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Fotoperiodismo: Lenguaje del Periodismo Grfico.

Trabajo Guiado Maria Jos Lpez de la Reina Jaime Comunicacin Audiovisual 2010-2011

Introduccin. Concepto de Periodismo grfico.


El fotoperiodismo es una manera grfica y sinttica de ejercer el periodismo, por lo que debemos tener claro, en un primer lugar, este ltimo concepto. Segn Leero y Marn, el periodismo es una forma de comunicacin social a travs de la cual se dan a conocer y se analizan los hechos de inters pblico. Sin el periodismo, el hombre conocera su realidad nicamente a travs de versiones orales, resmenes e interpretaciones histricas y anecdotarios. 1 El periodismo resuelve de manera peridica, oportuna y verosmil la necesidad que tiene el hombre de saber qu pasa en su ciudad, en su pas, en el mundo, y que repercute en la vida personal y colectiva. El inters pblico -y el periodismo en consecuencia- tiene como lmite la intimidad de las personas. Periodicidad, oportunidad, verosimilitud e inters pblico son caractersticas fundamentales del ejercicio periodstico. 2 El fotoperiodismo, segn Vilches se trata de una actividad artstica e informativa, de crnica social y memoria histrica. 3 Vilches, en su libro Teora de la imagen periodstica, habla de un vaco interdisciplinar de la foto

de prensa: Por una parte, la semitica y la retrica de la imagen est an buscando su propia autonoma y consolidacin terica, tratando de independizarse del largo colonialismo de la lingstica que invadi en un primer momento (hace ya unos 25 aos) todo el dominio de los lenguajes icnicos. Por otra, la dificultad de producir en estas disciplinas trabajos que sean en la prctica inmediatamente accesibles a un pblico amplio, que reduzcan al mnimo la terminologa y la explicacin terica y que, al mismo tiempo, puedan asentarse sobre bases slidamente cientficas. Todas estas dificultades han constituido una especie de programa de reflexin que me han servido para dar dinamismo a la investigacin y a la tarea de escritura sobre imagen que espero hayan quedado aqu reflejadas. 4 El autor, hace una distincin de la fotografa de prensa, con respecto al texto escrito, a partir de su tremenda fuerza de objetividad: [] Si una informacin escrita puede omitri o deformar la verdad de un hecho, la foto aparece como el testimonio fidedigno y transparente del acontecimiento o del gesto de un personaje pblico. 5 As mismo, la fotografa posee intrnseca el punto de vista del fotgrafo. Vilches argumenta: En primer lugar, el objetivo de la cmara es mecnico y esto, aparentemente anula cualquier actividad emotiva o subjetiva en el acto fotogrfico. Adems, el objetivo va ms all del ojo, sea por el efecto del teleobjetivo que puede acercar los objetos lejanos, sea por la posibilidad de revelar las microestructuras de las superficies a travs de objetivos especiales o por medio de la ampliacin en laboratorio. La cmara es una prtesis de nuestro ojo y la extensin de nuestra vista. Pero paradjicamente son estas mismas posibilidades de ficcin, simulacro e ilusin realista. Porque la mquina fotogrfica es un objeto privilegiado para producir sentido, para dar significacin a las cosas, es tambin un instrumento semitico. 6 Por otro lado, nos encontramos con la estructuras psicofisiolgicas de los lectores, otro punto que hace dudar de la mera objetividad de la fotografa de prensa. Vilches aporta: Estas estructuras nos revelan que la realidad de las cosas no la vemos sino que la percibimos. La percepcin es un proceso creativo y por l nos relacionamos con nuestro entorno material y social. 7 Entonces, podemos concluir que la fotografa de prensa podra ser un producto determinado por las propiedades tcnicas (de la cmara, del proceso, del peridico) y por las leyes de la percepcin visual huma-

na.

Segn Antonio Alcoba Lpez, en Periodismo grfico (fotoperiodis0mo), el nacimiento del reporterismo grfico plantea la problemtica del nacimiento de una profesin muy seductora y atractiva para las nuevas generaciones de periodistas. La posibilidad de plasmar, a travs de la imagen los acontecimientos de la actualidad, y ponerlos ante la mirada de millones de personas es captada, enseguida, por empresarios periodsticos, editores y directores de los medios de comunicacin impresos, quienes se dan cuenta del enorme poder de atraccin de la fotografa la de permitir reflejar, en las pginas de sus diarios, cuanto los periodistas literarios describen con su pluma pero mostrando la realidad de forma ms exacta, lo cual se traduce en una base importantsima para promover la venta del medio. 8 La imagen introdujo un nuevo sistema comunicativo que, como expresa Gisele Freund: Cambia la visn de las masas, pues esa posibilidad de entender la realidad del mundo que en que se vive se produce, adems de manera instantnea. En ese momento, el mundo del periodismo comienza a implantar el sistema de la comunicacin objetiva, al menos mucho ms identificadora de la realidad que en la anterior etapa, pues muestra los hechos como han sucedido y con la fotografa ya no pueden ocultarse cuestiones conflictivas anteriormente silenciadas por los periodistas escritores. 9 Tambin sera necesario una definicin clara del periodista, que tendemos a relacionarlo con el peridico y la persona que escribe. El periodista, informador, reportero o fotgrafo de prensa, no ha sabido definirse con una expresin afortunada. Alcoba, lo define as: Periodista, es la persona dedicada a escribir para los peridicos, pero de hecho tambin son periodistas quienes hablar en el medio audiovisual y estos no escribe. En ese sentido, el mismo derecho a llamarse periodistas tienen quienes informan grficamente. Pero por cuestin de apropiacin, diramos que indebida, los escritores de peridicos, de la prensa en general o de la radio y la televisin, recogen denominaciones inconcretas a su trabajo, como algo suyo, y por situacin dada a la costumbre. Esa propiedad, mejor apropiacin, no es, sin embargo, justa. 10 Otra definicin de Miguel Gmez de fotoperiodismo es: La imagen de lo inesperado, lo que nadie ha logrado ver, lo que provoca la sntesis de una acontecimiento, la imagen que sorprende y engancha la comunicacin instantnea. Ello es cierto, pero al entrar en el juego de calificar su comunicacin informativa de periodista, se busca su diferenciacin de lo realizado por otros profesionales de la informacin que como ellos, se quiera o no, son igualmente periodistas. 11 Contina Alcoba: La imagen del fotgrafo de prensa, que pese a lo expuesto ha estado ligada, tambin, a la supuesta falta de cultura y a otras actitudes, precisas de analizar en su conjunto, para comprobar los factores que autorizaron a colocar al profesional de la informacin grfica, en un nivel inferior al del clsico periodista de pluma. 12 A esa falta de cultura, justificada en algunos casos, se unieron otra serie de aspectos que ms que beneficiar han perjudicado a los periodistas grfico. En primer lugar, los fotgrafos de prensa han formado con los reporteros literarios la especie de bohemia del periodismo...La bohemia del periodismo autntico, en lo que se refiere a una forma de obtener noticias, en estado de desaparicin, fue la que sembr los peridicos de informaciones de todo tipo y nivel. Hoy, desafortunadamente, la especialidad ms autntica del periodismo apenas se encuentra presente en los diarios y , como dice uno de los escasos reporteros que todava quedan en Espaa, Jess Mara Amilibia, entre la burocracia y la tecnologa estn acabando con ella. Esa forma de entender la vida y el trabajo periodstico en el cual no existan horas de asueto ni das libres- cre situaciones negativas para el periodismo grfico, pues si es cierto que se le conceda el ttulo de buen profesional, a la par se le colocaba el cartel de anrquico, borrachn, jugador y las consabidas taras propias de la profesin, entre las que destacaba la de juerguista. 13

Nacimiento del Fotoperiodismo.


