A pintura, na Grcia antiga, foi em geral associada a outras formas de arte, como a cermica, a estaturia e a arquitetura.

Ao contrrio do caso da pintura cermica, restam pouqussimos exemplos de pintura mural ou de painel, e a maior parte do que se sabe sobre esta forma de expresso plstica deriva de fontes literrias antigas e algumas cpias romanas.

A pintura mural

Placa de madeira pintada, encontrada em Corinto. Sculo VI a.C. Museu Arqueolgico Nacional de Atenas. A histria recorda apenas poucos nomes de pintores do perodo arcaico, como Cleantes de Corinto, Boularcos e Cimon, mas s podemos especular como teria sido a sua produo. Alguns vestgios da pintura daquele perodo so encontrados em murais de stmia, em mtopes de Thermon e em algumas placas de madeira e cermica encontradas em Corinto e Atenas, e traem a influncia da arte egpcia e asitica, mantendo uma similitude com as tcnicas de pintura em vasos. A arte mural etrusca desta poca deve muito arte grega, mas mesmo desenvolvendo-se em linhas prprias uma fonte de informao preciosa para o conhecimento da pintura grega arcaica. Obras mais significativas s sobrevivem a partir do sculo V a.C., quando a pintura mural adquire independncia da pintura cermica e abandona seu carter eminentemente grfico passando para um tratamento de fato pictrico das superfcies, com emprego de vivos efeitos de pincel, manchas de cor com gradaes de tons e veladuras. Destacam-se os murais realizados em uma tumba de Paestum, na Itlia, por um artista desconhecido, e hoje preservados no Museu Arqueolgico de Paestum, revelando um bom conhecimento de anatomia e um desenho habilidoso, com olhos em perfil e elementos paisagsticos. Nesta fase outros artistas deixaram seu nome na memria dos psteros, como Polignoto, o mais importante do perodo clssico, afamado pela boa caracterizao fisionmica e vivacidade de seus retratos. Um vaso preservado no Louvre, ilustrando o massacre dos Nibidas, talvez espelhe o seu estilo. Tambm tiveram notoriedade Mcon, irmo de Fdias, e Panaios, estes ltimos produzindo em conjunto uma cena da batalha de Maratona. Agatarcos introduziu inovaes na perspectiva e Apolodoro aperfeioou a realizao das luzes e sombras.

O Rapto de Persfone, de autor annimo, na Pequena Tumba Real em Vergina, sculo IV a.C.

Mosaico que talvez seja uma reproduo de uma pintura de Folixeno, sculo IV a.C. Do sculo IV a.C. so importantes os murais da Pequena Tumba Real de Vergina, ou a Tumba de Persfone, o mais antigo exemplo remanescente em bom estado de pintura mural de alto nvel e em grande escala, sendo de especial interesse pela sua riqueza emocional e espontaneidade do desenho, j apontando para os desenvolvimentos do Helenismo. Aparece nesta poca tambm a tcnica de justaposio de pinceladas em cores diferentes para distncia obter-se um efeito cromtico especial, numa tcnica que tem afinidade com os princpios modernos do impressionismo e do pontilhismo embora com efeito final diferente. Dos artistas foram notveis Zeuxis, Demtrios e Parrsios, e sobretudo Apeles, talvez o maior dos pintores da Grcia antiga, um artista de transio entre o classicismo e o helenismo, introdutor de inovaes tcnicas, autor de um tratado sobre pintura infelizmente perdido, e pintor oficial de Alexandre o Grande. Nada de sua produo chegou at ns, mas as descries que foram feitas por Plnio e Pausnias influenciaram artistas at no Renascimento. Entretanto, parece que um painel encontrado em Pompia seja uma cpia da Afrodite Anadimene de Apeles. Outra obra importante a da Grande Tumba Real de Vergina, datada de 336-317 a.C., cuja fachada decorada com uma grande cena de caa ao leo, com sutis gradaes de cor e sombreado, num estilo que diretamente devedor a Apeles. Em estilo semelhante o grande mosaico mostrando o combate entre Alexandre e Dario, hoje no Museu Arqueolgico Nacional de Npoles, quase com certeza uma cpia muito fiel, ainda que em tcnica diversa, de uma pintura de Folixeno de Ertria. Em Alexandria se encontraram alguns remanescentes em bom estado de pinturas em estelas funerrias, datando dos sculos IV e III a.C., que evidenciam a evoluo do estilo em direo a uma sofisticao na perspectiva, com sutil gradao de cores e linhas delicadas e fluentes. Outras pinturas de Pompia e Herculano tambm podem ser interpretaes bastante prximas do estilo pictrico helenstico, embora no se possa afirmar com certeza se so to fiis aos seus modelos gregos como ocorreu com a estaturia.

