Entrevista a Pablo Helguera.

¿Cómo triunfar en el Mundo del Arte? Entrevista a Pablo Helguera.

Por Saúl Hernández
 

En el 2005, Pablo Helguera publicó Manual de estilo del arte contemporáneo, editado por
Tumbona Ediciones. En éste, Helguera afirma que el mundo del arte (MA) es como un juego en
donde no es necesario tener talento, sino, como en todo juego, conocer las reglas y "una dosis
necesaria de etiqueta". 
 
Así pues, entrevisté a Pablo Helguera a partir de algunas preguntas que me surgieron tras la
lectura de esta valiosa guía.  

SH: ¿Podrías hablar un poco de uno de esos personajes que no entró en este Manual: El
docente?

PH: El docente de museo quedó excluido por necesidad en este breve tomo debido a su inocua
injerencia en la sociología el mundo del arte. Puesto que el docente no compra ni vende
mercancia, su papel es limitado. Sin embargo se habla en el manual de como el artista, cuando
fracasa, tiende a tomar puestos en la docencia  como acto de venganza, para generar clanes
de mediocridad en el mundo del arte y reivindicar su propia estética fallida.

SH: En el Manual dices: "El galerista mostrará cierta arrogancia y, en ciertos casos, un muy
leve racismo, como si estuviera dando permiso al visitante de estar en su espacio. Esto será
bien visto por los coleccionistas como un indicio de que la galería es como un club social al
cual ellos quieren pertenecer." ¿Puedes mencionar otro caso en que la arrogancia y el racismo
sean una virtud?

PH: Cuando estos procedimientos se emplean en contra del mismo galerista pueden ser igual
de efectivos.

SH: ¿Es lícito que uno se acueste con cierto artista cuya obra no es de su agrado?  En el Manu
al de estilo de arte contemporáneo

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Entrevista a Pablo Helguera.

, en el Manual dejas esta pregunta, hablas de este tipo de

affaire
pero no te detienes a hablar del amor verdadero, ¿cómo seducir y enamorar al otro artista que
te trae arrastrando la cobija?

PH: El manual es un libro que se enfoca en como triunfar en el arte, no en el amor. Pero bueno,
puedo decir la única clase de amor que existe en el MA es el  amor hacia uno mismo. De
manera que si uno insiste en conquistar a otro artista, la estrategia es muy sencilla: convertirse
en coleccionista de su obra, y tomar toda ocasión para convencer a ese o esa artista de su
genialidad.

SH: Pablo, en el "Manual de estilo" afirmas que "Un artista es, en esencia, la competencia de
otro." ¿Qué sucede cuándo ese otro es él mismo?

PH: Hay que optar por la version de nosotros que es mercadotécnicamente más viable y
esconder la otra.

SH: En “El artista consigo mismo”, en el punto 2, hablas de los ejercicios de originalidad:
apretar la pasta de dientes de una forma diferente. ¿Podrías darnos otro ejemplo de ejercicio
de originalidad?

PH: Los hay desde cambiar de tortillería cada semana hasta cambiarse el sexo. Antes el
suicidio era considerado original, pero últimamente se ha convertido en una estrategia
demasiado socorrida y francamente aburrida.

SH: ¿Cuál es la coreografía que debe seguir el artista en las ferias de arte?

PH: Si bien el moverse en una inaguración de galeria requiere enorme destreza y preparación,

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el conseguir los mismos efectos en una feria de arte requiere un virtuosismo equivalente al de
un bailarín del Bolshoi. Sin embargo, es posible dominar la feria de arte. En esos casos sin
embargo se aconseja contratar a un ejército de promotores que deambulen por toda la feria en
vez de confinarse a andar solo.

SH: Sobre el statement o declaración de principios. ¿Podrías darme un par de consejos para
escribir un portento de statement?

PH: Para esto es util consultar la sección del manual que trata sobre como escribir un
comunicado de prensa, y  checar el glosario que describe conceptos como “Adornamiento” o
“Adorno como Adorno”: “Práctica de ciertos curadores y críticos en sus textos de citar
compulsivamente varias frases desconectadas de los filósofos Theodor W. Adorno (de donde
surge el término), Baudrillard, Derrida, Deleuze, Nietszche y Benjamin.  La técnica del
adornamiento, como la del barroquismo, opera no en tratar de no decir nada, sino en decir algo
que en el fondo no tiene ninguna relación con lo que se está tratando de argumentar.”

SH: Para contextualizar la siguiente pregunta, me permitiré tomar un fragmento a propósito del
caso de “fiebre de cabaña.” La “fiebre de cabaña” es “un síndrome que ataca a ciertas ciudades
en las que existe una comunidad artística relativamente pequeña. Su propagación está
relacionada con el hecho de que los miembros de estas comunidades se ven casi todos los
días, pues inevitablemente coinciden en exposiciones y demás ocasiones sociales, con una
frecuencia que sobrepasa lo estrictamente recomendable.” ¿Qué pasa con el amor en ciudades
en donde este síndrome está latente?

PH: ¿De nuevo el tema del amor?

SH: Otra cita: "… la guerra es la mejor oportunidad que tiene un artista para alcanzar una
presencia mediática instantánea" “… por lo menos de esta forma se consigue que un individuo,
es decir, el artista --y posiblemente su galería-- obtengan dividendos de tanta injusticia y
sufrimiento". ¿Los curadores y críticos de arte también pueden salir beneficiados por las
“tragedias sociales”?

PH: Por supuesto y no sólo ellos. Tambien aquellos que perecen en las guerras salen
beneficiados.  De otra forma, ¿Qué otra oportunidad tendrían de protagonizar en una obra?   L

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as imágenes aquí utilizadas son cortesía de Pablo Helguera, y forman parte de su más reciente
publicación "
Artoons
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