FOCUS, I, 1 (2002) 69-72

Aproximacion
a un poema
de Amado Nervo

Gloria Doblado

Analisis estilistico de uno de los poemas mas destacados de Amado Nervo, en el que se recoge una historia de amor
experiencia vital y dolorosa del autor , con reminiscencias dantescas, manriqueas y garcilasianas, mediante la
evocacion idealizada de la querida muerta, a la vez que nos la presenta en una semblanza Iisica y espiritual llena de
belleza y encanto.

GRATIA PLENA

Todo en ella encantaba, todo en ella atraia.
su mirada, su gesto, su sonrisa, su andar.
El ingenio de Francia de su boca fluia.
Era llena de gracia, como el Avemaria,
quien la vio no la pudo va famas olvidar'

Ingenua como el agua, diafana como el dia,
rubia v nevada como Margarita sin par,
el influfo de su alma celeste amanecia.
Era llena de gracia, como el Avemaria,
quien la vio, no la pudo va famas olvidar'

Cierta dulce v amable dignidad la investia
de no se que prestigio lefano v singular.
Mas que muchas princesas, princesa parecia.
era llena de gracia, como el Avemaria,
quien la vio, no la pudo va famas olvidar'

Yo goce el privilegio de encontrarla en mi via
dolorosa, por ella tuvo fin mi anhelar,
v cadencias arcanas hallo mi poesia.
Era llena de gracia, como el Avemaria,
quien la vio, no la pudo va famas olvidar'
GLORIA DOBLADO
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Los estudiosos dividen la labor poetica de Amado
Nervo en dos Iases: una que lo situa en la pleni-
tud del modernismo, y otra en la que desnuda sus
poemas de todo ornato.

Cuanto, cuanto la quise' Por die: aos fue mia,
pero flores tan bellas nunca pueden durar'
Era llena de gracia, como el Avemaria,
v a la fuente de gracia, de donde procedia,
se volvio.como una gota que se vuelve a la mar'



Entrada


ste hermoso poema de Amado Nervo
pertenece a su libro de amor La amada
inmovil, subtitulado, Jersos a una muerta,
donde recoge una serie de poemas en los que
rinde homenaje postumo a la mujer a quien
tanto amo. La muerte de su compaera su-
puso para el poeta mejicano "la amputacion
mas dolorosa de si mismo". Fruto de este
inmenso dolor Iue el citado libro en el que
se inserta "Gratia plena".

Los estudiosos dividen la labor poetica
de Amado Nervo en dos Iases: una que lo
situa en la plenitud del modernismo, y otra
en la que Nervo, abandonando lo excesos
preciosistas, desnuda sus poemas de todo
ornato y se hace mas intimo, mas sincero.
De caracter autobiograIico, el contenido del
poema responde a una experiencia vital y
dolorosa del autor. Nervo evoca poeticamen-
te, idealizandola, la Iigura de Ana Cecilia
Dailliez, su querida muerta, y nos la presen-
ta en una semblanza Iisica y espiritual plena
de belleza y encanto.



Las primeras estrofas

l poema se articula en cinco estroIas de
igual extension y se divide en dos partes
que corresponden a dos actitudes diIerentes
del poeta. La primera parte comprende las
tres primeras estroIas; la segunda, las dos
ultimas. Se inicia el poema con un verso en
el que Nervo sintetiza todo el encanto, todas
las cualidades Iisicas y espirituales que ador-
naban a su amada Ana Cecilia; lo hace en
dos conjuntos ordenados en correlacion re-
iterativa "Todo en ella encantaba, todo en
ella atraia:". El "todo" se despliega en el
proximo verso, en una serie enumerada de
rasgos Iisicos, que a modo de pinceladas
impresionistas van perIilando tenuemente la
encantadora imagen de Cecilia, que surge
ante nosotros, merced al poder de la evoca-
cion, con etereo y gentil movimiento. El uso
del preterito imperIecto que presenta la ac-
cion pasada como un proceso que se conti-
nua en el presente ayuda a crear esta sensa-
cion de movimiento.

Es de notar que Nervo destaca sobre la
hermosura Iisica, la hermosura espiritual, in-
terna, esa belleza que se maniIiesta mas que
en la perIeccion de unas Iacciones correctas,
en la serenidad de la mirada, en la dulzura
del gesto, reIlejo de un espiritu puro. Esta
idealizada evocacion de la amada culmina
en el v. 4 al investirla el poeta de gracia di-
vina como Iue investida la madre de Dios.
En su dolorosa exaltacion, Nervo no esta-
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APROXIMACION A UN POEMA DE AMADO NERVO 71
FOCUS, I, 1 (2002) 69-72
blece una comparacion entre las virtudes de
Ana Cecilia y las de Maria sino una identi-
dad:

