Desarrollo de lo Planos

por Iigo Latasa

Un correcto desarrollo de los planos de lo que ser tu guitarra, garantiza la buena fabricacin de la misma. Posiblemente sea lo que ms tiempo te lleve ya que antes de empezar a fabricarla, debes hacer completamente sus planos. Bsicamente, una guitarra se compone de dos partes: 1- El cuerpo y, 2- El mstil. En este ltimo el diseo est bastante limitado ya que no hay mucha diferencia entre unos y otros. Lo nico la eleccin entre si se desea una guitarra con 22 trastes o una con 24 como la Red Special. Tambin se ha de escoger la forma de la pala sobre la que van alojados los afinadores (uno para cada cuerda). En cierta forma, las dimensiones del mstil tambin vienen limitadas por las caractersticas fsicas de cada individuo. Si se tienen manos grandes, puede interesar un mstil un poco ms ancho de lo normal y un poco ms profundo para que la palma de la mano asiente correctamente sobre la parte trasera del mstil. Si por el contrario se tienen manos pequeas, es preferible hacer el mstil algo ms estrecho y con poca profundidad quedando su parte trasera ms "plana" y as se adapten mejor las manos pequeas. En cambio, el cuerpo da una amplia gama de gustos y de posibilidades. Ya sea por su tamao, color, forma, componentes... Vayamos por partes: La forma perifrica debe ser a eleccin de cada uno y segn lo que se desee (Stratocaster, Telecaster, Ibanez, Gibson, Flying V, ...). Una vez decidida la forma, se ha de trasladar a un papel a escala real (1:1) para ello se copia de una autntica o, como en mi caso, no poda acceder a una, se ha de sacar a base de fotos.

El resultado es la lnea marcada con el nmero 1 en el plano El paso siguiente es decidir en cuantas "lminas" se va a realizar el cuerpo. Normalmente, la mayora de las guitarras se realizan en una nica pieza de madera, plstico, DM,... y los componentes se colocan en huecos realizados por detrs o por delante y se tapan con placas de plstico. Los posteriores no se ven y la anterior se le denomina "golpeador". La Red Special se compone de tres lminas denominadas "capas" (en cuatro si incluimos el golpeador). En el plano

vienen las cuatro capas en "conjunto". Estas cuatro capas son: Tapa trasera: Marcada con los nmeros 1 y 2 (A) Bloque central: Marcado con los nmeros 1 y 3 (B) Tapa delantera: Marcada con los nmeros 1 y 4 (C) Golpeadores: Marcados con los nmeros 5 y 6 (D)

En el plano despiece viene cada una de ellas por separado (despiece) aunque si ests interesado

en crear tu propia Red Special, te recomiendo que te imprimas ya que tienen mejor resolucin. Una vez imprimida, tienes que ampliarla de tal forma que la cota x y la cota y midan lo que desee. La guitarra original de Brian May miden x=420, y=360 (en mm.) as que si quieres

exactamente la guitarra de Brian May tienes que ampliar en el eje de la y ms que del x ya que yo lo modifiqu porque estticamente me gustaba que tuviera la apariencia de ser ms "alargada". Tambin mi guitarra es algo ms pequea en general (x=370, y=300). La razn por la que el cuerpo est dividida en tres capas es para 1) eliminar las tapas de la parte posterior (A) y 2) de esta manera al bloque central (B) se le pueden hacer una serie de orificios que no se van a ver y cuya funcin es la de "descargar" de peso la guitarra y as hacerla ms ligera y manejable (recomendado para aquellos que tengan que tocar de pie).

En el captulo 3 explico cmo se hace el cuerpo por lo que recomiendo que te imprimas los plano ya que har referencia a ellos constantemente.

Eleccin de los Materiales

por Iigo Latasa

Esta es otra de las tareas costosas ya que muchas veces es difcil de encontrar cosas especficas y de poca comerciabilidad. Es fcil comprar una guitarra pero no resulta tan fcil de encontrar los perfiles metlicos que separan cada traste.

