KONTROL EDITION
KONTROL EDITION
USA
NATIVE INSTRUMENTS North America, Inc.
5631 Hollywood Boulevard
Los Angeles, CA 90028
USA
sales@native-instruments.com
www.native-instruments.com
1.1 Bienvenido
GUITAR RIG 3 cambiará su modo de pensar y sentir la música. Dígale
adiós a esos montajes con pedales de guitarra ruidosos, complicados y
poco confiables, con cables que crujen y baterías que se agotan justo a mi-
tad de un solo. GUITAR RIG 3 pone en su laptop u ordenador de escritorio
(Mac Os X o Windows XP) las instalaciones de guitarra más sofisticadas,
modernas y de mejor sonido. Llévelo al estudio, a sus sesiones o practique
con él en su cuarto de hotel… Las posibilidades son ilimitadas.
Y gracias al exclusivo RIG KONTROL 3 (equipado con controlador de pie,
caja DI, tarjeta de sonido USB 2 y preamplificador), podrá llevar su música
de guitarra, bajo u otro instrumento de cuerda a un nivel superior. Sólo
necesita tocar algunos acordes y un medio para escuchar los que está
componiendo.
Naturalmente, nada de esto hubiera sido posible sin aquellos inventores,
artesanos y visionarios cuya dedicación y esfuerzo en la elaboración de
guitarras, amplificadores y efectos a lo largo de décadas definió el sonido
de la guitarra eléctrica tal y como lo conocemos ahora. Todo el equipo
de NATIVE INSTRUMENTS reconoce en esas creaciones una importante
fuente de inspiración para el diseño de este programa. Ellos merecen
GUITAR RIG 3 –
nuestro aprecio y gratitud, pues sin su obra la realización de este software
no hubiera sido posible. Y en este caso, podemos más que gustosamente
afirmar que la imitación es por cierto la forma más sincera de alabanza.
El amor a la guitarra y su infinito potencial nos ha empujado en nuestra
búsqueda de lo último en equipamiento para guitarra. Le agradecemos su
apoyo y esperamos que ora esté buscando timbres clásicos de blues, ora
sonidos de rock o sonidos sintéticos para baile, GUITAR RIG 3 le propor-
cione el tono, el punch y crujido anhelados.
GUITAR RIG 3 –
1.2 Cómo emplear este manual
Este manual ha sido concebido para que sea lo más claro y conciso posible.
Guitar Rig fue diseñado para que sea tan intuitivo como cualquiera de
los equipos de guitarra a los que está acostumbrado; pero la gran potencia
de Guitar Rig reside en su enorme flexibilidad: es mucho más flexible y
variado que cualquier equipo de hardware que conozca. Para poder sacar
el mayor provecho en su trabajo con Guitar Rig, le recomendamos tener
siempre a mano este manual, pues el mismo le brindará valiosas explica-
ciones sobre las cosas excepcionales que Guitar Rig puede llevar a cabo,
y con algo de suerte le inspirará ideas nunca antes imaginadas.
Este manual esta dividido en dos partes principales. La primera le brinda
un panora general sobre el software y el hardware y le permitirá una rápida
familiarización de los aspectos más importantes. La parte restante está
dedicada a detallar cada botón, perilla e interruptor presente en la interfaz.
Seguramente querrá saber hasta el mínimo detalle si desea profundizar
en el conocimiento de Guitar Rig y las posibilidades que ofrece para el
diseño de sonido. ! Al instalar Guitar Rig 3
por primera vez,
asegúrese de instalar también el
controlador del Rig Kontrol
1.3 Instalación del programa (Kontrol Edition). Esta opción
tiene que realizarse durante el últi-
Si desea más información sobre la instalación del software de Guitar Rig, mo paso del proceso de instalación.
consulte por favor la guía NATIVE INSTRUMENTS Setup Guide incluida (En este paso debería instalar tam-
en este paquete. bién el Centro de Servicio si el
mismo no fue ya instalado)
GUITAR RIG 3 –
1.4 Instalación del hardware
Si desea más información sobre la instalación del equipo Rig Kontrol,
consulte por favor el manual NATIVE INSTRUMENTS Rig Kontrol
Operation Manual, incluido en este paquete.
GUITAR RIG 3 –
2. Principio
¡Ya es hora! Tenemos el software y el hardware (el nuevo rig kontrol
está pidiendo a gritos que le pongan el pie encima), y seguramente usted
ya quiere empezar a roquear. Empecemos pues viendo un panorama de
guitar rig 3.
GUITAR RIG 3 –
2.2 Lo nuevo de la versión 3
Guitar Rig 3 se suma al galardonado diseño de Guitar Rig 2 e imple-
menta en el software una gran cantidad de mejoras. Esto es lo que encon-
trará en Guitar Rig 3:
► Una interfaz de usuario más pulida y fácil de navegar.
► La potente Live View, la vista que le dará un fácil acceso a todos los
parámetros durante sus actuaciones en vivo sobre un escenario.
► Cuatro flamantes y largamente anhelados modelos de amplificador.
► Seis flamantes efectos para modelar el sonido.
► “Snapshots”, la función que permite cambiar de sonidos rápidamente
y de manera fluida durante una canción.
► “Matched Cabinets”, la combinación entre modelos de amplificadores
y gabinetes nunca fue tan fácil como ahora.
► Un Rig Kontrol (Guitar Rig 3 Kontrol Edition) diseñado com-
pletamente a nuevo y que cuenta con una nueva sección A/D D/A to-
mada del aclamado Audio Kontrol 1, ocho controladores de pie libre-
mente asignables y un controlador continuo de pedal con interruptor
de encendido y apagado.
► Un actualizado navegador de presetes, con un banco de sonidos me-
jorado y mayor funcionalidad: organizar sus sonidos es ahora más fácil
que nunca.
► El tempo, como la sincronización de retardos, puede ahora guardarse
junto con el preset y puede, según convenga, sincronizarse o no con
el reloj del anfitrión.
GUITAR RIG 3 –
► La asignación de controladores nunca fue tan fácil. Controladores de
otros fabricantes pueden compartir la gráfica común del Rig Kontrol
Virtual, lográndose así una interfaz más simple.
GUITAR RIG 3 – 10
Sin embargo, el audio incorporado en la mayoría de las máquinas Windows
no tiene calidad de estudio y habrá una latencia (demora) audible entre el
momento en que se toca una nota y el momento en que el sonido corres-
pondiente sale del ordenador. La latencia es frustrante porque lo usual
es escuchar el sonido al momento de tocar una cuerda. Las Macintosh
modernas con OS X y tarjeta de audio incorporada son mejores, pero aún
así hay problemas en la calidad del audio.
Si no emplea la interfaz de audio RIG KONTROL 3, NATIVE INSTRUMENTS
le recomienda emplear una interfaz de audio o tarjeta de sonido diseñada
específicamente para su uso en aplicaciones de audio. Las mismas son de
calidad superior e incluyen controladores (programas que transfieren los
datos entre la interfaz de audio y el ordenador) que están optimizados para
generar una demora mínima. Esto le asegurará una experiencia musical
mucho más placentera.
GUITAR RIG 3 – 11
En modo standalone, vaya hasta la pantalla de preferencias (preferences)
y seleccione las entradas y salidas correspondientes que aparecen en la
ficha de configuración de audio (audio setup).
GUITAR RIG 3 – 12
GUITAR RIG 3 se inserta en Apple Logic para procesar una pista de guitarra mientras que, al
mismo tiempo, recibe la automatización del anfitrión.
GUITAR RIG 3 – 13
2.5 Precauciones
Las pastillas (pickups) de guitarra son muy susceptibles al zumbido de
máquinas, reductores de luz y a la interferencia causada por ordenadores y
monitores. Los monitores LCD causan menos interferencia que los del tipo
CRT y los ‘humbuckers’ son menos susceptibles a la interferencia que los
pickups de bobina única. Los pickups piezoeléctricos, como los utilizados
en la Line 6 Variax, no recogen estas interferencias.
Cuando esté tocando con GUITAR RIG 3, coloque su guitarra de manera
que reciba la menor interferencia posible. El reductor de ruido (Noise
Reduction) de GUITAR RIG 3 puede ayudarlo a deshacerse de algo de
interferencia, pero no es un sustituto que le evite alejar la posición de su
guitarra de las fuentes de interferencia.
Tampoco, a pesar de su excelencia, GUITAR RIG 3 podrá compensar los
problemas originados en la guitarra. Por ejemplo, si tiene cuerdas muertas,
el Compressor no podrá hacerlas sostener por arte de magia.
GUITAR RIG 3 – 14
después. Puede crear un par de equipos para blues, varios para rock
duro y algunos más para bajos. Puede también crear un equipo sólo para
ensayos... No hay otro límite que la velocidad de procesamiento de su
ordenador ( y la propia imaginación).
Pero hay una precaución: la gran variedad de opciones significa que es
posible establecer algunas combinaciones de efectos y arreglos que des-
pués de todo no sonarán tan fantásticamente. Si está trabajando con un
sonido y no se siente satisfecho, pruebe con otros gabinetes, posiciones de
micrófono y cosas por el estilo hasta dar con el sonido buscado. También,
guarde su trabajo con frecuencia, no porque el ordenador pueda colgarse
sino porque es muy fácil “pasarse de rosca” con un sonido y después uno
se arrepiente de no haber conservado una versión anterior del mismo.
GUITAR RIG 3 facilita la tarea de guardar múltiples variantes de un sonido;
luego, podrá decidir cuál de todas le gusta más y eliminar el resto
GUITAR RIG 3 también incluye dos componentes de grabación en disco
duro, llamados Tapedecks. Uno está preparado para cargar archivos de
audio que sirvan como pistas soporte; también puede cargar un solo de
instrumento y usar el control de tempo de este Tapedeck para lentificar
la pista y realizar un análisis detallado de la misma. El segundo Tapedeck
está preparado para grabar sus ejecuciones o hacer ‘overdubbing’ de partes
nuevas sobre partes ya ejecutadas. Un afinador (Tuner) y un metrónomo
(Metronome) lo mantienen afinado y en tiempo. GUITAR RIG 3 es más
que un modelador de señal, es un sistema completo de procesamiento
para disfrutar la guitarra
GUITAR RIG 3 – 15
3. Funcionamiento de Guitar Rig
Guitar Rig fue diseñado para que su uso sea lo más sencillo posible.
También fue diseñado para ser muy potente. Para lograr todo esto hemos
diseñado una pulida interfaz en la que se combinan todas las perillas y
controles empleados en la vida real y la potencia y organización de una
poderosa pieza de software. Esta sección le brindará un panorama sobre
como usar guitar rig. Para una lectura más minuciosa del programa,
consulte la sección de detalles que aparece más adelante.
GUITAR RIG 3 – 16
La cabecera global
El botón live view cambia la interfaz al modo en vivo (live mode) que se
explica en la sección 3.1.4.
La barra de herramientas
3.1.3 Sidekick
El Sidekick contiene las restantes secciones de guitar rig. Aquí encon-
trará el administrador y navegador de sonidos (sound browser) y en donde
podrá buscar, almacenar, crear y filtrar todos sus bancos y sonidos respec-
tivos. También encontrará la sección de componentes (components pool)
que contiene todos los componentes individuales que integran el rack de
guitar rig 3. En la pantalla de opciones (options) podrá controlar todo lo
GUITAR RIG 3 – 17
vinculado con rig kontrol y las asignaciones externas de automatiza-
ción; finalmente hallará la sección de preferencias (preferences) en la que
podrá regular el tamaño de las ventanas, decidir el lugar donde guardará
los bancos, y otros aspectos suplementarios del programa.
El SideKick
GUITAR RIG 3 – 18
3.1.5 El rack
El rack es el lugar donde se montan los equipos. Con el ratón podrá arras-
trar los componentes ubicados en la sección de componentes y soltarlos
dentro del rack. En el rack hay también cuatro componentes fijos: el Tuner
(afinador), el Metronome (metrónomo), y las grabadoras Tapedeck I y Tapedeck
II. Puede remover los componentes cliqueando en el correspondiente botón
X. Para cambiar el orden de los componentes dentro del rack, simplemente
arrastre el que quiera hasta el lugar deseado.
Puede entrar y salir del modo en vivo cliqueando sobre el respectivo botón
Live Mode, ubicado en la barra de herramientas, o con la tecla de función
F1.
GUITAR RIG 3 – 19
3.2 Encontrar el sonido correcto
Guitar rig sería completamente inútil si no contara con un sofisticado
administrador de presetes que lo ayude a encontrar y organizar todos los
sonidos. Categorías inteligentes, bancos y opciones de búsqueda ayudan
en la gestión de los cientos de sonidos que vienen con guitar rig.
