UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO

FACULTAD DE FILOSOFA Y LETRAS COLEGIO DE HISTORIA

El descubrimiento del pulque

Ana Patricia Vaca Martnez

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Contenido
El triunfo liberal ....................................................................................................................................... 3 La Escuela Nacional de Bellas Artes ................................................................................................ 4 Felipe Snchez Sols, el patrocinador ............................................................................................... 6 Jos Mara Obregn ................................................................................................................................. 8 El descubrimiento del pulque ....................................................................................................................... 10 Descripcin ........................................................................................................................................ 10 Comentario ......................................................................................................................................... 11 Bibliografa .............................................................................................................................................. 13

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El triunfo liberal
Tras la derrota definitiva del Imperio de Maximiliano y como consecuencia del partido conservador en Mxico, se termina una era de antagonismo entre estos ltimos y los liberales. As pues, el nuevo periodo conocido como la Repblica Restaurada comprendido entre los aos de 1867 a 1876 enfrenta la transicin de un sistema de poltica generalizada, donde sus bases se haban vuelto materia de debate y controversia, a otro de poltica restringida en el que el liberalismo dej de ser una ideologa de combate para convertirse en un mito poltico unificador.1 Dicho mito poltico tuvo como discurso el indigenismo retrico, aqul en el que Mxico como nacin se converta en la resurreccin de la tradicin indgena. Esta idea, defendida por los liberales desde los inicios de la independencia, pudo al fin imponerse al hispanfilo proyecto de nacin conservador. As pues, el Estado mexicano ya establecido se dio a la labor de crear un ambicioso proyecto de auto legitimacin mediante la construccin de un pas heredero de un digno pasado indgena.2 Paradjicamente, el inters que este indigenismo gener por el estudio de las culturas prehispnicas contrast con la indiferencia hacia los indios contemporneos. Comenz as una bsqueda terica que afirmara dicho antecedente indgena, proponiendo toda una serie de estudios y propuestas mexicanistas, siendo temas recurrentes el calendario azteca y la arquitectura indgena.3 Adems de un conocimiento terico del tema, era necesaria la creacin de un imaginario histrico que mediante un relato coherente de imgenes explicara los orgenes dela nacin mexicana. Es as como se entiende el papel tan importante que desempe la pintura de historia acadmica, ya que fue: [] un gnero pictrico cuyo nacimiento, auge y decadencia estuvo directamente vinculado a las necesidades de legitimacin poltica de los nuevos Estados-nacin nacidos
Elas Jos Palti, La Invencin de una legitimidad. Razn y retrica en el pensamiento mexicano del siglo XIX (Un estudio sobre las formas del discurso poltico, Mxico, Fondo de Cultura Econmica,2008, (Seccin Obras de Historia), pp.291-292. 2 Toms Prez Vejo, Pintura de historia e imaginario nacional: el pasado en imgenes en Historia y grafa, Mxico, Universidad Iberoamericana, n 16, 2006, pp.73-103. 3 Ida Rodrguez Prampolini, La figura del indio en la pintura del siglo XIX: Fondo ideolgico en Daniel Schvelzon (coord.) La polmica del arte nacional en Mxico 1850-1910, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1988, p. 208.
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El Descubrimiento del Pulque |4 de las convulsiones de las revoluciones burguesas. Unos Estados que dejaron de ejercer el gobierno por la gracia de Dios para hacerlo por ser representantes de la nacin.4