En todas las ciudades de medio o gran tamao hay una tienda de instrumentos musicales y en sta puedes encontrar parte del material se necesita para la fabricacin de la guitarra. Estos componentes que llamaremos "fcil de encontrar" pueden ser: Las pastillas: EMG, SEYMOUR DUNCAN, DI MARZIO son las marcas que personalmente recomiendo. Nunca escogera un juego de pastillas tales como por ejemplo las que monta la Fender Stratocaster ya que no crean mas que un zumbido de fondo generado por la esttica. Actualmente hay pastillas de las marcas anteriormente citadas que incorporan "doble bobinado" lo que evita la esttica. Las EMG incorporan otro sistema denominado "activo" en el que una pila de 9V es la encargada de eliminar la esttica. La eleccin de las pastilla (junto con los amplificadores y las pedaleras) sern las encargadas de personalizar y caracterizar tu sonido. Si te puede servir de orientacin te dir que Kirk Hammett de "Metallica" usa unas EMG, Joe Satriani usa unas IBZ, Nuno Bettencourt de los desaparecidos "Extreme" emplea Bill Lawrence... La edicin de la casa Guild de la guitarra de Brian May ha empleado dos marcas: 1- La edicin de 1984 llevaba Di Marzio (las Brian May signature) 2- La edicin de 1993 llevan Seymour Duncan tambin denominadas Brian May y mejores que las Di Marzio. Tampoco no es que sean mejores, lo que pasa es que el sonido que desprende es mucho ms parecido al de la Red Special original. Afinadores : Estos se colocan en la pala del mstil y son con los que tensamos o destensamos las cuerdas para afinarlas. Posiblemente los mejores que hay en el mercado son la marca Schaller. Hay un modelo con un sistema de bloqueo que lo que hace es

agarrar firmemente la cuerda. esta sistema es muy recomendado para guitarras con trmolo (como la Red Special). So algo ms caros pero los resultados son excelentes. Puedes abusar del trmolo sin que se desafine en absoluto ninguna de las cuerdas. A la hora de comprarlos hay que avisar si stas van a ir las 6 en lnea (ya que giran todas al mismo sentido) o si van tres arriba y tres abajo como la Red Especial (ya que tres giran en un sentido y las otras tres al opuesto). Trmolo: Est claro que la marca que arrasa actualmente en cuanto a trmolos se refiere es la casa Floyd Rose. Son muy buenos pero tambin cuestan lo suyo y para la Red Special no son los ms aconsejables. Lo explico. Una de las ventajas de la Red Special es su comodidad debido a la escasa profundidad del cuerpo (39 mm la red Special de Guild y 35 mm la ma). El trmolo Floyd Rose te va a exigir un mnimo de 45-50mm de profundidad a no ser que lo modifiques. Se puede recortar la parte que profundiza en el cuerpo y ponerle unos muelles de mayor fuerza (K) pero al modificar sus caractersticas, la casa Floyd Rose no te garantizar su correcto funcionamiento y perders la garanta. En teora debera funcionar correctamente pero no lo he probado (todava). De todos modos, no me imagino una Red Special con un trmolo Floyd Rose. Otra solucin sera contactar con la casa Schaller y comprarles el trmolo que hicieron para la rplica de 1993 de Guild el cual es realmente parecido al que lleva la Red Special original y ya de paso se compran los afinadores y el puente. Tambin puedes hacerte t mismo o mandar hacer el trmolo. En el captulo 8 explico cmo es el trmolo que me hicieron para mi guitarra el cual tambin es muy parecido al que lleva la Red Special.

Si te pones en contacto con ellos, te mandan un folleto muy completo en donde encontrars todo lo necesario para tu guitarra (tambin bajo y banjo). A continuacin, hay una lista de lo que yo ped a esta empresa para hacerme la Red Special.

DESCRIPCIN
Strap buttons Humbuck mounting ring screws Plastic pickguard material Schaller roller bridge Locking guitar tuners 24-fret "through-the-body" neck

REFERENCIA
170-B 3359-B 1030 1266-B 1953 3L/3R 3181

Si te fijas en la lista, yo compr el mstil ya hecho. En mi opinin es la opcin ms acertada ya que conseguir los materiales (bano, trastes, barra tensadora,...) no son fciles de conseguir como tampoco es fcil de fabricarlo. De todos modos, en el captulo 4 explico cmo se hace un mstil y cada uno que evale. Tampoco no he puesto las pastillas ya que en esta empresa no hay mucho donde elegir respecto a este tema. Hay ms donde elegir en una buena tienda de guitarras, tal como Crisfer musical (tambin les puedes pedir catlogo y envan a toda Espaa) Finalmente, tenemos esos componentes que encontraremos fcilmente tales como tornillera, cola blanca de carpintero, componentes electrnicos, madera... y sobre ste ltimo me gustara explicar un par de cosas. Para hacer la guitarra necesitamos la madera para hacer el cuerpo y el mstil:

