Introduccién aki Abstos Later de que el ideal pintresco este plenamente vigente hoy end yeque a estetica de los primeros autores pintorescoe harevido tras episodio posmodern (come cansecuencia del advenimiento dere os instrumentae de diceso y nuovor valores ultrales) de mado que los estos a aquelos autores de siglo a menudo dascriben mejor los interes de muchas creaciones contemparéneas que toda la tra tadstica moderna, ha side defendida por dstntos autores desde que Robert Smithson hciera suya alrededor de 1970 Estatesis no intenta _atrmar que estamos como estabamos, sino que trata de decir que une parte importante de a esteica contemporénea est interesada exer ‘ilmente por problemas similares aos que ee planterban ios autores Pintoreccos —atirmacion ala que puede dase la welt, sosteriendo ‘que a elasticdad del dearoestetico pintvesco ha permitdo nuevas fermulaciones adaptadas a os problemas y alos valores actualesy ‘que est fenomena ha ide creciendo desde 1973 —aho dela crisis ener {etica que tantos autores, y esta misma coleccion de Compendios de Arquitectura Contemporanea, han aptago come ol del adven mente 4 una condicion “contemporanea"—,marcando el auge de una nue a sensibildad medicambiental y el abandone de las acutudes, los lenguajes tpicos las metas de a modernidad. Uno dels "asuntos™ clave para entender esta trnsformacion os el interés creciene, con ‘mittipee manifestacionesy ramificaciones, por evestiona Ia rlacion Gialectica entre naturalezay ertificioheredada de la modernisad, por plantear una mayor afnidad o identiticaciin entre ambos conceptos, Ln interes que traspasa el ambito police y cientico para alcancar ae leno las practcasartisticas ylaarquitectura. Sin dua, a sensibiidad rmedisambientl ue afecta ala vidacotidana, ala seanomia, alacutura Yalapotics aarraigademedifcando a percanlén del antornoque te hems, deforma similar a como el auge dela mirada empirista en aia tioaluza os primers tratadespintarescos,cuyaestetica ha sido des tritamas de una ver coma conssuencia directa de ccha mirada, Elerelente prestigio del passa come discipline creative, para algunos {apaz ge producir una ciudad mas acorde con las demandas sociales {ue as practicas dl urbanism, es un nacho extensie, medle ela ‘arme dfusion que este discipinarecbe en os medio: profesionales “rauitectonics laponas hace dos dtcadas ara por completo invisible). Aigunas de sus propuestas, come el “jardin en movimiento de Giles Clement o, de formamas est-uctral, ellardecapeurogrism de amano se Jamas Corner Feld Operations), han entrada a formar parte dela ‘Cultura preyectual da as nueva generacones de arquitectos con total Faturatgad, Sn manitestaciones deuntenomene mas ampio que pue- Ge registrars en ditintos campos. En el terreno puramente teenie y ‘conetructve, obearvamos qu el interes moderno por los materiales frtticais se na visto desplazado doblemente. La materalidad natu fal ha pasado # ser un campo de invecigacion relevate, en algunos rromertes hasta arrasador La traduccion de matenasnaturales como Inaterles de constructbn, las cublertas eoldgcas las Fachadas ver= des, as como las metatora de nubes, agua, moleculas, enzimas vien~ to, fos tornados otis fendmenos atmoslericos e meteores como fdesencadenantas maginaroe dels proyectos estas arden del a. Y no. un fendmeno exclisvarantearqutectoice la enorme influencia Sleanzada por a bra de Olafur Eliasson en el ambit plastice da buena venta de ste desplazamionto de inerés hacia las materias naturales y lohaptco oatmarerice Porotraparte, interés crecienteporcontolar consumo enargsica las emisiones de gases nociosNaido geetan- douna vsionde eenergia como verdadero material deconstrucci6n, que Implca un cambio de sstomaticasproyectuale, de formas de aba), 1 conleva un cuestionamiante de os paarmtros materiales y tecnicos Gel confort mederne, buscando identifier tecnica de optimizacon ena teston det consume y las emisiones y generando lo que peiamos ‘ominar un paadigma "termedinamice™ frente al mecerco pico dela ‘maderidaa tlizando sq las palabras de Santor Kwinter. (Ce resehar tambien que, desde e punto de vista ensaystice 0 tworica, se han esbezade en este misma periods muchas pesicones arquitectonicas a partir de postuladas ecologies, biclimatices © Batsalsticos, st como a partir dels nocion de rciclae:neologismos coma groundscropes,land-ach, “especies flogenstcas’, “geofracta les" landform bugngsy oros muestran hasta que punto lz imitacion Gea naturalazay dels actuals visionescientficas detamisma sven ‘come inpiracion aun modelo nstetico y técnica bride, que busca la Gisolucion dela diotemia moderna naturlezalatifci, en gan parte lmmparado en la prepa isposcion Ge as ecnologas digitale ys sis {ematica binaria paral construceian de sistemas compleos analogos {las de lava organics Es esta perepectiva la que aos teresa aut la construcién de un idearo astetica a partir del cuestionamiente de tl modelo dicotomico YYlarepercusion de dcnoiario en a construcion de nuevas practicas Wala arqutectura ye paisa Leyondo simsltaneamante ascrits que desarrollaban alguna de tas teovas contempordneasy et bells texto escrito entre 1780 y 1810 por Uvedale Price —Thre essays n the pcturesque— fue como visualiet este retomna del paradigma pntoresco aa escene cultural a= tulecténica y pasajltia, Vha sido uno de mis intereses prieritaries, specialmente al escribir los dos vlumenes del Aas pitaresce,' dar fe Ge eate dimension histrice, de aspecertomporal de