Johana Paola Reyes.

COD:11015008210

Paola Rodriguez Triviño.

COD:110150312010

Lina Victoria Osorio Parra.

COD:110150402010

Juan Camilo Fernandez

Salazar.
COD:110150342010
voces silenciosas

(De Lord Tennyson.)

¡Oh voces silenciosas de los muertos!

Cuando la hora muda
y vestida de fúnebres crespones,
desfilar haga ante mis turbios ojos
sus fantasmas inciertos,
sus pálidas visiones...

¡Oh voces silenciosas de los muertos!

En la hora que aterra
no me llaméis hacia el pasado oscuro,
donde el camino de la vida cruza
los valles de la tierra.

¡Oh voces silenciosas de los muertos!

Llamadme hacia la altura
donde el camino de los astros corta
la gélida negrura;
hacia la playa donde el alma arriba,
llamadme entonces, voces silenciosas,
¡hacia arriba!... ¡hacia arriba!...
INDICE
sinopsis .................................................4

concepto................................................4

mapa conceptual....................................5

modalidad de observacion..................6 y 7

referencia visual..................................8 y 9

storyboard.............................................10

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SINOPSIS Lo que está claro es que a veces ocurren cosas
que no tienen explicación, en muchas ocaciones la
racionalidad humana trata de darle otra respuesta,darle
Este documental relata un acontecimiento anormal
una explicación lógica cualquier cosa antes de aceptar
que ocurre en la una de las sedes del colegion amina
que no estamos sólos en este mundo,si bien hay
melendro que anteriormente funcionaba como sede de
muchos que creen que no estamos sólos y apariciones
la correccional de menores, alli descubren sucesos de
de imagenes de personas que ya han muerto se
tipo paranormal que transienden la razon humana
tornan inexplicable, frente a los ojos de quienes se
Autodenominan incredulos.
CONCEPTO
muchas veces son sólo imágenes holográficas de
Este es un proyecto de tipo documetal de 5’ a 10’ Min
personas que dejaron impregnado el ambiente con
aproximadamente , donde atravez de un recorrido
su imagen y sus actividades. a travez de una camara
secuencial en la noche visitaremos los sitios frecuentes
de vision nocturna trataremos de capturar algunas
en nuestras ciudad, sitios que en el dia funcionan
de estas paradigmaticas imagenes, conocidas como
como simples colegios, parques o casas pero que
psicofonías y psicoimágenes.
en la noche ocurren sucesos que son en ciertaforma
la edición del video se realizara sin ningun tipo de
Enigmáticos y contradictorios, sitios como la actual
arreglo de imagen o de camara, aqui nada sera finjido
sede del colegio anima melendro de pulecio en el barrio
ni actuado, solo estaremos alli con camara en mano
san jorgue, instalaciones conocidas anteriormente
esperando que “algo” Emerja frente a nuestros ojos.
como “la granja del padre luna” quefuncionaba como
reformatorio de menores.son muchas las historias
que de estos sitios se dicen,algunas son tan antiguas
como la vida misma , previamente a la grabación se
documentara las historias o opiniones de quienes dia
a dia recorren estos sitios y sin saber detras de sus
pasos los siguen compañeros que pocas veces son
visibles ante nuestros ojos.

