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Trabajo individual sobre “Crónica de una muerte anunciada”

1. Título: ¿Qué hipótesis plantea acerca del sentido de la novela y su género?


2. Historia y relato.
2.1. Caracterización de los personajes en términos de tipos y reconocimiento de su
función en el relato (sujeto, objeto, ayudante, oponente). Motivación y justificación de
sus acciones.
2.1.1. Análisis del conflicto entre los personajes.
2.2. Descripción del espacio en relación con el género y con los personajes.
3. Voces
3.1. Reconocimiento del tipo y de la perspectiva del narrador.
3.2. Descripción de relaciones polifónicas.
3.2.1 Análisis de los segmentos dialogados (predominio del discurso directo o del
indirecto, empleo del estilo indirecto libre o del monólogo interior). Si se trata de
discurso directo, análisis de lectos y registros.
3.2.2. Identificación de los discursos literarios o no literarios (autobiográficos,
históricos, periodísticos, políticos, etc.) que la novela se ha apropiado.
4. Conclusión
4.1. Integración de los distintos aspectos analizados en una interpretación global.
4.1.1. Confrontación con los datos contextuales (el modo en que la novela – sus
sentidos, sus personajes, sus conflictos etc – representan los discursos sociales de su
época).
4.1.2. Relación de la novela con la concepción del Caribe y de los personajes que
caracterizan la obra del autor.
4.1.3. Efecto de verosimilitud y relación con el realismo ¿Cómo lo logra?

DESARROLLO:
1. Título:
El género de la novela es policíaco, porque toma características en lo periodístico y lo
narrativo. Perteneciendo también al género realismo mágico ya que se basa en un
hecho histórico acontecido en la tierra natal del escritor. Reflejándose estas
“características” en el título de la novela en el contexto de la palabra “Crónica”
haciendo referencia precisamente a la recopilación de datos y reconstrucción en forma
cronológica de los hechos que llevaron a la tragedia a través de un narrador que
pretende esclarecer la razón del asesinato.
También es una “muerte anunciada” debido a que todos los personajes en la novela
sabían que iban a matar a Santiago Nasar, a pesar que ninguno se lo advirtió.

2. Historia y relato:

2.1.
Personajes:
Santiago Nasar: Caracterizado como un hombre esbelto de descendencia árabe, de
aproximadamente 21 años que abandona los estudios secundarios tras fallecer su
padre. Era el único hijo de un matrimonio por conveniencia. Personaje alegre, pacifico
y de corazón fácil que es asesinado por los hermanos Vicario tras ser acusado como el
que desvirgo a Ángela Vicario. De esta manera puede decirse que es el objeto de la
historia, ya que si se considera a Pedro y Pablo Vicario los sujetos, son ellos quienes
buscan a Santiago Nasar para matarlo recuperando el honor de la familia Vicario.

Ángela Vicario: Hija menor de una familia de recursos escasos. Hermana de Pedro y
Pablo Vicario. Fue criada para casarse. Era la futura mujer de Bayardo San Román,
pero fue devuelta a su familia en su noche de bodas por no haber llegado virgen al
matrimonio por supuesta culpa de Santiago Nasar. De esta manera se la puede
considerar como la ayudante al culpar injustamente a Santiago Nasar de su pérdida de
la virginidad.

Bayardo San Román: Era un hombre rico de aproximadamente 30 años, desconocido


en el pueblo al momento de su llegada que se casó con Ángela Vicario pero la
devolvió a la familia por no ser virgen. Sería un sujeto más en la historia.

Pedro Vicario: Hermano de Ángela Vicario y gemelo de Pablo. Toma la iniciativa de


matar a Santiago Nasar aunque no está muy convencido. Se considera el sujeto de la
historia.

Pablo Vicario: Hermano de Ángela Vicario, gemelo de Pedro. Es el otro sujeto


importante de la historia.