La Escuela Nacional de Bellas Artes

El triunfo del partido liberal trajo consigo algunos cambios en la organizacin de la Academia. En primer lugar, cambi su nombre por Escuela Nacional de Bellas Artes y sufri un paulatino cambio de su personal acadmico. En 1869 lleg a Mxico Jos Salom Pina, personaje que llevar las riendas de la pintura, apoyado por Santiago Rebull. En 1875, Jos Mara Velasco ser profesor de paisaje y, en 1882, la ctedra de ornato estar a cargo de Flix Parra.5 A pesar de estos cambios, las normas anteriores del criterio artstico se mantendran casi hasta fines de siglo, retrasando la influencia del indigenismo en la pintura. La crtica de arte de la Repblica Restaurada exiga la renovacin en los temas mediante la creacin de una escuela de arte mexicano que tuviera su carcter propio, esperando que los temas mexicanos fueran el primer lugar. Entre ellos sobresalen dos personajes: Ignacio Manuel Altamirano y Jos Mart. El primero sostena que los alumnos de la Escuela Nacional de Bellas Artes eran incapaces de crear una pintura nacional debido al apego que tenan a las enseanzas de su maestro Pelegrn Clav:6 [] por qu tantos jvenes poseyendo un verdadero conjunto de cualidades artsticas, no han acometido la empresa de crear una escuela pictrica y escultrica esencialmente nacional, moderna y en armona con los progresos incontrastables del XIX? Por qu esa estril y tediosa consagracin a imitar servilmente los modelos de una escuela determinada, resistiendo los impulsos que por todas partes en nuestra poca lanzan al espritu en la va del eclectismo y por consiguiente de una originalidad relativa? []En nuestro humilde concepto, pues, la Academia Nacional de Bellas Artes ha permanecido estacionada, consagrada a su tarea imitativa y con la sola excepcin de algunos pocos artistas, cuya imaginacin atrevida e independiente ha sabido romper las trabas impuestas desde hace tiempo a la juventud por una rutina apasionada y por una influencia daosamente personal.7

Toms Prez Vejo, Los hijos de Cuauhtmoc: el paraso prehispnico en el imaginario mexicano decimonnico en Araucaria, Sevilla, Universidad de Sevilla, vol. 5, n9, 2003, [Versin en formato de Adobe Acrobat de la edicin impresa]. 5 Mara Ester Ciancas. La pintura mexicana del siglo XIX, Mxico, Universidad Nacional Autnoma de Mxico, Facultad de Filosofa y Letras, Tesis de Maestra, 1959, p. 20. 6 Alfonso Snchez Arteche, Vida secreta de dos cuadros: El descubrimiento del pulque y El Senado de Tlaxcala en Memoria, Mxico, Instituto Nacional de Bellas Artes, Museo Nacional de Arte, n7, 1998, p. 18 7 Ignacio M. Altamirano, La pintura histrica en Mxico, en El Artista, Mxico, t. 1, 1874, p.8. apud, Ida Rodrguez Prampolini, La crtica de arte en Mxico en el siglo XIX, t.II, Mxico, Universidad Nacional Autnoma de Mxico, Instituto de Investigaciones Estticas, 1997.
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El Descubrimiento del Pulque |5 La idea anterior la comparta tambin Jos Mart, dueo desde joven de una excelente prosa y que refiere lo siguiente: Todo anda y se transforma, y los cuadros de vrgenes pasaron. A una nueva sociedad, pintura nueva. Imagnese y crese; que en todas pocas existe lo fntstico; pero no se ate la imaginacin a pocas muertas, ni se obligue al pincel a mojarse en los colores del siglo XI y del XIV. [] No vuelvan los pintores vigorosos los ojos a escuelas que fueron grandes porque reflejaron una poca original: puesto que pas la poca, la grandeza de aquellas escuelas es ya ms relativa e histrica que presente y absoluta. Copien la luz en el Cinantcatl y el dolor en el rostro de Cuautemotzin; adivinen cmo se contraan los miembros de los que expiraban sobre la piedra de los sacrificios; arranquen a la fantasa los movimientos de compasin y las amargas lgrimas que ponan en el rostro de Marina el amor invencible a Corts, y la lstima de sus mseros hermanos. Hay grandeza y originalidad en nuestra historia; haya vida original y potente en nuestra escuela de pintura. Pinte Cordero, ya que tanto ama las tintas rojas de la luz, como al pide de las espigas de maz quebrantadas por los corceles del conquistador, lloraba al caer de la tarde amargamente un indio sobre la vestidura ensangrentada del hermano que pereci en la pelea, armado de piedra y lanza contra el jinete cubierto de acero, ayudado por el trueno de Dios, y favorecido todava por los acerados dientes de un mastn.8 As pues, se observa cmo la nueva estructuracin liberal, la crtica y la cada del imperio, influyeron en el surgimiento de una nueva pintura con temtica indigenista. En contraparte, antiguamente la Academia de San Carlos se haba caracterizado por su espritu conservador, y la mayora de los artistas haban servido a los emperadores. Tal situacin creaba un gran malestar: Con profunda sorpresa hemos sabido que dicho establecimiento est entregando a los mismos catedrticos y empleados que lo sirvieron durante el llamado Imperio. Independientemente de lo peligroso y antilgico que es poner la instruccin pblica en manos de los traidores, es adems muy inmoral que sigan en sus puestos los empleados del usurpador. La ley slo exime de pena a los maestros de instruccin primaria, estn por lo mismo comprendidos en el castigo que ella impone los catedrticos de la Academia. Los hubo de varios establecimientos que prefirieron todo gnero de privaciones a servir al archiduque; que esos sean llamados a desempear las ctedras, y no los que adularon a su rey, y decoraron con pinturas y esculturas sus salones.9 Adems, durante la primera mitad del siglo XIX, la dicha academia aleccion a sus alumnos a hacer obras de contenido moral, temtica religiosa y validez universal. Esta predileccin era reflejo del conservadurismo de las elites mexicanas, al tiempo que reflejaba el problema de la invencin de una historia nacional.
Jos Mart, Una visita a la Exposicin de Bellas Artes en Revista Universal, Mxico, mircoles 29 de diciembre de 1875, p.1. apud, Rodrguez Prampolini, op. cit. 9 Academia Nacional, El Siglo XIX, Mxico, julio 16 de 1867, p. 2, apud., Rodrguez Prampolini, op. cit.
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El Descubrimiento del Pulque |6 De este modo, la produccin de temas bblicos mostraba la definicin de Mxico como una nacin cristiana, heredera de una larga historia sagrada, y no como una nacin laica heredera de una historia nacional concreta10 Paulatinamente, las pinturas comenzaron a cambiar su temtica utilizando los requisitos neoclasicistas de la Academia francesa en el pasado prehispnico: La arquitectura clsica de frontones y columnas es sustituida por la puerta trapezoidal; los escalones se decoran con motivos de grecas. Aparecen los equipales, las jcaras y los cntaros. Las togas romanas se truecan en mantas y quesquemes y rebozos; las espadas en macanas y el indio que las porta, con muy pocos detalles de sus caractersticas raciales, asume el gesto de teatralidad y de la pureza de rasgos a los que nos acostumbr el ideal clasicista.11 Las primeras representaciones sobresalientes de este tema son de Luis Coto, Netzahualcyotl, perseguido por sus enemigos, encuentra a unos labradores, que lo ocultan entre la cha que estaban recogiendo (1863) y Jos Mara Velasco, Xochitzin propone a Huauctli para jefe de los Chichimecas, a fin de recobrar sus dominios usurpados por los Toltecas y La cacera (1864) En este ltimo, por ejemplo, se asiste a una escena desarrollada en una barraca de las lomas de Tacubaya, donde se distingue a lo lejos la ciudad de Mxico con el templo de Huitzilopoztli. Sin embargo, stas no tendrn el mismo xito que en 1869 obtuvo la obra de Jos Mara Obregn, El descubrimiento del pulque. A partir de sta, comenzaran a llamar la atencin del pblico otras obras de tema indigenista como Fray Bartolom de las Casas y La matanza de Cholula de Flix Parra, Captura de Corts en Xochimilco de Jos Mara Ibarrarn y Ponce, o Sacrificio al Sol de Carlos Rivera, entre muchas otras. 12 Es importante sealar que todas las obras limitan el tema indigenista al rea del Valle de Mxico, de modo que su definicin del mundo prehispnico se limita slo a esa regin, especficamente al trato de los antiguos mexicas. As pues, de nuevo el imperio mexica corresponda directamente con el Virreinato de Nueva Espaa al tiempo que era su negacin.13