Las primeras fotografas a las que podemos conceder carcter documental e incluso periodstico, como registro de hechos o acontecimientos de importancia histrica, fueron los daguerrotipos de Herman Biow y Carl Ferdinand Stelzner del incendio de Hamburgo en 1842 (tan slo tres aos despus de hacerse pblico el procedimiento fotogrfico), los de Jules Itier de la firma del Tratado entre Francia y China, de 1843, y las imgenes de las barricadas en Pars durante la revolucin de 1848. Los tempranos daguerrotipistas alemanes Herman Biow y Carl Ferdinand Stelzner realizaron 46 daguerrotipos sobre el desastre causado por el incendio en la ciudad de Hamburgo, que casi la destruy en su totalidad. Aunque no fueron tomados con destino a publicarse, a partir de uno de los daguerrotipos originales de Biow s se reprodujo un dibujo en The Ilustrated London News. Biow llegara a afirmar que desde que Daguerre cre su invento, sta era la primera vez probablemente que se le haba encontrado una aplicacin de importancia histrica. Pero para estudiar una primera utilizacin de la fotografa con carcter documental e informativo, hay que aguardar a la expedicin realizada por el britnico Roger Fenton para fotografiar al ejrcito britnico en la Guerra de Crimea. La Guerra de Cirmea se desarroll de 1854 al 1856, entro los aliados franco-britnicos y el zar Nicols I, que haba invadido el imperio otomano. El centro de accin se desarroll entre la pennsula de Crimea y el mar Negro. Los ms clebres fotgrafos que trabajaron en Crimea fueron el mencionado Roger Fenton y James Robertson, junto a su ayudante italiano Felice A. Beato. Fenton es considerado por la historiografa como el primer reportero fotogrfico. La expedicin de Fenton estuvo plagada de dificultades y, desde un punto de vista actual, sus imgenes nos parecen colaterales al tema que pretenda mostrar, la guerra y los campos de batalla, y se habla de reportaje de la falsa guerra, pues no aparecen muertos en las imgenes que se publicaron. La expedicin de Fenton estaba apoyada por el prncipe Eduardo y contaba con la autorizacin del ministerio britnico de la guerra, con la condicin de que no fotografiase los horrores de los campos de batalla para no desanimar a las familias de los soldados en las islas. A ello hay que aadir las dificultades propias de los procedimientos fotogrficos utilizados entonces: el colodin hmedo, que haba sustituido al daguerrotipo a principios de los aos 50 del pasado siglo, precisaba ser preparado justo antes de tomar la fotografa y tena que ser procesado inmediatamente despus. Para realizar todas estas operaciones, Fenton llevaba un carromato convertido en laboratorio que ms de una vez estuvo a punto de ser destruido por las balas de la artillera enemiga. Con todos estos impedimentos, las fotografas de Roger Fenton mostraban a los soldados en los campamentos, las tropas formadas durante los entrenamientos y maniobras, los jefes del ejrcito britnico,etc. Solamente una, la fotografa del Valle de la sombra de la muerte, una vaguada llena de balas de can, nos da una idea de los horrores de la guerra. Otro de los relevantes fotgrafos que participaron en la Guerra de Crimea fue James Robertson en el frente de Sebastopol, aunque los crticos no le han otorgado tanto valor como a la actuacin de Fenton. En 1853, Robertson comienza a fotografiar junto a Felice Beato y, un ao ms tarde, abri un estudio fotogrfico en Pera, el barrio de los genoveses en Constantinopla. A partir de los aos 50, algunas de las fotografas realizadas por ambos aparecan firmadas como Robertson & Beato, otras como Robertson, Beato et Cie

(o & Co.) y otras firmadas independientemente: o bien por Robertson o por Beato. En 1855, Robertson y Beato viajaron a Balaklava, donde pudieron ver el reportaje que haba realizado Roger Fenton sobre la Guerra de Crimea . Robertson public su trabajo en Inglaterra y en Francia a lo largo de toda la dcada de 1850. Pero ste no sera el nico conflicto que ambos retrataran. En 1857 marcharon a la India para fotografiar la rebelin de los Cipayo y el sitio de Lucknow, aunque algunas fuentes afirman que Beato trabaj all solo. Quedan pruebas de los reportajes que Robertson y los hermanos Beato realizaron en Palestina, Siria, Malta y El Cairo. Felice Beato, a diferencia de Robertson, continu viajando por el mundo e hizo de los conflictos y rebeliones uno de sus objetivos. Despus de la rebelin de los Cipayos, se march a China en 1860, donde retratara los desastres causados por la Segunda Guerra del Opio. El trabajo de Felice Beato constituye un retrato directo y objetivo son la autocensura subyacente en las fotografas de Fenton, adems de estar perfectamente documentado y seriado. Su obra tiene una clara intencin narrativa: hay das que realiza diversas tomas de un mismo escenario antes, durante y despus del paso de las tropas. Muchos menos impedimentos tuvieron Mathew Brady y su equipo para fotografiar la Guerra de Secesin estadounidense. En el momento de desencadenarse el conflicto entre el norte y el sur de los EE.UU., Brady era un afamado fotgrafo de Washington. Sin dudarlo, Brady vendi su estudio y form un equipo de fotgrafos que estuvo presente en la mayor parte de los frentes de batalla. l y sus empleados fotografiaron a los soldados en los campamentos, como lo haba hecho Fenton, pero sus cmaras tambin registraron los horrores de la guerra y sus efectos sobre casas, campos y ciudades. Brady se arruin con esa empresa, pero el material grfico obtenido por l y su equipo, entre los que se encontraban fotgrafos como Timonthy Osullivan y Alexander F. Gardner, fue de una capital importancia documental.

El valle de la sombra de la muerte. (Roger Fenton, 1855). [1]

La guerra de Crimea: una juerga. Roger Fenton, 1855. [2]

La guerra de la Secesin: la guerra verdadera. Timonthy OSullivan, Getrysburg en 1863.[3]

Fotografa y prensa
Las fotografas de guerra no podan ser dadas a conocer de modo masivo a travs de los medios impresos ya que no existan sistemas para reproducir directamente las imgenes fotogrficas por medio de la imprenta. Las fotos de Fenton sobre Crimea fueron publicadas mediante grabados hechos manualmente sobre madera copiando dichas fotografas. Lo mismo ocurri con las fotos de Brady, dadas a conocer principalmente mediante exposiciones. En 1880, la invencin de la placa de autotipia revolucion el mundo de las revistas ilustradas. Siguiendo el procedimiento de impresin de los tipos de imprenta, para imprimir las imgenes fotogrficas era necesario obtener una reproduccin o clich en el que las zonas claras quedaran hundidas y las oscuras resaltadas (para ser impregnadas por la tinta y sta al papel). El sistema, tras una serie de experimentos que lo fueron perfeccionando, fue puesto a punto por Horgan y Levy en Estados Unidos y Meisenbach en Alemania. La incorporacin de este sistema fue lenta ya que los directores de las publicaciones seguan prefiriendo los grabados sobre madera, pero, cuando se necesit transmitir la sensacin de presencia y autenticidad, la fotografa se mostr inalcanzable para el grabado en madera.

Una de la primeras fotografas publicadas por LIllustration, 1896.[4]

Las publicaciones ilustradas


El Illustrirte Zeitung de Leipzig public el 15 de mayo de 1884 dos fotografas por este procedimiento. Se trataba de dos imgenes tomadas durante unas maniobras del ejrcito alemn realizadas por Ottomar Anschtz. Le Journal Illustr public en 1886 la primera entrevista fotogrfica o primer reportaje grfico de la historia, mantenida por el fotgrafo Flix Nadar con el qumico Chevreul. Nadar, realiz una serie de 21 fotografas que fueron publicadas con el texto de la entrevista que Paul Nadar, hijo del fotgrafo, le hizo a Chevreul. Pero la primera revista ilustrada que fue planificada para utilizar nicamente la fotografa fue el Illustrated American, cuyo editor manifestaba en su primera edicin, en febrero de 1890, que la finalidad de la revista sera desarrollar las posibilidades todava inexploradas de la cmara y los diversos procedimientos que reproducen la obra de la cmara. Pronto, los editores de la revista comprendieron que la fotografa por s sola no bastaba para explicar los hechos y que era necesario apoyarse tambin en la palabra escrita. Poco a poco fueron publicando cada vez ms textos hasta que la revista perdi su carcter original.

El fotoperiodismo en Alemania. Periodismo fotogrfico moderno.