Cristóbal “Cristo” Bedoya: Amigo de Santiago Nasar. Intenta evitar su muerte pero no
lo logra. Sería, en la novela, el oponente del sujeto porque trata de salvar a Santiago
Nasar.

Lázaro Aponte: Coronel retirado, alcalde del pueblo. Con intenciones de evitar el
asesinato, les quita los cuchillos a los hermanos Vicario, a pesar que ellos van en
busca de otros. Por lo tanto, este personaje se manifiesta como otro oponente en la
novela.

Clotilde Armenta: Dueña de la tienda de leche de la plaza. También es considerada un


oponente porque intenta retrasar la muerte de Santiago.

Plácida Linero: Madre de Santiago Nasar. Es una oponente porque intenta salvar a su
hijo de la muerte.

Victoria Guzmán: Cocinera de la familia Nasar. Al principio de la novela se justifica


cuando dice que no intento prevenir la muerte de Santiago porque no tenía
conocimiento de esta hasta el momento en que sucedió.

Divina Flor: Hija de Victoria Guzmán.

Prudencia Cotes: Novia de Pablo Vicario.

Faustino Santos: Carnicero del pueblo. Ve a los gemelos Vicario afilar los cuchillos con
el fin de ser participes de un asesinato pero no hace nada para cambiarlo pensando
que estaban borrachos.

Estos últimos cuatro personajes pueden considerarse ayudantes aunque algunos


como Faustino Santos es un oponente “indirectamente” dado que no pretendía no
prevenir la muerte.

Otros personajes que aparecen en la novela son:

Luisa Santiago: Madre del narrador, madrina de bautismo de Santiago Nasar, en honor
a quien él fue nombrado.

Padre Carmen Amador: Párroco del pueblo y ex-estudiante de medicina. Le hace la


autopsia a Santiago Nasar.

Flora Miguel: Novia de Santiago Nasar.

Poncio Vicario: Padre de Ángela Vicario.


Purísima del Carmen o Pura Vicario: Madre de los gemelos y de Ángela Vicario.

General Petronio San Román: Padre de Bayardo San Román.

Dionisio Iguarán: Doctor del pueblo, primo hermano de Luisa Santiaga.

Yamil Shaium: Árabe socio de Ibrahim Nasar y gran amigo de la familia.

Nahir Miguel: Padre de Flora Miguel, novia de Santiago Nasar.

Poncho Lanao: Vecino de Santiago Nasar, vive en la casa contigua a este.

2.1.1.
En el punto anterior se explica porque se caracteriza a cada personaje de acuerdo a
su función en la novela. Estas, expresan los conflictos que se tejen y destejen entre
ellos.

Santiago Nasar: El conflicto más importante que presenta es haber perdido a su padre
de joven, lo que lo lleva a dejar la escuela secundaria para encargarse de la hacienda
familiar. Además de que ellos compartían mucho tiempo juntos.
Por otro lado, el tema de su novia cuando él va a buscarla y ella le cierra la puerta en
la cara sin entender Santiago Nasar que estaba sucediendo.
Y por ultimo cuando su madre cierra la puerta pensando que Santiago se encontraba
dentro de la casa, lo que llevo a que él se enfrentara con los hermanos Vicario en el
momento que lo matan.

Ángela Vicario: Uno de sus conflictos, y el más importante, es el haber guardado el


secreto de no ser virgen a su familia. Lo que la lleva a no poder casarse con Bayardo
San Román y recordar siempre que fue ella la que causó la muerte de Santiago Nasar.

Bayardo San Román: Su mayor conflicto fue su ambición de querer tener todo y ser el
más poderoso. Llega al pueblo siendo conocido como una persona de clase muy alta
que buscaba una esposa. La consigue, pero como no era virgen la rechaza en su
matrimonio. Más tarde, vuelve a reencontrarse con Ángela Vicario porque se da cuenta
que lo importante era estar casado con una esposa que quiera más allá de que sea o
no virgen.