Felipe Snchez Sols, el patrocinador

Gran parte de la produccin de Obregn se realiz con el patrocinio de Felipe Snchez Sols, quien deca descender de la nobleza mexica. Naci el 1 de mayo de 1812 en Nextlalpan, Zumpango (Estado de Mxico), hijo de un presidente municipal que lo fue en cinco ocasiones.
Prez Vejo, Los hijos de Cuauhtmoc, op. cit. Ramrez Prampolini, La figura del indio, op. cit., p. 212 12 Ciancas, op. cit, p. 23 13 Prez Vejo, op. cit.
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El Descubrimiento del Pulque |7 Ingres a los quince aos al Colegio de San Gregorio, recibindose como abogado en 1843. Ms adelante fue nombrado director del Instituto Cientfico y Literario de Toluca durante los aos 1847 a 1851, mismos en los que se form una brillante generacin de alumnos, algunos de pura raza indgena [] que en los aos subsiguientes se incorporaran, la mayora de ellos, a las filas del partido liberal14 Snchez Sols aspiraba a una carrera poltica. Primeramente fue diputado local y, ms tarde, en 1851, fue nombrado por primera vez diputado federal. Mantuvo buenas relaciones con Benito Jurez y durante su mandato lleg a ser secretario de la Suprema Corte y Secretario de Fomento. Pero lo que ms deseaba era ser gobernador o senador. Comenz a coleccionar objetos de arte prehispnico como piezas arqueolgicas y cuadros. Entre estas destacan el cdigo post-hispnico que ms adelante llevara su nombre, un espejo de obsidiana, un cetro real y objetos extrados del fondo de la laguna de Zumpango, entre otros ms: El seor Snchez Sols ha construido una casa con el exclusivo objeto de hacerla depsito de curiosidades artsticas y en ella ha levantado un soberbio saln de arquitectura azteca, que ha podido estudiar y conocer, especialmente en los manuscritos de que hemos hablado. As, este hombre de iniciativa y de constancia ha dado el primer paso en la importante tarea de despertar el gusto por lo antiguo, buscando al mismo tiempo inspiraciones y proteccin. Para los artistas y para los literatos.15