Los peridicos utilizaron las fotografas de manera espordica hasta bien entrado el siglo XX, pero las revistas pronto comenzaron a incluirlas en sus pginas. En la Alemania de Weimar, una vez finalizada la 1 Guerra Mundial, las revistas grficas adquirieron un gran auge. En 1923 haba ms publicaciones de este tipo en Alemania que en ningn otro pas del mundo. Las dos ms importantes fueron la Berliner Illustrierte Zeitung y la Mnchner Illustrierte Presse. El fenmeno ms importante de estas publicaciones fue la aparicin en las redacciones de un nuevo personaje: el editor de fotografa. Stefan Lorant fue el ms importante de ellos. Lorant conceba la organizacin del trabajo en esas publicaciones en base a una estrecha colaboracin entre fotgrafos y redactores. La cobertura de los reportajes y su posterior puesta en pgina era discutida con los fotgrafos y decidida finalmente por el editor. El fotgrafo, por otra parte, alcanz en esa poca una mejor consideracin social. Es un individuo perteneciente a la burguesa, culto, que viste de etiqueta en las fiestas que lo requieren. Alguien que no se diferencia demasiado de los personajes a quienes fotografa. Erich Salomon es el ms representativo de estos fotgrafos, un judo de izquierdas que hace una fotografa comprometida que le llevar al exilio con la paricin del nazismo. La cmara que utiliza ya no necesita el poco manejable flash de fsforo y puede captar imgenes discretamente. A este nuevo tipo de fotografa se la llama cndida, donde las personas aparecen relajadas, ajenas a estar siendo retratadas. Es durante este periodo que aparecen los modelos de cmaras mticos. La ms conocida es la LEIKA que nace como test de pruebas para cine y utiliza su misma pelcula de 35 mm. Es una cmara rpida, silenciosa, manejable lo que la hace muy practica y sutil, y la acaba convirtiendo en la cmara preferida de los fotgrafos. Esta cmara fue tambin la que utiliz otra gran figura del periodismo grfico del siglo XX: Robert Capa. La subida de Hitler al poder trunc este desarrollo de la prensa grfica en Alemania. Los principales fotgrafos y editores huyeron del pas, trasladndose a Francia, Gran Bretaa y, posteriormente, a los Estados Unidos. En cada uno de estos pases contribuyeron al desarrollo del periodismo grfico a travs de distintas publicaciones.

Fotografa cndida. Conferencia de la Haya, Erich Salomon, 1930. [5]

Berliner Illustrirte Zeitung, Nm. 35, 27 de agosto de 1936. Una narracin estremecedora de la Guerra Civil Espaola: "La nia en tre dos frentes".[6]

Mass-media magazines en Estados Unidos

Estados Unidos adopt un estilo fotoperiodstico basado en la prensa ilustrada alemana y en la revista francesa Vu. El hombre que dio el gran salto en esta lnea fue el empresario periodstico Henry L. Luce, editor de Time. En 1934, Luce imagin una nueva revista que fuera el Libro espectculo del mundo. El 23 noviembre de 1936 el proyecto se haca realidad y la nueva publicacin reciba el nombre de Life. En el nmero inicial se hacan patentes los propsitos de la publicacin: Ver la vida, ver el mundo, presenciar los grandes sucesos; mirar los rostros de los pobres y los gestos de los orgullosos; ver cosas extraas (mquinas, ejrcitos, multitudes, las sombras en la selva y en la luna); ver cosas que estn a mil millas de distancia, cosas ocultas tras muros o dentro de habitaciones; cosas peligrosas de encontrar; las mujeres que los hombres aman y muchos nios, ver y tener el placer de ver; ver y ser sorprendido; ver y ser instruido. Poco despus apareca una segunda publicacin, Look. Lo que guiaba a ambas publicaciones y las diferenciaba a la vez de las dems no era la cantidad de fotografas que incluan en sus pginas, sino la teora de una cmara guiada por la mente. De este principio y de la estructura de trabajo de estas publicaciones se ha desarrollado la actual forma de produccin fotoperiodstica. La 2 Guerra Mundial fue una etapa importante para estas publicaciones, aunque su gran boom vino en su segunda dcada, una vez finalizado el conflicto. La ley del Congreso, facilitando el acceso a la educacin de los soldados que haban combatido en la guerra, produjo una elevacin del nivel cultural medio del pas. Por otra parte, muchos de ellos eligieron la fotografa como formacin cultural y profesional. Life lleg a tener una tirada de ms de 8 millones de ejemplares.

W. Eugene Smith: el paradigma del periodismo grfico.


Los mejores fotgrafos del mundo trabajaron para Life y Look, pero entre ellos destaca W. Eugene Smith, considerado el padre de los reporteros grficos. Smith hizo de sus trabajos el paradigma del fotoperiodista como hroe y comunicador de la verdad. En defensa de sus compromisos y la no manipulacin de su trabajo, dej la redaccin de Life por dos veces, ante lo que l denunciaba como manipulacin de sus reportajes. El punto de vista de Smith era que el fotoperiodista debe asumir la responsabilidad de su trabajo y el efecto del mismo... pero puesto que no quiere ofender a los editores que le pagan su salario, el fotgrafo frecuentemente intenta realizar su historia conforme al juicio sin conocimiento o retorcido de otro. Smith defenda absolutamente el punto de vista del fotgrafo frente a la pretendida objetividad de la cmara. El fotoperiodista no puede tener ms que un enfoque personal: le es imposible ser totalmente objetivo. Honesto, s; objetivo, no.

La vida empieza: primera foto del primer nmero de Life., 1936. [7]

La polucin en China. W. Eugene Smith, 1967. [8]

La Guerra Civil espaola. Robert Capa.


En Francia, el fenmeno se desarroll alrededor de la revista Vu y en base a los conflictos sociales del Frente Popular. All se hizo famoso un fotgrafo nacido en Budapest en 1913, de nombre Andrei Friedmann, que, ante la poca venta que alcanzaban sus fotografas, adopta el pseudnimo de Robert Capa, hacindose pasar por norteamericano y consiguiendo de esta forma precios muy superiores por su trabajo. Robert Capa cubri los acontecimientos del Frente Popular en Francia y cuando estall la Guerra Civil espaola se traslad, se desplaz a Espaa para cubrir grficamente la contienda para diversas publicaciones europeas y la recientemente fundada Life. Capa fue el autor de la clebre imagen del miliciano que cae muerto con el fusil en la mano y los brazos abiertos, una foto que se ha convertido en smbolo de la Guerra Civil espaola. En 1947, Robert Capa fund en Estados Unidos la agencia cooperativa Magnum, junto a David Seymour, Cartier - Bresson y George Rodger. Su hermano Cornell Capa tambin perteneci al equipo de Life e ingres en Magnum tras la muerte de Robert. Robert Capa es, adems, el iniciador de toda una filosofa del periodismo grfico. Su punto de partida a la hora de realizar su labor informativa no es la imparcialidad. l es un fotgrafo comprometido con el tema sobre el que informa. Adems, es un hombre que arriesga su vida con el fin de obtener una mejor informacin. Su frase ms famosa y la que mejor define esta filosofa es la siguiente: Si tus fotos no son suficientemente buenas, no estuviste lo bastante cerca. Durante la 2 Guerra Mundial, sigue las operaciones en Europa para Life. Este hombre pacfico est en todas las contiendas de la poca en la que vivi: despus de Palestina, va a Indochina, muere en Vietnam al pisar una mina en 1954.

Henry Cartier Bresson, francs, nacido en 1908, ya acta antes de la fundacin de Magnum. Sus fotografas de prostitutas mejicanas datan de 1934. Durante la Guerra Civil espaola realiza un cortometraje sobre la ayuda mdica al ejrcito republicano. Sus fotografas proceden ms de la foto live que del reportaje propiamente dicho, y si no encajan del todo en la idea actual del documento testimonial, permiten situarlo, desde luego, como una de las grandes figuras de la fotografa. David Seymour, Chim, tercer grande de Magnum, polaco antifascista, huy tambin ante el avance hitleriano y se afinc en Estados Unidos. Son conocidas sus bellas fotografas realizadas en Barcelona entre la poblacin civil, en 1938. En sus fotos blicas, se detuvo a considerar con la profunda sensibilidad de la condicin de los nios en guerra. Muri durante la campaa del Canal de Suez. Ms adelante, Magnum aument el nmero de sus miembros. Entre ellos, Wemer Bischof, de nacionalidad helvtica. Muri en un accidente, en los Andes. Trabaj para Life. Recordamos principalmente sus fotos de Japn, Corea, Hong Kong e Indochina. Marc Ribond, francs nacido en 1923, tambin se sum a Magnum. Entre sus numerosas fotos de tierras lejanas, las de China y de Bangladesh son tal vez las ms destacadas. Roman Vishniac, nacido en Rusia en 1897 y afincado en Estados Unidos, es otro judo que huy del hitlerismo. Sus fotos realizadas en los ghettos de la Europa central entre 1936 y 1939 son interesantes testimonios. Otro de los muchos fotgrafos se vieron obligado a abandonar Alemania es Gisele Freund, nacida en 1912 y nacionalizada francesa. Muchas veces citada como estudiosa de la fotografa a nivel sociohist-

rico, es tambin una buena profesional. Se instal en Pars en 1936 y, tras doctorarse en sociologa con sus tesis sobre la fotografa en Francia en el siglo XIX, escribi varios libros ms y realiz reportajes, retratos de personalidades, como su serie de James Joyce, o sus fotografas de arte colaborando en la ilustracin de las obras de Andr Malraux. Perteneci al equipo de Life y ampli la plantilla de Magnum.