El panel de sonidos
GUITAR RIG 3 – 20
puede también crear los suyos propios. Utilice los bancos para guardar el
conjunto de los que ha editado o para crear juegos de listas para sus fun-
ciones sobre el escenario.
El panel de bancos
Las categorías de bancos es otro de los nuevos aspectos de guitar rig
3 y le permiten seleccionar los bancos de sonidos bajo ciertas categorías
determinadas. Por ejemplo, en vez de tener que revisar docenas de bancos,
puede seleccionar un filtro que solamente seleccione los bancos creados
por usted dentro de la categoría Mis Sonidos. Puede etiquetar los bancos
con palabras clave específicas (amplis de guitarra, amplis de bajo, en vivo,
FX, etc.) y así filtrar lo que aparece en la lista principal de bancos. Esto
facilitará la organización de los sonidos y evitará los problemas que surgen
al tener que navegar por una gran colección de bancos.
GUITAR RIG 3 – 21
Categorías de bancos
GUITAR RIG 3 – 22
3.2.3 Organizar los sonidos
Organizar los sonidos es ahora muy fácil en guitar rig 3. Para que la
búsqueda sea más eficiente puede clasificar los presetes mediante atribu-
tos tales como el estilo de música, la tonalidad o el tipo de instrumento.
Las categorías de bancos le permiten filtrar colecciones enormes de bancos
mediante un etiquetado inteligente. Por ejemplo, puede poner todos los
bancos para para sus ejecuciones en vivo dentro de la categoría "En vivo"
y luego seleccionarlos empleando esta nueva categoría.
El panel de atributos
GUITAR RIG 3 – 23
3.3.1 La sección de componentes
En la sección de componentes (components pool) encontrará todos los
elementos que modelan el sonido en guitar rig. Los componentes se
dividen en ocho categorías.
1. Amps: el corazón de guitar rig, los amplificadores y gabinetes.
2. Dist: los efectos de distorsión, clásicos y de tipo stomp-box
3. Mod: efectos de modulación como trémolo, coro, flanger, transportado-
res de octavas y muchos más.
4. EQ: con ecualizaciones de tipo paramétrica, filtros de síntesis y pedales
Wah.
5. Vol: con los componentes Volume, Compression, Limiting, Gates y Noise
Suppression.
6. Rev: efectos de reverberado y de retardo.
7. Tools: con los componentes Loop Machine, Splits y Crossover Mix.
8. MDF: una exclusiva estructura de modulación tipo síntesis, exclusiva
para guitar rig.
3.3.2 Suéltelo
Para añadir un componente al equipo, arrástrelo desde la sección de compo-
nentes y suéltelo dentro del rack. Use el ratón para poner los componentes
en el orden más conveniente.
GUITAR RIG 3 – 24
3.3.3 En sincronía
Guitar Rig 3 ofrece ahora opciones de sincronización mucho más flexibles.
Ahora puede elegir entre sincronizar con el reloj externo o con el del an-
fitrión, guardar las configuraciones de tempo en cada sonido o si no, no
sincronizar en absoluto..
GUITAR RIG 3 – 25
El Virtual Rig Kontrol en toda su magnificencia.
GUITAR RIG 3 – 26
mucho la tarea de asignar (siempre que quiera que el mismo botón cumpla
la misma acción cada vez que usa el RK).
Global Assignment
GUITAR RIG 3 – 28
3.5 La vista "live"
La nueva vista Live es perfecta para poner guitar rig sobre un escena-
rio dentro de un ordenador portátil. La vista Live consolida y agranda los
elementos esenciales de la interfaz de guitar rig para que se puedan
ver fácilmente sobre un escenario.
GUITAR RIG 3 – 29
En términos de audio, RIG KONTROL 3 es compatible con un gran número
de escenarios. Aquí le presentamos algunas típicas opciones.
GUITAR RIG 3 – 30
volumen para sobrecargar el ampli puede obtener esa cantidad extra de
saturación que lo satisfaga.
Amplificador de teclado
Es ideal para usarlo con GUITAR RIG 3 porque está concebido para dar
un sonido incoloro de alta fidelidad. Por consiguiente, podrá usar GUITAR
RIG 3 para añadir diferentes gabinetes, amplificadores de potencia y efec-
tos, y el amplificador de teclado reproducirá estos sonidos fielmente. Los
amplificadores de teclado están diseñados para aceptar señales de nivel
relativamente alto, por lo que deberá poner el nivel de salida en un valor
bastante alto, y el interruptor high/low en high (0).
Auriculares
Enchufe los auriculares en el enchufe correspondiente del RIG
KONTROL 3.
GUITAR RIG 3 – 31
Sistema estéreo hogareño
Los altavoces hogareños no están diseñados para manejar sonidos soste-
nidos de nivel alto, por eso, si quiere conectarse en un sistema estéreo,
sea conservador con el volumen. Enchufe las salidas del RIG KONTROL
en entradas de nivel de línea como las presentes en reproductores de CD
o DVD, sintonizadores, grabadoras, etc. (no en la entrada telefónica, si
existiera una). Necesitará cables especiales con un enchufe de 1/4” en
un extremo y un enchufe RCA tipo telefónico en el otro.
GUITAR RIG 3 – 32
3.6.3 Evite opciones de latencia cero
Como ya fue mencionado anteriormente, evite opciones de latencia cero
(“monitoreo directo”), de lo contrario no podrá oír su guitarra siendo pro-
cesada por GUITAR RIG 3.
GUITAR RIG 3 – 33
3.8 Automatización de los parámetros de un plugin
La automatización de parámetros es súper fácil en guitar rig. Cada
componente ha sido configurado con el mismo ID de automatización. Esto
signfica que, por ejemplo, que podrá seleccionar desde su anfitrión la gama
completa de módulos disponibles en guitar rig, se encuentren estos en
el preset o no. Esto simplifica grandemente el proceso de automatización
de parámetros, dado que los mismos nunca cambiarán su ID de automa-
tización de plugin. Un buen ejemplo de todo esto es que el parámetro
número uno siempre será el Pedal del Rig Kontrol Virtual.
La principal ventaja se hace patente al cambiar presetes que contienen el
mismo componente, y aun aunque pueda mantener la automatización del
componente a través de todo el cambio de preset, nunca se encontrará
con fallas o tropiezos en el flujo de automatización.
Aquí presentamos un ejemplo de como automatizar parámetros en Apple
Logic Pro
En la vista del menú, encienda la automatización de la pista para la pista
seleccionada. Apple Logic cambiará la vista de la pista de esto:
GUITAR RIG 3 – 34
Vista predeterminada de la pista en Apple Logic
A esto:
GUITAR RIG 3 – 35
latch o touch y mueva el control con el rig kontrol 3 o con el ratón.
La automatización se graba inmediatamente al reproducirse la pista. Para
añadir varias automatizaciones de pistas, seleccione la flecha de la esquina
inferior izquierda. Ajuste sus parámetros al control que quiera automatizar
y continúe. Puede automatizar tantos elementos como quiera. Después de
sufrir la automatización, sus pistas tendrán el siguiente aspecto:
GUITAR RIG 3 – 36
Si bien este ejemplo ilustra un caso en Apple Logic Pro, todo tipo de
programas DAW funciona de manera similar. Consulte la documentación
de su programa anfitrión para más información sobre las particularidades
% Ahora puede automatizar
el comportamiento de los
ocho botones del Rig Kontrol
del proceso de automatización. (los mismos aparecen como pará-
metros de automatización), y así
realizar más fácilmente "snapshots",
cambios de banco y de sonidos.
GUITAR RIG 3 – 37
4. Detalles
Esta parte del manual está dedicada a brindar una visión más detallada
de guitar rig. Si desea saber la función que cumple cada uno de las
perillas, botones e interruptores presentes en la interfaz de usuario de
guitar rig 3 y en la lista de componentes, continúe leyendo; ¡la diver-
sión recién empieza!
GUITAR RIG 3 – 38
Global Header
ToolBar
SideKick Rack
El aspecto de la interfaz
Cada área está a cargo de una tarea específica. Algunas áreas, como
el Sidekick, pueden cambiar de aspecto según la ficha seleccionada. La
única interfaz que nunca cambia el la cabecera global (Global Header).
Y es el mejor lugar para empezar a descubrir las distintas facetas de
Guitar Rig 3.
GUITAR RIG 3 – 39
4.1.1 La cabecera global
La cabecera global (Global Header) es una lista con las características
más importantes de Guitar Rig 3. La cabecera siempre está visible, sin
importar la vista en la que uno se halle (vista del Rig o vista Live).
Live Mode Output Section NI Logo
GUITAR RIG 3 – 40
única desventaja es que también consume el doble de CPU; por lo tanto
esté atento al medidor de CPU si trabaja en el modo High Quality.
El Logo NI no sólo identifica a Guitar Rig como un producto de Native
Instruments, también es la entrada a la sección About Guitar Rig. Aquí
encontrará la información correspondiente a la versión de Guitar Rig y a
otros detalles acerca del sistema e instalación. Para salir de esta ventana y
volver a Guitar Rig, cliquee en cualquier lugar de la interfaz.
GUITAR RIG 3 – 41
El botón compare permite comparar los cambios que se efectúan en un
preset y el correspondiente preset de origen. Esto permite efectuar una
comparación rápida sin necesidad de tener que guardar los cambios. El
botón compare alterna entre la vistas del preset modificado y la del original.
Una vez que pulsa el botón save o save as, ya no podrá comparar más dichos
presetes a menos que vuelva a introducir cambios en el preset.
El botón clear remueve todos los componentes del rack (excepto, claro está,
los componentes fijos). Use esta función para armar un equipo desde cero
con los componentes que quiera.
Sync es la sección que controla todo lo relativo a la sincronización de gui-
tar rig 3. Dado que la sincronización puede provenir de fuentes externas,
el reloj anfitrión de la DAW, o de los componentes internos de guitar
rig; esta sección permite seleccionar de manera flexible si guitar rig
se sincroniza interna o externamente.
Las tres opciones de sincronización son:
► Libre (Free): apaga la sincronización y no permite sincronizar con el
reloj externo del anfitrión o con el preset en el sonido actualmente
seleccionado.El metrónomo puede marchar libremente a cualquier
tempo que establezca.
► Sonido (Sound: la información correspondiente a la sincronización está
contenida dentro del mismo preset. No hay necesidad de cambiar
manualmente el tempo del metrónomo entre canciones. La sincroni-
zación de retardos y modulaciones se vuelve a cargar al momento de
guardarse.
► Sync: la sincronización viene del anfitrión (en modo plugin) o de un
reloj MIDI externo (en modo standalone).
GUITAR RIG 3 – 42
El control tap permite establecer el tempo cliqueando sucesivas veces
dicho botón. También es posibles establecer de manera exacta los BPM
con las flechas ascendente y descendente o también se puede cliquear
sobre el campo numérico y escribir el valor manualmente. Si se encuentra
en el modo de sincronización, estos botones están deshabilitados.
El botón Rig Kontrol hace aparecer, al final de la pantalla de guitar rig, la
imagen agrandada del RIG KONTROL. Esta vista del Rig Kontrol le per-
mitirá ver el estado actual de configuración de los botones y/o cambios y
asignación de controles de cualquiera de los interruptores o pedales de
expresión del Rig Kontrol que corresponden al preset seleccionado.
Los siguientes cuatro botones muestran u ocultan los cuatro componentes
fijos:
► Tape Deck One (Pre-procesamiento)
► Tape Deck Two (Post-procesamiento)
► Tuner
► Metronome
GUITAR RIG 3 – 43
4.1.3 El Sidekick
El Sidekick incorpora el resto de las opciones de visualización de guitar
rig. La barra de herramientas (toolbar) y el rack ocupan la parte derecha
de la interfaz; y el Sidekick (cuando aparece), la izquierda. El Sidekick puede
ocultarse o aparecer al pulsar el botón en la interfaz de guitar rig.
GUITAR RIG 3 – 44
El panel de sonidos es es acceso a los bancos de sonidos. La ventana pre-
senta los bancos en la parte de arriba, y en la parte inferior aparecen los
sonidos contenidos en el banco correspondiente.
El panel de atributos permite especificar bajo qué propiedades se ha de
buscar un sonido, como por ejemplo: nombre del sonido, autor, informa-
ción, estilo musical, matiz o tipo de instrumento.
El panel de búsqueda (search) permite buscar presetes según los criterios
ingresados en el panel de atributos. Puede incluso buscar sonidos según
la categoría del banco.
El panel de resultados muestra los resultados que arrojó la búsqueda efec-
tuada. Aquí encontrará la lista de todos los sonidos que satisfacen sus
criterios de búsqueda.