A: Rodrigo Gutirrez (1848-1903), El senado de Tlaxcala, 1875. leo sobre tela 191 232.5 cm, Museo Nacional de Arte, Instituto Nacional de Bellas Artes, Mxico.

Fausto Ramrez, Catlogo comentado del Museo Nacional de Arte: Pintura: siglo XIX, Mxico, Instituto Nacional de Bellas Artes, Museo Nacional de Arte, 2002, p. 301 15 Pilades, Boletn, Reunin artstica. Museo de antigedades, Breve ojeada sobre ellas, en Revista Universal, Mxico, n 137, jueves 17 de junio de 1875, apud., Rodrguez Prampolini, op. cit.
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Jos Mara Obregn

Estuvo bajo las enseanzas de Pelegrn Clav por dieciocho aos, desde 1850 tomando clase de dibujo de la estampa,16 hasta en 1868 cuando su maestro abandon el pas. Durante ese tiempo destac como alumno obteniendo diversos premios por sus obras.17 Entre las obras realizadas en ese periodo cabe mencionar: San Lorenzo, Prometeo en el suplicio a que fue condenado, por haber burlado a Jpiter y Matas apstol, 1855 (ao en que obtiene el premio de la pensin en la Academia); Inspiracin de Cristbal Coln, 1856; Giotto y Cimabue y El Seor del Sepulcro, 1857; Agar e Ismael en el desierto, 1858; Retrato de la Srita. Blanco y Noem y sus nueras, 1862; La Amrica y la Libertad, y Boceto del benemrito de la patria D. Mariano Matamoros 1865. A partir de 1869 imparti clases en la Academia de dibujo tomado de la estampa18 y en 1892 dibujo, pintura al oleo y acuarela en la Escuela Normal para profesoras de Mxico, con el apoyo de Santiago Rebull y la seorita Zenaida Arciga19 Sin embargo, el cuadro que lo ha convertido en clebre es uno con tema del antiguo mundo indgena: El descubrimiento del pulque, de 1869. Esta obra caus una gran sensacin entre el pblico, al grado tal que se le considera la iniciadora de la pintura de historia prehispnica. A pesar de que El descubrimiento del pulque
B: Jos Obregn, Inspiracin de Cristbal Coln, 1856

fue la obra ms significativa de Obregn, es importante sealar que fue la nica en abordar ese tema pues su produccin artstica

se orient ms bien a retratos, cuadros de historia antigua grecorromana o de temas religiosos.

Romero de Terreros, Catlogos de las exposiciones de la Antigua academia de San Carlos de Mxico (1850-1898), Mxico, Universidad Nacional autnoma de Mxico, Instituto de Investigaciones Estticas, 1963, p. 73 17 En 1851 obtiene el tercer premio de la clase de dibujo copiado de la estampa, p. 115; en 1853 el segundo premio de clase de claro obscuro tomado del yeso por el bajorrelieve del Hrcules nio, p. 171; en 1855 el tercer premio por el cuadro de San Lorenzo en la clase de composicin de una figura, p. 228; en 1856 el segundo premio de composicin de una figura por el cuadro de Coln y el tercer premio de clase del desnudo tomado del modelo vivo, pp. 255-256; en 1858 el primer premio de composicin de pocas figuras por Agar e Ismael en el desierto, p. 308, y primer premio del dibujo a la clase del natural tomada del modelo vivo, p. 313; en 1862 Mencin muy honorfica por haber obtenido el primer premio en la clase de composicin de pocas figuras por el cuadro de Ruth, p. 388, en ibidem. 18 Ibidem, pp. 224, 399, 422, 436, 468, 500, 553 19 Ibidem, p. 617
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C: Jos Obregn (1832-1902), El descubrimiento del pulque, 1869. leo sobre tela 189 x 230 cm, Museo Nacional de Arte, Instituto Nacional de Bellas Artes, Mxico.