La Guerra Civil espanola. Robert Capa, 1936. [9]

Vietnam: el fin de las revistas grficas. El fotoperiodismo actual.


Las revistas grficas continuaron su expansin y su fuerte ritmo vital tanto en los EE.UU. como en Europa, donde aparecieron Paris Match en Francia, Stern en Alemania y otras. En la dcada de los cincuenta y los sesenta fueron un negocio floreciente, pero la televisin fue un gran enemigo, no solamente para la radio, sino tambin para estas publicaciones. Gran parte de las cantidades que los anunciantes dedicaban a publicidad pasaron de las revistas al nuevo medio. Los costos de produccin de los reportajes se dispararon hasta hacerse insostenibles y, adems, la televisin proporcionaba, sobre todo con la llegada del color, un conocimiento del mundo y de la actualidad que al pblico le pareca ms completo. La imagen en movimiento crea la ilusin de que lo que estn viendo es la pura realidad. La Guerra de Vietnam, la primera fotografiada y televisada en directa, supuso el fin de estas publicaciones. Life dej de publicarse en 1972. Su cierre supuso la subida de las acciones del grupo editorial Time Inc. en las bolsas, pero todas las publicaciones del mundo lograron su desaparicin. La Guerra de Vietnam produjo imgenes terribles que conmocionaron al mundo entero. En 1968, una fotografa de la agencia Associated Press cambi la opinin internacional: difunda una imagen del jefe de la polica survietnamita disparando un tiro en la sien de un oficial del Vietcong. El autor de esta foto, Eddie Adams, recibi al ao siguiente el premio Pulitzer por la importancia del documento. Otra imagen muy conmovedora fue la fotografa de una escena despus de un bombardeo de Napalm con unos nios huyendo del pueblo y gritando de dolor por las quemaduras. Esta fotografa, de Huynh Cong, tambin fue premio Pulitzer en 1973. A partir de este momento, el periodismo grfico entra en una nueva etapa. Look cierra poco despus y en Europa, tanto Stern como Paris Match atraviesan serias dificultades financieras. Los fotgrafos tienen que cambiar de forma de trabajo, adoptando la organizacin que se viene gestando en Francia: las agencias. Ante los elevados costos de realizacin de los reportajes, las agencias proporcionan material grfico a las publicaciones a precios ms asequibles a base de distribuir el reportaje en varios pases del mundo. Para el fotgrafo, esta actividad tiene la ventaja de proporcionarle una mayor libertad de accin, aunque en base a la prdida de control sobre su trabajo y la posible manipulacin del mismo. Desde los aos 70, las agencias grficas han venido proporcionando material grfico y fotgrafos a las principales revistas. Actualmente, son slidas empresas que, en el caso de Sygma, distribuye sus fotografas en 40 pases, manteniendo una enorme red de fotgrafos en plantilla y colaboradores en todo el mundo.

Viet Cong Guerrilla. Eddie Adams ,1968. Ganador del pulitzer, contra la guerra del Vietnam.[10]

Nios huyendo Napalm, Guerra de Vietnam. Huynh Cong, 1972. Ganadora del premio Pulitzer en 1973.[11]

Gneros informativos fotogrficos


La fotografa se ha convertido por su propia expresividad en un recurso informativo autnomo acompaada de un pie, como fotonoticia o integrada en una informacin ms o menos amplia. Elcontenido informativo que ofrece una fotografa se corresponde con la capacidad que sus imgenes tengan para contestar a las preguntas clsicas de toda informacin. Y para aquellas otras cuestiones que no hayan quedado recogidas habr que hacerlo as en el pie. En general, puede decirse que una fotografa sin su correspondiente pie ofrece informacin de mltiples detalles, pero de forma vaga e imprecisa. Para la identificacin y claridad de la misma requiere un pie. La fotografa aparece en todas las secciones y junto a cualquier noticia o unida a cualquiera de los gneros informativos impresos. No tiene, pues, ni un lugar reservado o en exclusiva, ni es excluidas de ningn contenido. Lo importante es que cumpla la funcin requerida. Existen fotografas que cumplen la funcin testimonial de noticia por s mismas sin ms aditamentos que un pie de una o varias lneas, con o sin titular; fotografas que acompaan las opiniones; las interpretaciones; que dan fe de los reportajes; que visualizan los gestos y expresividad corporal del entrevistado; que identifican al cronista o que ilustra una crtica.

La fotografa cumple diversas funciones:

- Captan por su gran impacto la atencin del lector.

- Comunican instantneamente de manera parcial o total la noticia.

- Transmiten impresiones exactas con tal fuerza que algunas quedan grabadas en la memoria colectiva. der de la capacidad lectora de cada receptor en particular.

- Desencadenan reacciones emocionales y presentan los hechos de forma global, aunque su percepcin depen- Inyectan una elevada espectacularidad a la informacin.

curiosidad, como suele ocurrir en los suplementos dominicales.

- Aportan un valor de entretenimiento, no tanto en el sentido humorstico o de diversin, sino de distraccin y - Incorporan mayor viveza y dinamismo a las pginas al romper y dar mayor variedad a los textos.

Sin embargo, la fotografa tambin tiene unos lmites importantes para transmitir informacin. Carece de una capacidad universalizadora y conceptual de los hechos; no puede elevarse a una categorizacin abstracta de los datos. Para ello, necesita inexorablemente los textos. La fotografa slo ofrece fragmentos e instantes de realidad, ni la accin anterior ni la posterior. En todo caso, puede resolverlo con la combinacin secuencializada de varios fragmentos y de tiempos distintos. De esta posibilidad se deriva su capacidad narrativa, aunque siempre limitada. Otras funciones son ms especficas. Se refieren al modo de abordar la realidad que captan. Segn esto, cada fotografa, debido a la realidad o a la intencionalidad del autor, aparece con una configuracin o enfoque distinto. Segn Cebrin Herreros en su libro Gneros Informativos audiovisuales, pueden diferenciarse las siguientes:

La fotografa como noticia

La fotografa de calidad informativa tiene capacidad para convertirse en noticia por s sola con su correspondiente pie o integrada en una texto descriptor y contextualizador del hecho. El texto aporta la descripcin y narracin de los datos as como las referencias conceptuales; la fotografa presenta la versin realista de los detalles con todos los componentes visuales de la misma. La fotografa de noticia trata de congregar el mayor nmero posible de respuestas o al menos las ms esenciales: Qu?: La respuesta explica la accin instantnea detenida en el tiempo. Recoge el elemento sustancial de toda noticia. Suele ser la respuesta ms clara, aquella que la fotografa tiene ms posibilidades de recoger, dentro de los lmites de una imagen fija, aunque de forma instantnea, el suceso; para ofrecer el desarrollo del mismo pueden unirse unas fotos a otras y establecer una continuidad de narracin. Sin embargo, nunca podr ofrecer la respuesta a Qu se ha dicho? Para ello, tiene que incorporarse un pie. Quin?: Registra los sujetos de la accin. La fotografa puede ofrecer las figuras de los protagonistas, testigos o intrpretes con todo tipo de detalles visuales. Una buena composicin es aquella que resalta los aspectos informativos importantes sin que se impongan los secundarios. A pesar de la capacidad representativa de la fotografa, ser preciso identificar el nombre o nombres de las personas que aparecen en la misma y, adems, para evitar confusiones, el orden en que estn situadas desde el punto perceptivo visual del lector. Dnde?: Capta el lugar o escenario concreto en que se desarrollan los hechos. Es difcil que la fotografa consiga respuesta a esta pregunta, pero se resuelve indirectamente encuadrando los hechos de tal manera que en algn punto de la misma aparezcan edificios, estatuas o elementos suficientemente conocidos por el destinatario. En caso contrario, ser un dato que deber aportarse en el pie. Cundo?: Es otro dato difcil de recoger. A pesar de que un buen encuadre pueda captar un reloj o un calendario, sin embargo, habr que sealar en el pie otros datos ms identificadores. Como mximo la fotografa puede informar cuando se capta en exteriores de la estacin temporal por la vestimenta de los protagonistas, o el momento del da por la proyeccin de las sombras. Cmo?: Explica el modo como se ha producido un hecho, aunque de forma instantnea. La fotografa capta una exuberante riqueza de detalles sobre los aspectos particulares de los hechos. Es una de las cuestiones que con mayor precisin pueden quedar definidas en las imgenes. Sin embargo, habr que conseguir el encuadre adecuado para resaltar los aspectos que mejor expliquen cmo han acaecido los hechos pues de lo contrario puede prestarse a una enorme confusin. La combinacin secuencial de varias fotografas permite ofrecer la evolucin, aunque siempre mediante fragmentos instantneos de una accin continuada. Por qu?: Es una pregunta racional a la que difcilmente puede responder la fotografa carente de un discurso abstracto y racional. Sin embargo, podr delatar las causas vinculando a la fotografa de los hechos otras en las que se recojan los indicios visuales de las mismas. La instantaneidad fotogrfica se convierte, en sntesis, en el elemento clave de toda noticia. Es un instante en el que se condensa todo el contenido del hecho. Pero tambin es cierto que las mejoras fotogrficas suelen ser resultado del azar, de momentos inesperados y fortuitos, aunque en la tarea de todo reportero radica tambin buscar y estar presente precisamente en las situaciones casuales en que se producen los acontecimientos. Es preciso encontrarse en el lugar y en el momento oportuno. Como destaca Brajnovik, la aportacin de esta funcin de la fotografa es por la capacidad de los reporteros que informan directamente desde el lugar del suceso. Se encuentran en todas partes y sus fotos llegan a la mesa del redactor todava hmedas. Estas son las fotografas que, junto con las recibidas por