El cuerpo: Si se va a hacer de una nica pieza, sta debe tener por lo menos 55-60 mm de espeso. Si se va a hacer la Red Special (tres capas) es necesario dos piezas de 30 mm de espesor y una de 40-45 mm. Todas ellas con unas dimensiones de 450 x 350 mm. En carpintera la primera medida es la de la veta y la otra su perpendicular. En el dibujo de la derecha se puede ver un bloque de madera donde X en el sentido de la veta es denominado eje longitudinal (450), Y perpendicular a la anterior es el eje tangencial (350) y perpendicular a ambas el eje Z es el radial. Sobre dicha pieza viene representada la posicin que va a tomar el cuerpo de la guitarra. El mstil: Est formado por dos bloques: Uno que hace de cuerpo y ha de tener unas dimensiones de 1000 x 100 mm y 60 mm de espesor y otra que nos haga de diapasn del mstil con unas dimensiones de 600 x 50 y un grosor el menor posible (>10 mm) y ha de ser de una madera muy dura, tal como el bano (negro) o el boj (blanquecino). Si se eligen unos trastes de tipo "jumbo", al ser stos bastante altos, la cuerdo no llega a tocar el diapasn y ste no sufre tanto desgaste por lo tanto no hace falta que sea de una madera tan dura como las anteriormente mencionadas. Si por el contrario se elige trastes de tipo "standard" o "blues" la cuerda si llega a tocar el diapasn cuando es presionada y por lo tanto es necesario que ste est hecho de madera muy dura. Si se quiere que el diapasn sea negro hay que hacerlo con bano que es la madera ms dura (de hecho es la nica que no flota). Aqu, en la pennsula, es ms fcil de conseguir boj que tambin es muy duro y tiene un color blanco-amarillento. Tambin se pueden emplear materiales sintticos (polmeros, fibras de vidrio,...).

Para hacer el cuerpo y el mstil se han de emplear la misma madera o maderas de color semejante para que a la hora de barnizar no quede con distintos tonos. Las mejores maderas para trabajar son las denominadas "maderas duras": haya, roble, fresno, arce, caoba, olmo, cerezo, abedul,... La Red Special de Brian May est hecha con diferentes maderas: El bloque central del cuerpo es de roble, las dos tapas y el mstil de caoba y el diapasn de bano. El cuerpo de mi guitarra est hecho con haya, el mstil de arce y el diapasn tambin es de bano. La mader tambin influir en el sonido de la guitarra por lo que la eleccin es personal. Puedes seleccionar la madera que ms abunde por tu zona pero no hay que seleccionar maderas de las denominadas "blandas" tales como pino, abeto, cedro... ya que estas madera, adems de ser fsicamente blandas, son difciles de trabajar ya que astillan con facilidad. Otro factor importante a la hora de escoger la madera es la antigedad de la misma. Cuanto ms vieja mejor. Puedes encontrar maderas viejas en buen estado en muebles viejos, vigas de casas viejas... Brian May consigui la caoba del quicio de una chimenea de ms de 200 aos.

Realizacin del cuerpo

por Iigo Latasa

Hacer el cuerpo de la Red Special no es difcil, aunque requiere un orden y una visin clara de lo que se est haciendo.

Para hacerlo en orden y claro, primero imprmete y a este plano le llamaremos "conjunto" y va a ser el que nos sirva de "molde". Imprmete tambin el plano despiece. A este dibujo le llamaremos "despiece" y tiene una funcin aclaratoria.