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El descubrimiento del pulque

Descripcin
En el cuadro, la accin transcurre al interior del palacio de Tecpancaltzin. En el fondo a la izquierda se encuentra un marco de forma trapezoidal con figuras grabadas en las jambas y el dintel que deja ver otra habitacin donde se encuentra un altar. Ms al fondo se observa una entrada del exterior por donde llega la luz que ilumina la escultura. Junto a la entrada se observan dos figuras, una de ellas una mujer con el pecho desnudo, sosteniendo una planta de maguey. Delante de ella se encuentra otra mujer arrodillada y mostrando el contenido que lleva en su itacate. Alrededor del
D: Jos Obregn, El descubrimiento del pulque, [detalle de la entrada]

trono se observan dos grupos de corte-

sanos. El primero se encuentra a la derecha de Tecpancaltzin, formado por ocho personas que observan la escena. A su izquierda se encuentra un hombre obeso, sentado y cubierto por piel de jaguar, y junto a l se distinguen un joven sosteniendo una lanza y un personaje barbado que luce una tnica verde semejante a la de los patricios romanos. El segundo grupo de este primer plano se compone de un noble anciano sentado de perfil que sigue con atencin la escena y un par de jvenes que conversan entre s sealando hacia el centro.
E: Jos Obregn, El descubrimiento del pulque, [detalle del trono]

Tecpancaltzin se encuentra sentado en un trono de aspecto europeo con motivos prehispnicos. Una piel de jaguar cubre el asiento del trono y, a manera de tapete, se extiende por los tres escalones y el piso de la sala un petate.

E l D e s c u b r i m i e n t o d e l P u l q u e | 11 Xchitl se encuentra sosteniendo la primera jcara de pulque descubierto por ella20, en medio de su padre, que la presenta a Tecpancaltzin y su madre que sujeta con la mano derecha una vasija de barro mientras adelanta la mano izquierda hacia su hija.

Comentario
Primeramente, es importante sealar que la escena reproducida es producto del error, pues tal como lo explica Alfonso Snchez Arteche, se trata de una mala lectura de una fuente histrica virreinal. En realidad el obsequio descubierto por Xchitl, segn Fernando de Alva Ixtlixchitl, no fue otro sino lo que hoy en da se conoce como aguamiel. El cambio de esta bebida por el pulque sucedi con Carlos Mara de Bustamante y as difundida adquiri popularidad. 21 Adems, la figura de Xchitl conserva un claro aspecto no indgena, podra decirse que se trata ms bien de una mujer mestiza, vestida con un huipil blanco y adornando su cabello con una guirnalda de flores. Respecto esta incongruencia de apariencias de Xchitl y Tecpancaltzin, Justino Fernndez refiere que: Lo ms notable es la incongruencia de los tipos tnicos indgenas, que la idealizacin clasicista trastocaba en helnicos; Xchitl podra ser una vestal en Grecia y el emperador un Apolo helenstico, pero mezclados estn los tipos indgenas con pleno caracter []. AcadeF: Jos Obregn, El descubrimiento del pulque [detalle de Xchitl y sus padres]

mismo en la composicin, en el dibujo, en la concepcin toda y clasicismo en los tipos principales, combinados con los propiamente indgenas, hacen de este cuadro un precioso documento de la visin histrico-artstica del siglo XIX del mundo antiguo indgena de Mxico, que a todo trance se quera ver como si fuese el Olimpo.22