cualquier sistema de telefoto y enviadas por las agencias, consumen ms los peridicos diarios. Dichas fotografas tienen todas las caractersticas de una noticia. Naturalmente no se trata de disparar sucesivamente, sino de tomar el momento ms caracterstico de un suceso, la sntesis de un acontecimiento, es decir, de una noticia.

La FotonotiCia El Libro de Estilo de El Pas dice que la fotonoticia consiste en una imagen que tiene validez informativa por s misma, sin una amplia informacin que la acompae. En estos casos, el pie de foto podr ser ms extenso (unas 15 lneas como mximo) y llevar un ttulo. ste no podr superar una lnea de composicin. Aade el diario espaol que los ttulos de las fotonoticias no deben tener necesariamente carcter informativo. Por tratarse de una foto como elemento noticioso en s mismo, el ttulo puede acompaar simplemente a la imagen. En este caso, por tanto, el redactor dispone de una mayor libertad para escoger el ttulo. La definicin que el diario El Pas hace de fotonoticia es la primera que se da de este trmino en la prensa del Estado espaol y recoge con exactitud unas caractersticas de un recurso informativo que los diarios han empleado de un modo mimtico a como lo hiciera el rotativo de Prisa desde su nacimiento en 1976. Esto no quiere decir que la fotonoticia sea una creacin de El Pas, ya que los diarios desde siempre han contado con este recurso eminentemente grfico. Este diario recogi un elemento informativo de uso cotidiano, le dio un nombre que posiblemente ya era empleado, y defini las caractersticas de los elementos que la componen. Cebrin Herreros no emplea el trmino fotonoticia al clasificar los gneros fotogrficos aunque queda patente que la incluye dentro del apartado de la fotografa como noticia cuando seala que la fotografa de calidad informativa tiene capacidad para convertirse en noticia por s sola con su correspondiente pie o integrada en un texto descriptor y contextualizador del hecho. Segn la definicin de El Pas, hemos de incluir la fotonoticia dentro de lo que Cebrin Herreros denomina fotografa como noticia. Se tratara, pues, de una forma de emplear la fotografa que es noticia por s misma: con un texto corto y con un titular que no sobrepase una lnea de composicin. Este titular no tendr necesariamente que ser informativo. El conjunto puede ir recuadrado o abrazado por dos filetes horizontales que delimitan su espacio y destacan su presencia en la pgina. Ahora bien, la mayora de las veces que una fotografa con caractersticas de noticia es incluida en las pginas de un diario, lo hace acompaando al texto de una informacin amplia y va apoyada de un simple pie de lnea de extensin, y en estos casos no es empleada como fotonoticia. En conclusin, la fotonoticia es una forma concreta de emplear la fotografa que es noticia en s misma, en la que destacamos el contenido grfico sobre el textual y lo hacemos siguiendo las pautas que para ello nos indique el Libro de Estilo de cada diario en lo que a la extensin del titular y del texto se refiere. Por otro lado,Carlos abreu, en su libro Los gneros periodsticos fotogrficos, otorga a la fotonoticia la categora de gnero diferenciado e indica que debe reunir los siguientes requisitos: Una o ms fotografas: El impacto de este gnero hace que sea suficiente la publicacin de una sola foto. Sin embargo, es factible difundir el hecho registrado en secuencia. De hecho, en eventos deportivos y sucesos como suicidios, el uso de este recurso confiere mayor valor informativo a la fotonoticia al presentar

una versin ms completa de los mismos. Suceso importante: La fotonoticia por antonomasia es aquella en la que el hecho captado por la cmara es socialmente significativo y de actualidad. En su culminacin o momento de desenlace: En muchas ocasiones, gran parte del valor de una fotonoticia deriva del momento en que ha sido captada. Una buena cantidad de las mejores fotografas periodsticas de la historia fueron tomadas en el instante decisivo de la accin, o pocos segundos despus, es decir, en su desenlace. Acompaadas de un comentario breve: En realidad, preferimos el trmino texto breve al de comentario por las connotaciones de opinin que este vocablo conlleva. Lo cierto es que en la fotonoticia la imagen debe ser valorada al mximo. De modo que la informacin escrita que la acompaa tiene que ser concreta y limitarse a dar en una leyenda y / o ttulo aquellos datos que la foto no puede suministrar. No ha llegado a los pblicos masivos: La fotonoticia se convierte en tal desde el momento en que se divulga. En este sentido, la novedad del hecho registrado grficamente juega un papel fundamental. Tema lacnico y expresivo: La fotonoticia registra un hecho concreto, de manera que sea fcil de aprehender por el pblico. Adems, el impacto emocional que pueda producir la imagen la mayora de las veces es tan importante como el valor social del suceso captado por la cmara.

Diferentes fotonoticias del mismo suceso. 11-S, 2001. [12]

Retrato fotogrfico informativo.


Cumple una funcin identificadora de las personalidades protagonistas o testigos de los hechos. Suele ser la fotografa ms utilizada. Conviene diferenciar entre retrato de la persona en el momento en que es noticia de aquel retrato que se emplea para ilustrar cualquier noticia que se refiera a dicho protagonista. La primera lleva una gran carga informativa original; la segunda es una mera repeticin, es una fotografa que habra que incluir en la categora de ilustrativa. Los retratos pueden ser tanto de primer plano, o del rostro, como de mitad de cuerpo o de grupo como los de las reuniones del Consejo de Ministros; se prepara la situacin para dejar constancia del encuentro pero sin ms informacin del hecho para el que se han reunido. El retrato es una funcin muy desarrollada para la presentacin de la biografa de una personalidad con motivo de un nuevo cargo, un premio o fallecimiento; en estos casos, los retratos de pocas anteriores recobran actualidad adems de ser testimonios de la evolucin de su fsico o de los diversos momentos vividos. La FotoGRaFa en La entReViSta En Periodismo existen tres tipos de entrevista. La entrevista de noticia se emplea para obtener, confirmar o ampliar noticias. La entrevista de opinin es aquella en la que el periodista suministra al lector los comentarios, juicios, ideas o pareceres que, sobre uno o varios temas, hace un personaje prominente y calificado dentro del rea de conocimientos que se trata. Tambin, lo que dice el entrevistado acerca de otras opiniones ya difundidas. La entrevista de personalidad tiene por finalidad destacar la forma de ser del entrevistado. El centro del dilogo, lo periodstico, es la personalidad del individuo. Desde el punto de vista de la informacin fotogrfica, en las entrevistas de noticia lo ms importante es la fuente en el momento en que suministra su declaracin, La imagen cumple la funcin elemental de dar veracidad al texto escrito, es decir, es testimonial. En las entrevistas de opinin, se muestra a la fuente mientras emite sus juicios o pareceres sobre el tema objeto de trabajo. Como la parte escrita es ms extensa en este tipo de entrevistas que en la anterior, el espacio es mayor, En consecuencia, es factible dar ms despliegue a la fotografa e incluso publicar ms de una. En las revistas, a veces, llegan a divulgarse 4, 5 6. As, se pueden combinar primeros planos con tomas ms abiertas, y mostrar gestos del entrevistado. En las entrevistas de personalidad, las fotos reciben ms espacio y cobran mayor importancia que en los otros tipos. Esto se debe, entre otras cosas, a que se efectan con ms calma y, por lo general, en el hogar o el trabajo del entrevistado, lo cual permite un tratamiento fotogrfico ms variado. De esta forma, pueden efectuarse tomas del personaje dentro de su entorno habitual y mostrar imgenes de su biblioteca, obras de arte, objetos de oficina, mascotas, pasatiempos,etc. En esta clase de trabajo, adems, es importante no limitarse a captar el rostro y cuerpo del individuo. Tambin se pueden sacar fotos de detalles de su vestimenta, as como de sus manos. stas expresan, a veces, tanto o ms aspectos de la personalidad de un sujeto que su propia cara. En este tipo de entrevistas tambin hay que procurar hacer retratos psicolgicos, es decir, a travs de la fotografa tratar de penetrar en el aspecto interior de la persona y quitarle la mscara con la cual trate de ocultar si fuere su caso- lo que verdaderamente es. Para ello, resulta necesaria mucha paciencia y esperar