Pedro y Pablo Vicario: El mayor conflicto de ellos fue cuando debieron matar a
Santiago Nasar porque su hermana lo culpo de la deshonra. De todas maneras ellos
no se arrepintieron de este hecho, aunque hicieron lo posible para evitarlo cuando le
comunicaban a todos los habitantes que lo iban a matar.

2.2.
Al tratarse de un género denominado realismo mágico, la descripción del espacio nos
sitúa, en este caso, en la pequeña isla cerca del Caribe, donde ocurre la historia.
Como la novela no presenta imágenes o fotografías, la descripción se hace bastante
extensa provocando un efecto de verosimilitud.
Para relacionar el género con el espacio, la novela presenta dos sitios predilectos:
+ Las embarcaciones o las islas, haciendo referencia a los viajes en barco del obispo y
la llega de Bayardo San Román.
+ Las casas o habitaciones haciendo referencia a los sentimientos de los personajes,
lo cual los lleva a realizar las acciones de cada uno.
En relación a los personajes el espacio puede decirse que se relaciona directamente
porque afecta en su situación. Por ejemplo, al ser una isla el lugar donde transcurre la
historia, todos los personajes se conocen y es por eso que cuando llega Bayardo San
Román corren rumores de su historia pasada y cuando los hermanos Vicario deciden
matar a Santiago Nasar todos se sorprenden.
Además, en el supuesto caso de que Santiago Nasar hubiera tenido conocimiento de
su futura muerte no la podría haber impedido yéndose del pueblo ya que para eso
debía hacerlo en barco. De esta manera modifica el espacio los sucesos de los
personajes.

3. Voces:

3.1
El tipo de narrador en esta novela es en primera persona ya que es al mismo tiempo
un personaje de la narración. Produce un efecto de proximidad y subjetividad porque
se presenta una voz que habla desde un “yo” ficcional. Cuenta la historia en forma
autobiográfica; es cronista y testigo del hecho que recoge los testimonios de otros
personajes, hablando en tercera persona cuando recuerda cosas.
En principio el tipo de perspectiva es cero u omnisciente, el narrador tiene toda la
información para recomponer el testimonio de la historia, teniendo conocimiento de lo
que sienten y piensan los personajes conociendo además el final de la historia (muerte
de Santiago Nasar).
Pero, por otro lado, puede decirse que el tipo de perspectiva es externa porque el
narrador es una especie de testigo que relata los hechos de forma objetiva.

3.2
En la historia hay presencia de polifonía (multiplicidad de “voces”) debido a que el
narrador, como cronista, reconstruye un caso incompleto en el sumario, caso en el
cual él también fue testigo y partícipe de los hechos.
Esto se refleja cuando no coinciden los testimonios de los personajes interrogados,
hay diversas opiniones sobre Santiago Nasar, la deshonra de Ángela Vicario es
percibida de diferentes maneras de acuerdo al personaje, lo mismo con la forma en la
que Santiago Nasar hace frente a la situación próxima a su muerte.

3.2.1.
Si se hace un análisis de los segmentos dialogados, puede decirse que predomina el
discurso directo ya que se reproduce con mayor fidelidad los dichos de otros
personajes utilizando la raya de diálogo y las comillas.
Al incluirse la voz de otros personajes a través de este discurso, aporta su versión de
la historia, sus opiniones, pero más importantes la variedad de lectos:

Sociolectos (variaciones en el uso del código relacionadas con circunstancias sociales


y culturales) como es en el caso de que las mujeres debían llegar vírgenes al
matrimonio.

