El mapa conocido más antiguo es una cuestión polémica,
porque la definición de ͞mapa͟ no es unívoca y porque para la creación de mapas se utilizaron diversos materiales. Existe una pintura mural, que puede representar la antigua ciudad de Çatalhöyük, en Anatolia (conocida previamente como Huyuk o Çatal Hüyük), datada en el VII milenio a. C. Otros mapas conocidos del mundo antiguo incluyen a la civilización minoica: la «Casa del almirante» es una pintura mural datada en 1.600 a. C., en la que se observa una comunidad costera en perspectiva oblicua. 6 fi l c rt gr fí c lc j t st i s y r ci s ci tífic s, rtístic s y t cic s it rvi , rtir l s r s lt s l s s rv ci s ir ct s l x l t ci c tci , l stl ci i t s, ls y trs fr s xr si , sí c s tilizci . L istri l rtgrfí s l istri l f l r r t r y cicr l fr l ti rr l r , l t rritri viv y ls vícls y iv rs íl c l stl c .
Los cartógrafos prehispánicos desconocían proyecciones y
escalas, haciendo sus representaciones como si la tierra fuera plana y sin cuidar que las distancias entre los puntos representados correspondieran a la realidad, dadas las inmensas extensiones superficiales en que quedaban incluidos, lo cual forzosamente tenía que dar lugar a una cartografía deficiente. 6in embargo, de estas reproducciones se hacen dos grandes divisiones, agrupando las cartas que reproducen itinerarios y aquéllas que corresponden a zonas claramente determinadas. En las primeras, la representación es simbólica, principalmente; en las segundas, hay un mayor reflejo de la realidad. Es ejemplo típico de itinerario la tira llamada "ß
", cuyo original en papel de maguey se conserva en el Museo de Antropología. El llamado códice de Cuauhtinchan hace la descripción del valle de Puebla, en las cercanías de Cholula. Es un importante documento cartográfico, no obstante estar formado por una serie de itinerarios de conquista.
Los volcanes aparecían como un cono truncado rodeado
de ráfagas rojizas. 6i estaban desnudas, las elevaciones se coloreaban de amarillo, de verde si había vegetación o con bandas verdes y rojas correspondientes a diversas formaciones forestales. Encima del dibujo aparecía el jeroglífico que representaba el nombre del cerro. 6e procuraba reproducir las más relevantes características, su forma, su cumbre nevada, etcétera.
Jesus g Maestro Genealogia de La Literatura de Los Origenes de La Literatura Construccion Historica y Categorial y Destruccion Posmoderna de Los Materiales Literarios Vigo Academia Del Hispanismo 2012 693 Pags Resena