el momento para captarla cuando se est comportando tal y como es en la vida cotidiana. A veces, el fotoreportero puede poner a posar al sujeto de tal forma que el retrato refleje una parte importante de la personalidad de este ltimo. De all que debe informarse cabalmente sobre el personaje antes de proceder a hacer sus fotos. Fotgrafos con experiencia en la fotografa de personalidades indican que si tienen que hacer un retrato formal tratan de conocer a la persona antes de la sesin fotogrfica, de manera que posteriormente puedan establecer una relacin afable con ella. Tambin les gusta tener suficiente tiempo para analizar las condiciones de luz disponibles, el fondo y la posicin de muebles y ventanas. Si para mejorar el arreglo es necesario mover ciertos muebles piden permiso para hacerlo, aunque estn seguros de que la respuesta ser afirmativa. La cortesa, segn ellos, siempre da buenos resultados toda vez que en una atmsfera tranquila y amistosa todo sale siempre ms fcil desde el principio hasta el final. El fondo es sumamente importante en los retratos. Cualquier elemento que distraiga la atencin, tal como una silla llamativa o una lmpara de pie situada directamente detrs del sujeto, debe ser movida. Para los retratos formales, generalmente se monta la cmara en un trpode, de modo que se pueda hablar a la persona que se est fotografiando sin tener que estar constantemente subiendo la cmara a su ojo, lo cual, a menudo, pone nervioso al sujeto que va a ser fotografiado. Cuando las personas estn siendo fotografiadas, estn propensas a sentirse un poco tensas al principio. Por consiguiente, uno debe estar preparado para gastar unas cuantas fotos al comienzo de la sesin y seguir fotografiando hasta que se acabe con la inhibicin de los primeros momentos y la persona se sienta en confianza. Las fotos de entrevistas de personalidad no deben confundirse con las imgenes retrospectivas. Estas ltimas dan cuenta de la vida de personajes, al mostrar retratos de su infancia, adolescencia, juventud y madurez. Igualmente, ilustran las diversas facetas en que se ha desenvuelto el individuo a lo largo de los aos.

Fotografa documental

Aporta un mayor realismo a los textos. En un sentido genrico, toda fotografa es testimonio y documento de una realidad, de una situacin. Pero, adems, en sentido estricto, puede tambin cumplir un papel documental al informar visualmente de materiales de archivo o de cualquier otro documento. Registra el testimonio histrico y la comprobacin de los hechos con todos sus detalles. Proporciona realismo y credibilidad. Aunque pase el tiempo, en cualquier momento puede recuperar actualidad. As pues, la fotografa adems de ser documento en s misma, puede constituirse tambin en informacin como recurso reproductor de otros documentos escritos o visuales.

Fotografa simblica.

Se genera cuando la fotografa pierde capacidad de informacin inmediata para constituirse en smbolo universal de una realidad, o como elemento comparativo y metafrico de situaciones, debates sociales, crtica de protagonistas o partidos, etc. El sentido traslaticio que incorpora a la informacin la recarga de connotaciones subjetivas. Cumple una funcin interpretativa y valorativa de quien provoca el smbolo para que el lector lo retenga como imagen global de una situacin o hecho complejo. Algunos peridicos la utilizan en primera pgina como apoyo de denuncia. [13]

Fotografa ilustrativa.

Apenas encierra carga informativa de actualidad. Pudo tenerla en el momento en que se capt pero, con el paso del tiempo o el cambio de la situacin y datos, ha dejado de tener vigencia informativa. Se emplea como ruptura de la monotona del texto, como mero recurso esttico, pero sin novedad. De hecho, suele ser fotografa de archivo sin vinculacin directa con el hecho que se narra: es reproducida, adems, con bastante frecuencia para acompaar noticias diferentes. Es una prueba del escaso inters e importancia informativa que a veces se da a la fotografa como contenido noticioso para destacar su capacidad puramente visual. Atrae la mirada de quien slo echa un vistazo a las pginas, pero puede convertirse en contraproducente para quien busca ms all de la apariencia formal un sentido informativo de la misma. Fotografa de denuncia. Capta detalles, situaciones, encuentros de personalidades, gestos y expresiones corporales,... etc. como testimonios de un acto presumiblemente delictivo, de la causa de un accidente, de estados de edificios o de vas de comunicacin, de acciones de manifestantes, de abandonos polticos,... con la finalidad de ponerlo en conocimiento de la opinin pblica y reclamar la atencin y decisin de los responsables. La fotografa aporta el valor realista, testimonial y de credibilidad superior al de la informacin escrita. Con ella, los peridicos y revistas cumplen con su papel de vigilar y denunciar situaciones de anormalidad en la sociedad. Es una funcin de enorme aceptacin y xito populares siempre que el tratamiento responda a los requisitos de veracidad y no de manipulaciones ideolgicas o partidistas interesadas. Fotografa costumbrista. Recoge hechos de situaciones de la vida cotidiana para describir el quehacer diario, oficio, costumbres, bailes, etc. No importa tanto la actualidad inmediata cuanto el reflejo de una situacin habitual. Puede publicarse en cualquier momento, sin necesidad de estar vinculada a una actualidad inmediata, aunque siempre ser preferible que la tenga para adquirir un mayor valor informativo. [14]

Fotografas humorsticas y de curiosidades.

Se refieren a hechos de actualidad pero vistos desde el lado humorstico o de curiosidad por alguna circunstancia accidental de la personalidad reflejada como cadas por un traspi, descubrimientos casuales de partes ntimas, gestos, tics, ...etc. Despiertan inters por la curiosidad de la situacin, pero su carga informativa es muy secundaria en relacin con el hecho que se presenta. Cumple una funcin de puro entretenimiento. [15]

Fotografas especializadas.

Se trata de fotografas vinculadas a hechos que han adquirido cierta especializacin informativa. Suele incluso celebrarse concursos de las mismas. Al tratarse de hechos tan reiterativos, como las jugadas futbolsticas o las actividades de cualquier deporte, actividades taurinas,etc., se busca en ellas una cierta originalidad de composicin, efectos lumnicos, posiciones o movimientos inusitados. Para retener la mirada del lector, pues de lo contrario caeran inmediatamente en el agotamiento de imagen e informacin, es decir, prdida de inters por su parecido con otras muchas del mismo tema. Cada campo de especializacin informativa tiene unos tratamientos bastante diferenciados. [16]

