Arte Plastice

Pn spre sfritul secolului 18 artele plastice n rile Romneti urmau dou tradiii disticte: cea bizantin (cele dou state romneti i zona ortodox reprezentat de romnii din Transilvania) i cea occidental (zonele din Transilvania locuite de sai, maghiari, secui i zona Banatului, locuit de vabi). Aceast divizare, chiar mai strict n art dect n arhitectur, unde interferenele stilistice erau chiar frecvente, a fost cauzat de rigorile programelor inconografice impuse de religie, dei n unele biserici ortodoxe din Transilvania se pot observa clar lucrri influenate de curentele occidentale (picturile n stil gotic din biserica satului Strei, n prezent n judeul Hunedoara, datnd din secolul 14). Existena unei tradiii bizantine vechi a fost dovedit de nflorirea picturii murale n Valahia n secolul 14. Picturile de pe pereii bisericilor princiare din Curtea de Arges, realizate ntre 1362-1366, constituie una din cele mai impuntoare compoziii de tip mural bizantin din secolul 14 i un model pentru pictorii murali din rile romneti i Transilvania, integrat ntr-o adevarat coal de pictur. Pe lang trsturile (modele arhetip i canoanele imobile contemplative) mprite n mod obinuit cu ntreaga lume est ortodox, pictura romneasc - pictura mural, miniaturile, gravurile liturgice, lucrrile argintate sau aurite (Cele patru evanghelii realizat de Gavriil Uric in 1429, primul pictor romn cunoscut, care este acum n Biblioteca Bodleiana din Oxford) are trsturile ei specifice. Frescele din Valahia secolului 16, dar mai ales excepionalele picturi exterioare care decoreaz pereii mnstirilor din Bucovina, Moldova de Nord (Vorone - 1547; Moldovia - 1532-1537; Sucevia - 1582-1598), prin compoziia lor armonioas, bine echilibrat relaie ntre ntreg i detalii, strlucirea culorilor reprezint ultima epoc nfloritoare n istoria picturii bizantine dup cderea Bizantului. Sculptura ocup un loc modest n Evul Mediu n principatele din afara arcului carpatic, monumentele de tip bizantin fiind n general lipsite de decoraiuni sculptate. Una din puinele excepii este Biserica Episcopal din Curtea de Arge, cu multe decoraii de origine caucazian i arab. In Transilvania sculptura este subordonat stilului religios catolic abordat. Detaarea de canoanele bizantine, caracteristic a secolelor 17 si 18, va atinge o culme n secolul 19 cnd caracterul laic a aparut n arte i, mai tarziu, a fost adaptat vieii moderne att ca subiect (portrete i scene istorice) ct i n tehnic (pictura de evalet) sau curente artistice (academism si romantism). Au fost introduse de artitii strini care au venit din Austria, Germania, Polonia, Italia, la chemarea marilor boieri ce comandau portrete de familie. La nceputul anilor 40 din secolul 19, au aparut primii artiti romni educai n vest, n principal n Germania, iar dup 1850, moda francez i-a fcut loc n pictur. Theodor Aman (1831-1891) i Gheorghe Ttrescu (1820-1894), reprezentani ai academismului, sunt primii beneficiari ai educaiei parisiene. Nicolae Grigorescu (1838-1907), care a introdus pictura n aer liber n arta romn i Ioan Andreescu (1850-1882) i completeaz educaia alturi de pictorii din Barbizon n timp ce tefan Luchian (1868-1916) asimileaz la Paris experiena impresionist. Prin ei pictura romneasc i face strlucita intrare n zona modernitii. Cele trei mari personaliti artistice reprezint n acelai timp trei tipuri de recepie i sensibilitate. Portretele de rnci ale lui Grigorescu, pline de efuziune i mndrie tinereasc, sunt remarcabile, vocaia lui Andreescu pentru peisaje respir un aer de sobrietate i meditatie, n timp ce

