RENACENTISTA
BASE O
PRECEDENTE
NTURAS AL FRESCO
LA ANUNCIACIÓN. FRA ANGÉLICO. TEMPLE SOBRE TABLA.
TEMPLE SOBRE LIENZO
ÓLEO SOBRE LIENZO
TEMAS: RELIGIOSO
METAMORFOSIS DE OVIDIO. MITOLÓGICO
CULTURA GRECORROMANA Y CRISTIANA: CARÁCTER MORALIZANTE
DONANTE
RETRATOS
- Individualismo de la época.
- Retratos romanos, medallas
medallas--excavaciones.
- Relieves escultóricos.
LA TRINIDAD
MASACCIO
4.
4.-- PERSPECTIVA.
PLANO BIDIMENSIONAL,
UNA TERCERA DIMENSIÓN: LA PROFUNDIDAD.
ESPACIO, LEYES CIENTÍFICAS
GEOMETRÍA Y LAS MATEMÁTICAS.
PERSPECTIVA LINEAL. OBJETOS
PAISAJES Y LAS ARQUITECTURAS
(CLÁSICAS)
DIBUJO
REMBRANT. COLOR. BARROCO
LUZ CONCEPTUAL.
TODO POR IGUAL
7.- Estudio del hombre (anatomía y expresión).
escorzo (figura perpendicularmente al plano, dominio de la leyes
de perspectiva).
BELLEZA IDEALIZADA
A).- PRIMERA MITAD DEL SIGLO XV.
1.- MASACCIO. (1401- 1428).
- GIOTTO
-SENSIBILIDAD (DRAMATISMO) Y
-MONUMENTALISMO.
-INFLUENCIA DE LA GRANDIOSIDAD
-ESCULTÓRICA DE GIOTTO.
- BRUNELLESCHI O DONATELLO
- SUS FIGURAS COMO ESCULTURAS (GRAN VOLUMEN)
- PERSPECTIVA
- FRESCOS.
- FONDO DE ARQUITECTURA
- PERSPECTIVA LINEAL.
- CAPILLA REAL CON SU ALTAR,
- NICHO
“FUI LO QUE TÚ ERES Y SERÁS LO
QUE YO SOY”.
-DONANTES: MISMA PROPORCIÓN
-LEYES DE LA PERSPECTIVA,
-MIRADA DEL FIEL.
-CLAROSCURO.
-MONUMENTALIDAD.
SANTÍSIMA TRINIDAD
Frescos de la Capilla Brancacci en
Florencia.
- Espacio.
- Expresión de las pasiones del alma.
EXPULSIÓN DE ADÁN Y EVA
EL TRIBUTO DE LA MONEDA. MASACCIO
2.- FRA ANGÉLICO (1400-1455).
- TRADICIÓN DEL GÓTICO (DORADO Y MINUCIOSIDAD).
- CONTINUIDAD DEL ESPÍRITU RELIGIOSO MEDIEVAL . RELIGIOSIDAD.
- PERSPECTIVA.
- ELEMENTOS DECORATIVOS Y ARQUITECTÓNICOS
- DIBUJO, COLOR y LUZ.
- ANATOMÍA Y DEL VOLUMEN.
- BELLEZA IDEALIZADA CON ACTITUDES SERENAS.
RETRABLO DE LA
ANUNCIACIÓN. (1430 Y
1432).
TEMPLE SOBRE TABLA.
- PÓRTICO DE MÁRMOL
-ALAS DEL ÁNGEL
- ESPACIO.
-DIOS PADRE, GRISALLA
- MANOS DE DIOS
- PALOMA DEL ESPÍRITU
SANTO.
- EXPRESIÓN
ARREPENTIMIENTO.
- PREDELA
NACIMIENTO Y
DESPOSORIOS,
VISITACIÓN,
ADORACIÓN DE LOS
MAGOS,
PRESENTACIÓN EN EL
TEMPLO Y TRÁNSITO.
LA ANUNCIACIÓN. FRA ANGÉLICO
3.- PIERO DE LA FRANCESCA.
(1420 y 1492).
- Belleza de las formas
-Uso de la luz y el color
- LUZ
- PRIMERA ESCENA NOCTURNA
- ÁNGEL- CRUZ .
- DOS SOLDADOS Y UN SIRVIENTE
- EFECTO DE CLAROSCURO.
- VOLUMETRÍA Y ASPECTO ESCULTÓRICO A LAS FIGURAS.
- TELAS.
LOS DESPOSORIOS DE LA
VIRGEN. (1504).
- Profundidad.
- perspectiva.
- Escalonamiento.
LA MADONNA
DEL JILGUERO.
EUCLIDES
HERÁCLITO
3.- LA ESCUELA DE ATENAS (fresco). 1509-10.
Julio II, biblioteca.
Platón y Aristóteles, alegoría de la Filosofía.
armonía y perfección.
Composición.
fuerza expresiva de los gestos.
colorido, etc.
artistas contemporáneos a Rafael.
Platón (Leonardo), filosofía de las ideas.
Aristóteles, filosofía de la naturaleza.
Sócrates (Alejandro Magno).
Heráclito, Miguel Ángel.
Euclides (Bramante) compás.
Se equiparan a los artistas de la época sabios de la Antigüedad.