La sección de componentes alberga todos los components que pueden integrar
el rack virtual. Los componentes se subdividen en las siguientes categorías:
Amps, Dist, Mod, Eq, Vol, Rev, Tools y Mdf.
% Dado que el administra-
dor de sonidos es una
característica muy importante de
La ficha de opciones (options) contiene las distintas opciones de configura- guitar rig 3, le hemos dedicado
ción de guitar rig y se divide en dos partes: una sección especial: el apartado
El panel de asignaciones de controlador (controller assignments) establece 4.2 de esta sección de detalles.
y gestiona las asignaciones del Rig Kontrol y de los dispositivos MIDI La sección 4.5 se ocupará de las
externos, establece parámetros de manera global o por preset, guarda las opciones de la ficha de
plantillas (templates) de controlador e importa y exporta asignaciones de COMPONENTES y brindará una de-
controlador tallada descripción de cada uno de
La ventana de preferencias sirve para establecer las preferencias globales los módulos individuales.
de guitar rig. También podrá hallar aspectos como el tamaño de las
ventanas, el directorio de bancos y la calibración del rig kontrol.
GUITAR RIG 3 – 45
4.1.4 El Rack
En el rack se albergan todos los componentes de guitar rig. El rack
presenta siempre los componentes fijos de entrada y salida. Estos módulos
% La sección 4.3 brinda
una explicación detallada
de todas las funciones de la ficha
no pueden removerse. de preferencias y asignaciones de
Para añadir un ítem en el rack, use el ratón para arrastrar el componente controlador.
desde la sección de componentes y soltarlo dentro del rack. El lugar que
ocupe el componente influirá el flujo de la señal dentro del rack.
Por ejemplo, al poner un amplificador en el rack, guitar rig creará
automáticamente el correspondiente gabinete. Puede, por supuesto, elimi-
nar el gabinete o cambiar a Cabinet & Mics arrastrando ese componente
después del amplificador.
Los componentes del rack cuentan con los siguientes controles para alterar
su apariencia:
► X: este botón elimina el componente de manera permanente.
► -: este botón minimiza el componente, mostrando solamente el nom-
bre.
► +: este botón hace aparecer los controles expertos del componente.
El Rack
Para reordenar los elementos del rack, haga clic en el componente que
quiera cambiar de lugar y arrástrelo.
Si el rack se alarga mucho y no entra en la ventana, aparecerá a la de-
recha una barra de desplazamiento con la cual podrá recorrer su equipo
de arriba abajo.
No hay límite para la cantidad de componentes que quiera emplear, la
única limitación es el poder de cálculo de su ordenador.
GUITAR RIG 3 – 46
4.2 Administración de los sonidos
El panel del navegador (browser) del Sidekick contiene las herramientas
de GUITAR RIG para la gestión de los sonidos. El navegador está dividido
en cuatro paneles: Sounds, Attributes, Search y Results.
GUITAR RIG 3 – 47
Todo los bancos de fábrica ya vienen etiquetados con alguna de las sie-
te categorías. Los bancos que se crean aparecerán identificados con la
etiqueta "my sounds". Pero cuando un banco se crea con alguna de las
categorías activadas, llevará la etiqueta de esa categoría. Las categorías
de bancos pueden cambiarse empleando el menú de contexto o el menú
desplegable de bancos.
El menú desplegable de bancos contiene las siguientes opciones:
► New: crea un banco nuevo, vacío.
► Save As: guarda el banco seleccionado con una ubicación y nombre
nuevos.
► Import: importa un banco en guitar rig.
► Export: exporta al disco el banco seleccionado.
► Rename: cambia el nombre del banco seleccionado.
► Protect: protege el banco seleccionado para evitar que se modifique o
borre por accidente.
► Category: etiqueta el banco con una de las siete categorías.
► Remove Bank: elimina el banco en el disco dura de forma permanen-
te.
► Refresh Bank List: vuelve a poner la lista de bancos.
GUITAR RIG 3 – 48
El siguiente menú contextual se abre cliqueando con el botón secundario
(o con command-clic en la Mac):
GUITAR RIG 3 – 49
► Save As: guarda el sonido seleccionado al final de la lista.
► Cut: corta el preset o el texto del preset.
► Copy: copia el preset o exto del preset.
► Paste: pega el preset copiado o cortado en la posición actual.
► Select All: selecciona todos los presetes del banco actual.
► Rename: cambia el nombre del preset seleccionado.
► Undo: revierte la última acción.
► Redo: rehace la última acción.
► Remove Preset: elimina el preset en el disco duro permanentemente.
► Clean Up: elimina los espacios libres en la lista del banco.
GUITAR RIG 3 – 50
4.2.3 Consejos útiles
Aquí van algunos consejos para el manejo de los sonidos:
► Puede arrastrar y soltar un preset desde el menú de sonidos hacia
cualquier banco de la lista de bancos. El sonido pasará automáticamen-
te al banco seleccionado y ocupará el final de la lista.
% A los propietarios de ver-
siones anteriores: esta es
una operación nueva de guitar
► Puede emplear save as y guardar el sonido en un banco diferente. rig 3.
Cuando haya hecho esto, el botón save se iluminará para advertirle que
el sonido es diferente del original. Ahora puede seleccionar un banco
nuevo antes de pulsar save as. Esto hará cambiar el banco pero el so-
nido peramenecerá. Ahora, cuando pulse save as..., se guardará en el
nuevo banco.
GUITAR RIG 3 – 51
4.2.4 Atributos de sonidos
Cualquier sonido puede categorizarse para que su búsqueda sea luego
más sencilla.
La ventana de atributos le permite ingresar la siguiente información para
cada sonido:
► Sound Name: el nombre para el sonido seleccionado
► Author: el autor que compuso el sonido.e
► Modified: la fecha en la que el preset fue modificado y guardado por
última vez.
► Favorite: pone la marca a sus sonidos favoritos.
► Info: aquí puede ingresar información adicional, la que puede luego
aparecer estando en el modo en vivo.
► Style, Tone and Instrument: clasifica los sonidos según el estilo musi-
cal, el matiz de la música y el tipo de instrumento para el que está
destinado el preset.
GUITAR RIG 3 – 52
4.2.5 Búsqueda y resultados
La búsqueda (search) y los resultados (results) son dos paneles separados
que se condicionan mutuamente.
La ventana de búsqueda (search) permite buscar presetes y sonidos según
los siguientes criterios:
► Quicksearch (búsqueda rápida basada en un criterio o palabra clave)
► Name (nombre)
► Autor (autor)
► Category (categoría)
► Date Modified (fecha modificada)
► Style (estilo)
► Tone (matiz)
► Instrument (instrumento)
► Favorite (favorito)
GUITAR RIG 3 – 53
cambiar el tamaño de la ventana, pose el ratón sobre la manija hasta que
el puntero tome la forma de una manecilla. Luego, cliquee y arrastre hasta
la altura deseada.
Puede usar esta manija para estirar completamente la lista de presetes o la
de resultados, cliqueando una vez sobre la manija para maximizar la vista
y luego cliquear otra vez para restaurar la vista.
4.3 Opciones
La ficha de opciones (options) contiene dos pantallas: la de asignaciones de
controladores y la de preferencias generales del plugin/aplicación.
La ficha de opciones
GUITAR RIG 3 – 54
Veamos a qué corresponde cada sección de la ilustración de arriba:
► RK3 Pedal: indica que todas las opciones de la tira se aplican al pedal
RK3.
► Sound: cliqueando en el botón sound se accede a Sound, es decir a las
asignaciones que se realizan por sonido; o a Global, es decir a las
asignaciones globales de controlador.
► Learn: esta función permite "aprender" el comportamiento de un hard-
ware externo. Este botón empalma los controladores externos con el
Virtual Rig Kontrol. Pulse Learn y luego pulse el botón correspondien-
te de su dispositivo externo. (¡Atención: su controlador ahora ha sido
asimilado!)
► Volume Pedal /pedal: muestra el control actulamente mapeado. En este
caso, el pedal RK está mapeado en el componente Volume Pedal.
► Para cambiar el parámetro mapeado, haga clic y sostenga en el menú
contextual para seleccionar los componentes disponibles para su ma-
peo. Si se encuentra en el modo sound, verá los componentes presen-
tes actualmente en el equipo. Si está en modo global, verá un menú
fijo de funciones globales. En cualquiera de los menús tiene siempre
la opción de borrar (clear) todas las asignaciones y empezar de nue-
vo.
► Range: use esta opción para establecer el rango de control que quiera
tener al usar un pedal u otro tipo de controlador continuo con GUITAR
RIG 3. Por ejemplo, tal vez no quiera utilizar el rango completo de un
Reverb y prefiera, en vez, contentarse entre 20-50%. Ajustando los
extremos izquierdo y derecho puede limitar el rango de cualquier con-
trol.
GUITAR RIG 3 – 55
4.3.2 Operaciones especiales
En la ventana de asignación de controladores (controller assignments), puede
configurar un para de asignación que le harán la vida más fácil. Pensamos
que encontrará particularmente útili la nueva función "snapshot". Cuando
un controlador está en Sound puede emplear el menú desplegable para
sacar una foto (snapshot) de la configuración de ese controlador. Configure
su equipo de la manera deseada y luego seleccione Set Snapshot para que
ese controlador pueda ser rememorado. Puede nombrar el "snapshot" des-
de el Rig Kontrol virtual o desde la página de opciones del controlador.
Adicionalmente, al asignar controladores en el modo global, puede se-
leccionar sound jump, con esto podrá saltar directamente a un preset
específico. Para configurar esta opción, en seleccione Jump to en el menú
de selección de sonidos (sound selection).
GUITAR RIG 3 – 56
lista de parámetros, igual que si fuera la ventana completa con los contro-
ladores. Esta función permite hacer "snapshots" y otras asignaciones sin
siquiera salir del rack. Cualquier interruptor configurado para un operación
global debe controlarse a través del panel de asignaciones de controlador.
GUITAR RIG 3 – 57
4.3.5 Mapeo de controladores externos
La mitad inferior del panel de asignaciones de controlador se ocupa de
mapear los controladores MIDI externos sobre Guitar Rig.
El concepto que hay que tener en cuenta es que RIG KONTROL está ahora
integrado físicamente a la aplicación y a su lista completa de presets. El
propósito del mapear controladores externos no es "aprender" controles
nuevos en un preset individual, pues esto demandaría mucho tiempo. El
objetivo, en cambio, es mapear los controladores MIDI externos sobre la
funciones del Rig Kontrol. Sólo hace falta hacer esto una vez y luego
su controlador externo imitará los mapeos del Rig Kontrol. El enlace
de un controlador externo con los ocho botones del rig kontrol 3 se
hace con la función learn, que se describe en la sección 4.3.1.
La ventana de asignaciones de controladores externos sirve para añadir cual-
quier controlador que exceda a los ocho controladores principales y pedal
del Virtual Rig Kontrol. Dicho de otro modo, es la sección ideal para
aquellos usuarios a los que les encanta configurar montones de botones,
perillas e interruptores
Para empezar a asignar, pulse el botón Add Assignment, y verá aparecer
lo siguiente:
GUITAR RIG 3 – 58
Simplemente pulse el botón Learn de cada asignación y "aprenda" sus
controladores MIDI externos adicionales. De esta manera, puede asignar
tipos similares de comandos del mismo modo que lo hizo antes con el
Virtual Rig Kontrol. La diferencia principal es que estos controladores
externos no tendrán una representación gráfica en el Virtual Rig Kontrol:
estos dispositivos maperán perfectamente el guitar rig y funcionarán
a la perfección, pero no podrán imitaral Virtual Rig Kontrol. Todo lo que
se puede mapear en el rig kontrol, como se dijo en las sección 4.3.1,
puede mapearse a sus dispositivos externos; esto incluye los salstos de
presets, los snapshots y más.
4.3.6 Preferencias
La ventana de preferencias (preferences) permite establecer un número
limitado de controles que afectan la operación de guitar rig, tanto en modo
standalone como plugin. La ventana es esta:
GUITAR RIG 3 – 59
Esta ventana contiene los siguientes controles:
► Window Height: este control estable el tamaño de la ventana de guitar
rig. Puede seleccionar entre pequeño, mediano y grande. Los tamaños
medio y grande dependerán de la resolución de su monitor.
► Midi Learn Popup Window: selecciona si la ventana de MIDI learn apa-
rece o no tras realizar exitosamente una asignación.
► Show Help Hints: habilita o deshabilita las leyendas de ayuda.
► Rig Kontrol 1: para usar GUITAR RIG 3 con un Rig kontrol 1, se-
leccione On en la lista desplegable.