La contradiccin de la pintura de Obregn, bajo los preceptos de la pintura de historia, la invalidaban. Durante el siglo XIX este gnero se desarroll bajo un fuerte criterio de verosimilitud, buscando representar los hechos tal como haban ocurrido.
Ibidem, p. 410 Snchez Arteche, op. cit., pp. 9-10 22 Justino Fernndez, El Arte del Siglo XIX en Mxico, Mxico, Universidad Nacional Autnoma de Mxico, Instituto de Investigaciones Estticas, 1967, p. 63
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E l D e s c u b r i m i e n t o d e l P u l q u e | 12 Por tanto, las representaciones de Xchitl como una vestal y la de Tecpancaltzin como un Apolo invalidaban la obra como perteneciente a este gnero. Sin embargo, pese a este error, no se hizo observacin alguna y se le termin por considerar como la primera del gnero: Qu armona de colorido, qu pureza en el dibujo, qu dignidad y nobleza en unas figuras, qu sentimiento en otras! La joven que acababa de descubrir el pulque es encantadora: tiene un aspecto de modestia y de nitidez tan verdadero, que atrae irresistiblemente por el inters que el artista supo comunicarle. No es menos bien expresado el sentimiento de satisfaccin que se pinta en el semblante de los padres de la futura reina. Hay en suma, tanta distincin de todos los tipos, que no parece sino que el espritu del pueblo azteca, deseando reivindicarse guiaba el pincel del afortunado pintor. No acabaramos si nos pusiramos a enumerar todas las bellezas de esta composicin [] El cuadro del seor Obregn es enteramente nacional y creemos que despertar el gusto por el gnero que l inicia, y que ofrece a nuestros artistas asuntos tan hermosos y tan nuevos.23 A qu se debe esta omisin por parte del autor? Para comprenderla debe considerarse que el discurso de la imagen entonces es distinto al que hoy se tiene. As pues, la imagen adquiere verosimilitud en tanto que sta es ideolgica y no real: lo que se pide al pintor de historia es que represente los hechos histricos de acuerdo no con la historia, sino con el significado histrico que a stos hechos se les atribua.24 De esta forma, en el cuadro se observa a una nacin mexicana capaz de desarrollar una refinada civilizacin. Se alude as a un idlico destruido por los conquistadores y del que el mexicano contemporneo a la obra deba sentirse heredero, necesitado de reivindicar su pasado prehispnico. Bajo este discurso, entonces, Xchitl no es ya princesa tolteca, sino mexicana.

L.G.R. Exposicin de Bellas Artes, en El Siglo XIX, Mxico, lunes 15 de noviembre de 1869, apud., Rodrguez Prampolini, La crtica de arte, op. cit. 24 Prez Vejo, op. cit.
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Bibliografa
Ciancas, Mara Ester. La pintura mexicana del siglo XIX, Mxico, Universidad Nacional Autnoma de Mxico, Facultad de Filosofa y Letras, Tesis de Maestra, 1959. Fernndez, Justino, El Arte del Siglo XIX en Mxico, Mxico, Universidad Nacional Autnoma de Mxico, Instituto de Investigaciones Estticas, 1967. Palti, Elas Jos, La Invencin de una legitimidad. Razn y retrica en el pensamiento mexicano del siglo XIX (Un estudio sobre las formas del discurso poltico), Mxico, Fondo de Cultura Econmica,2008, (Seccin Obras de Historia). Prez Vejo, Toms, Pintura de historia e imaginario nacional: el pasado en imgenes en Historia y grafa, Mxico, Universidad Iberoamericana, n 16, 2006. ---------------, Los hijos de Cuauhtmoc: el paraso prehispnico en el imaginario mexicano decimonnico en Araucaria, Sevilla, Universidad de Sevilla, vol. 5, n9, 2003, [Versin en formato de Adobe Acrobat de la edicin impresa]. Ramrez, Fausto, Catlogo comentado del Museo Nacional de Arte: Pintura: siglo XIX, Mxico, Instituto Nacional de Bellas Artes, Museo Nacional de Arte, 2002. Rodrguez Prampolini, Ida, La figura del indio en la pintura del siglo XIX: Fondo ideolgico en Daniel Schvelzon (coord.) La polmica del arte nacional en Mxico 1850-1910, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1988. ---------------, La crtica de arte en Mxico en el siglo XIX, t.II, Mxico, Universidad Nacional Autnoma de Mxico, Instituto de Investigaciones Estticas, 1997. Romero de Terreros, Manuel, Catlogos de las exposiciones de la Antigua academia de San Carlos de Mxico (1850-1898), Mxico, Universidad Nacional autnoma de Mxico, Instituto de Investigaciones Estticas, 1963. Snchez Arteche, Alfonso, Vida secreta de dos cuadros: El descubrimiento del pulque y El Senado de Tlaxcala en Memoria, Mxico, Instituto Nacional de Bellas Artes, Museo Nacional de Arte, n7, 1998.