Art Nouveau.

Este movimiento fue muy popular en Europa entre 1890 y 1914. Es llamado el
primer pluralismo ya que con ayuda de la industrializacin lleva a diferentes
arquitectos del mundo a querer experimentar con nuevos estilos.
El Art Nouveau fue un estilo internacional, sus aspectos positivos fueron:
Unlversldud Nuclonul Autnomu de Mxlco
Fucultud de Arqultecturu
2011-2
Arqultectos Art-Nouveuu
Arq. Soto Vzquez Luls G.
Mezu Reyes Gubrlelu

y S i i l i .
y A t i l til (lib til ).

L t ti t til l tili i :
y L l t ( g i ).
y F g t l fl i .
y F i .
Alg i i l t f :
y V t H t
y A t i G i
y H t G i
y J h M i Olb i h

Arquitectura Art-Nouveau
L tti i t f i i l f t ti , l ti , l i fl i
i ili i i t l . H t i l l t ti
l i t i i i t lig l t i t l,
lt l l t i i t , i t
l t t t l.
L i l tit i i
fi i l f , l t i , i i i .
El A t l hi t i i i t h t l t ,
i i i li . l g , bi l i i t i l
i ti l i i . Fi l t i t tf l
t i .





El diseo Art-Nouveau
El A t ti i fl i l i i t i gl A t
C ft . S ll i l E t U i ,
l t ti l til t ti i i i
l igl XIX, if t t t l t l i g fi ,
it t l i bj t ti i ( bili i , i , t .).
El t i "A t " f t I gl t E t U i ;
Al i ll "J g til" ( til j ); A t i "S i "; F i
"L St l "; E "M i t ". C t ti fi
l til l t f g i , l g l g t l
l i l il t i l f t .
A t , - , l til l t i l l
it t ll E A i l t fi l l igl
XIX. L i i i i t i : l i t l F i
M i l P , l A t f t bl i l
i til i l igl XX l g i l
f t i fl l til l t t ll b
t i l i i l i E A i l t .
E g , t t i t , l A t f i t t
t til i t i l b l i . H i
ll b ill t g i gti l ti t
i , t t l f t i l
. D t t ti t i i , l i b l
t h t bl i . Vi j t b , l hbit til
t ti t j t , bi li g i g
t i t i l i . M h ti t , i it t t b
i l t l g til i , i t t
f gi l , b l l it , l f t l
it .
A t h ti t l R l i I t i l.
Alg ti t ti f i l t l gi b l
ibili tti l t i l l hi f i . Ot
l t l l li l i i f b i i
bi ti l l t ti l i l b t l
li i l l l t l i bj t
ti i . A t , l i t bi t l t
b t b j " b t t t l",
G tk tw k: ifi i , bili i , t til , j t f
l i i i l A t .



E t til tit i i i f t l l li it t i
, i i b i t iti l g
h i lt l l igl XIX l ig i t .
El ig l A t t l G thi R i l, l i i t A t
C ft , l t i l hi , l l bj t i t l , l
g t lig l t i ti l l l t l
madera. T dos estos omponentes aportaron na ontrib i n al nacimiento de
nos nuevos lenguajes. Pero no fue solo un estilo arquitect nico. Abarc todas
las costumbres de la poca, es la conclusin de una larga evolucin de
problemas culturales de variaciones de gusto.