Ejemplo:

Pág. 74 capítulo 3:
“Empujaron la puerta del patio, acosados por los perros que los reconocieron en la
penumbra del alba, y saludaron a la madre de Prudencia Cotes en la cocina. Aún no
estaba el café.
-Lo dejamos para después – dijo Pablo Vicario-, ahora vamos deprisa.
-Me lo imagino, hijos – dijo ella -: el honor no espera.”
En este ejemplo se muestra el sociolecto, porque cuando dice que el “honor no
espera” hace referencia a la deshonra de no haber llegado virgen al casamiento
Ángela Vicario.
Dialecto (variaciones en el uso del código relacionadas con circunstancias
geográficas):

Pág. 91 capítulo 4:
“La mujer me dijo: “Ella mastica a la topa tolondra, un poco al desgaire, un poco al
desgarriante”
En Colombia, donde sucede la historia, la topa tolondra sería como hacer las cosas sin
pensarlas o a la ligera.

Cronolecto: (variaciones en el uso del código relacionadas con circunstancias


temporales o generacionales).

Por otro lado, los registros se diferencian en la novela por ejemplo en la forma en que
la cocinera Victoria Guzmán y su hija Divina Flor se dirigían a Santiago Nasar; no es la
misma en que Santiago Nasar se dirigía a ellas porque él se encontraba en una escala
superior a ellas.

También hay presencia del discurso indirecto libre porque se combina el discurso
directo con el indirecto produciendo transformaciones como el cambio de pronombres
y tiempos verbales. Este discurso se da en la mayoría de los diálogos que aparecen en
la historia. Que tienen estas transformaciones dado que el narrador las recopila para
un sumario entonces varían de acuerdo al tiempo en que sucedieron.

3.2.2.
Los discursos no literarios que la novela se ha apropiado son especialmente los
relacionados con el tipo de novela que es:
Como se trata de una historia real es una novela histórica, periodística (es una
crónica), y puede de alguna manera pertenecer a la novela policial.
Los discursos literarios que toma son los personajes, la forma de narración, y el tema
del que trata.

4. Conclusión:
4.1.
Puede decirse en conclusión, que se trata de una novela porque para realizarla,
Gabriel García Márquez, utiliza todas las características que le dan aspecto de esta.
Los tipos de discursos, la polifonía, los personajes, el tipo y perspectiva del narrador
etc. Además los utiliza de forma que introduzca al lector dentro de una época particular
y en su espacio.

4.1.1.
La novela hace referencia a una sociedad conservadora en cuanto a los valores de la
religión y el honor, tomando un papel importante la mujer ya que el tema central (la
muerte) se debe a que Ángela Vicario nombra a Santiago Nasar como el “culpable”.
El honor se representa en la moral del pueblo. Tiene que ver también con el motivo por
el cual también los hermanos Vicario cometen el asesinato (la deshonra).
La religión se refleja por la importancia que se le da a la visita del obispo a pesar de
que se muestra a este como una persona que odiaba el pueblo.

4.1.2.
El autor parte de un suceso acontecido en una pequeña aldea de Aracataca, situada
casi al pie de la Sierra de Santa Marta, en los Andes de Colombia, sobre la costa del
mar Caribe, reconstruido por un narrador identificable por el propio autor. De este
modo, se plantea la historia como la narración de una crónica real, pero con un
componente fantástico y mágico, como son los sueños de Santiago Nasar.
Para caracterizar a los personajes toma la personalidad de los habitantes del Caribe
combinándolo con algunos aspectos de la sociedad como la religión, la moral, el amor,
el honor etc., aspectos que ayudan a producir la trama de la historia.

4.1.3.
Una novela es “realista” cuando provoca en el lector un efecto de verosimilitud a través
de procedimientos como:
El autor se apropia de géneros no ficcionales: en este caso histórico, periodísticos,
provocando un efecto de realidad muy elevado.
Otro es la referencia de forma casi directa a acontecimientos efectivamente ocurridos
(a través de fechas u épocas), lugares precisos (en este caso en la tierra natal del
autor). De esta forma logra más verosimilitud, cuando destaca mucho en la novela
estos temas.
Por ultimo, la motivación o la justificación de las acciones que emprenden o
experimentan los personajes (Bayardo San Román devuelve a Ángela Vicario por no
ser virgen, y los hermanos Vicario matan a Santiago Nasar porque haber deshonrado
a la familia).

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