Si ya tienes las tres piezas de madera (dos de 30 mm de grosor y otra de 40 mm, todas ellas de 450 x 350 mm) lo primero que hay que hacer es elegir entre las dos tapas cul va a ser la delantera ya que es la que se va a ver y ha de ser la que ms te guste (segn el dibujo de la veta). Una vez seleccionada, se toman los tres bloques de madera y se une entre si con cuatro tirafondos colocados cada uno prximo a una esquina y juntos se rasean las cuatro caras de los costados en una escuadradora y hecho esto las vuelves a separar quitndoles los tirafondos. Antes de continuar, has de tener un concepto claro: "La madera est viva". Por muy seca que est o muy vieja que sea, cuando se empieza a trabajar, sta puede ser que se "mueva". La madera hay que trabajarla poco a poco y siguiendo unas pautas concretas. Aunque alguno de los pasos a seguir te parezcan que sobran, te recomiendo que los sigas. Sobre todo a la hora de quitarles grosor a las piezas de madera ya que ah es donde la madera pierde tensiones y actan fuerzas que la harn combarse (en el eje tangencial). El cuerpo de la Red Special se compone de tres capas. Cada una de ellas se realiza con una pieza de madera:Bloque central, tapa delantera y tapa trasera:

1. Del plano "conjunto" se dibuja a tamao real (con las dimensiones deseadas) sobre una
hoja (A2) lo que va a ser el bloque central sealado con los nmeros 1 y 3 quedando el C del plano despiece. De este plano hay que sacarse tambin su simtrico (como si se mirara en un espejo). Sobre ellos tienen que representarse los ejes de referencia. El siguiente paso ser dibujarse por ambas caras de la pieza de madera lo que va a ser la guitarra. Sobre una de las caras (la delantera) se representa el dibujo real y sobre la otra cara (trasera) el dibujo opuesto. Los ejes nos sirven para conseguir que ambos dibujos coincidan paralelamente en el eje Z o radial (que quede uno debajo del otro).. Para ello dibujamos, con una hoja de calco entre la madera y el plano, el dibujo sobre la madera en la cara superior. Prolongamos los ejes hasta que se corten con los cuatro cantos del rectngulo de la pieza de madera. Sobre estos cantos bajamos rectas perpendiculares a las caras y, una vez ya en la otra cara, se marcan los ejes de referencia y se calca el dibujo sobre dicha cara (el dibujo simtrico del anterior). Los ejes de referencia tienen que rodear a la pieza de madera como si se tratara de una caja de bombones rodeada con una cinta (ver figura). Con una caladora (sierra elctrica) se cortan los orificios E, F, G, H e I. Obsrvese que los orificios G e I y los orificios H e I estn unidos por unos pequeos canales. Estos canales no son necesarios si las pastillas no son activas. El hueco X no es un agujero pasante. Es un rebaje de 6 mm de hondo en el que se aloja la cuchilla del trmolo. El canal J tambin es un rebaje pequeo aunque si las pastillas no son activas no es necesario hacerlo. Estos rebajes se hacen poco a poco con un formn. Los huecos de las pastillas se hacen ms

adelante por lo que dejaremos por ahora ese tema aparcado. En el hueco donde va alojado el mstil, interesa que las tolerancias sean escasas y el mstil entre en el perfectamente. Las paredes de este hueco han de ser bien perpendiculares . Para ello, y ya que la caladora no hace el corte 100% perpendicular, se pasa la sierra de la caladora 3 o 4 mm por adentro de la marca o dibujo. Luego y con una escofina plana se repasan las paredes a mano hasta que tenga la medida exacta para que ajuste perfectamente el mstil. Sin quedar ni huecos ni ranuras. La anchura de este hueco depender del ancho que se le vaya a dar al mtil a esa altura.

2. Para hacer la tapa delantera, el proceso es el mismo que el anterior pero con las lneas 1 y
4 para que quede el dibujo B del plano despiece. Para ello, se vuelven a unir los tres bloques de madera (las dos tapas y el bloque central) y las lneas que tenemos en los cantos del bloque central se prolongan por los otros dos bloques (las tapas). Se separan los tres bloque y sobre las dos tapas se prolongan esas rectas por las dos caras de cada una de las tapas. Estos ejes sern los de referencia y nos servirn para hacer encajar perfectamente lo marcado en cada uno de ellos. Una vez que tengas el dibujo sobre la madera, se cortan con la sierra de calar los huecos G y K. El hueco G tiene que coincidir con el hueco G del bloque central. En l ir alojado el circuito electrnico. En esta pieza que va a ser la tapa delantera hay que hacer el hueco para el mstil. Es igual que en el bloque central con la diferencia de que es 10 mm. ms corto en el eje de las x. Con sto conseguimos que ms adelante quede el mstil incrustado 10 mm. dentro del cuerpo y con ello le damos ms rigidez al conjunto.