► Rig Kontrol Pedal Calibration: si su pedal RIG KONTROL funciona raro,
pulse este botón para recalibrar el movimiento del pedal.
► Choose Sound Banks Directory: puede seleccionar (si es necesario) un
directorio nuevo para guardar y acceder a sus bancos y sonidos.
GUITAR RIG 3 – 60
4.4 Vista en vivo
L a vista en vivo (Live) es un nuevo aditamento de guitar rig 3. Al pulsar
en el botón Live en la cabecera global, pasará a la vista en vivo:
La Vista "Live"
GUITAR RIG 3 – 61
do,o una de las siguientes tres pantallas (Metronome, Tuner o Loop
Machine):
3. El agrandado Virtual Rig Kontrol con sus parámetros mapeados.
Mostrando el Metronome
% Si pone el tamaño de la
ventana más grande, pu-
ede poner también el texto de infor-
mación del preset junto con la vis-
tas del metrónomo, el afinador y la
bucleadora. Con una vista más
pequeña, sólo podrá ver la infor-
Mostrando el Tuner mación adicional del preset, el
Tuner, el Metronome o la Loop
Machine.
GUITAR RIG 3 – 62
Al accionar funciones desde el Rig Kontrol (como las funciones del
Tuner, Metronome o Loop Machine), automáticamente se pasará a mostrar
la ventana correspondiente. Si tiene cargado en el equipo varias Loop
Machine, entonces puede seleccionarlas empleando las flechas derecha e
izquierda de la vista del Loop Machine.
La sección final es el Virtual Rig Kontrol en tamaño completo. Aquí podrá
ver sus asignaciones:
Lo bueno de la vista en vivo es que proporciona un acceso rápido a los
aspectos más utilizados de Guitar Rig y lo hace mediante una vista
maximizada que facilita su lectura desde un escenario. Incluso los botones
% Para salir y entrar en el
modo Live, pulse F1.
GUITAR RIG 3 – 63
4.5.1 Mono, Estéreo y recorrido de la señal
A diferencia de la mayoría de los equipos de guitarra que sólo utilizan
conexiones mono, GUITAR RIG 3 vive en un mundo estéreo donde todas
las conexiones llevan potencialmente señales separadas para los canales
izquierdo y derecho. Esto es importante porque, si bien, casi todas las
guitarras son mono, muchos de los componentes de GUITAR RIG 3 incor-
poran ‘stereo imaging’, o preservan el ‘stereo imaging’ existente para crear
una sala de sonido más grande. Los siguientes efectos añaden estéreo a
una entrada mono:
► Cabinets (al usar Pan y Air)
► Tremolo (en modo Stereo Pan)
► Stoned Phaser (con el control Rotate subido)
► Chorus / Flanger (en modo estéreo)
► Ensemble
► Rotator
► Quad Delay
► Psychedelay
► Spring Reverb
► Studio Reverb
GUITAR RIG 3 – 64
► Ensemble
► WahWah Pedal
► TalkWah
► Chorus / Flanger
Note que algunos efectos están en ambas listas porque pueden convertir
de estéreo a mono, creando entonces un campo estéreo a la salida. Otros
componentes simplemente no modifican la señal: entrada mono sale como
mono y estéreo sale como estéreo.
La mayoría de los componentes estéreo incluyen los tipos de efectos
(reverberado, retardo, etc.) que normalmente van después de un amplifi-
cador (vea el Apéndice C para efectos de colocación). Por consiguiente,
terminará con una señal estéreo si coloca un componente estéreo después
de uno mono.
No obstante, sea consciente de que si está buscando un efecto estéreo
con un componente mono, el sonido no será más estéreo. Es más, cuando
Chorus/Flanger está en estéreo o Trémolo está en modo estéreo pan, el
efecto desaparecerá si se ejecuta a través de un dispositivo mono, o si se
reproduce en un sistema mono.
GUITAR RIG 3 – 65
+: expande el componente para mostrar más parámetros (modos experto
y extendido).
GUITAR RIG 3 – 66
► Para eliminar un plantilla, haga clic en el menú desplegable y selec-
cione Delete.
GUITAR RIG 3 – 67
posible (sin llegar a distorsión), trate de que el medidor de nivel de señal
se acerque lo más posible al rojo (saturación) pero sin llegar a él.
Volume (volumen) establece el nivel de la señal entrante. Gírelo (en sentido
horario) tan alto como sea posible sin llegar a rojo, que indica sobrecarga.
Luego, gire un poco en sentido antihorario para dejar algo de espacio libre
(arruinar la tarjeta de sonido sería una catástrofe). Si el rojo del LED todavía
brilla, reduzca el volumen un poco más.
Si el botón Learn está activado (botón presionado), GUITAR RIG 3 estable-
cerá automáticamente el nivel óptimo. Tras habilitar la función Learn, toque
muy fuerte su guitarra para que genere el máximo nivel posible. GUITAR
RIG 3 analizará esto y ajustará el Volumen automáticamente. Completado
el análisis, el botón Learn desaparecerá automáticamente.
GUITAR RIG 3 – 68
nivel: fije el umbral de la compuerta justo por arriba de este ruido. Cuando
no esté tocando, la compuerta no dejará pasar este zumbido. Tan pronto
como comience a tocar, la señal excederá el umbral y la compuerta se
abrirá, pero la señal entonces será lo suficientemente fuerte como para
“enmascarar” este zumbido.
La función Learn fija automáticamente un nivel de umbral óptimo. Sin
tocar la guitarra, haga clic en Learn. GUITAR RIG 3 analiza su señal y
establece el umbral justo por arriba del ruido residual. Al tocar, la com-
puerta debería abrirse.
GUITAR RIG 3 – 69
las señales de control que salen de los interruptores de pie y del pe-
dal.
► On: enciende o apaga el detectamiento de RIG KONTROL.
% Note que los módulos
mono mezclarán estas
dos señales de manera
► Auto: recomendado al usar RIG KONTROL 1, dado que GUITAR RIG 3 conjunta.
automáticamente reconocerá el instrumento enchufado en Input 1, al
igual que las señales de control de RIG KONTROL que aparecen en el
otro canal.
Este componente hace coincidir los niveles de GUITAR RIG 3 con los de
la próxima etapa (mezclador, amplificador, sistema PA, etc.), y también
le permite compensar las variaciones de nivel existentes entre distintos
presetes.
Preset Volume se guarda con el preset. Así, si un preset es más fuerte o
más bajo que el resto, puede bajar o aumentar su volumen hasta hacerlo
coincidir con el de los otros presetes. NATIVE INSTRUMENTS recomienda
dejarlo en posición intermedia a menos que necesite compensar variacio-
nes de volumen entre presetes.
Para fijar automáticamente el volumen del preset, pulse el botón Learn.
Luego toque muy fuerte la guitarra (sin llegar a despertar a los vecinos);
GUITAR RIG 3 analiza el nivel generado y ajusta autmáticamente el volu-
men del preset. Completado el análisis, el botón Learn “desaparecerá".
GUITAR RIG 3 – 70
Master Volume fija el volumen maestro (general) del equipo. Tiene que
estar ajustado para proveer la cantidad deseada de señal para la etapa
siguiente. No debe modificarse a menos que GUITAR RIG 3 alimente
alguna otra cosa más.
El medidor medidor muestra el nivel de salida. Si el LED del medidor se
pone rojo, indica una sobrecarga. Baje un poco el control Master Volume
(o el volumen del preset en caso de uno inusualmente fuerte). Si todavía
está rojo, reduzca más el volumen.
El interruptor Limiter selecciona la forma en que GUITAR RIG 3 reacciona
ante una situación de sobrecarga, que se da cuando la luz roja de salida
se enciende. Si no se selecciona la función de limitación, cualquier sobre-
carga excederá la tolerancia de Guitar Rig 3 y producirá distorsión. Si se
activa Limiter, el volumen se reducirá automáticamente para evitar caer en
distorsión. Cuando la luz desaparece, el volumen retorna a la normalidad.
Si la limitación ocurre a menudo, reduzca el control Master Volume o si el
volumen del preset, si éste resulta muy alto
4.6.4 Afinador
GUITAR RIG 3 – 71
El menu desplegable de instrumentos muestra por defecto la opción Guitar,
pero puede elegir también alguna de las otras opciones: Chromatic, Bass,
cuatro afinaciones abiertas (D, E, G y A), y afinación DADGAD.
Mute Sound apaga la salida del audio, para así poder realizar la afinación
sin que el auditorio escuche nada. El en la plantilla estándar de Rig
Kontrol, el botón Mute Sound se mapea automáticamente a uno de
los botones de Rig Kontrol. Esto se hace de manera global, pero por
supuesto usted puede cambiar esta opción.
Hay dos modos de afinación, seleccionables con los botones Cent y Strobe,
ubicados hacia la derecha del visualizador:
► En modo Cent, un indicador muestra si el tono es sostenido (el indi-
cador flota a la derecha del punto “ 0” central) o bemol ( el indicador
flota a la izquierda del punto "0" central). El número hacia la izquierda
del visualizador indica el número de la cuerda que se está afinando.
Cuando la cuerda está en el tono apropiado, el indicador debería estar
en el centro marcando el punto “0”.
► Cuanto más rápido se muevan las luces, mayor es la desafinación de
la cuerda.
Para acceder a las funciones extendidas, haga clic en el símbolo (+) para
desplegar la otra parte inferior del afinador
► Reference Pitch ajusta la afinación de referencia, desde A=425Hz has-
ta A=455Hz. La leyenda de este control indica el tono exacto.
► Cents muestra en centésimales la desviación con respecto de la afina-
ción ideal.
GUITAR RIG 3 – 72
► Drop Tune transporta la escala de afinación. Ejemplo: si afina todas sus
cuerdas un semitono más bajo, ponga este control en -1.
► Tune Fork , el diapasón, produce un tono de referencia. Para seleccio-
nar el tono, haga clic en el campo a la derecha del botón Diapasón, y
arrástrelo arriba o abajo para subir o bajar el tono. O, utilice las flechas
arriba y abajo del visualizador para cambiar por semitonos la entona-
ción del “diapasón virtual”.
4.6.5 Metronome
GUITAR RIG 3 – 73
BPM muestra en pulsos por minuto el tempo de la sincronización.
El botón#1 es el sonido de los tiempos acentuados, el cual aparece mani-
festado bajo en divisiones de pulsos fuertes y semifuertes. Para cambiar
de sonido, cliquee la flecha y seleccione otro archivo.
El botón #2 es el sonido de los pulsos débiles, que se manifiestan con
un sonido más apagado. Puede cambiar este sonido cliqueando sobre la
flecha y seleccionando otro sonido.
Tap permiter marcar el tempo con el pie o con un control externo asignado
(como el Rig Kontrol 3). Este control también se encuentra en la barra
de herramientas del menú de sincronización.
Dado quel metrónomo es uno de los componentes fijos, puede ocultarlo
con el botón X o minimizarlo con el botón – Button; pero recuerde que no
puede eliminarlo.
GUITAR RIG 3 – 74
Transpose
(semitones)
Play/Record Tempo
Mode (percent)
Play Tune
Start (cents) Hide
GUITAR RIG 3 – 75
► Con el botón de Modo de Reproducción (Mode Play), seleccione at
Input (cualquier procesamiento afecta la reproducción) o at Output (no
se aplican procesamientos).
► Haga clic en el botón de reproducir (transport play) para iniciar la re-
producción. Para para la reproducción haga clic en detener (stop). Para
que la pieza buclee haga clic en “Loop” (el botón a la derecha de
Stop). Para comenzar en un punto determinado, arrastre el deslizante
de posición hasta el lugar deseado.
► Ajuste el Volumen al nivel deseado. Si el LED del medidor de salida
se enciende (el rojo indica distorsión), reduzca el volumen para preve-
nir una sobrecarga.
GUITAR RIG 3 – 76
► El diagrama muestra a Tapedeck One con un bucle. Note que el botón
Loop está “presionado” y que las dos marcas que muestran los puntos
de inicio y fin del bucle.
4.6.10 Grabación
Para grabar sus ejecuciones:
► Haga clic en el botón Nuevo (New), abajo a la izquierda.
Automáticamente se habilitará la grabación y el botón de Grabar
(Record) aparecerá "presionado". Si ya ha creado un archivo, simple-
mente haga clic en Grabar.
► El botón de Modo de Reproducción pasará a modo de grabación; se-
leccione tanto Record at Input (graba la señal que alimenta al Rig
Kontrol), o Record at Output (la señal grabada incluye los procesa-
mientos a través de los cuales pasó).
GUITAR RIG 3 – 77
► El modo de grabación ya se encuentra habilitado así que haga clic en
Reproducir para iniciar la grabación.