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El reportaje fotogrfico.
Trata de reflejar y concentrar la visin de un acontecimiento de cierta complejidad desarrollado en un lugar y durante un tiempo mediante un conjunto de fotografas que ofrecen una fragmentacin y seleccin de espacios y datos significativos en imgenes tcnicas instantneas. Ni el escenario ni el tiempo son de libre eleccin, ni se adaptan al inters informativo del reportero, como sucede con el reportaje artstico o el publicitario. El reportero tiene que adaptarse a la fugacidad de los hechos y de sus mltiples circunstancias. El reportaje fotogrfico suele estar vinculado a una realidad informativa inmediata y, por tanto, apenas se dispondr de tiempo para la preparacin previa, o borda hechos de actualidad permanente o histricos que por alguna circunstancia o aspecto adquieren cierta novedad. En los hechos de actualidad inmediata siempre estar sometido a la hora del cierre de la edicin, lo cual obliga a que si el acto se celebra a una hora coincidente con ella haya que captar slo las imgenes del inicio y acudir urgentemente a la redaccin para efectuar el proceso de revelado y de tratamiento. Un reportaje fotogrfico integra las caractersticas de calidad informativa de una fotografa y, adems, establece la vinculacin de unas con otras. La fotografa capta instantneamente la espontaneidad de las acciones y de los gestos. Pero la presencia del equipo tcnico suele modificar los comportamientos de los protagonistas de los hechos a no ser que estn familiarizados con situaciones de este tipo. El reportero busca la situacin natural, no la artificial, y por eso para dar informacin exacta del hecho espera a que el acto y las actitudes transcurran segn las peculiaridades normales del mismo. El reportero indaga en los puntos de vista de mayor inters informativo para registrar el ncleo de los hechos en el momento preciso. De no hacerlo as, slo alcanzar a captar algunos elementos anecdticos o las secuelas, si bien es cierto que bastantes de las fotografas que luego dan la vuelta al mundo surgieron en gran parte por casualidad y suerte. Es probable que cuando el peridico o la revista salgan a la calle la televisin haya difundido una cantidad abundante de imgenes del hecho. En este caso, el reportaje busca la originalidad para despertar de nuevo el inters del lector bien mediante los tratamientos formales o bien mediante la bsqueda de protagonistas y testigos o aspectos del hecho que no se hayan difundido. El reportaje fotogrfico expone la informacin con un carcter narrativo al contar el hecho en acciones sucesivas. Elimina los tiempos en los que no existe novedad informativa. Cuando quiere recogerse con detalle la sucesividad del hecho es preciso una captacin similar a la del cine para luego presentar cada avance mnimo de accin sin corte alguno. La caracterstica clave del reportaje fotogrfico es, pues, la secuencialidad. No se trata de una simple colocacin de una fotografa detrs de otra, sino de establecer una relacin entre ellas para que adquieran una significacin aadida que sea la que d el valor definitivo al reportaje. Es preciso disear una yuxtaposicin, una coordinacin, una intencionalidad y, en suma, un montaje que exprese informativamente el hecho. Estos planteamientos suelen dar origen a dos modalidades de montaje: Montaje espacial por contigidad: Cada fotografa, al situarse de forma contigua a otra, adquiere unas significaciones que no estaban contenidas en ninguna de ellas consideradas de forma aislada. Montaje espacial por secuencialidad: Las fotografas adquieren significados diferentes segn el orden o la secuencialidad con las que se han distribuido.

El reportaje busca la accin y el dinamismo. Rehuye de la pasividad de las personas y de los objetos. Trata de captar el detalle del gesto, de la expresividad corporal y relegar las actitudes estereotipadas, el busto parlante esttico. Cada medio tiene, adems, sus exigencias peculiares. El peridico diario necesita profundizar en la noticia. Requiere trabajar con rapidez para llegar a tiempo al laboratorio y a la impresin. Si se deja para el da siguiente habr perdido actualidad. Exige una gran profesionalidad para captar con la mayor prontitud posible el hecho, aunque slo sea la parte inicial del mismo para ofrecer su testimonio visual. El reportero se diferencia del fotgrafo artstico por verse obligado a improvisar el encuadre y dems requisitos tcnicos, y del fotgrafo de publicidad por su funcionalidad informativa ms que persuasiva. Los suplementos dominicales cada vez incorporan ms reportajes fotogrficos. Es la base de los mismos. Buscan fotografas de gran calidad esttica, por encima incluso de la informativa. El reportero puede recrearse ms en cualquiera de los pasos del proceso: captacin, revelado y tratamiento. Cuenta con ms tiempo para atisbar la originalidad y la espectacularidad. Las revistas semanales combinan los reportajes de actualidad inmediata con otra ms permanente. Cada vez es ms frecuente que aborden hechos no slo de la semana o del da anterior, sino incluso de pocas horas antes del cierre. La mayora de estas entrevistas centran sus informaciones en reportajes grficos llamativos, fcilmente vendibles. En los peridicos y revistas especializados, la categora e importancia de los reportajes dependen de cada una de las cabeceras en particular. Frente a los medios especializados en economa que dan escasa importancia al reportaje, las publicaciones de divulgacin cientfica suelen incorporar imgenes de realidades nunca vistas por el ojo humano gracias al empleo de una tcnica fotogrfica muy sofisticada. La divulgacin se basa tanto en la fotografa como en la parte textual del reportaje. Dentro del reportaje fotogrfico pueden diferenciarse varias modalidades de combinar las fotografas con los textos. Pueden sintetizarse en torno a tres variables clsicas: Reportajes cuya base fundamental son las fotografas: El texto adquiere una importancia poco relevante. Sirve para complementar parte del relato. En algunos casos, se resuelve el reportaje con la fotografa y su correspondiente pie sin otro texto. El valor informativo recae en la fuerza, inters y espectacularidad de las fotografas; de hecho, es lo que busca el lector. Reportajes basados en el texto y que emplean las fotografas como mera ilustracin del mismo: La fotografa carece de inters informativo. Se trata ms bien de un reportaje escrito al que se le incorporan fotografas de hechos similares o de carcter universal para romper la monotona de las columnas. Es ms, con frecuencia estas fotografas ni siquiera llevan pie de foto. Se trata de reportajes literarios o de relevantes periodistas cuyo gancho se centra en la calidad literaria del texto. Se incorporan las fotografas exclusivamente para aligerar la pgina. Lamentablemente, esta modalidad es una plasmacin de los restos que todava quedan del desaprovechamiento de la fotografa para ofrecer mejor informacin. Si en lugar de seleccionar fotografas carentes de inters se buscaran otras que apoyaran el texto, el reportaje adquirira mayor valor y ganara ms lectores. Combinacin armnica de texto y fotografas: Se sita entre los extremos citados. Cada componente cumple la funcin que mejor puede desempear. Las fotografas, para visualizar y representar las

acciones; el texto, para la aportacin de datos, opiniones, ideas y conceptos. Ambos poseen cantidad y calidad informativas y se complementan para ofrecer un reportaje de concepcin global e integrada. Ni el texto ni las fotografas dan la totalidad de la informacin. Es ms, sin la lectura de ambos no se comprendera el reportaje. Slo cuando se consigue esta armona surge el autntico reportaje fotogrfico. El reportaje fotogrfico presenta diversas modalidades y funciones, segn el enfoque y tratamiento que cada uno presente. Slo se mencionan los ms relevantes: 1. - Reportaje de noticia Est motivado por alguna noticia inmediata y compleja. El reportaje ofrece una profundizacin en los antecedentes, circunstancias y consecuencias. Suele acompaar en la misma u otra pgina del peridico del da del desarrollo de la propia noticia. El reportaje aparece separado pero con algn elemento de identificacin suficiente como para asociarlo a la noticia si es que el medio no remite a la misma. Es posible tambin que el propio reportaje se constituya en noticia. 2. - Reportaje de denuncia Es el reportaje el que crea la noticia al delatar una situacin, una amenaza, un delito, ocultamientos polticos,... etc. La imagen encierra un impacto importante a la hora de llamar la atencin de los lectores. Es una modalidad muy desarrollada hoy, especialmente por las revistas semanales y algunos peridicos diarios. 3. - Reportaje de archivo Utiliza fotografas de acontecimientos anteriores en solitario o combinadas con otras de actualidad. Las fotografas de archivo recuperan la actualidad, bien como recuerdo de una situacin o bien como semblanza en el caso de reportajes biogrficos en los momentos del encumbramiento de un personaje o de su fallecimiento. Suelen emplearse tambin fotografas de archivo para relatar hachos actuales; se requiere una identificacin previa del momento al que corresponden. No se debe hacer pasar por fotografa de actualidad algo que es de tiempo atrs. En caso de que el lector descubra el engao, la fotografa perder credibilidad y con ella el propio medio. 4. - Reportajes espectaculares Las fotografas tratan de resaltar el lado espectacular de un hecho ya de por s llamativo como un terremoto, accidentes de gran relieve, gestas del desarrollo tcnico,... etc. Adems de referirse a temas de esta calibre, ofrecen un tratamiento tambin espectacular por el tipo de imgenes inusitadas que ofrecen. Para seguir presentando reportajes espectaculares de realidades similares, se busca la originalidad -cada vez ms inesperada-, lo cual engendra imgenes de mayor violencia, patetismo o trgicas. Su valor reside en presentar algo que se sale de lo visto normalmente. As pues, la espectacularidad nace por la grandiosidad del tema o por el tratamiento original de la fotografa. 5. - Reportaje costumbrista Es un tipo de reportaje bastante socorrido en los suplementos dominicales. Se refiere a hechos que se repiten peridicamente en torno a determinadas tradiciones de un pueblo, supervivencia de oficios artesanales, aspectos folclricos,... etc. Dentro de este campo, cabe destacar tambin los reportajes de sociedad en