3. La tapa trasera no lleva ningn orificio por lo que no ser necesario hacerle nada (por ahora). Hay que procurar que las paredes de los huecos queden perpendiculares a las superficies. Si se observa que la sierra de calar no corta perpendicular (que es lo ms normal ya que por su parte inferior la sierra no lleva ninguna gua), es preferible cortar los huecos un poco ms pequeos y colocando la pieza de madera en un tornillo fijo, se liman con escofina las paredes del hueco hasta que queden perpendiculares y del tamao apropiado.

El paso siguiente es observar y apuntar de qu forma se han doblado los bloques de madera. De doblarse, la madera lo hace en el eje tangencial (ver figura). Sobre el canto se dibuja (de una manera exagerada) hacia dnde se ha doblado. Este factor se tomar en cuenta a la hora de colocar la tapa trasera. Lo ms seguro es que el bloque central se doble poco pero las dos tapaderas s se doblarn bastante. Se deja pasar unos das y se procede al ensamblado de los tres bloques de madera. Primero hay que dejar el espesor del bloque central a su medida. En la Red Special este bloque central tiene alrededor de 30 mm. de espesor y la ma tiene 25mm. Tambin hay que alisar las caras de las dos tapas. Si tienen unos 30 mm. de espesor cada una y se le quitan 5 mm a cada cara de cada tapa, se quedarn en 20 mm. de espesor cada una. La disposicin entre las piezas central y delantera queda determinada por el hueco G que han de coincidir pero la pieza trasera, como no tiene ningn hueco, puede ir colocada en cualquier posicin. Para determinar su posicin hay que fijarse en las marcar de los cantos de las dos piezas que hacen de tapas, marcas que nos determinan la tendencia que tienen dichos bloques a doblarse. Esta marcas han de ir colocadas de forma que queden opuestas entre s. Tal como representa el dibujo. De esta forma, lo que se estira en un sentido es contrarrestado por el otro de tal forma que la resultante de las fuerzas sea cero. Esta fue la razn por la cual tuve que repetir el cuerpo de mi guitarra. Coloqu ambos con la concavidad hacia el mismo sentido y al pegar los tres bloques se doblaron. Antes de encolar, tenemos que preparar las piezas para que no se deslicen y se muevan a la hora de encolar. Para ello, se unen las tres piezas de madera de la misma forma que como van a quedar definitivamente y se sujetan con un par de sargentos. Se coge una broca pequea ( 2 o 3 mm) y se hacen cuatro agujeros pasantes (de lado a lado) en cuatro puntos que queden fuera de lo que va a ser la guitarra ( por ejemplo cerca de cada esquina de los bloques de madera). Posiblemente d la casualidad que las tres piezas queden exactamente igual que como las hemos trabajado y los cuatro agujeros hechos anteriormente coincidirn. Si la tapa trasera la hemos tenido que girar por lo de los estiramientos, habr que volver a pasarle los agujeros para que coincidan de nuevo con los que llevan el bloque central y la tapa delantera. Ya tenemos todo listo para encolar. La mejor cola que hay para la madera es la cola blanca o llamada "de carpintero". Se extiende cola por una de las caras del bloque central. Debe ser una capa fina (sin ser tacao) por toda la superficie y se coloca la tapa que corresponda a esa cara. Rpidamente se le da la vuelta a ambos bloques juntos y se hace lo mismo por la otra cara. Una vez que ya tenemos los tres bloque juntos con pegamento entre medio, se procede a meter los cuatro tirafondos en los cuatro agujeros y se aprietan fuertemente. Se comprueba que los tres bloques estn correctamente (an podemos corregir errores). Si est todo correctamente, se colocan sargentos o apretadores. Se distribuyen a lo largo de toda la superficie. Los sargentos ms grandes se colocan primero y se ponen de tal forma que aprieten por la parte interior de la superficie. Los ms pequeos pueden colocarse por la periferia de lo que ser la guitarra. Nunca se colocan los sargentos directamente contra la madera. Se coloca un taco de madera entre medio y as de esta manera no nos deforma la madera buena y aplica la fuerza en ms superficie. Tambin hay que tener cuidado en que un sargento no apriete nicamente en zona donde el bloque central sea hueco (tales como los