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5
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MODALIDAD DE
OBSERVACIÓN
La modalidad de observación hace hincapié en
la no intervención del realizador. Este tipo de
películas ceden el «control», más que cualquier
otra modalidad, a los sucesos que se desarrol-
lan delante de la cámara. En vez de construir un
marco temporal, o ritmo, a partir del proceso de
montaje, como en Night Mail o Listen to Britain,
las películas de observación se basan en el mon-
taje para potenciar la impresión de temporalidad
auténtica. En su variante más genuina, el comen-
tario en voice-over, la música ajena a la escena
observada, los intertítulos, las reconstrucciones
e incluso las entrevistas quedan completamente
descartados.
La realización de observación provoca una in-
flexión particular en las consideraciones éticas.
Puesto que esta modalidad se basa en la capaci-
dad de discreción del realizador, el tema de la
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intrusión sale a la superficie una y otra vez dentro
del discurso institucional.
Este tipo de textos se caracterizan por el trato in-
directo, por el discurso oído por casualidad más
que escuchado, ya que los actores sociales se co-
munican entre ellos en vez de hablar a la cámara.
El sonido sincronizado y las tomas relativamente
largas son comunes. Estas técnicas anclan el dis-
curso en las imágenes de observación que sitúan
el diálogo, y el sonido, en un momento y lugar
histórico específicos. Cada escena, como la de
la ficción narrativa clásica, presenta una plenitud
y unidad tridimensionales en las que la situación
del observador está perfectamente determinada.
Cada plano respalda el mismo sistema global de
orientación en vez de proponer espacios que no
guardan relación entre ellos. Y el espacio ofrece
todos los indicios de haber sido esculpido a partir
del mundo histórico en vez de fabricado como una
puesta en escena de ficción.
La sensación de observación (y narración) ex-
haustiva no sólo procede de la capacidad del re-
alizador para registrar momentos especialmente
reveladores, sino también de su capacidad para
incluir momentos representativos del tiempo au- realizador particular ponga límite a lo que podem-
téntico, en vez de lo que podríamos llamar «tiem- os ver. La persona que está detrás de la cámara, y
po de ficción» (el tiempo impulsado por la lógica del micrófono, no capta la atención de los actores
de causa/efecto de la narrativa clásica, donde sociales ni se compromete con ellos de forma di-
prevalece una economía de acciones bien moti- recta o indirecta. Por el contrario confiamos en dis-
vadas y cuidadosamente justificadas). Se desplie- frutar de la oportunidad de ocupar el puesto de un
ga tiempo «muerto» o «vacío» donde no ocurre observador ideal, desplazándonos entre personas
nada de importancia narrativa pero los ritmos de y lugares para hallar puntos de vista reveladores.
la vida cotidiana se adaptan y se establecen. En Publicado por Tipos de Documental en 23:22
esta modalidad de representación, cada corte o
edición tiene la función principal de mantener la
continuidad espacial y temporal de la observación
en vez de la continuidad lógica de una argumen-
tación o exposición. Incluso cuando el texto pasa
a un escenario o localización diferente, prevalece
la sensación de que hay una continuidad espacial
y temporal subyacente, una continuidad que está
en consonancia con el momento de la filmación,
haciendo del cine de observación una forma par-
ticularmente gráfica de la presentación en «tiempo
presente».
El cine de observación, por tanto, transmite una
sensación de acceso sin trabas ni mediaciones.
No da la impresión de que el cuerpo físico de un

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 REFERENCIA VISUAL
The Blair Witch Project
Título El proyecto de la bruja de Blair
Ficha técnica
Dirección Daniel Myrick
Eduardo Sánchez
Guion Daniel Myrick
Eduardo Sánchez
Reparto Heather Donahue
Joshua Leonard
Michael C. Williams
Bob Griffith
Jim King
Ver todos los créditos (IMDb)
Datos y cifras
País(es) Estados Unidos
Año 1999
Género Terror
Duración 86 minutos(versión censurada)
Compañías
Presupuesto $22,000
Ficha en IMDb
El proyecto de la Bruja de Blair también conocida
como El proyecto Blair Witch, es una película
de terror estadounidense de bajo presupuesto

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 estrenada en el año 1999. Fue dirigida por
Daniel Myrick y Eduardo Sánchez, a partir de
un guión propio.
La película generó una importante campaña
de marketing viral en internet, promocionando
a su historia como basada en hechos reales.
Tiempo después, se dio a conocer que los
sucesos que se suscitaron fueron falsos,
hecho que sin embargo no empaño su
increíble recaudación en las taquillas de todo
el mundo. Con un presupuesto estimado
en apenas unos 22.000 dólares, la cinta
recaudó la excesiva cifra de 548.639.099
dólares aproximadamente, convirtiéndola en
la película de cine independiente mas rentable
de toda la historia.
Blair Witch Project es una película de terror
extraordinariamente efectiva” diciendo además
que oficia de “celebración de las películas de
bajo presupuesto”.
Artículo principal: The Blair Witch Project
(videojuegos)
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Para darle mayor realismo a la película, los
personajes usaron sus nombres reales.
Otros finales rodados en posproducción y
rechazados posteriormente incluían a Mike
siendo ahorcado y de cara a la pared con la
figura de las ramas al lado suyo.
La película fue rodada en 8 días.
La cámara de 16 mm se rompió durante el
rodaje; Joshua Leonard se cayó colina abajo
rodando y rompió las lentes de la cámara.
La población de Burkittsville, la localización
de la película, está muy enfadada por el falso
tratamiento que de la ciudad se ha realizado
tanto en la película como en la promoción de
la misma. Se quejan de las mentiras arrojadas
sobre la ciudad. Han llegado a crear una página
web para contar la verdad del asunto (www.
burkittsville.com). De hecho, hasta han escrito
un FAQ con respuestas a las preguntas más
típicas.
A los actores les fue entregado un bosquejo de
no más de 35 páginas sobre la trama antes de
que empezasen a rodar. Todas las frases eran
improvisadas y casi ningún suceso del filme era
conocido de antemano por los actores.
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