los que se presentan reuniones sociales, bodas, etc. caracterizados en general por su frivolidad. Despiertan curiosidad cuando estn bien realizados. 6. - Reportajes cientficos Afrontan hechos de inters cientfico o tcnico de atractivo popular, bien por tener actualidad o bien por el inters general que conlleva. Suele suscitar un gran atractivo y fascinacin por ofrecer fotografas inusitadas y espectaculares con todo tipo de tratamiento tcnicos desde objetivos, diafragmas y obturadores especiales hasta un proceso peculiar en el laboratorio. 7. - Reportajes atemporales Se refieren a hechos histricos, monumentos, viajes,... etc. Tratan de provocar la atencin por lo llamativo de las fotografas, detallismo de la realidad o descubrimiento de aspectos nuevos de realidades suficientemente conocidas por el lector. Pueden publicarse en cualquier momento, aunque se aprovecha alguna circunstancia para vincular el tema a la actualidad. Es una manera de revivir la historia cultural y social de los lectores. En los reportajes es conveniente combinar primeros planos con planos medios y generales. Tambin es necesario realizar tomas apaisadas y verticales, as como desde distintos sitios y ngulos, y en momentos diferentes con el fin de obtener variedad y riqueza grfica en el conjunto de las imgenes. Al realizar su trabajo, el fotgrafo debe pensar en trminos de diseo grfico, es decir, tendr en cuenta el espacio de que dispone y visualizar el lugar que pueden ocupar las distintas imgenes en las pginas. Dentro del proceso de seleccin, es importante escoger una fotografa de apertura del reportaje que pueda ser empleada en la portada del diario o revista, y que remita a las pginas interiores. Tambin hay que pensar en la imagen que encabece el reportaje y la imagen que le acompaa, el grado de simbiosis de ambos redundar en beneficio del resultado final. Las leyendas o pies de foto de los reportajes deben ser sencillos, directos y su extensin depender del mayor o menor grado de expresividad de la imagen. Como regla, no puede repetirse en su contenido lo que de por s slo describe la imagen. As, el pie debe aportar elementos informativos nuevos, no dichos en las fotos o en el texto central, tales como fechas, nombres de personas desconocidas, lugares difciles de identificar, ambigedades presentes en las imgenes, llamar la atencin acerca de un elemento o varios que conviene resaltar,... etc. Algunos tipos de reportajes fotogrficos, como ya hemos dicho, prescinden del texto central y aprovechan los pis para dar la informacin textual. El diagramador o diseador de las pginas tiene que respetar la idea original del reportaje fotogrfico y saber sacarle el mximo provecho posible a las imgenes. Sobre esto, Henry Cartier Bresson seala que el gran talento del diagramador reside en saber cmo escoger de este cerro de fotos una en particular que merezca una pgina completa o una doble y en saber dnde insertar la fotografa pequea que va a ser el eslabn indispensable del trabajo. Y aade: A menudo, el diagramador tendr que recortar una fotografa de modo que quede slo la parte ms importante ya que para l cuenta, por encima de todo lo dems, la unidad de toda la pgina o de todo el conjunto. Un fotgrafo rara vez se mostrar lo bastante agradecido con el diagramador, que es el que

da a su trabajo una magnfica presentacin dirigida a conservar la significacin ntegra de la historia, una disposicin donde las fotografas tienen los mrgenes a la distancia correcta y destacan como es debido, y donde cada pgina tiene su propio ritmo y construccin . 14

El ensayo fotogrfico
El ensayo fotogrfico es un fotorreportaje en profundidad, el cual consta de un numeroso grupo de imgenes cuya temtica es muy amplia. A travs de l pueden tratarse problemas de carcter sociolgico, cultural y hasta econmico, pero tambin es factible realizar temas ms superficiales e incluso humorsticos. Un ensayo escrito suele preceder o acompaar a este gnero periodstico fotogrfico, sobre el cual se dice que debe ser extenso, detallado e incisivo. Mientras el reportaje fotogrfico puede hacerse en minutos, horas o pocos das, el foto ensayo requiere varias semanas, an cuando hay algunos que pueden hacerse en un tiempo relativamente corto. Por ejemplo, a principios de la dcada de los 30, Flix Man fue enviado a Roma para que hiciera un trabajo sobre Benito Mussolini, dictador que hasta el momento slo haba sido fotografiado en poses grandilocuentes. Man permaneci junto al Duce un da entero, desde las 7 de la maana hasta las 10 de la noche, y realiz un ensayo fotogrfico en el que mostraba a Mussolini en diferentes actividades. Este trabajo, por lo dems, inspir a toda una generacin de fotorreporteros por la espontaneidad de sus imgenes. Otro gran fotoensayista, W. Eugene Smith, al establecer las diferencias entre fotorreportaje y ensayo fotogrfico, sealaba que el primero es un portafolio armado por un editor, mientras que el segundo debe estar pensado, con cada foto en relacin coherente con las otras. De la misma manera en que se escribe un ensayo. En este sentido, uno de los aspectos ms complejos dentro del ensayo fotogrfico no consiste solamente en mantener inalterado el asunto o idea principal, sino tambin en trasladarlo de foto en foto. En otras palabras, la idea bsica debe permanecer a lo largo de todo el trabajo, pero sin que esto impida que se incluyan aspectos novedosos y variados que rodeen a dicha idea principal. Para lograr esta coherencia visual es preciso un adecuado engranaje y sincronizacin entre todos los profesionales que trabajan en un ensayo fotogrfico. De modo que este gnero periodstico requiere de una amplia labor cooperativa entre redactores, reporteros, diseadores y editores. El ensayo fotogrfico precisa, adems, de una ordenada estructuracin, la cual comienza antes de que se tomen las imgenes. Una vez terminado el tema, se realiza una investigacin antes de ir al lugar seleccionado o retratar a la persona escogida. Posteriormente, es necesario elaborar un guin de trabajo a fin de dar al fotorreportero una comprensin lo ms completa posible del tipo de imgenes que son necesarias, as como su atmsfera y propsito. Por supuesto, el reportero grfico puede y debe procurar conseguir algunas imgenes que no estn contempladas en el guin; esto es una simple gua, no una camisa de hierro. Tambin es necesario elaborar muchas ms fotos de las que sern utilizadas al final. El reportero grfico habr de esmerarse por lograr una fotografa que sirva como imagen principal del fotoensayo. Igualmente, conseguir otra que remate el trabajo y suministre al lector la sensacin de final. Una tcnica muy utilizada consiste en mostrar un atardecer o la noche y a las personas, ya vistas en accin, en actitud de descanso. En todo caso, no debe haber recetas sino, al contrario, fomentarse la imaginacin del fotoperiodista.

Del grupo de copias, los editores eligen aquellas que consideran mejores. Adems, procuran dar continuidad al fotoensayo. Cuando esto se logra, a este ltimo prcticamente slo le falta el movimiento para asemejarse a una pelcula documental. En tal sentido, el diseo es fundamental ya que la decisin de ampliar o reducir las fotos as como la manera de disponerlas y encuadrarlas, resulta determinante en el producto final. Adems del ttulo y texto del ensayo escrito que precede o acompaa al fotoensayo, ste lleva leyendas cuyas normas de redaccin son similares a las del reportaje fotogrfico normal. En muchas ocasiones, el texto escrito es elaborado sobre la base de los datos conseguidos por el fotorreportero en el terreno de los hechos, bien a travs de entrevistas o por medio de la observacin.

"Un da en la Vida de Mussolini". Obra de Flix H. Man, que influy en las siguientes generaciones de fotoreporteros, 1931. [17]

Citas.

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Origen de las fotografas.

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Bibliografa.
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Epitacio prematuro para la prensa. "Sin inteligencia, sin riesgo, sin combinar testimonios transformadores con creatividad desbordante; sin apertura a las mentes brillantes de cualquier campo; sin debate profesiona libre dentro de las redacciones, sin emocion ni diversin; sin el sentimiento de abrir caminos, sin enfrentamiento a los poderosos; la prensa, tal como todava podemos imaginarla, morir lentamente, engullida por el inters, la banalidad y la indiferencia. Lo que le ocurra a la imagen ser el primer sntoma de lo que vendr despus." Pepe Baeza, 2001. Por unna funcin crtica de la fotografa de prensa.