[editar] As tcnicas

Acredita-se que este mural de Pompia seja baseado em uma Afrodite pintada por Apeles Os gregos so reputados como os precursores da pintura ocidental em diversos aspectos, tendo desenvolvido a representao com iluso de tridimensionalidade atravs do sombreado e de elementos de perspectiva, inovaes aparecidas por volta do sculo V a.C. At ento a representao da figura era basicamente plana e linear, com a cor meramente preenchendo reas definidas por um contorno. Outro aspecto bastante caracterstico da fase clssica foi a reduo da paleta para quatro cores bsicas: vermelho, amarelo, branco e preto, com o restante das cores reintroduzidas na transio para o helenismo. Esta limitao parece estar associada a um simbolismo at agora no elucidado satisfatoriamente, e bem possvel que a terminologia usada para descrever os aspectos tcnicos da pintura grega antiga tenha tido uma traduo e interpretao que no correspondem verdade, o que sugerido por diversas passagens contraditrias e mesmo incompreensveis de certos textos literrios. importante notar que na Grcia antiga a viso que se tinha da arte diferia radicalmente da contempornea, e pelo menos at a fase helenstica no existia o conceito de arte pela arte, mas tudo o que se fazia antes tinha um propsito eminentemente funcional como oferenda aos deuses, comemorao de algum evento histrico ou de algum ato herico, memento de algum personagem ilustre, e assim por diante. Na verdade sequer existia uma palavra especfica para arte, chamada simplesmente de techn, tcnica ou artesania; em suma, era um dos diversos ofcios manuais, mas isso no impedia que os artistas fossem orgulhosos de seus trabalhos e muitos assinassem suas obras para eternizar sua prpria memria, algo indito na histria da arte ocidental. Quanto aos suportes, geralmente aceito que eram usados a madeira, a pedra (incluindo a alvenaria das construes), o gesso e a terracota. No h evidncias slidas do uso de suportes em tecido como a tela de algodo, salvo para uso em cenrios de representaes teatrais, s sendo mais largamente empregados a partir do perodo romano. Nos materiais eram comuns o afresco e a tmpera, com a encustica sendo introduzida pela escola de Sicnia. O leo parece ter sido conhecido, mas no largamente empregado. Os motivos, como em toda a arte grega antiga, privilegiavam o corpo humano, com representao de uma variedade de cenas de heris e deuses, bem como de momentos mais prosaicos e domsticos. A paisagem e os elementos arquiteturais de fundo foram sempre tratados mais simplificadamente, mas a ornamentao geomtrica e fitomorfa era generalizada.

Afresco mostrando o Sacrifcio de Ifignia, possvel cpia de Timantes. Encontrado na Casa do Poeta Trgico, em Pompia, rea que preserva muitas obras murais herdeiras da tradio pictrica grega

Retrato de Faium, sculo II

[editar] Principais escolas

Escola tica, cujo expoente maior foi Polignoto, trabalhando principalmente com a figura humana. Outros autores desta escola foram Agatarcos, que devido sua associao com o teatro desenvolveu a representao de elementos de arquitetura e o uso dos contrastes de luz para criar a iluso de perspectiva e volume, e Apolodoro, o primeiro, segundo Plnio, a descobrir as gradaes de cores e a aplicar as descobertas de Agatarcos figura humana. Escola Jnica, florescendo aps a Guerra do Peloponeso, mas em atividade desde o sculo VI a.C. Introduziu avanos em relao escola tica no que toca ao efeito de iluso tridimensional, tcnica desenvolvida em especial por Zeuxis, considerado um mestre na iluso, tanto que correu uma lenda sobre uvas que havia pintado que teriam sido bicadas por pssaros, imaginando que se tratavam de frutas reais. A tcnica do chiaroscuro, ou sombreado, tambm recebeu mais ateno e refinamento. Parrsios parece t-lo superado no efeito ilusionstico, e enquanto Zeuxis iludiu as aves, Parrsios iludiu o prprio Zeuxis com um cenrio. Por fim Parrsios foi derrotado em um concurso por Timantes, cuja obra O sacrifcio de Ifignia pode ter sobrevivido em uma cpia romana de Pompia.

