1 OBRA DRAMTICA Y OBRA TEATRAL Antes de hablar del gnero dramtico es necesario tener clara la diferencia que existe

entre obra dramtica y obra teatral. La obra dramtica es slo literatura, es decir, es una creacin de lenguaje concebida por un autor llamado dramaturgo, quien inventa y desarrolla, a partir de un conflicto, una o ms acciones en un espacio y tiempo determinado. La obra dramtica es todo aquel mundo creado por un autor y susceptible de ser representado escnicamente ante un pblico, por tanto, posee una virtualidad teatral, es decir, la posibilidad de ser representada. El objetivo de su creacin es su representacin, aunque muchas de ellas no logran este propsito. Para la creacin de una obra dramtica, el dramaturgo puede hacer uso de algunos elementos tcnicos, como: acto, cuadro, escena, acotacin, aparte y mutis, los que sern explicados ms adelante. La obra teatral es la concrecin, o representacin, de la obra dramtica (mediante la puesta en escena se muestra de manera directa audible y visible el texto), para que los espectadores participen, se interesen y se conmuevan. En una representacin teatral intervienen una serie de elementos que contribuyen a su realizacin, como actores, maquillaje, vestuario, iluminacin, escenografa, msica, ambientacin, interpretacin, diccin. 2 EL LENGUAJE DRAMTICO En el lenguaje dramtico predomina la funcin apelativa, o conativa, es decir, tiene una estructura dialgica. El mundo se representa directamente ante el lector, o el espectador (en el caso de que est representada), a travs de las diversas formas del discurso de los personajes: dilogo, monlogo, soliloquio y aparte: EL DILOGO: Intercambio de mensajes entre dos o ms personajes, alternando los papeles de emisor y receptor. Se presenta a travs de los parlamentos de los personajes, o voces dramticas. Ejemplo: Capitn (A Landa): Parece que fue usted quien le ense al chiquillo. Landa: Lo ayud a vestirse, no ms. Lo dems lo hizo solo. Capitn: Sali bien gallo entonces. Landa: As parece. Luis Alberto Heiremans, El Tony Chico. MNOLOGO: Forma discursiva que permite al personaje, estando solo en el escenario, plantear dudas acerca de las decisiones o compromisos que va a tomar en su debate interno. Es la expresin de pensamientos y sentimientos sin esperar respuesta. Rememora acontecimientos y descubre el mundo interior del personaje. Ejemplo: ESCENA V Hamlet (solo): Oh! Si esta masa de carne demasiado slida pudiera ablandarse y liquidarse disuelta en lluvia de lgrimas! Oh Dios! Cun fatigado ya de todo, juzgo molestos, inspidos y vanos los placeres del mundo! Nada, nada quiero de l. Es un campo inculto y rudo, que slo abunda en frutos groseros y amargos. Que haya llegado a suceder todo lo que veo a los dos meses que l ha muerto...! Ni siquiera han pasado dos meses desde la muerte de aquel rey que fue, comparado con ste, como Hiperin con un stiro y tan amante de mi madre, que ni a los aires celestes permita llegar atrevidos a su rostro...! Oh, cielo y tierra...! Para qu conservo la memoria? Ella, que se le mostraba tan amorosa como si con la posesin hubieran crecido sus deseos! Y no obstante, en un mes... ah!, no quisiera pensar en esto. Fragilidad, tienes nombre de mujer! En el corto espacio de un mes, y antes de romper los zapatos con que, semejante a Niobe, baada en lgrimas acompa el cuerpo de mi triste padre... Ella, s, ella misma se uni a otro hombre... Cielos! Una fiera, incapaz de razn y discurso, hubiera mostrado afliccin durable... Esa mujer se ha casado con mi to, con el hermano de mi padre, pero no ms parecido a l que yo lo soy a Hrcules. En un mes..., enrojecidos an los ojos con el prfido llanto, se cas. Ah, delincuente precipitacin, ir a ocupar con tal diligencia un lecho incestuoso! Esto no es bueno ni pueda terminar bien. Pero hazte pedazos, corazn mo, pues mi lengua debe reprimirse. William Shakespeare, Hamlet. SOLILOQUIO: Forma discursiva en la que el personaje habla en voz alta, estando solo, refirindose no a s mismo, sino ms bien al acontecer, con presencia de un auditorio no necesariamente identificable. Su diferencia con el monlogo es muy sutil, est en la menor presencia de dilogo y en que supone la presencia de un interlocutor. Muchos autores no advierten diferencias entre monlogo y soliloquio, ocupndolos como sinnimos. Ejemplo: Don Juan: Buen lance, viven los cielos! Estos son los que dan fama; mientras le soplo a la dama, l se arranca los pelos encerrado en mi bodega. Con l... ja,ja!... Oh, y quejarse No puede; limpio se juega. A la crcel lo llev y sali; llevme a m. y sal; hallarnos aqu era fuerza... ya se ve, su parte en la grave apuesta defenda cada cual. Mas con la suerte est mal Meja, y tambin pierde sta. Sin embargo, y por si acaso, no es de ms asegurarse de Luca, a desgraciarse