sargentos directamente contra la madera. Se coloca un taco de madera entre medio y as de esta manera no nos deforma la madera buena y aplica la fuerza en ms superficie. Tambin hay que tener cuidado en que un sargento no apriete nicamente en zona donde el bloque central sea hueco (tales como los agujeros H, E, F e I). Para saber dnde estn ms o menos dichos huecos, se dibuja el "plano conjunto" en una de las tapas.En los huecos, se ha de colocar el sargento con un taco suficientemente grande como para que se apoye en zonas macizas. Se aprietan los sargentos fuertemente y se deja secar la cola un par de das. Pasado este tiempo, se sueltan los sargentos y a la cara de cada una de las tapas se le quita 10 mm de espesor. Se deja unos das para que se "mueva" la madera y se le vuelve a quitar espesor rebajando 5'5 mm a cada cara de tal forma que al final queda en el centro el bloque central con 30-25 mm de espesor y cada una de las tapas (delantera y trasera) con 5'5 mm de espesor cada una de ellas. Todos estos procesos de quitar espesor a la madera se hacen con una mquina llamada "cepillo elctrico" o "rebajadora". Este aparato consta de dos plataformas (una fija y otra mvil) y entre ellas se encuentra un cepillo radial. No es conveniente quitarle ms de 0'5-1 mm en cada pasada. Es muy probable que de un lado quite ms que de otro. Si se ve que de un lado ha comido ms que del otro, a la siguiente pasada se le coloca un calce pequeo en el lado que tiene menor espesor. Este calce puede ser una viruta estrecha (por ejemplo). El efecto que se consigue con sto es levantar el lado con menor espesor y la muela coma del otro lado. De todos modos, como esto lo har un carpintero, l ya sabe cmo hacerlo.

El siguiente paso es volver a marcar los ejes de referencia. En los cantos del bloque central y de la tapa delantera seguimos teniendo cuatro lneas (una por cada canto). Se prolongan dichas rectas por las caras (cara trasera y cara delantera). Tambin se marcan los ejes de referencia sobre los huecos G, K y el hueco del mstil. Se coloca de nuevo el calco y el "plano conjunto" y se calca. Para que quede bien, se sujeta el plano con chinchetas a la madera (fuera de lo ser la guitarra). Tambin se calca en la cara trasera con el plano invertido. Todo est listo para cortar el canto perifrico. Es mucho mejor hacerlo en una sierra vertical, la cual tenga la cinta de corte agarrada por los dos extremos. Es mejor porque la sierra no se inclina y corta perpendicular. Si se hace con una de stas, hay que dejar 1 mm de espacio entre el corte y la lnea del dibujo. Si se hace con una sierra de calar, hay que dejar un margen de 3-4 mm ya que al inclinarse la sierra puede ser que corte por la parte inferior por dentro del dibujo. Esta lnea a cortar es la enumerada con los nmeros 1 y 2 en el "plano conjunto" que es tambin el plano A en el dibujo despiece.

Una vez cortada la periferia hay que dejarla bien perpendicular a las tapas y bien lijada. Sujetamos el cuerpo en un tornillo fijo y con un formn se va trabajando el canto. Con una escofina plana en las zonas de curva convexa y con una escofina "de media caa" en las zonas cncavas. Hay que ir comprobando que quede bien perpendicular. Esto se puede hacer con una escuadra o mirando el dibujo de ambos lados. Una vez que se ha pasado la escofina, se pasa una lija gorda, media y finalmente una fina de tal forma que no queden marcas y quede suave al tacto. La lija o papel de lija no se trabaja directamente con las manos ya que se redondean los cantos si se hace con las manos. La lija se coloca sobre un taco de madera lisa para lijar las zonas de curva convexa y sobre una pieza redonda (un mango, un trozo de tubo...) para las zonas de curva cncava. Los dos cantos de la Red Special llevan un rebaje de 5 x 3 mm (60) que ms tarde se pinta de blanco (en la ma va de negro). El canto se le "mata" as para quitar las posibles astillas que hayan podido quedar. Se marca unas lneas remetidas 3 mm de los cantos en las tapas (trasera y delantera) y otras remetidas 5 mm en el canto. Con una escofina se va haciendo este rebaje

entre la tapa delantera y el canto y entre la tapa trasera y el canto. Se trabaja con la escofina y luego con las lijas en el sentido de la flecha para evitar que las tapas se astillen.