Escola de Sicnia, surgida aps as Guerras do Peloponeso com Eupompos, reagiu contra o ilusionismo da escola jnica, tido como ftil, com a introduo de mtodos mais austeros de desenho e colorido. Seu discpulo Pnfilo levou a escola maturidade, e creditado como o introdutor na encustica, embora esta tcnica deva ter sido conhecida antes. Outro artista Pausias, que trabalhou mais extensivamente a cena de gnero e a natureza morta, e foi celebrado pelo eficaz uso do escoro na representao de um touro visto de frente. Escola tica-Tebana, a ltima a aparecer, j no sculo IV a.C., com destaque para Nicmaco e Aristides, que deram mais emoo s figuras. Eufrnor e Nkias tambm pertencem a esta escola, que desenvolveu tcnicas de tridimensionalidade mais impactantes, com modelado mais volumoso do corpo humano. Escola Helenstica, no propriamente uma escola unificada, mas designa um perodo em que a arte grega se expandiu enormemente pelo norte da frica, sia e Itlia, absorvendo elementos de outras culturas bem como dando sua contribuio para estas. Neste perodo dominou Apeles, de talento nitidamente superior a todos de sua gerao, talvez com a exceo de Protgenes. A pintura se desenvolveu para um estilo teatral e mais imitativo da natureza. Depois deles no se registram mais grandes nomes, e os artistas ainda ativos passaram em grande parte esfera de influncia romana, trabalhando na Itlia, onde deram a direo para a arte mural naturalista encontrada por exemplo em Pompia e Herculano, e no Egito, onde tambm deixaram importante contribuio para desenvolvimento de um estilo local, visvel nos famosos retratos de Fayum.

[editar] Pintura de esttuas e arquitetura

Reproduo moderna do sarcfago de Alexandre o Grande, com proposta de reconstituio da policromia original Elemento importante no estilo da arte grega em todos os perodos era a pintura decorativa realizada sobre estaturia e arquitetura. Embora tal prtica tenha sido por longo tempo ignorada pelos estudiosos, dada a escassez de relquias, hoje se sabe que boa parte, seno a totalidade, da escultura grega recebia pigmentao, e diversos detalhes da arquitetura igualmente eram coloridos. Ainda subsistem esttuas e monumentos com resduos de pigmento, acreditados como acrscimos esprios de pocas posteriores ou no mximo casos pontuais que no constituam regra. Estudos recentes, contudo, desmentiram esta impresso e atestaram o largo uso deste tipo de interveno decorativa, obrigado a uma reviso radical na apreciao moderna da arte grega antiga.

Uma interessante exposio promovida pela Gliptoteca de Munique, intitulada Bunte Gtter, e que itinerou por vrios museus da Europa entre 2005 e 2007, mostrou reprodues de peas de vrios perodos com tentativas de reconstruo da pigmentao, com resultados deveras surpreendentes.

[editar] Pintura na cermica grega

Dypilon: fragmento de vaso do perodo tardo geomtrico, c. 725720 a.C. Louvre

Cena de Ulisses e Polifemo, na nfora de Eleusis, c. 650 a.C., Museu de Elusis

Exquias: Dionsio em seu barco, c. 530 a.C., figura negra, Staatliche Antikensammlungen, Munique

Pintor de Berlim: Dionsio segurando um cntaro, c. 490-480 a.C., exemplo do estilo de figura vermelha. Louvre