no vaya por poco el paso. Ms all un bulto negro se aproxima... y, a mi ver, es el bulto una mujer. Otra aventura? Me alegro. Jos Zorrilla, Don Juan Tenorio. APARTE: Forma discursiva en donde un personaje habla en voz alta, suponiendo que los otros personajes presentes en la escena, no lo escuchan, estableciendo, adems, una cierta complicidad con otro personaje o con el pblico. Ejemplo: Hortensio: El bajo est bien. Quien desentona es este bajo bribn. (Aparte) Qu fogoso y atrevido es nuestro pedante! Por mi vida!, parece que el tuno corteja a mi adorada..., Pedantuelo! Yo te vigilar ms de cerca todava. William Shakespeare, La Fierecilla Domada. MUTIS: Se conceptualiza como el silencio de un personaje que seala su retiro de la escena. 3 EL HABLANTE DRAMTICO El emisor ficticio de la obra dramtica cumple una funcin semejante a la del narrador, entregando informacin y organizando el mundo dramtico, pero desde una limitada perspectiva de conocimientos. A este emisor ficticio se le denomina hablante dramtico, el cual se manifiesta mediante: El lenguaje de las acotaciones: Es la palabra del autor fuera del mundo de los personajes, en el texto se reconoce por estar escrita entre parntesis, letra cursiva o negrita, el receptor de ellas suele ser el director que pondr en escena la obra, aunque a veces esta destinada al actor y hasta al lector, para que imagine mejor la accin. La organizacin de la multiplicidad de voces dramticas (parlamentos de los personajes), que son en definitiva las que nos dan a conocer las acciones del mundo dramtico. Toda la informacin escrita que estructura la obra (informacin estructurante), lo que permite saber sobre su divisin externa, los personajes que participan, entre otros. LA ESTRUCTURA DE LA OBRA DRAMTICA. 3.1 Estructura interna El mundo dramtico se construye a partir de un eje organizador capaz de lograr la virtud especfica del gnero. Qu elementos del drama tienen la posibilidad de llegar a ser el eje hilador del mundo? Desde luego, la accin y el conflicto constituyen los elementos centrales de la ordenacin del mundo dramtico. 3.1.1 La accin dramtica Es un esquema dinmico que se distiende a partir de una situacin inicial conflictiva. Se presenta como una lnea que se desplaza desde un punto inicial a un trmino, despus de experimentar diversas tensiones y distensiones. La accin corresponde a un proceso de desarrollo del conflicto en trminos de planteamiento, pugna de fuerzas y resultado o desenlace. La accin comienza con la exposicin de una situacin de equilibrio precario y de los elementos que atentan contra ese equilibrio. Progresa presentando la pugna de fuerzas en conflicto, para terminar con una nueva situacin de equilibrio o desenlace. Se distingue una accin ascendente, aquella parte que abarca desde el comienzo hasta el clmax, y otra descendente, aquella que se extiende entre el clmax y el fin. 3.1.2 El conflicto dramtico El conflicto se define como una tensin entre las fuerzas que se oponen; estas fuerzas son portadas por agentes y llevan a una crisis. El conflicto no puede concebirse como antagonismo de fuerzas abstractas, tales como la virtud, el amor, los ideales, sino como antagonismo de elementos concretos. De tal modo, la situacin original del conflicto y su desarrollo slo puede provenir de los personajes. El conflicto se configura una vez que el lectorespectador tiene conciencia de cules son las fuerzas en pugna y los objetivos que cada una persigue. La presentacin del conflicto consta de cuatro fases: la entrega del protagonista, su propsito, la mostracin del obstculo (antagonista) y, por ltimo, el encuentro de las dos fuerzas. El desarrollo del conflicto corresponde a la serie de esfuerzos que realizan ambas fuerzas para superar a la antagonista. El trmino de esta fase de desarrollo del conflicto y de la accin dramtica, est marcada por el clmax o crisis mxima, el momento de mayor tensin en el choque de fuerzas. El desenlace dramtico se manifiesta a partir del clmax hasta el trmino de la obra, y consiste bsicamente en la eliminacin del obstculo o la desaparicin o anulacin de la energa del protagonista. La eliminacin del obstculo (triunfo del protagonista) o la anulacin de su energa (triunfo del antagonista), es un proceso que puede realizarse de un modo abrupto o gradual. 2. Caractersticas. El conflicto dramtico y la accin dramtica. Las obras de este gnero tienen como eje central el desarrollo de un conflicto, es decir, una lucha entre dos fuerzas opuestas que pugnan por alcanzar su objetivo. Este conflicto adquiere el carcter de dramtico al interior de la obra y puede estar referido a diversos temas: el amor, la guerra, la venganza, los celos, el engao, etc. Debemos saber que el conflicto puede ser consigo mismo (un conflicto interno) o en relacin a otra persona, la sociedad, el universo o la naturaleza. El desarrollo del conflicto supone la realizacin de acciones por parte de quienes encarnan las fuerzas que luchan (los personajes). As, la accin dramtica es la forma estructurada que supone la interaccin entre los personajes y asegura el desarrollo y solucin del conflicto. Todo lo que ocurre en la obra dramtica se conoce a travs del dilogo de los personajes, seres creados por el dramaturgo, que cobran vida en la ficcin de la obra. El dramaturgo desaparece por completo, cediendo la voz a los personajes.