Escuela de Arte Nº 500/ FOBA/ GRAFICA

Prof.: Claudina Dabadie

TIPOGRAFIA

morfología

partes de una letra

No existe una nomenclatura específica para designar las partes de una letra. Estos son los térmi-
nos más actuales y más comunes, pero existen también otros que dependen del tipo o que bien
pueden definirse a sí mismos.

TRAZOS O RASGOS: definen su forma.Definen las letras entre si.

trazos terminales o remates: se los llama al extremo de los rasgos. Tienen una función
decorativa o sirve para definir el estilo.

altura tipográfica
La altura de la tipografía se divide en tres sectores: alto, medio y bajo.
Las mayúsculas ocupan el sector medio y alto. Los números también aunque en algunas fa-
milias excepcionales varían su línea de apoyo.
Las minúsculas tienen su forma básica en el sector medio y prolongan sus rasgos descen-
dentes (g, j, p, q, y) en el sector bajo y sus ascendentes en el sector alto (b, d, f, h, k, l, t). La
altura de las minúsculas (conocida también como altura de la equis) varía en las diferentes fa-
milias (5/8 en las romanas antiguas, 6/3 en la Helvética).
El acortamiento de los rasgos ascendentes se acompaña por el acortamiento de los descen-
dentes.

Tjaf lo
Alienación superior
Brazo o
travesaño Trazo Altura de las mayusculas
ascendente

Alienación media superior

Trazo terminal,
gracia,remate o serif

Linea de base

Trazo
Rasgo, descendente
trazo principal Alienación inferior
o asta.

clasificación

criterio de clasificación
Hay cinco elementos que nos sirven para clasificar a las familias tipográficas:
 La presencia o ausencia del serif o remate
La forma del serif
La relación curva o recta entre bastones y serifs
La uniformidad o variabilidad del grosor del trazo
La dirección del eje de engrosamiento.

De acuerdo con esto podemos hacer un análisis y reconocer a los dos grandes grupos funda-
mentales:
Tipografías con serif
Tipografías sans serif o de palo seco

Siguiendo el plan de análisis propuesto podemos decir que

TIPOGRAFIAS CON SERIF

CLASIFICACION CARACTERISTICAS FAMILIAS

Romanas Se las suele llamar Garaldas en homenaje a dos de sus

antiguas cultores: Garamond y Aldo Manuzio
El serif es de terminación aguda y base ancha
Los trazos son variables, ascendentes finos y descen-
dentes gruesos
R
La dirección del eje de engrosamiento es oblicua
La unión entre el cuerpo de la letra y el serif es curva

Romanas de El serif es de terminación mucho más aguda que las an-

transicion tiguas
Los trazos son variables, al igual que las antiguas, pero

R
las diferencias entre finos y gruesos son más marcadas
sin llegar al contraste que marcan las modernas.
La dirección del eje de engrosamiento está más cerca
de ser horizontal que oblicuo.

R
Tambien llamadas Didonas, por los nombres Didot y
Bodoni
Romanas El lenguaje de estas tipografías remite claramente a los
modernas productos de la Revolución Industrial (compárese con la
estructura de la Torre Eiffel y las construcciones de hie-
 rro de los ferrocarriles ingleses, por ejemplo).
El serif es lineal
El serif se relaciona angularmente con el bastón de la
letra
Los trazos son marcadamente variables, mucho más
que en el caso de las romanas antiguas
La dirección del eje de engrosamiento es horizontal

También llamadas mecánicas o mecano. Las egipcias

Egipcias tienen su base en la madera
Se desarrollo en el siglo XIX. Su calificativo de
“egipcias” se explica porque en esa epoca era sinónimo

R
de exotico y raro
El serif es tan grueso como los bastones (este es el
rasgo que puede tomarse como distintivo). Puede ser
cuadrado (Lubalin Graph, Robotik) o bien redondo

R
(Cooper Black).
Las relaciones entre serif y bastón pueden ser angula-
res (Memphis) o bien curvas (Clarendon).
La dirección del eje de engrosamiento es habitualmen-
te horizontal.

TIPOGRAFIAS SIN SERIF:

CLASIFICACION CARACTERISTICAS FAMILIAS

Palo Seco No tienen serif.