Python: Orestes em Delfos, c. 330 a.C., helenista, Museu Britnico A maior parte dos relictos pictricos que sobrevivem da Grcia antiga se encontra na vasta produo de vasos para uso decorativo ou utilitrio. Mas importante lembrar que a tcnica de pintura sobre cermica constitui uma esfera especial, com tcnicas e esttica diferenciadas, basicamente de carter grfico e no propriamente pictrico, muito diversa da pintura mural ou de painis cnicos. Mesmo assim uma arte que merece ateno pela riqueza de solues plsticas, pela sua beleza e grande efeito decorativo, e pela enorme quantidade de peas que sobreviveram at os dias de hoje, possibilitando pelo menos sobre esta modalidade de pintura formarmos um panorama bastante detalhado sobre suas origens, evoluo e influncia sobre outras culturas. Os gregos em geral faziam vasos com propsitos simplesmente utilitrio. As nforas panatenaicas, usadas como trofus nos jogos eram excees a essa regra. No helenismo, porm, a cermica puramente decorativa foi mais largamente cultivada. A maioria dos ceramistas e pintores so geralmente identificados por seu estilo (Pintor de Berlim, etc..), visto que poucas obras eram assinadas pelos autores. A histria da pintura dos vasos gregos pode ser dividida estilisticamente em:

Estilo Protogeomtrico de aproximadamente 1050 a.C.; Estilo Geomtrico de aproximadamente 900 a.C.; Estilo Arcaico de aproximadamente 750 a.C.; Pinturas negras do aproximadamente entre 700 a 600 a.C; Pinturas vermelhas de aproximadamente 530 a.C..

Durante os perodos Protogeomtrico e Geomtrico a cermica grega foi decorada com projetos abstratos. Exemplos de obras deste perodo podem ser encontradas no stio arqueolgico de Lefkandi e no cemitrio de Dypilon, em Atenas. Em perodos posteriores, com a mudana esttica os temas mudaram, passando a ser figuras humanas. A batalha e cenas de caada tambm eram populares. Em perodos posteriores, temas erticos, tanto homossexual quanto heterossexual, tornaram-se comum. Como na escultura, no Perodo Arcaico a pintura grega lembrava a egpcia, com todos os smbolos e detalhes usados de forma a simplificar o desenho, como os ps sempre de lado (so mais difceis de serem desenhados vistos de frente) e os rostos de perfil com o olho virado para a frente (os olhos tambm eram complicados de se desenhar de perfil), alm da firmeza e do equilbrio comum a esta. As pinturas representavam o cotidiano das pessoas e cenas mitolgicas, como deuses e semideuses. A pintura grega de vasos basicamente conta histrias. Muitos vasos trazem episdios das aventuras contadas por Homero em sua Ilada e Odissia.

[editar] Pinturas negras

Exquias foi considerado o maior pintor de pinturas negras. Outros tambm se destacaram, como Cleitias e Sfilos. Neste tipo de cermica, os personagens da nfora so pintados de preto, permanecendo o fundo com a cor natural da argila. Essas so as chamadas figuras negras. Aps a pintura o contorno e o interior do desenho eram riscados com uma ferramenta pontiaguda, de forma que a tinta preta fosse retirada.

[editar] Pinturas vermelhas

Em 530 a.C. ocorreu uma revoluo na pintura de cermicas, surgindo as pinturas vermelhas. Um discpulo de Exquias, o Pintor de Adokides, decidiu inverter o esquema de cores, ficando o fundo preto com as figuras da cor vermelha do barro cozido. Era uma cpia no antigo padro, com praticamente os mesmos detalhes, mas com as cores invertidas. O Grupo Pioneiro, que usava a pintura vermelha, era composto de alguns dos melhores ceramistas da Grcia, tais como Eufrnio e Eutimidas. Com a evoluo da tcnica, surgiram vrias escolas diferentes, cada uma delas com um estilo distinto: Pintor de Berlim, Pintor de Cleofrades, Douris, Onesimos, Pintor de Aquiles, Pintor de Niobid, Polignoto, Pintor de Cleofon. A ltima fase deste estilo representada pelo Pintor de Meidias. A produo de vasos em Atenas parou em cerca de 330 a.C. possivelmente devido ao controle de Alexandre, o Grande pela cidade. Contudo, a produo continuou em colnias gregas do sul da Itlia.