Principales caractersticas
A pesar de la diversidad de interpretacin, el Art ouveau fue un estilo
internacional. El nuevo estilo mostraba connotaciones progresistas, alegra por
vivir, el gusto por gastar consumir. Fue el estilo de los barrios burgueses, de
los grandes almacenes, de los ferrocarriles, de las casas de pueblo.
Otra caracterstica del estilo es la completa liberacin de las formas del pasado.
Luego de los grandes avances tecnolgicos del siglo, el desarrollo de la
industria, la ciudad moderna, con nuevos ideas urbansticas tipologas
estructurales, todava faltaba el nue vo estilo, un nuevo lenguaje. La liberacin
de las formas tradicionales se apoy en el uso de nuevas tecnologas, y en el
uso de stas para materiali ar los nuevos gustos.
La tercera caracterstica del estilo es la unificacin de las artes puras y
aplicadas. La unin entre la industria y el artesano.
Desde el punto de vista morfolgico, las caractersticas son: acentuacin lineal,
el uso del hierro y su aplicacin ms variada, la tendencia de usar muchos
materiales en un mismo edificio, la piedra, el ladril lo, la cermica, el vidrio, la
madera, la variedad de colores, la bsqueda de agrupar ms sectores
productivos. La relacin con la naturaleza es tan importante que su organicidad
inspira la propia conformacin arquitectnica.
En el Art ouveau existen dos corrientes morfolgicas, una caracterizada por
las formas cncavo convexo (Horta, Van del Velde, Gaud), y otra apoyada en
un rigor geomtrico (Wagner, Mackintosh, Wright). Estas dos corrientes estn
definidas. La orgnica del Einfunhlung, y la geomtrica de la abstraccin. Sin
embargo estas tambin fueron intercambiables. Hay obras que perteneciendo a
la lnea orgnica, presentaban un significado geomtrico, racional,
funcionalista, y obras que, dentro de la abstraccin geomtrica, tuvieron un
significado orgnico.


Charles RennieMackintosh
Para comprender a Mackintosh es imprescindible contextualizarle. Con la
revolucin industrial, Glasgow, su ciudad natal se haba convertido en un lugar
sucio, oscuro y contaminado. Paralelamente, la burguesa, enriquecindose,
comenz a tomar relevancia y vieron interesante adaptar su modo de vida y
estilo al del resto del continente, en el que ponan los ojos a sabiendas de que
tambin Europa miraba hacia Glasgow. La Escuela de Artes y Oficios de
Glasgow cumpla varias funciones: preparaba a los jvenes en diferentes oficios
y artes, y tambin actuaba como club social.

Vemos inevitable, por lo tanto, el surgimiento en dicho ambiente del
llamado Cuarteto de Glasgow: Charles RennieMackintosh, su esposa
Margaret Macdonald, Herbert MacNair, y la esposa de este y hermana de
Margaret, FrancesMacdonald. Juntos relizaron multi tud de proyectos de
decoracin y diseo en los que el misticismo que les caracterizaba
marcaba un estilo bien definido.

Por ser el ms destacado y aventajado de todos Mackintosh acta como
representante de dicho estilo, abrindose un hueco important e en la historia del
diseo y la arquitectura universales.