algunas de as degsestéticns contemporaneas, desde a convccion de que hacerlo permtva a algun lactoraljase dela excesiva inocencia que rodea a ‘menudo estas propuestas"neonaturaistas” ‘De hecho, al documenta y escribir los dos volumenes del Als pin toresco fui descubriendo que esta idea, a de a ligazén entre la este- tice pintoresca y la contemporsnes, habia dado ys lugar aun rier ‘considerable de textos rhemarables de autores cuy prestigio no sole ‘eforzabs, sine que amplaba ycontestualizaba esta primera inticon: {udisposicionordenada permite apreciar ealcance de sus eas que {de otro modo, seguiian quedando subsumis, no visible ensuverds: ‘dora magnitd. Asi pues, una sleccion de esac reterencas,razonads Yyordenada cronologicamente, compone este compendia, que recoge [aquellos temas que creo principales de dari pintoesco,actualizado hoy eon nuevas formulaciones Elyolumen s cite voluntaiamente alos mbites daciptnares dela srqutectura yl paisajsme, ode ambas discipinas eercidas simultseamente, excogiendo excusivamente textos realizado por ericos, ‘neayistat y profecionales en active de mbes diecipnas, Se ha red ‘ido aun iico texto “prviego” que la colecetn concede de selec: tioar algun con fecha anterior 1973, Eate texto #8 "Cuaderno del Jardiaro" escrito por David Greene en 1968, mimbro de grupe Arch fram, publiad ena evista delmisme nombre namero®, 1970) Te- ‘Re el valornstoice de plantear una vision de a naturaleza ya no con {emplativa al modo pintoresce tradicional, sine come soporte del acio tecnifcado de as mazes consumistas del fin dea poaguera:propone Unruevohibrido de matralazay artifici, intuye yanunciala actual ub ‘cuidad de as tecnologias de a informacion yds forma visible a otras ‘maneras de distrutar la natursleza de as que el pescador que mira la {tlevsion sentado pldidamente al borde de un arroyo campestre v6 5 pg 24) sla imagen pavacigmatica, numerosas veces reproducica os arquitectos comenzan a interesaree parla naturalaza como un ma tral de construccion manipulable en combinacion con las nuevas tec permite dr forma a nuevas modalidedes del expacio poblicacantemporaneo. Una amalgams en la que se anunciantécricas onstructivas, métodosy setitudes coma las que Archigram desarro en el concurse de Montecarlo, que nos remiten al idearepintoresco ‘come una orprendente referencia que se antreta al carter homoge hnelzadorypostnista de fa moderidad otodoxa ‘Nada mas clanticador de est eres renovedo que el texto que pur de considerarae testamento atistice de Rabert Smithson, “Frederick aw Olmsted el paeaje daldctcs", publcade en rtforum febrero de 1873, utimo tert escrite po este autor antes desu muerte, on Ama fila, Texas, al sobrevelarenavineta une de sus earthworks Decade @ la figura ponera del paizaisme maderno, Frederick Law Olmsted, autor ‘be Central Parky reader dela figura de landscape architect (ens mis- ‘ma unaivencionpintorescal, Rabert Smithson hace en éluna rewind Caciontotalzadora de Olmsted come artista “contemporaneo”,capaz {e entender e paisa come algo daléctico, nunca concluso,cepaz de hacer visibles en au abra tiempos geolgicosy de dar nuevas direcio- ret al espacio public de as grandes metropaliamaderasentonces en ‘su fase adolescente El paseo que hace Smithson desde al Whitney Mu- seu, dande ee expone por primera vr al fabulosolegado de Olmsted, hasta Central Park, pocas marzanas, donde se complace en pasear y {otograia distintos episodios —en su terminologia entre un non-sitey Unste—.le permite evingicar en toda regla esta tradicionpitoresca rorteamercana come el sustrato que Soporta ol fand arty su propia obra pastice ote vsion de la vigencia de lor autores ylaesttica pntoresea le habia levado a mantener una discusin, ya famosa, con Richard Serra fue encabeza el que ser uno de los articuls 0 ensayos mas d hos en la concoidacin de los vneulos enve pintaresquism arte Yarquitectura atuales, el escrito por el critic Ywe-Aain Bois con el Titulo "Un paseo pintoresco alrededor de Coro-Cloro” (1983), referido plecisamente ala obra asi denominade abjeto de discusién entre ts Gos artistas, A partir de asta anéedata, We-Alain Bois construye una ‘complataeimpecable genealoga dels ideas pintorescas ena moder~ rida. desde Piranesi a Le Corbusier; explica en qué se basa Smithson para calificar de pintorescala obra de Serray aprovecha todo ello para llevar a cabo una verdaderarestitucion del idearepintoresto, compo- riendo un ensayo aus podemas denominarclsic, presente en cientos de bbogratas academcasy con una enorme nluencia enloscentros No per easualidad so encadena esta revision con aya emblematica precentacian de proyecto de Rem Koothaas (OMA) para el parque de La Wiete Paris, concurs de 1989, enel que puedecifrarseelauge dlin- teres de los arquitectos por el paisalsme, entendido como el imo tu- fr para una exploracign pura sobre el espacio publicoy los conceptos fspecialesy culturales que oconfarman. La enorme nfluencia de este proyecta se basa en el hecho de que, por primera vez, se materaiza te forma consciente desde la mogeridad une tanaferencia comple ta de teericas proyectalos dela arquitectura al plssjismo, del ras Cacilos ala superficie horizontal del parque, mostrando las encimes Dosiblidages de una dentiicacion entre ambas discpinas. & través Ge este proyecto ye realizado poco despues para Melun-Senart (1987) tae del vacio como vardadero potencial de a transformacion de la ‘hudad moderna se consolda en la profesén;cominza a emerger una