referat.clopotel.ro

Luchian adauga o intensitate tragic la delicateea i graia florilor sale, care i-au adus un mare renume. In acelai interval de timp, se observ o rennoire a idiomului sculptural prin imersiunea n folclor atins de Dimitrie Paciurea (1873-1932) i Constantin Brncui (1876-1957). Paciurea, primul sculptor romn nzestrat cu viziune monumental, a explorat nclinaiile mitologige i fantastice ale vechilor creaii folclorice (himere i sfincsi). Stabilit la Paris n 1904, Brncui va restructura, prin simplificri geometrice, ntreaga arta a secolului 20. Puine din operele sale se afl n muzee romneti: Rugciune, Srutul, Domnioara Pogany, Cuminenia pmntului etc. De notat sunt de-asemenea monumentele de la Trgu Jiu, constnd din Coloana fr sfrit, Masa tcerii i Poarta srutului (1936-1938), dedicate soldailor czui n primul rzboi mondial. Perioada interbelic diversific i mbogete pictura romneasc, care absoarbe experiena impresionist i a altor curente. Nicolae Tonitza (1886-1940), Francisc Sirato (1877-1953), Camil Ressu (1880-1962) i Lucian Grigorescu (1894-1965) se afl printre numele cele mai cunoscute. Merit s fie menionate i nume ca Gheorghe Petracu (1872-1949), a carui oper este caracterizat de natura material a expresiei, eliminarea narativului din pictur, energia si nobleea atitudinii i Theodor Pallady (1971-1956), prieten cu Matisse, caracterizat prin rigoarea n compoziie i paleta discret de culori. Perioada comunist a ncercat s limiteze arta, ca i n celelalte domenii, n cadrul dogmatismului ideologic, dar ca i n alte pri, subminarea canoanelor ideologice a luat forme diverse: cultivarea oneirismului i simbolismului de ctre Ion Tuculescu (1910-1962), a sintezei cromatice de Alexandru Ciucurencu (1903-1977), a realismului esenializat i dramatic de Corneliu Baba (1906-1998) etc. In sculptur artiti deosebii au fost Ion Jalea (1887-1983), Cornel Medrea (1889-1964) i Vida Gza (1913-1980) n sculptura monumental, Oscar Han (1891-1978) i Gheorghe Anghel (1904-1966), a cror statui ale marilor personaliti romneti sunt remarcabile prin profunzimea spiritului.

referat.clopotel.ro

ALBASTRU DE VORONE

Despre albastru de Vorone i n general despre splendidele fresce ale mnstirilor din nordul Moldovei, unde ele apar alturi de alte vopsele, admirate astzi de tot mai muli specialiti i turiti din toat lumea, s-au scris numeroase lucrri de domeniul artei. Ct de preuii erau zugravii de biserici de ctre crmuitori, se poate vedea i din rsplile pe care uneori le primeau. Alexandru cel Bun d, de pild, zugravului su, n anul 1425, patru sate, ca mulumire pentru miestria cu care mpodobise unele dintre ctitoriile domnului. Dup cum se tie, monumentele se picteaz, n mod obinuit n interior, exteriorul, expus intemperiilor, fiind decorat prin altfel de mijloace de pild, prin ornamente ceramice care rezist mai bine. Bisericile din nordul Moldovei Vorone, Humor, Arbore, Vatra Moldoviei, Sucevia sunt ns caracterizate tocmai prin strlucirea coloristic a frescelor exterioare, comparate nu o dat cu covoarele orientale. Cum consemneaz istoricul de art M.V.Alpatov, n nici o alt ar din Europa, nici mcar n patria clasic a picturii murale, n Italia, nu vom gsi ceva asemntor cu aceste biserici. La rndul su, dr. Erich Widder, reputat specialist austriac, remarc: Starea n care s-au pstrat aceste fresce este superioar aceleia a celor mai celebre fresce italiene. Extraordinara rezisten pe care au dovedit-o , nfruntnd secolele, picturile murale exterioare supuse vnturilor i ploilor, reprezint o realizare tehnic excepional a meterilor moldoveni. Coloritul s-a pstrat viu i proaspt, cu excepia laturilor de nord, expuse crivului dar i s-au conservat liniile mari ale compoziiei. Este nendoielnic vorba de un secret de frabicaie, de un procedeu care conferea durabilitate culorilor. De altfel, unii dintre marii pictori ai Renaterii deineau i ei asemenea reete tainice de preparare a culorilor, pe care nu obinuiau s le dezvluie, lundu-le cu ei n mormnt. Se tie c zugravii de biserici, pictori-rani de un talent deosebit, utilizau culori extrase din plante sau minerale. Astfel, albastru era obinut din planta de indigo; pentru unele nuane care apreau ca fond al picturilor, se utilizau i adausuri minerale. Pentru rou, se folosea o plant oriental, garana, iar cnd aceasta nu se gsea, roiba sau rughia, aclimatizat prin prile noastre. Cercetrile au dus la descoperirea unor mici blocuri de piatr, prevzute cu guri, n care se pregteau culorile. Substanele colorante erau pisate i frecate cu fiere de bou. La acestea se adugau negru de fum i crbune de tei; din experiena pictorilor populari rezulta c acestea contracarau aciunea distructiv a varului asupra culorilor. In sfrit, culorile se dizolvau n ap, amestecndu-se n compoziie clei sau glbenu de ou. Inaintea pictrii zidului, se aplica o tehnic special, pregtitoare, a suprafeei ce urma a fi decorat. Peretele era acoperit cu un amestec de nisip i var, n care se introduceau i fibrele unor plante textile. Dup ce zidul se usca, era schiat compoziia general i abia pe urm zugravii aterneau pictura propriu-zis. Reetele de preparare a culorilor au fost communicate doar oral din generaie n generaie, dar pn la urm tocmai din aceast cauz s-au pierdut, astfel c nu au mai ajuns pn la noi.

referat.clopotel.ro