► Después de grabar, haga clic en Guardar (Save), vaya hasta la carpeta
donde quiera guardar el archivo, póngale un nombre y guárdelo
GUITAR RIG 3 – 78
en Tapedeck Two. Para simplificar este tipo de grabaciones, ponga el
interruptor de Sync en “On” para sincronizar ambas grabadoras.
Las funciones de bucleo son las mismas que las de Tapedeck One. Tampoco
se admiten archivos mayores a 16 bits y el bucleo no funciona durante
la grabación.
Para grabar un overdub:
► En Control Center, cliquee los botones de Tapedeck Uno y Dos para
que ambos estén visibles.
► Cargue un archivo en Tapedeck Uno sobre el cual desee hacer un
overdub y seleccione Play at Output si no quiere procesarlo a través
del equipo.
► Para sincronizar la grabación de Tapedeck Dos y Tapedeck Uno, active
Sync en el Tapedeck Dos.
► Vaya a Tapedeck Dos y haga clic en el botón de archivo nuevo (New)
(botón abajo a la izquierda). Automáticamente se habilitará la graba-
ción pulsando el botón de Grabar. Si ya ha creado un nuevo archivo,
simplemente haga clic en Grabar (Record).
► Dado que el modo de grabación (Record) ya se encuentra habilitado,
haga clic en Reproducir para iniciar la grabación.
► Después de grabar, haga clic en Guardar (Save), vaya hasta la carpeta
donde quiera guardar el archivo, póngale un nombre y guárdelo.
► Si quiere sobregrabar (overdub) nuevamente el archivo, haga clic en
Transfer File to Tapedeck One y repita el procedimiento de graba-
ción.
GUITAR RIG 3 – 79
4.7 Amplificadores
Los amplificadores virtuales se comportan de manera similar a los am-
plificadores de tubo, en que la potencia de salida del amplificador y el
gabinete de altavoces interactúan de manera compleja. Como resultado
de esto, el tono del amplificador y las características de la distorsión
varían ligeramente dependiendo de con cual gabinete se esté conectado.
Si un amplificador está conectado a varios gabinetes, el gabinete arriba
de la lista determina el comportamiento del amplificador; incluso si este
gabinete no está encendido.
Además, los amplificadores deberían estar seguidos del gabinete de su
elección. La salida directa de un amplificador tiene zumbido y puede llegar
a ser estridente; como con todos los amplificadores de guitarra (incluso los
virtuales), el gabinete es un pieza importante en el modelado del sonido.
Cada amplificador cuenta con los siguientes controles expertos:
Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes pará-
metros.
Power Supply entre 50 y 60 Hz. Esto representa la frecuencia de voltaje AC
virtual que suministra la energía al amplificador. La potencia de voltaje DC
dentro del amplificador de modelado tiene un ‘ripple’ a esta frecuencia, lo
que otorga un modulación muy sutil al sonido.
Variac emula el efecto de introducir un Variac en la línea AC para reducir
el voltaje (“sonido marrón”) o incrementarlo más de lo normal.
Sag simula lo que sucede con el suministro de energía cuando se produce
una señal fuerte y la tensión disminuye por el mayor consumo (subtensión
momentánea o sag). Aumentar el Sag hace que el suministro de energía
GUITAR RIG 3 – 80
se ponga más “esponjoso”, como ocurre con un circuito rectificador de
válvula. Al disminuir Sag, el suministro de fuerza se endurece, como con
un diodo de silicio
Response cambia la capacidad de almacenamiento de los capacitores en
el suministro de fuerza. Girando el botón hacia abajo se incrementa la
capacidad, para que el voltaje reaccione más lentamente cuando se tocan
dinámicos. Al girar Response hacia arriba, reacciona más rápidamente el
suministro de energía del amplificador.
Bias ajusta la corriente de polarización (bias) de la rejilla del tubo virtual,
lo que influye sobre la distorsión de crossover. Aunque es posible con
algunos amplificadores de tubo ajustar el bias para alterar el tono, el bias
también cambia naturalmente como resultado del envejecimiento del tubo.
Este control simula dicho efecto también. Tal vez necesite ajustar el Bias
después de cambiar los valores de Variac y Sag.
4.7.1 Tweedman
GUITAR RIG 3 – 81
sigue funcionando muy bien en su rol original de amplificador de bajos.
Comparado con el amplificador Bass PRO, el sonido es un poco más suave
y “disciplinado
Parámetros
Volume Bright ajusta el volumen general del canal brillante
ajusta el volumen el canal normal “más cálidoAmbos controles, el Bright y
el Normal pueden usarse simultáneamente para fundir los dos sonidos.
Bass girado en sentido horario, incrementa la respuesta de baja frecuencia
del canal Brillante; en sentido contrario la reduce.
Al girar Mid en sentido horario desde el centro, se incrementan las fre-
cuencias medias; y en sentido antihorario, se reducen.
Girar Treble en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta
de alta frecuencia. En sentido antihorario, la reduce.
Presence añade más respuesta de frecuencia en las frecuencias medio-
altas.
GUITAR RIG 3 – 82
4.7.2 AC-Box
Parámetros
Los controles Treble y Bass no tiene efecto sobre el canal Normal.
Brilliant Volume ajusta el volumen del canal Brillante. Los controles Treble
y Bass no tienen efecto cuando Brilliant Volume está apagado.
Treble girado en sentido horario, incrementa la respuesta de alta frecuencia
del canal Brillante; en sentido contrario la reduce.
Bass girado en sentido horario, incrementa la respuesta de baja frecuencia
del canal Brillante; en sentido contrario la reduce.
GUITAR RIG 3 – 83
Tone-Cut es un control único para este tipo de amplificadores porque
reduce la respuesta de alta frecuencia de la salida
controla la velocidad de la modulación periódica de volumen.
Tremolo Depth controla la intensidad de modulación de trémolo sobre el
sonido.
Parámetros
Volume regula el nivel general del amplificador.
Treble girado en sentido horario, incrementa la respuesta de alta frecuencia
% Note que esto es como
un control de volumen
maestro control; si desea saturar
del canal Brillante; en sentido contrario la reduce. este amplificador, póngale antes un
Al girar Mid en sentido horario desde el centro, se incrementan las fre- modulo que proporcione ganancia
cuencias medias; y en sentido antihorario, se reducen. (p.ej., un pedal de volumen puesto
BassBright es otra opción tonal que acentúa las frecuencias altas. al máximo).
GUITAR RIG 3 – 84
Reverb simula el efecto de un reverberador de resorte. Es un efecto su-
mamente realista. que le hará creer que su monitor se ha transformado
en un gong.
El interruptor Reverb On permite apagar el reverberado. Como todos los
buenos reverb de software, consume una buena cantidad de energía del
procesador. Apáguelo cuando no lo utilice.
Speed controla la velocidad del trémolo (pero que lleva la denominación
de vibrato, como en los antiguos amplificadores clásicos de viejos tiempos
pasados)
Intensity controla la intensidad con la cual trémolo modula el sonido, desde
un pulso lento hasta un profundo latido.
Vibrato On apaga el efecto de trémolo cuando no se lo usa.
Haga clic en el símbolo (+) para acceder al modo experto y a los siguientes
parámetros (junto con el resto de los controles expertos comunes a todos
los amplificadores)
Reverb Time permite ajustar la duración del declive de la reverberación.
Reverb Size cambia el tamaño aparente de la "sala" emulada por el rever-
berado. Si bien este efecto interactúa hasta cierto punto con Reverb Time,
en el hecho de que un tamaño mayor ocasiona un declive más largo; este
control tiene más que ver con el carácter del sonido..
GUITAR RIG 3 – 85
4.7.4 Plex
Parámetros
Volume I ajusta la ganancia del preamplificador del canal brillante (bright
channel).
Combinando Volume I y II puede obtener una mezcla de tonos brillantes
y cálidos.
Al girar Treble en sentido horario desde el centro, se incrementa la res-
puesta de alta frecuencia; girado en sentido contrario se reduce.
Girando Mid en sentido horario desde el centro, se incrementan las fre-
cuencias medias; en sentido antihorario, se reducen.
Al girar Bass en sentido horario desde el centro, se incrementa la res-
puesta de baja frecuencia; a la inversa, se reduce la respuesta de baja
frecuencia.
Presence añade más respuesta de frecuencia en las frecuencias medio-
altas.
GUITAR RIG 3 – 86
4.7.5 Jazz Amp
Parámetros
regula el nivel general del amplificador
Bass girado en sentido horario, incrementa la respuesta de baja frecuencia
del canal Brillante; en sentido contrario la reduce.
% No hay controles expertos
para este amplificador.
GUITAR RIG 3 – 87
Vibrato/Off/Chorus
Ratecontrola la velocidad del efecto Vibrato
Depthcontrola la intensidad de los efectos Vibrato y Chorus
Este lead suave e intenso smooth corta el sonido como un cuchillo y ofrece
mucha flexibilidad. Mientras que el Plex funciona muy bien en ritmos hunky
y leads, el Lead 800 proporciona un sonido más luminoso y definido.
Parámetros
Master fija el volumen maestro del amplificador.
Pre-Amp establece la ganancia del preamplificador. Girado en sentido ho-
rario añade más 'drive', distorsión y también un “borde” al sonido.
Bass girado en sentido horario, incrementa la respuesta de baja frecuencia
del canal Brillante; en sentido contrario la reduce.
Al girar Mid en sentido horario desde el centro, se incrementan las fre-
cuencias medias; y en sentido antihorario, se reducen.
GUITAR RIG 3 – 88
Girar Treble en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta
de alta frecuencia. En sentido antihorario, la reduce.
Presence añade más respuesta de frecuencia en las frecuencias medio-
altas.
GUITAR RIG 3 – 89
Parámetros
Un valor muy alto fatigará el amplificador virtual.
determina la cantidad de exceso (overdrive) del preamplificador. Úselo
para alcanzar el timbre y ‘crunch’ buscados, pero utilice el Master para
regular la salida general.
Girando Bass en sentido horario desde el centro, se incrementa la respues-
ta de baja frecuencia; girando en sentido contrario se reduce.
Mid girado sentido horario, incrementa las frecuencias medias; en sentido
contrario, las reduce.
Treble girado en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta
de alta frecuencia; girando en sentido contrario se reduce la respuesta
de alta frecuencia.
La perilla Presence regula el rango superior de las frecuencias medias.
Girada en sentido horario incrementa las frecuencias media-altas y en
sentido antihorario, las reduce.
GUITAR RIG 3 – 90
tonales, cuenta con un ecualizador gráfico que permite un corte a medida
preciso del sonido.
Parámetros
regula el volumen general del amplificador
El control Gain aumenta la cantidad de distorsión al girarlo en sentido
horario.
Drive “empuja” la ganancia a la zona de las frecuencias medias. Es como
un control de ganancia que afecta el “carácter” general del sonido.
Bass girado en sentido horario, incrementa la respuesta de baja frecuencia
del canal Brillante; en sentido contrario la reduce.
Al girar Mid en sentido horario desde el centro, se incrementan las fre-
cuencias medias; y en sentido antihorario, se reducen.
El control Mid -Freq regula la zona central de la banda de frecuencia in-
crementada o atenuada por el control Mid. Esta frecuencia media puede
barrerse entre 200 Hz y 3200 Hz.
Girar Treble en sentido horario desde el centro, incrementa la respuesta
de alta frecuencia. En sentido antihorario, la reduce.
Al encender el interruptor Bright, se acentúan las frecuencias muy altas.
Cuando está encendido Ultra Lo, atenúa un poco la banda media e incre-
menta, a la vez, la respuesta de baja frecuencia
Al accionar el interruptor Ultra Hi se incrementan las altas frecuencias por
sobre una banda mucho más amplia que la afectada por el control Bright.
Lográndose, así, un efecto más obvio.
El interruptor Graphic EQ enciende o apaga el procesador del ecualizador
gráfico, al cual se accede sólo en modo experto.
GUITAR RIG 3 – 91
Haga clic en el símbolo (+) para acceder al modo experto que muestra los
controles del ecualizador gráfico.
Graphic EQ Volume ajusta el nivel general del procesador del ecualizador.
Con el deslizante en el medio, se obtiene la misma ganancia a través del
EQ. Hacia arriba, se incrementa la ganancia (lo cual será necesario si
disminuye la respuesta de varias frecuencias por medio de los deslizantes
de nivel de banda). Hacia abajo, se reduce la ganancia. Probablemente
tenga que hacer esto si incrementa varias bandas de frecuencia.