Las dos superficies de las tapas delantera y trasera hay que lijarlas a mano y quitarle a cada cara 0'5 mm. Para ello se toma un taco de madera plano y se enrosca en este taco una tira de papel de lija. se lija la madera con la superficie plana del taco y siempre en la direccin de la veta (direccin X o longitudinal). Primero se pasa una lija gorda. Luego una media y finalmente una fina.

Para terminar con el cuerpo, queda por hacer los huecos donde irn alojadas las pastillas pero esto se puede hacer despus de ensamblar el mstil al igual que las ranuras por donde irn los cables de las pastillas. Los huecos de las pastillas que vienen representados en los planos, son para las pastillas EMG que monta mi guitarra (dos simples y una doble). Estos huecos han tener las dimensiones que requiera el tipo de pastilla que se vaya a colocar. El agujero de "jack" se hace en el centro del canto y viene indicada su direccin por el eje O-N. Su dimetro vendr dado por el del "jack" ms un milmetro (para que el jack entre por el agujero con holgura). Finalmente, hay que clavar un clavo (a ser posible grande) en el centro del canto en el punto central P. No importa el agujero que el clavo deje en dicho punto ya que ah se colocar la sujecin del cincho.

Realizacin del mstil

por Iigo Latasa

La realizacin del mstil es una de las partes ms complicadas a la hora de construir una guitarra y de hecho yo opt por comprarlo hecho. Por un precio que oscila entre 10.000 y 20.000 ptas., se pueden evitar muchos quebraderos de cabeza. Al fin y al cabo, no hay mucha diferencia entre unos y otros, lo nico ha de tener 24 trastes y la pala sin hacer la forma (en Guitar shop supply tienen un modelo as). Si de todos modos se opta por conseguir una guitarra completamente "custom" ah va la forma de hacerla. Primero hay que tomar una pieza de madera de 1000x100x50 (en milmetros) de la misma madera con la que se haya hecho el cuerpo. Por una de las caras hay que hacerle una cata para introducir una barra tensadora con la que podremos ajustar la distancia de las cuerdas al diapasn. Esta barra es una varilla roscada de mtrica 6 (o cercano a 6). La cata ha de tener de ancho 6 mm (o poco ms para que la varilla entre con facilidad) y de fondo 12 mm. Las terminaciones de la cata han de ser un tanto especiales. Por el extremo ms cercano al cuerpo, la cata termina en un pie de 3 mm sobre el que se apoyar la varilla y luego ha de tener una cavidad donde habr una tuerca roscada al extremo de la varilla y una pequea pletina que haga de apoyo a la tuerca (para que se apoye la tuerca sobre ms superficie y por accin de la fuerza no se deforme la madera que haga de apoyo). La tuerca ha de estar bien fija (que no gire). En el otro extremo del mstil (el ms cercano a la pala), el sistema es semejante pero en este extremo la tuerca debe girar respecto al mstil pero no respecto a la varilla. Para ello, se enrosca la tuerca slo hasta la mitad de su seccin y por el hueco que queda, se sueldan varilla y tuerca. Tambin en este extremo, la varilla ha de tener un pie de3 mm para que por debajo de la varilla quede una zona hueca. Por encima de la varilla hay que poner topes para que sta no tienda a ir hacia

arriba cuando se apriete sino que se vaya hacia abajo. Por supuesto en los extremos tambin hay que ponerle tope por la parte superior casi como si fueran cojinetes. Como la cata se ha hecho de 12 mm, los pies de los extremos tienen3 mm y la varilla es de 6, los topes por la parte superior han de ser tacos de madera de 3 mm para que queden al ras de la superficie. El conjunto de cmo debe quedar se puede ver en el plano del trmolo.

Sobre la cara superior, hay que pegar una lmina de madera dura. La madera ms dura que existe es el bano con una densidad superior al agua (no flota). Otra madera muy dura es el boj. La primera es de color negro y la segunda es de color perlado. Esta pieza de madera, que se llama diapasn, debe tener unas dimensiones de 500x60x10 mm. Antes de pegarla a la primera pieza de madera, hay que hacerle las marcas que nos indican en qu traste estamos. Tambin hay que marcar dnde van a ir los trastes colocados. Para ello, se toma como cota cero el final del mstil en el lado de la pala (la cejuela). Se marca Una lnea por la cara superior perpendicular al canto largo del diapasn. A partir de ah se van haciendo marcas a las distancias indicadas en la tabla siguiente: A = 35'6 G = 211 B = 69'2 C = 100'9 D = 130'9 E = 159'1 F = 185'8