ARISTÓTELES
PLATÓN
SÓCRATES
PITÁGORAS
RETRATO DEL CARDENAL.
MUSEO DEL PRADO.
MADONNA DEL GRAN DUQUE.
1504. Óleo sobre lienzo.
Médicis.
- Belleza y dulzura.
-Apariencia divina
- “sfumato”
-Imagen- eterna de maternidad.
- Expresión
melancólica de la Virgen.
EL INCENDIO DEL BORGO. Cuerpo humano. Expresividad de las emociones. León X estudios
anatómicos (Miguel Ángel).
4.- MIGUEL ÁNGEL BUONARROTTI. (1475-1564).
- Escultor.
- Importancia del dibujo,
- Movimiento.
- Colores vivos e intensos.
- Influencia- artistas contemporáneos y posteriores (Manierismo).
- Evolución claridad clásica- dramatismo.
No bocetos
Color-lienzo.
Paisajes y desnudo
femenino
LA VENUS DORMIDA DE GIORGIONE,
Nuevo tipo iconográfico desnudo femenino
tema principal
VERONÉS. LAS BODAS DE CANÁ (677 cm × 994 cm). escenografías teatrales,
composiciones anticipadoras del Barroco.
EL LAVATORIO DE LOS PIES.
TINTORETTO. Crisis de los ideales renacentistas en sus
contrastes de luces y sombras, escorzos, movimiento, inestable.
4.- TIZIANO (1485-1576).
- Técnica del retrato
- Desnudos femeninos, sobre todo en composiciones de temática mitológica.
- Temas religiosos.
- Miguel Ángel-dibujo.
- Tiziano-color.
- Evolución de su pincelada: suelta.
- Impresionismo del siglo XIX.
DÁNAE. Tiziano. 1553. (Oléo
(Oléo sobre lienzo).129 x180 cm.
1863. DESAYUNO SOBRE LA HIERBA. MONET
1519--20. TIZIANO.
1519
1538, LA VENUS DE URBINO. Giorgione. Juego de planos.Venus sensual al espectador
con cierta provocación. Ventana, luz. Olimpia de Manet de 1863.
1863. MANET. OLYMPIA.
CARLOS V EN LA BATALLA
DE MÜHLBERG, 1548.
Retratos: fama de Tiziano en
cortes europeas.
Retrato iconográfico.
Príncipe cristiano.
Hegemonía de los Austrias
Psicología
Detalles de vestuario y al
escenario.
-Propaganda política.
- Barroco.
DÁNAE. Tiziano. 1553. (Oléo
(Oléo sobre lienzo).129 x180 cm.
CONTORNOS.
1.5.- LA PINTURA DEL RENACIMIENTO EN ESPAÑA.
La influencia de la pintura flamenca.
s. XVI: realismo y detalles.
Influencia italiana, iglesia, tema religioso.
Pintura mitológica y retrato: familia real y la alta nobleza.
LA PINTURA MANIERISTA.
- Segunda mitad, siglo XVI.
-Italia y España,
- Transición entre el Renacimiento y el Barroco.
1.- Cuerpo humano no proporciones belleza, más estilizado, más alargado e irreal.
2.- Estilo intelectual,
1614 inesperado,
Intrigar a un público
muy erudito
1587.
ENTIERRO DEL CONDE DE
ORGAZ.
IGLESIA DE SANTO TOMÉ
EN TOLEDO.
NO PROFUNDIDAD
MATEMÁTICA.
DINÁMICO.
1577-1580.
- Colores intensos
- Movimiento.
-Línea serpentinata.
-Inestabilidad.
B) EL GRECO. (1541-1614).
Doménicos Theotocopoulos.
- Creta.
- Manierismo en España.
- Influencia bizantina (profundidad religiosa y simbólica de sus composiciones).
- 1567. Venecia, color, pincelada suelta, fondos escenográficos, anécdota.
- Tiziano y de Tintoretto.
- Pintor manierista.
-Fusión: iconografía bizantina, pintura veneciana y la religiosidad española.
Miguel Ángel.
1580--82. EL MARTIRIO DE SAN MAURICIO
1580
1584.
EL CABALLERO DE LA
MANO EN EL PECHO.
MUSEO DEL PRADO.
Óleo sobre lienzo.
- Retratista.
- Admirado por Velázquez.
- Fisonomía y personalidad de
caballeros castellanos.
- Cortes madrileñas
- Símbolo de la dignidad.
- Espada española.
- Gesto de la mano.
-“Fe del caballero”,
- Juramento de algún cargo.
- Elemento ceremonial.
- Grave y melancólica.
1587.
ENTIERRO DEL CONDE DE
ORGAZ.
IGLESIA DE SANTO TOMÉ
EN TOLEDO.
San Esteban y San Agustín.
Dos zonas, dos técnicas diferentes.
- Felipe II, rey David con su arpa, Moisés con las Tablas de la Ley o Noé, arca.
almas de niños.
-Entierro con la pompa del siglo XVI, eclesiásticos y otros civiles. San Agustín
Obispo, oro y una mitra, San Esteban, diácono de la iglesia.
Orden de Santiago
Armadura (Tiziano). Crucifijo que preside el entierro.
Luz artificial. Retrato colectivo
1612
1614