Los trazos son uniformes en general o con variaciones
de compensación óptica solamente.
La dirección del eje de engrosamiento es generalmente
horizontal, aunque en la tipografía Peignot es variable.

Son el resultado de la búsqueda, realizada a principios

R
del siglo XX, de tipos que expresan la “nueva época”,
que rompan definitivamente con las reminiscencias
caligráficas.

con las mayúsculas se vuelve a las formas fenicias y

griegas,
las minúsculas están conformadas a base de líneas
rectas y círculos unidos y reflejan la época en la que
nacen, la industriatización y el funcionalismo.
Las letras de palo seco también han sido llamadas
Góticas( caracteres sugieren casi tanto peso e
 intensidad),
Egipcias una versión de la romana pero sin serifs (se aplica
a los tipos de pie desarrollado, triangular
o recto, y estructura geométrica),
Sans Serif (ausencia de remates )
Grotesca un tipo egipcia, sólo que en este caso se han eli-
minado los remates ( caracteres modulados).

Otras TIPOGRAFIAS
CLASIFICACION CARACTERISTICAS FAMILIAS

Fantasía o compuestos en general por una sola variante y sirven

Decorativas para títulos. No son adecuadas para usar en bloques
extensos de texto.
R
Caligráficas simulan trazos de escritura manual.
Tipos:
CURSIVAS INGLESAS:
R
CANCILLERESCAS: replican la letra de viejos documentos,
R
simulan trazos en pincel,
los textos delos comics.
Comprenden a los alfabetos manuscritos de las épocas

R
Antiguas anteriores al nacimiento de la imprenta.
Se desarrollaron a lo largo de la Edad Media y adquirieron
características regionales marcadas.

Familias

Una familia tipográfica es un sistema de signos y otros símbolos que responden a un programa
de diseño definido previamente. Una familia completa comprende el diseño de 27 letras en ma-
yúscula y minúscula, versalitas, 10 números, símbolos especiales, signos de puntuación y mate-
máticos, ligaduras. Todos estos signos llegan a sumar, a veces, hasta 150.

Legibilidad

“Legibilidad” es un término empleado en el diseño tipográfico para definir una cualidad desea-
ble de una familia tipográfica. Algo legible es la facilidad o complejidad de la lectura de una letra.
Para esto debemos considerar como condicionantes de legibilidad a muchos elementos: el in-
terletrado o espacio entre letras, el interpalabrado o espacio entre palabras y el interlineado o es-
pacio entre líneas de texto, etc.
 Los signos constitutivos de una familia tipográfica deben mostrar una serie de características
formales comunes en función de mantener la semejanza necesaria para facilitar la fluidez de la
lectura.
Estas semejanzas deben estar compensadas por la pregnancia de cada signo y por su
capacidad de ser reconocibles en el contexto tipográfico.
El error de ciertos “formalismos” en el diseño tipográfico reside en la pérdida de diferenciación
entre los signos con la consecuente perdida de legibilidad, producida por una idea estética de
unidad que afecta la eficiencia funcional de la escritura.
La presencia de serifs, la constancia de grosores de trazo, la ausencia de aquéllos o la variabili-
dad de éstos son caracteres ineludibles de semejanza que deben respetarse en la composición
de una palabra.
Con respecto a las familias de trazo variable debe recordarse que los trazos hechos con movi-
mientos ascendentes deben ser finos mientras que los descendentes deben ser gruesos. Para
esto debemos tener en cuenta que el dibujo de una letra se comienza por la izquierda. Los trazos
horizontales siempre serán finos.
En las familias de tipo uniforme existe, de todas maneras, una variabilidad sutil fundamental-
mente entre verticales y horizontales si tienen el mismo espesor.

bibliografía

Ruary McLean, “Manual de tipografía”. Adrian Frutiger, “Type and Sign Symbol”. Gertrude Snyder & Alan Peckolick, Herb Lubalin,
Art Director, Graphic Designer and Typographer. David Brier, “Great Type and Lettering Designs”. Revista TipoGráfica. Revista MacI-
nArea. Revista Upper & Lower Case. R. Carter, D. Ben, Ph. Meggs, “Typographic Design: Form and Comunication”. Jorge Frascara,
“Diseño Gráfico y Comunicación”.