Los controles Graphic EQ Band Level aumentan o recortan la respuesta
de nueve bandas específicas: 40 Hz, 90 Hz, 180 Hz, 300 Hz, 500 Hz,
1 kHz, 2 kHz, 4 kHz y 10 kHz. Cuando el deslizante está centrado, no
hay ni aumento ni reducción de la banda de frecuencia respectiva. Hacia
arriba, se incrementa la ganancia hasta +12 dB, hacia abajo se la dismi-
nuye hasta ‑12 dB.
4.7.9 Citrus
Si lo que anhela alcanzar es ese sonido británico de los '70, ¡el Citrus es
el amplificador ideal! La gama de sus tonos puede ir desde sonidos limpios
hasta gruesas distorsiones.
GUITAR RIG 3 – 92
Parámetros
Con la perilla Master se regula el volumen general o maestro del ampli-
ficador.
La perilla Gain establece la cantidad saturación/distorsión que se añade
al preamplificador. Gire en sentido horario para agregar más distorsión a
la señal.
La perilla Lo Cut es un control de bajos. Cuanto más gire la perilla en
sentido antihorario, mayor será la presencia de bajos en el sonido. Al girar
la perilla en sentido horario, disminuirá los bajos y permitirá mayor flujo
de las altas frecuencias.
La perilla Bass ajusta la respuesta de baja frecuencia. Girado en sentido
antihorario, este control atenúa la respuesta de bajos, y en sentido horario
incrementa la respuesta de bajos en la señal.
La perilla Treble ajusta la respuesta de alta frecuencia. Gírelo en sentido
antihorario para atenuar la respuesta de agudos, y en sentido horario para
incrementarla.
La perilla Presence regula el rango superior de las frecuencias medias.
Girado en sentido horario incrementa las frecuencias medias y en sentido
antihorario, reduce las frecuencias medias-altas.
GUITAR RIG 3 – 93
4.7.10 Ultrasonic
Parámetros
Con el control Override /clean, el amplificador pasa dell canal normal (clean)
al canal con distorsión (overdrive).
Masterse regula el volumen general o maestro del amplificador. Este con-
trol regula la salida maestra de ambos canales.
Volume regula el volumen general del canal seleccionado.
Gain determina la cantidad de saturación del preamplificador. Úselo para
alcanzar el timbre y ‘crunch’ buscados, pero utilice el control Master para
regular la salida general. Cada canal posee una respuesta de ganancia
separada, dependiendo del canal activado por el control Overdrive/clean.
Al girar Bass en sentido horario desde el centro, incrementará la respuesta
de baja frecuencia; en sentido contrario la reducirá.
GUITAR RIG 3 – 94
Al girar Mid en sentido horario desde el centro, incrementará las frecuen-
cias medias; en sentido contrario, las reducirá.
Al girar Treble en sentido horario desde el centro, incrementará la respues-
ta de alta frecuencia; girando en sentido contrario reducirá la respuesta
de alta frecuencia..
Al girar Presence en sentido horario desde el centro, incrementará el rango
superior de las frecuencias medias; al girar en sentido antihorario reducirá
el rango superior de las frecuencias medias.
GUITAR RIG 3 – 95
Parámetros
Con la perilla Master se regula el volumen general o maestro del ampli-
ficador.
La perilla Normal regula el volumen del canal normal. El canal normal
tiene un sonido más suave y limpio.
La perilla Bril regula el volumen del canal brillante. Este canal tiene un
tono ligeramente más agresivo y definido.
La perilla Bass ajusta la respuesta de baja frecuencia. Girado en sentido
antihorario, este control atenúa la respuesta de bajos, y en sentido horario
incrementa la respuesta de bajos en la señal.
La perilla Middle ajusta la respuesta de frecuencia media. Gírela en sentido
antihorario para atenuar la respuesta de frecuencia media; gírela en sentido
horario para incrementar la respuesta de medios en la señal.
La perilla Treble ajusta la respuesta de alta frecuencia. Gírela en sentido
antihorario para atenuar la respuesta de agudos, y en sentido horario para
incrementarla.
La perilla Presence regula el rango superior de las frecuencias medias.
Girada en sentido horario incrementa las frecuencias media-altas y en
sentido antihorario, las reduce.
GUITAR RIG 3 – 96
4.7.12 Tweed Delight
Parámetros
La perilla Volume Bright regula el volumen del canal brillante del amplifi-
cador. El canal brillante está diseñado para producir sonidos ligeramente
distorsionados cuando se aumenta la ganancia.
La perilla Volume Normal regula el volumen del canal normal del ampli-
ficador. El canal normal está diseñado para producir sonidos suaves que
seguirán distorsionando al poner niveles de volumen más altos.
la perilla Tone es el único control destinado a modelar el ecualizador del
amplificador. Cuando la perilla se gira completamente en sentido antiho-
rario, se atenúan las frecuencias altas, produciendo un sonido cálido y
barroso. Al ir girando en sentido horario, los altos se van añadiendo a la
señal produciendo un sonido distorsionado más definido.
GUITAR RIG 3 – 97
4.8 Gabinetes
¿Qué sería un amplificador si un gabinete que le haga juego? Le ofrecemos
dos soluciones. La primera son los Gabinetes Correspondientes (matched
cabinets), que son los que nos parecen la mejor opción para el amplifica-
dor seleccionado por usted. Esta solución debería funcionar bien para la
mayoría de los casos. A los usuarios que prefieren experimentar con los
controles, les ofrecemos la opción de Gabinetes y Micrófonos (cabinets &
mics), opción que le permitirá juntar cualquier tipo de gabinete y micrófo-
no, y ajustar a gusto la ecualización y la posición de micrófono. Por cierto,
¿sabe ya que puede poner todos los gabinetes que quiera?
GUITAR RIG 3 – 98
Matched Cabinet (gabinete correspondiente) es un módulo que contiene
los dos gabinetes más cercanos al amplificador que está usando.
Parámetros
► Cabinet Selector: el selector de gabinetes le permite seleccionar el ga-
binete para su amplificador.
► Mic 1/Mic 2 Mix: este deslizante aparece entre los dos micrófonos
escondidos dentro del gabinete. Uno tiene uno tono agudo y el otro
tiene una tono suave. Puede mezclar ambos y obtener la combinación
justa.
► Volume: regula el volumen de salida de los gabinetes.
► Volume Learn: para establecer automáticamente el mejor volumen de
salida pulse el botón y toque tan fuerte como pueda; guitar rig
seleccionará por sí solo el mejor volumen. Establecido el volumen, el
botón desaparecerá.
► DRY/AIR: controla el nivel reflexiones de la respuesta de ambiente.
Este control simula la distancia existente entre el micrófono y la pared
más alejada
GUITAR RIG 3 – 99
4.8.2 Cabinets & Mics
8 x 12 Custom 22 x 10 Bass-VT
9 x 12 Jazz 23 x 10 Bass-WR
14 x 12 UK 70s 28 DI Box
Parámetros
Size (el delizante situado bajo el gráfico) agranda o encoge las dimensiones
del gabinete y su altavoz. Por ejemplo, un gabinete de 1x12 ajustado a un
tamaño de -20%, se convierte en un gabinete de 1x10. Si aumentamos
4.9 Distorsión
Los componentes de distorsión y overdrive son precisas reproducciones de
modelos clásicos de hardware. Por lo tanto, al igual que en los originales
a transitores, los efectos pueden sonar algo tenues y artificiales, especial-
mente cuando se los pone a tope. Para lograr el mejor tono, hágalos pasar
por una combinación de amplificador/gabinete para crear un sonido más
consistente y realista
4.9.1 Fuzz
¿En busca de ese especial sonido borroso de los '60? El tono fino y cor-
tante del Fuzz hará que sus leads corten la mezcla como una motosierra.
Además podrá crear clásicos y zumbadores ritmos de guitarra.
Parámetros
Volume regula el nivel de salida de Fuzz. Funciona como un control de
volumen maestro.
Gire el control de Fuzz en sentido horario para incrementar la "borrosidad"
de la distorsión.
Estire al máximo el 'sustain' igual que una estrella de rock de 1970 y haga
gruñir su guitarra. Esta es la distorsión elegida para lograr serios sonidos
de rocanrol.
Parámetros
Volume regula el nivel de salida de Big Fuzz. Funciona como un control de
volumen maestro.
Sustain ajusta el sostenimiento del sonido al incrementar la ganancia diri-
gida a la distorsión (girándolo en sentido horario).
Tone en sentido horario, enfatiza las bajas frecuencias y reduce las altas.
En sentido inverso, amortigua la gama de bajos y realza el tono de alta
frecuencia.
Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes pará-
metros.
4.9.3 Cat
Parámetros
Volume fija el nivel de salida de Cat. Funciona como un control de volumen
maestro.
Filter afecta el color del sonido. Para un sonido más oscuro, gire en sen-
tido horario para realzar las bajas frecuencias. A la inversa, se obtiene un
sonido más brillante y definido.
Gire Distortion
Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes pará-
metros.
Gire Balls c en sentido horario para añadir más bajos. Si gira a la inversa,
conseguirá un sonido más plano y mordaz.
Bassregula el tono de baja frecuencia.
4.9.4 Skreamer
Parámetros
Volume ajusta el nivel de salida de Skreamer. Funciona como un control
de volumen maestro.
Girando Tone en sentido horario obtendrá leads brillantes y chillones, y
ritmos penetrantes. En sentido antihorario proporciona un sonido más
oscuro y melodioso
Drive determina el “factor crunch.” Gírelo en sentido horario para obtener
más distorsión.
Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes pará-
metros.
4.9.5 Distortion
Para lograr una distorsión que espante alimañas y a las visitas no gratas
de su hogar, ponga este bebé en su rack y súbalo hasta 11.
Parámetros
Volume ajusta el nivel de salida del componente. Funciona como un control
de volumen maestro.
Girar Tone en sentido horario acentúa la gama de medios y hace caer los
bajos. En sentido antihorario acentúa los altos y estimula los bajos para
un sonido más cálido.
Distortion es el control principal para obtener el 'grunge'. Gírelo en sentido
horario para ensuciar bien el sonido..
Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes pará-
metros.
Bass controla el tono de baja frecuencia.
4.9.6 Mezone
Parámetros
Volume ajusta el nivel de salida. Funciona como un control de volumen
maestro.
Bass controla el tono de baja frecuencia. Advertencia para californianos: si
pone Bass a tope producirá suficiente baja frecuencia como para provocar
un terremoto.
Mid controla el incremento de las frecuencias medias. Gírelo en sentido
horario para mayor incremento.
Mid Freq ajusta la frecuencia del incremento producido por el control
Mid-Q.
Al girar Treble en sentido horario se acentúan las frecuencias altas.
Gire Distortion en sentido horario para un sonido con más distorsión.
Parámetros
Volume ajusta el nivel de salida de TransAmp. Funciona como un control
de volumen maestro.
Bass controla el tono de baja frecuencia
Gire Treble en sentido horario para acentuar las frecuencias altas.
El control Drive ofrece desde sonidos ligeramente “crunch” (sentido anti-
horario) hasta hardcore (sentido horario).
El control Amp selecciona tres tipos de carácter de amplificación: Tweed,
British y California.
Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes pará-
metros.
Clean produce un sonido más limpio y menos distorsionado.
Cab&Mic accionando este interruptor simulará el efecto de añadir un ga-
binete de altavoces y micrófonos.
Estos aparatos fueron usados por Brian May del grupo Queen y por Eric
Clapton en su álbum “Beano” (con John Mayall y los Bluesbreakers) para
llevar los amplificadores de tubo a distorsiones cremosas y crujientes. Tony
Iommi, Rory Gallagher, Ritchie Blackmore y David Gilmour son otro guita-
rristas que usaron esta técnica. También, muchos ejecutantes de Fender
Telecaster bajaban el volumen ligeramente para reducir el bajo y crear un
efecto similar, cuando alimentaban amplificadores con alta ganancia.
Parámetros
Bright, si se baja, reduce en algo el incremento de las frecuencias más
altas.
Boost establece el grado de incremento.
Parámetros
Es muy simple: gire Boost en sentido horario para incrementar el nivel
de la señal.
4.9.11 Sledgehammer
4.10 Modulación
Un modulador pone movimiento a sonidos estáticos. Los dispositivos más
comunes de modulación de un equipo de hardware son: Chorus, Tremolo
y Flange. Guitar rig proporciona una lista muy grande de moduladores
que pueden ser insertados en cualquier parte del rig. La mayoría de los
4.10.1 Tremolo
Parámetros
Intensity controla la profundidad del efecto al añadir un poco de señal
seca a la señal procesada.
Rate ajusta la frecuencia de la modulación. Valores más rápidos le dan al
sonido un efecto de ligero “estremecimiento”.