Era llena de gracia como el Avemaria

La reiteracion de este verso en todas las
estroIas del poema, utilizando el recurso del
paralelismo conceptual y Iormal, contribuye
a intensiIicar esa identidad y a poner de re-
lieve la pureza de la amada. Termina la pri-
mera estroIa con una aIirmacion exclamati-
va, impe-
riosa, ro-
tunda, de la
impresion
imperece-
dera que
causaba la
contempla-
cion de Ana Cecilia en el animo de quienes
la veian por primera vez. Nuevamente, re-
toma Nervo el recurso de estructuras parale-
listicas con la reiteracion de este verso en las
tres proximas estroIas (2, 3 y 4). Mediante la
terminacion del verso en la Iorma verbal in-
Iinitiva y aguda y la seleccion del preterito
indeIinido como tiempo verbal, intensiIica
aquella exclamacion dotandola de un carac-
ter eterno:

Quien la vio, no la pudo va famas olvidar'

La imagen de Ana Cecilia continua per-
Iilandose en la segunda estroIa, suave, Ires-
ca, sin mancha. El uso de adjetivos sensoria-
les de luz y color hace resaltar esas
cualidades: 'alma celeste", "sutil y nevada",
"diaIana como el dia". Esta ultima imagen
sinestesica destaca una cualidad moral, la
pureza, asociada tambien al color blanco. El
cromatismo de Nervo se limita al blanco,
dorado, celeste, es decir, colores suaves y
diIuminados. El preciosismo exagerado del
Modernismo se depura en los poemas que,
como este, pertenecen a la segunda Iase del
quehacer poetico del poeta; no hallamos en
ellos las estridencias Iormales tan Irecuentes
en los modernistas y romanticos. La expre-
sion de sentimientos se hace ahora doloro-
samente serena y sincera, nos hace evocar el
contenido dolor de aquel verso de Garcilaso
que dice: "Salid sin duelo lagrimas corrien-
do".

Ultimas estrofas

n la segunda parte del poema (estroIas 4
y 5) continua Nervo prodigando elogios
a su amada, pero ahora la expresion es mas
intima, mas subjetiva, y el amante evoca
tristemente el instante Ieliz del encuentro
que tan decisivo Iue en su vida. La evoca-
cion en momentos de dolor de la Ielicidad
perdida hace mas intenso su suIrimiento.
Evocamos tambien aqui a Francesca de Ri-
mini cuando en el InIierno le conIiesa ese
intenso suIrimiento a Dante, con palabras
similares. La vision de la vida como camino
doloroso era ya un lugar comun en la litera-
tura de la epoca de Amado Nervo, pero el lo
revitaliza al violentar el primer verso de la
cuarta estroIa con el uso de un encabalga-
miento abrupto que, al eliminar la pausa ver-
sal, prolonga el sentido logico al retardar la
comprension ideologica y asi la imagen poe-
tica se oIrece con mayor plasticidad para in-
tensiIicar la emocion:

Yo goce el privilegio de encontrarla en mi
via / dolorosa

La ultima estroIa posee una proIunda e
intensa carga aIectiva. Estalla el dolor re-
primido en una exclamacion que es de pro-
testa y, a la vez, una desesperada aIirmacion
de pasion amorosa. El sentimiento se des-
borda por un instante para volver a replegar-
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Termina la primera estroIa con
una aIirmacion exclamativa, im-
periosa, rotunda, de la impresion
imperecedera que causaba la con-
templacion de Ana Cecilia en el
animo de quienes la veian por
primera vez.
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FOCUS, I, 1 (2002) 69-72
se en el interior de su alma en una dolorosa
resignacion. Nervo oIrece una interpretacion
poetica de la muerte en una imagen con
ciertas remi-
niscencias
manrique-
as, pero en
Amado Ner-
vo el destino del hombre esta concebido
como un regresar al origen primigenio. Ese
origen sagrado presenta una vision particu-
lar, ciertas reticencias, una duda sobre la
esencia de la divinidad.

Salida

l poema esta compuesto por quintetos
alejandrinos de tipo binario. La rima es
consonante con un esquema de rima en
ABAAB. El segundo y ultimo verso de cada
estroIa constan de trece silabas Ioneticas,
pero por terminar cada uno de ellos en silaba
aguda se convierten en catorce silabas me-
tricas. Versos polirritmicos con predominio
de la variante dactilica que en el caso parti-
cular del alejandrino binario, al situar el
primer apoyo ritmico en la tercera silaba, de-
jando las dos primeras en anacrusis, encierra
una sola clausula en el periodo ritmico, lo
que contribuye a lograr eIectos de serenidad
de la composicion, a lo que contribuye tam-
bien la adjetivacion. Los versos iniciales de
la primera estroIa son dactilicos, seguidos de
un troqueo y una variedad mixta de tipo A
en los dos que inician la segunda estroIa. El
cambio de ritmo obedece a la mayor o me-
nor vehemencia expresiva.

El titulo en latin junto con el uso del ver-
so alejandrino es el tributo de Nervo al Mo-
dernismo. El caracter sagrado del titulo y de
la imagen con que identiIica a la mujer ama-
da, puede deberse a inIluencias de la Iorma-
cion religiosa de Amado Nervo.



La profesora Gloria Doblado es catedratica asociada, Departamento de Idiomas, Universidad Interamericana de
Puerto Rico, Recinto de Bavamon.

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El sentimiento se desborda por
un instante para volver a reple-
garse en el interior de su alma
en una dolorosa resignacion.