Antoni GaudiCornet(1852-1926)
Hijo de un modesto calderero, vivi una infancia enfermiza en la que padeci
frecuentes dolores reumticos, los que, en muchas ocasiones, le impidieron
realizar algo tan normal como era jugar con los otros nios. Estas molestias
fsicas le acompaaron el resto de sus das. El lugar de su nacimiento se lo
disputan Riudoms y Reus, poblaciones muy prximas entre s en la provincia
de Tarragona, si bien la mayora de sus bigrafos afirman que fue en Reus.
Se traslad a Barcelona, a los 7 aos, con la intenci n de cursar estudios de
Arquitectura. Por falta de recursos econmicos tuvo que simultanear sus
estudios con el trabajo de delineante y proyectista. Esto le permiti trabajar
junto a conocidos arquitectos, como Josep Fontser y Joan Martorell.
Cuando a los 26 aos obtuvo el ttulo de Arquitecto, estaba a punto de iniciarse
una nueva etapa en la vida de Antoni Gaud. Mientras esperaba realizar obras
de mayor envergadura, llev a cabo algunos pequeos trabajos de carcter
decorativo. Entre ellos dise una vitrina para una conocida guantera de
Barcelona, Casa Comella, para la Exposicin Universal de Pars de 7 .
Eusebi Gell, importante empresario del sector textil, qued prendado de la
modernidad y elegancia de aquella vitrina. Tras conocer al joven autor , se
convirti en el principal cliente y mecenas de Gaud.
Gaud no slo revolucion la arquitectura, adems fue un creador prolfico.
Dise muebles, mosaicos, elementos decorativos, hierro forjado y cualquier
elemento que formara parte de sus construcciones.
Un estilo personalsimo
Gaud fue el creador de una nueva arquitectura basada en las lneas curvas.
Experiment estructuras y nuevas formas de una manera continuada. Por este
motivo, prefera desarrollar sus ideas a escala y en forma corprea. La
tridimensionalidad de sus maquetas en yeso, barro, tela metlica, o cartn
mojado y moldeado, le acompaaron siempre. Sus ideas "corpreas", en
muchas ocasiones, no fueron sometidas a la limitacin que obligan las dos
dimensiones del papel de dibujo. A veces modificaba las formas directamente
en la obra, en el momento de la realizacin.
"...Se haba apercibido de que los arquitectos slo usan la formas que
previamente pueden dibujar con dos instrumentos, que son la escuadra y el
comps. A lo largo de toda la historia de la arquitectura las formas de los
edificios han sido hijas de estos dos simples instrumentos, que permiten dibujar
crculos, tringulos, cuadrados o rectngulos, que en el espacio se convierten
en prismas, pirmides, cilindros y esferas que dan lugar a los pilares, las
cubiertas, las columnas y las cpulas.
"... vio claramente que estas formas geomtricas simples rara vez se dan en la
aturaleza, que, por otra parte, construye excelentes estructuras, acreditadas
por los largos siglos de eficacia. La estructura de un rbol es de una rara
perfeccin, mucho ms compleja y bien resuelta que las estructuras creadas
por los arquitectos. o se puede dudar que el esqueleto de los mamferos es
extraordinariamente eficaz y resuelve los problemas con estabi lidad y motilidad
de manera admirable."
"... El fmur es casi hiperboloide, el crecimiento de los tallos alrededor de una
rama se hace helicoidalmente y la superficie de la piel entre los dedos de una
mano es un paraboloide hiperblico."
"...(el) intento de Gaud fue sencillamente introducir un cambio de geometra en
la arquitectura. Esto puede considerarse una revolucin, pero en todo caso una
revolucin nada traumtica, puesto que la geometra de la arquitectura
gaudiniana es mucho ms antigua que la inve ntada por los arquitectos."
La obra de Gaud es de difcil clasificacin. Inscrito en el modernismo,
pertenece sin duda a esta corriente por su afn de renovacin sin romper por
ello con la tradicin, la bsqueda de la modernidad, el sentido ornamental
aplicado a su obra y el carcter multidisciplinar otorgado a sus realizaciones,
donde tienen un papel fundamental los trabajos artesanales. A estas premisas
Gaud aade ciertas dosis de barroquismo, la inclusin de los adelantos
tecnolgicos y el mantenimiento de lenguajes arquitectnicos tradicionales, que
junto a la inspiracin en la naturaleza y el toque de originalidad que otorga a
sus realizaciones constituyen la amalgama que proporciona al conjunto de su
obra un sello personal y nico en la historia de la arquitectura.
Cronolgicamente, es difcil establecer unas pautas que determinen de forma
veraz la evolucin de su estilo. Si bien parte de unos postulados claramente
historicistas para enmarcarse de lleno en el modernismo que surga con fuerza
en el ltimo tercio del siglo XIX en Catalua y llegar por fin a la resolucin final
de su estilo personal y orgnico, esta evolucin no presenta unas etapas
precisas con rupturas entre unas y otras, sino que en todas hay reflejos de las
primeras, a medida que las va asimilando y superando. Una de las mejores
periodificaciones realizadas de la obra de Gaud es la de su discpulo y
bigrafo Joan Bergs, efectuada segn criterios plsticos y estructurales;
Bergs establece cinco periodos en la produccin gaudiniana: periodo
preliminar, mudjar-morisco, gtico evolucionado, naturalismo expresionista y
sntesis orgnica.