Tempo Sync sincroniza la velocidad de Tremolo con el tempo del anfitrión
para que siga el ritmo de la canción. En modo standalone, se sincroniza
con el tempo del metrónomo
Stereo Pan proporciona un efecto estéreo: cuando el nivel crece en un
canal, decrece en el canal opuesto, y viceversa. Note que el efecto casi
4.10.2 Ensemble
Parámetros
Speed varía la velocidad de modulación. Con Chorus, más velocidad produce
un sonido más rielado; más despacio crea un efecto más suave de coro.
Con Flanger, Speed determina el tiempo que lleva completar un “ciclo”
de flanging (es decir, delay de mínimo a maximo, o los timbres “altos” y
“bajos”). Con Pitch Modulation, este control establece la velocidad del
vibrato.
en modo Chorus, añade más retardo.En Flanger, incrementa la resonacia
para crear un efecto más agudo e intenso. En Pitch Modulation, el vibrato
se vuelve más pronunciado y menos coro cuando se lo gira en sentido
horario.
Parámetros
Rate controla la velocidad del efecto.
Sync sincroniza la velocidad del phaser con el tempo del anfitrión para
que siga el ritmo de la canción. En modo standalone, se sincroniza con el
tempo del metrónomo.
Color crea un cambio tímbrico que es un variación del sonido estándar
del phaser.
Haga clic en (+) para acceder al modo experto y a los siguientes pará-
metros.
Invert cambia la fase de la señal para producir un timbre distinto.
Notches determina el número de etapas en el cambiador de fase. Haga clic
en el numero asociado y arrastre para seleccionar entre 1 y 5 muescas.
Color Strength establece la intensidad del botón On/Off de Color sobre
el sonido.
Sweep Min establece el límite inferior de barrido.
Sweep Max establece el límite superior de barrido.
4.10.5 Rotator
Parámetros
Rotator regula la velocidad del altavoz rotante (de lento a rápido).
Balance establece la proporción entre la bocina de alta frecuencia com-
parada con el woofer de baja frecuencia. Girando en sentido horario se
consiguen más altos y en sentido antihorario se consigue un sonido más
de bajo.
Pan cambia las posiciones de bass y treble en el campo estéreo. En sentido
horario mueve el agudo hacia la derecha y el bajo hacia la izquierda.
Genera dos señales de una y dos octavas por debajo del tono original res-
pectivamente. Hay dos aspectos importantes a tener en cuenta:
► Oktaver trabaja sólo con notas individuales, no con acordes.
► Ubique Oktaver más bien al inicio de la cadena. No coloque reverbe-
rado, retardo u otros efectos de modulado antes de él, dado que esto
confundiría al circuito que rastrea el tono. Sin embargo, normalmente
se puede anteponer sin problemas el Tube Compressor, el Stomp
Compressor y a veces el EQ.
Parámetros
Direct establece la señal seca.
Oct 1 cambia la señal una octava por debajo.
Oct 2 cambia la señal dos octavas por debajo del tono original.
Haga clic en el símbolo (+) para acceder al modo experto. Cada octava (1
y 2) cuenta con los mismos controles.
Cutoff cambia el timbre del sonido. En sentido horario incrementa la
brillantez.
Reso controla el filtro de resonancia.
Los fans de GUITAR RIG de todo el mundo nos han pedido que incluyé-
ramos un efecto vibrato controlado por pedal y simplemente no pudimos
resisitir la tentación. Por eso, en vez de un vibrato común y corriente he-
mos creado una unidad en la que todas las cuerdas permanecen afinadas
mientras uno hace 'bendig'. Se recomienda controlar el parámetro Drag
(variación de tono) con el pedal de RIG KONTROL, porque esto permite te-
% Note que a diferencia del
Oktaver, el cambio de
tono trabaja polifónicamente, y con
ner las manos libres para efectuar el control de las variaciones de tono. pequeñas cantidades de Pitch Pedal
Los parámetros presentes en el modo experto son cruciales para crear puede producir soberbios efectos
un flexión práctica. Para aquellos que no les gusta meterse a programar, de coro y ensemble.
pueden sencillamente elegir algunos presees de string-bending.
Parámetros
Rate controla la velocidad del efecto de flanger. Para un efecto lento,
gire la perilla en sentido antihorario. Para un efecto más rápido, gírela en
sentido contrario.
Static activa el efecto en el modo estático de banco de filtros, y desactiva
el LFO.
controla la profundidad o intensidad de la modulación. Valores altos afectan
una gama de frecuencias más amplia.
Este phaser está basado en otro diseño bien conocido; proporciona una
manera segura de poner toda clase de animadas reverberaciones a su
sonido de guitarra.
Parámetros
Rate controla la velocidad de la modulación del Phaser. Gire la perilla en
sentido antihorario para aminorar o en sentido horario para acelerar.
Depthestablece la profundidad o intensidad del faseamiento
Parámetros
cambia el rango de barrido del filtro para alimentar una guitarra o un bajo
respectivamente.
actúa como una barrera de ruido para la señal entrante. Sólo pasarán las
señales por encima del umbral y gatillarán la envolvente de volumen y el
barrido del filtro. Establezca un valor con el cual pueda gatillar limpiamente
este efecto.
controla el volumen de la señal necesario para activar el filtro. Si lo pone
muy alto puede que el filtro empiece a tartamudear debido a gatillamientos
múltiples. Experimente un poco hasta encontrar la configuración ideal para
su estilo de ejecución.
controla el volumen de la sub-octava. Tenga en cuenta que sólo se rastrean
las notas individuales.
Dry ajusta el volumen de la señal limpia (seca), no procesada de la guita-
rra.
es para mezclar la señal transportada una octava arriba de la original, y
solamente rastrea notas individuales.
mezcla una señal de onda cuadrada que puede controlarse con ejecución
dinámica.
4.11.1 EQ Shelving
Parámetros
Como en el componente anterior, hay dos formas de ajustar los parámetros:
O se hace clic sobre los puntos del gráfico (hacia arriba para incrementar
la ganancia, abajo para disminuirla; hacia los costados para cambiar la
frecuencia).O se ajustan los mismos parámetros haciendo clic en (+) para
acceder al modo experto. Estos parámetros son:
4.11.3 EQ Graphic
4.11.4 Custom EQ
Parámetros
La perilla Tone controla el balance entre los sonidos graves y agudos.
Girado todo a la izquierda, permite el paso de las bajas frecuencias y
suprime las altas. Al girar la perilla en sentido horario, se intensifican los
agudos y se suprimen los bajos.
4.11.5 Pro-Filter
Parámetros
Cutoff establece la frecuencia en la que ocurre el filtrado.
Reso edita la precisión (“Q”) de la respuesta de filtro.
Slope varía entre dos velocidades entre las cuales las frecuencias son
atenuadas , superada la frecuencia de corte. Girado todo antihorario, las
frecuencias se atenúan a una velocidad de 12 dB por octave. Esto produce
4.11.6 AutoFilter
Parámetros
Sens hace coincidir el nivel de su guitar con el del AutoFilter. Si el filtro
no barre sobre un rango lo suficientemente ancho (y el control Range
Es parecido a un wah wah pero con un tipo de filtro diferente que emula el
filtrado que la cavidad bucal produce al pronunciar las vocales. El resultado
es similar al de los “talk box” que fueron muy populares en los ‘70 (Joe
Walsh, Peter Frampton, Joe Perry y Ritchie Sambora).
Parámetros
deslizanteDeslizándolo hacia la izquierda se obtiene un sonido “oooo”; hacia
el centro el sonido modifica en un “aaa”, y hacia la derecha se obtiene
un “eee”. Controle esto desde el pedal de NATIVE ISNTRUMENTS RIG
KONTROL y se asombrará de los sonidos que producirá su guitarra.
Haga clic en el símbolo (+) para acceder al modo experto y a los siguientes
parámetros.
Bright es un control que hace que el sonido sea más soprano.
Volume regula el volumen general.
Size ajusta el tamaño de la boca virtual. En sentido antihorario, la boca es
pequeña. En sentido horario la boca se agiganta.
El Cry Wah es una reproducción fidedigna del wah-wah que hemos esta-
do pisando durante años. Este pedal fue modelado concienzudamente y
carece de controles expertos.
Parámetros
El Deslizante regula la frecuencia wahwah. Deslizándolo hacia la izquierda
se baja la frecuencia, hacia la derecha se incrementa. El pedal de expre-
sión RIG KONTROL es ideal para el control de este aspecto
Parámetros
El Deslizante regula la frecuencia wahwah. Deslizándolo hacia la izquierda
se baja la frecuencia, hacia la derecha se incrementa. El pedal de expre-
sión RIG KONTROL es ideal para el control de este aspecto
Eliminar zumbidos.
Un ecualizador paramétrico es una manera excelente de reducir zumbido.
Simplemente ponga el ecualizador en máximo recorte y en el ancho de
banda más estrecho, luego marque 60 Hz (50 Hz en Europa; sabrá que
está en la frecuencia correcta porque el ruido habrá desaparecido). Sin
embargo, si el ruido genera armónicos necesitará etapas adicionales para
sacarlos.
4.12 Volumen
Puede subir (¿hasta once?)... y puede bajar, pero además los efectos de
volumen son mucho más que un simple control de intensidad sonora.
En Guitar Rig 3 encontrará una gama de herramientas que le permitirán
Parámetros
Deslizante Es un componente ideal para el pedal de pie RIG KONTROL o
para otros controladores MIDI.
Volume es el control maestro de volumen. El máximo nivel se alcanza
cuando el deslizante está totalmente a la izquierda (arriba).
Haga clic en el símbolo (+) para acceder al modo experto y a los siguientes
parámetros.
Min Volume alcanza el volumen mínimo cuando el deslizante está total-
mente a la izquierda; aunque tal vez no quiera tener el volumen totalmente
hacia abajo, sino en un nivel suave.
Half Volume fija el volumen a mitad de camino del control deslizante. Edite
este control para darle a los pedales una sensación más confortable
Parámetros
Volume establece el nivel de salida.
Limit marca el límite de volumen que la señal entrante no puede sobrepa-
sar. Para bajar el límite, girar en sentido antihorario.
Hold fija el tiempo mínimo que durará la limitación cuando la señal supere
el límite permitido.
Release determina el tiempo que le lleva al limitador volver a su estado
normal después de que la señal deja de estar limitada. Tiempos más
largos de release normalmente suenan más suaves, pero si se presentan
fluctuaciones de volumen perceptibles trate de reducirlo (valor menor de
release).
Una barrera para ruido ayuda a remover ruidos y silbidos, pero también
sirve para realizar determinados efectos. Aunque hay una barrera sencilla
incorporada en el módulo Input, el componente Noise Gate es más sofis-
ticado y ofrece más parámetros.
Para entender cómo opera, suponga que su guitarra esta recogiendo un
zumbido eléctrico. Mientras continúe tocando, la señal será normalmente
más alta y lo tapará. Sin embargo, cuando el audio se va, el ruido se des-
tapa y se vuelve audible.
Parámetros
Threshold determina el volumen de referencia por arriba del cual se
abre la compuerta y por debajo del cual se cierra la compuerta. Poner
el Threshold muy bajo (sentido antihorario) acomoda señales con poco
ruido; un Threshold más alto es útil para efectos especiales, tales como
remover una buena parte del decay de las cuerdas para hacer un sonido
más percusivo.
Hold marca el tiempo mínimo durante el cual la compuerta se mantiene
abierta. Con un umbral (threshold) alto se previene que el efecto ‘gating’
resulte muy percusivo.
Attack trabaja a la inversa. Cuando una señal excede el umbral, la com-
puerta de ruido va desapareciendo en un lapso determinado. Con tiempos
de ataque largos, es posible simular el efecto de “cinta en reversa
Release evita que la compuerta se cierre abruptamente. Cuando la señal
desciende por debajo del umbral, la compuerta de ruido se desvanece
según el tiempo de release.
Learn establece automáticamente el umbral óptimo. Sin tocar la guitarra,
haga clic en Learn. GUITAR RIG 3 analiza su señal y establece el umbral
justo por arriba del ruido residual. Al tocar, la barrera debería abrirse
Parámetros
Empiece con Threshold girado totalmente en sentido antihorario (no hay
reducción). Gírelo en sentido horario hasta que la señal de entrada se
desvanezca, los ruidos también se desvanecerán.
Para un ajuste automático del umbral, haga clic en Learn (y no toque la
guitarra. Noise Reduction analiza la señal y establece el umbral justo por
encima del ruido residual. Cuando toque, el filtro del reductor de ruido se
abrirá y permitirá escuchar lo que está tocando.
Haga clic en el símbolo (+) para acceder al modo experto y a los siguientes
parámetros.
