon (1950) ou Seven Samurai (1954).

Considerações Finais
Estas efeitos básicos de transição continuam a ser hoje em dia utilizados uns com mais
frequência do que outros, variando de filme para filme consoante inúmeros factores como por
exemplo quanto ao género, o script, o gosto de quem edita e mesmo as tendências que no momento
existem.

Ao estudarmos os efeitos de transição que percebemos a importância que eles transportam e

o porque de eles serem utilizados na criação de um filme, eles permitem juntar, separar, clarificar o
conteúdo de um filme, através da sua utilização que damos sentido ao filme, é com a combinação
deles e das sequências ligadas por eles que se produz ritmo num filme, a sua narratividade, que se
consegue provocar as mais variadas sensações e sentimentos nos espectadores, eles ajudam a que o
espectador se oriente ou desoriente em relação à acção do filme, é ao percebermos mais sobre eles
que compreendemos as escolhas de quem editou um filme, é depois de aplicar estes efeitos que
temos realmente a historia pronta a ser contada ao espectador.

Eles são fundamentais para se criar algo com consistência, sem eles não seria possível fazer-
se a montagem de sequências de imagens e dar o final cut, sem eles o cinema teria perecido nos
princípios do século XX.

Manuel Costa Página 10 03-06-2009

Bibliografia
Ablam, D. (2002) Digital cinematography and directing. Indianapolis:New Riders Press.

Almeida, M. (1990) Cinema e Televisão - Princípios básicos. Lisboa: TV Guia eds.

Brice, R. (2002) Newnes guide to digital TV. 2ª ed, Oxford: Newnes.

Hayward, S. (2006) Cinema Studies – The Key Concepts. 3 ªed, London: Routledge.

Kawin, B. (1992) How movies work. Berkley: University of California Press.

Orlebar, J. (2000) Digital Television Production: A Handbook. UK: Hodder Arnold.

Tillman, Michael (1993) 'Understand Film Language: An Introduction for Technical

Communicators' STC Proceedings, Fairfax, pp. 561-564.

Figura 1 - Hard Cut - http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/30/Hard_cut.jpg

Figura 2 - Soft Cut - http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/70/Soft_cut_trick.jpg

Figura 3- Fade-out - http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/b2/Fade_out.jpg

Figura 4 - Fade-in - http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/81/Fade_in.jpg

Figura 5 - Dissolve - http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/bd/Dissolve.jpg

Figura 6 - Wipe - http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/01/Wipe.jpg

Manuel Costa Página 11 03-06-2009