Release determina el tiempo tarda el filtro en cerrar una vez que la señal
de entrada desaparece.
De-Hiss, girado en sentido horario acentúa el efecto de filtrado para reducir
más frecuencias de agudos.
Parámetros
El Stomp Compressor tiene varios parámetros que interactúan (es decir
que al ajustar un parámetro posiblemente se tenga que retocar otro pa-
rámetro diferente).
Volume ajusta el volumen general de salida. Funciona como un control
maestro de volumen.
Sustaindetermina la cantidad de volumen a ser incrementada mientras las
cuerdas decaen. En sentido horario incrementa el sostén aparente, pero
note también que esto puede amplificar otras señales de bajo nivel, como
ruidos y zumbidos provenientes de los pickups
El Medidor entre los dos controles mencionados muestra la cantidad de
ganancia reducida por la compresión.
Parámetros
El Tube Compressor tiene varios parámetros que interactúan (es decir
que después de ajustar un parámetro seguramente tenga que volver a
otro para retocarlo).
Input establece el nivel que entra en el compresor. Un incremento de la
entrada causa una mayor probabilidad de que la señal exceda el umbral
y de que, por lo tanto, sea comprimida. Si embargo, si se lo sube mucho
puede provocar distorsión.
Threshold determina el nivel por sobre el cual la señal será comprimida.
Un umbral bajo = más compresión = más sostén. Si la señal baja por de-
bajo del umbral, el compresor deja la señal tranquila hasta que el umbral
sea nuevamente excedido
Ratio selecciona cómo cambia la señal de salida en relación con la señal de
entrada, una vez que ésta última excede el umbral. Cuanto más alto sea la
proporción, mayor será la compresión y más “estrujado” será el sonido.
Attack establece el tiempo que le lleva al compresor reaccionar a los cam-
bios de nivel de entrada. Un tiempo de ataque más prolongado permite
el paso de más dinámica original de la señal. Por ejemplo, para retener
el ruido de un pico en un sonido comprimido, añada un poco de tiempo
de ataque.
Release determina el tiempo que tarda el compresor para volver a su es-
tado normal, después de que la entrada pasa por debajo del umbral. Con
Parámetros
Reverb añade el efecto de reverberación a la mezcla; desde seco (sentido
antihorario) a 50-50 (medio) hasta reverberación total (sentido horario)).
Time determina el tiempo de declive del la parte final del reverberado. Gírelo
en sentido horario para incrementar decay.
Bass controla las bajas frecuencias. Gírelo en sentido horario para un
sonido más bajo, o a la inversa para uno menos bajo.
Parámetros
Mix determina el balance entre el sonido seco y el reverberado, desde
totalmente seco (sentido antihorario), 50-50 (medio), hasta totalmente
reverberado (sentido horario).
Time fija el tiempo de declive. Gírelo en sentido horario para incrementar
declive.
Room Size determina el volumen del salón virtual. Girelo en sentido horario
para obtener un amplia sala de conciertos, en sentido antihorario para un
pequeño auditorio.
Input Mute cierra la señal que va a la sección reverb de Studio Reverb, pero
deja pasar la señal seca. Esto es muy bueno para crear “reverb splash”:
controle el input mute con un interruptor de pie y deje el input silenciado.
Cuando quiera “salpicar” una nota con reverb, desactive input mute mien-
tra toca la nota, luego silencie nuevamente la entrada. La nota que tocó
mientras input mute estaba inactivo continuará reverberando – pero las
notas siguientes no lo harán.La nota que tocó mientras input mute estaba
inactivo continuará reverberando – pero las notas siguientes no lo harán.
Parámetros
Dry/Wet determia el balance entre la señal retardada wet) y la normal (dry),
(seguramente no tendrá ganas de oir puramente el sonido de la señal re-
tardada). Con ecos más largos, la cantidad de sonido retardado dependerá
de cuán “oscuro” quiera el sonido: Incrementar el retardo proporciona un
efecto de eco envolvente; mientras que en pequeñas cantidades, el retardo
causa un efecto más de ambiente.
Es un verdadero efecto de retardo estéreo (tanto las entradas como las sali-
das son estéreo) y crea sonidos estándar de eco/ambiente hasta efectos de
inversión, como los típicos efectos de "cinta revertida" de los años 1960
Parámetros
Dry/wet es el balance entre sonido puro y retardado. En sentido antihorario
es sonido seco solamente; en sentido horario añade más retardo.
Time ajusta el tiempo inicial del retardo, desde 10 ms a 2000 ms. Este pa-
rámetro está también afectado por el control Stereo:Time del modo experto.
Note que retardos muy cortos logran tonos complejos del tipo modulación
en anillo.
Reverse toca en reversa los ecos subsecuentes, como los sonidos produci-
dos al tocar una cinta al revés, efecto muy común en los 60 (especialmente
Jimi Hendrix).
Detune cambia la afinación de los ecos en ±50 centésimas. En combina-
ción con feedback hace que ecos sucesivos sufran un creciente ‘desafi-
namiento’.
Parámetros
El botón Mute silencia la señal que va a la sección principal del Delay Man,
pero dejando pasar a la señal seca. Un empleo posible sería controlar esta
Parámetros
El botón Input Mute puentea este módulo silenciando el audio entrante. Si
el nivel de entrada es muy alto el LED de Peak se encenderá.
El botón Dry Mute silencia el sonido seco (normal), haciendo sonar sola-
mente al efecto.
El botón Tap permite ingresar el tempo manualmente.
La perilla Head A tiene cinco posibilidades de retardo. La posición 0 no
genera retardo. Las posiciones siguientes (de uno a cuatro) van incremen-
tando sucesivamente los tiempos de retardo. La cantidad exacta de retarda
depende del tempo ingresado (manualmente o con el control Speed).
La perilla Head B tiene cinco posibilidades de retardo. La posición 0 no
genera retardo. Las posiciones siguientes (de uno a cuatro) van incremen-
tando sucesivamente los tiempos de retardo. La cantidad exacta de retarda
depende del tempo ingresado (manualmente o con el control Speed).
La perilla Bass Knob atenúa las bajas frecuencias (girada en sentido anti-
horario) o las realza (en sentido horario).
La perilla Trebel Knob atenúa las frecuencias altas (girada en sentido
antihorario) o las realza (en sentido horario).
La perilla Speed varía la velocidad de la cinta virtual y cambia el tiempo
de retardo de Head B y Head B.
La perilla Feedb controla la cantidad de realimentación del retardo. Cuanto
mayor sea el nivel de realimentación mayor será la modulación cruzada y
la posibilidad de distorsión que se imparta a la señal.
4.14 Herramientas
El componente de herramientas es uno de los pilares centrales de la gran
flexibilidad de guitar rig. Contiene desde módulos que permiten un pro-
cesamiento paralelo de la señal a través de distintas cadenas de efectos
hasta una ultramoderna máquina de bucles. Estas herramientas son la
clave para la creación de sonidos nuevos y extraordionarios.
Loop Machine permite grabar, reproducir y grabar una capa de sonido sobre
otra (overdubbing). Los bucles pueden sincronizarse con el anfitrión o con
el tempo del metrónomo en modo standalone. Además, las capas indivi-
duales de sonido o su mezcla pueden exportarse como archivos WAV.
Parámetros
Si todavía no se ha grabado nada, el botón Play (con la flecha dibujada)
tiene un contorno rojo. El botón Reproducir tiene diferentes funciones
dependiendo del estado de Loop Machine.
► Pulse una vez para comenzar la grabación. El botón se pone rojo.
► Pulse nuevamente para detener la grabación y comenzar la reproduc-
ción del bucle. El botón se pone verde.
► Pulse de nuevo para activar el modo de sobregrabación (overdub); el
botón se tornará amarillo. El material existente se reproduce pero pue-
de grabar sobre el mismo.
4.14.2 Split
Crear un Split
Para crear una división (Split “A”), arraste el componente y colóquelo
entre Split A y Split B.
Para crear la otra división (Split “B”), arraste el componente y colóquelo
entre Split B y Split Mix.
Este dispositivo es similar al Split Mix, puesto que divide la señal en dos
direcciones, permitiendo efectos paralelos. Sin embargo, en este caso, pue-
de establecer una línea divisoria o punto de entrecruzamiento(“crossover
point”) en la respuesta de frecuencia, y enviar bajas frecuencias a una de
las divisiones y altas frecuencias a la otra. (Para mayor información sobre
efectos paralelos y en serie, consulte el Apéndice C, “Consejos para crear
su propio “rig”).
4.15 Modificadores
Los modificadores no es algo que usted pueda encontrar fácilmente en
un equipo de guitarra. Si alguna vez tuvo la oportunidad de programa un
sintetizador (virtual o real), habrá empleado modificadores como los LFO y
los secuenciadores de pasos, dado que estos elementos son típicos dentro
del diseño sintético del sonido. Pongamos estos mismos modificadores
en las manos de un guitarrista y abriremos un mundo de posibilidades
creativas. Si usted se encuentra en la vanguadia del diseño de sonido,
ésta es su sección.
Parámetros
Rate: establece la frecuencia del LFO, desde 0,01 Hz hasta 10,24 Hz. La
frecuencia puede sincronizarse también con el tempo, como a continuación
se describe.
Tempo Sync, sincroniza la velocidad del LFO con un valor rítmico. Mueva
el control Rate y aparece el ritmo. El ritmo más lento son 48 pulsos por
ciclo (32 medidas punteadas), y el más rápido es la nota 32 punteada. El
ritmo más lento son 48 compases por ciclo (32 medidas punteadas), y el
más rápido es la nota 32 punteada.
Waveform proporciona una imagen de la forma del LFO. Las opciones son
Sinusoide, Triangular, Cuadrada, Diente de sierra y Aleatoria.
Polarity invierte la polaridad de la onda.
Play inicia el LFO desde un punto determinado, establecido por control
Start Phase. Para disparar automáticamente el LFO para que se inicie al
Parámetros
Resolutionestablece el valor rítmico de cada uno de los 16 pasos. Las
opciones son 1/4, 1/8, 1/16 y 1/32 de nota.
Legato
Haga clic en el símbolo (+) para acceder al modo experto y a los siguientes
parámetros.
Widthestablece el tiempo que el paso tarda en alcanzar el valor asigna-
do. En sentido horario, el valor máximo equivale a la resolución (p.ej., si
Resolution está puesto en 1/8, el paso permanece en su valor asignado
durante un octavo de nota). Girado hasta el medio (50%), la duración
equivale a la mitad de la resolución (p.ej, si está en 1/8, entonces el paso
permanece durante un dieciseisavo en el valor asignado).
Parámetros
Resolution establece el valor rítmico de cada uno de los 16 pasos. Las
opciones son 1/4, 1/8, 1/16 y 1/32 de nota.
Slide ajusta el Glissando, es decir el deslizamiento continuo de un valor
a otro.
Como ejemplo de cómo aplicar todo esto, suponga que quiere un algoritmo
de efecto flexible y multipropósito para su guitarra. Aquí le damos una
posibilidad:
Tube Compressor » EQ Parametric » Plex » Cabinet & Mic » Chorus+Flanger
» Noise Gate » Studio Reverb
El compresor añade sustain y la combinación de EQ/distortion/amp+cabinet
le permite un diseño muy preciso del sonido distorsionado. El chorus ayuda
a diluir algo el sonido general; el noise gate recorta cualquier ruido de bajo
nivel, y reverb “suaviza” lo mismo que da ambiente.
A D
Activating a Step............................... 191 De-Hiss........................................... 155
Amp................................................ 114 Decay...................................... 193, 195
Assign............................................. 191 Delay............................................... 120
Attack...............142, 154, 157, 193, 195 Depth.............................................. 120
Detune............................................ 169
B Distortion.......................... 105, 110, 111
Balls................................................ 108 Down............................................... 119
Bass............... 84, 90, 94, 107, 110, 111, Drive.................................. 91, 109, 114
....................... 112, 113, 114, 120, 171 Dry/Wet........................................... 120
Bias.................................................. 81
Boost....................................... 113, 116 E
Bottom............................................ 113 Ensemble......................................... 119
Bright.............. 84, 87, 91, 110, 113, 145
F
C Filter............................................... 108
Cab&Mic.......................................... 114 Flanger............................................ 121
Chorus Intensity................................ 120 FP/BPF/HPF..................................... 142
Clean........................................ 110, 114 Freq Max......................................... 144
Continuous Controllers....................... 208 Freq Mid.......................................... 144
Cutoff.............................................. 140 Freq Min.......................................... 144
Fuzz................................................ 106
W
Wahwah........................................... 145
Wet................................................. 143
Width.............................................. 119