H = 234'8 I = 257'2 J = 278'4 K = 298'4 L = 317'3 U = 456'6 V = 466'6 X =476

M = 335'1 N = 351'9 = 367'8 O = 382'8 P = 396'9 Q = 410'3 R = 422'9 S = 434'7 T = 445

estas distancias son las acumuladas desde la cejuela hasta cada uno de los trastes (A = de la cejuela al primer traste, B = de la cejuela al segundo traste...). Se hace as porque con las acumuladas se correte menor error. De todos modos, en la tabla siguiente pone la longitud de cada traste. a = 35'6 b = 33'6 c = 31'7 d = 29'9 e = 28'3 f = 26'7 l = 18'9 x = 9'4 p = 14'1 q = 13'3

g = 25'2 h = 23'8 i = 22'4 j = 21'2 k = 20 m = 17'8 n = 16'8 = 15'9 o = 15 r = 12'6 s = 11'9 t = 11'2 u = 10'6 v = 10

Se comprueba que a + b = B, a + b + c = C ... Si se quiere hacer la medida entre el puente y la cejuela de otra longitud, hay que seguir la siguiente regla: Se toma la distancia total y se divide por 17'835 y el resultado es la medida del primer traste. Se le resta a la longitud total la del primer traste y se vuelve a dividir por 17'835 y el resultado es la medida del segundo traste y as sucesivamente hasta calcular todos. Para ir corrigiendo errores hay un par de puntos de referencia: El 12 traste tiene que estar exactamente en el centro de la longitud total y el 7 traste tiene que estar a dos tercios entre la cejuela y el 12 traste.

Ya estn hechas las marcas donde van a ir los perfiles metlicos que dividen los trastes. Ahora hay que poner las marcas blancs que indican en qu traste estamos. La Red Special lleva estas marcas: Se marcan en el diapasn. Se taladra el diapasn donde corresponda con una broca de 4-5 mm. Se toma una varilla de 4-5 mm de dimetro del color opuesto al que se haya hecho el diapasn (Si es de bano las marcas se hacen de madera blanca y si el diapasn es de boj, las marcas se hacen con bano). Una varilla de madera de 4-5 mm de dimetro se puede conseguir con un torno. Se cortan en tramos de 12-15 mm de largo y con un poco de pegamento, se introducen en los agujeros sobresaliendo 1-2 mm por cada cara. Una vez que se haya secado el pegamento, se lija lo que sobresalga hasta que quede al ras de las superficies del diapasn. Para unir el diapasn con el resto del mstil, se encola la superficie del mstil y la parte trasera del diapasn y se unen. El diapasn bien centrado respecto al mstil. Si el mstil es de 100 mm de ancho y el diapasn es de 60mm, deben sobrar 20 mm de mstil por cada lado del diapasn y por el extremo del primer traste, ese canto del diapasn debe quedar a **** de la tuerca, tal y como representa el dibujo. Se aprieta todo con sargentos y se deja secar. Para que no se tuerza a la hora de secar, entre los sargentos y el diapasn y sobre ste, se coloca un perfil metlico macizo y fuerte (por ejemplo, pletina de 60x20). Una vez est armado y seco, llega el peor trabajo: dar al mstil la forma de acabado. El diapasn tiene un radio de curvatura constante el cual es a gusto de cada uno y depende de las caractersticas de cada uno (manos grandes o pequeas, dedos largos o no...). La Red Special tiene un radio de diapasn de ****. El radio de atrs tambin es constante (ms o menos) y en la Red Special es de ****. Lo primero que hay que hacer es hacer la pala ya que, al ser el resto cuadrado, se puede agarrar a una mesa de trabajo y trabajar la pala. Esta tiene una inclinacin hacia atrs con la finalidad de que las cuerdas estn bien comprimidas contra el ltimo traste. Esta inclinacin anda alrededor de ****. Para hacerla, primero hay que marcarla en los dos cantos laterales del taco de madera. Hay que marcar dos lneas paralelas; una ser la cara superior de la pala y otra la inferior o trasera. La lnea superior ha de nacer al final del ltimo traste (el cual suele ser una pieza de plstico de unos 5 mm de ancho) e ir bajando hasta que se acabe la pieza de madera. No importa que sea ms largo que lo que luego vaya a ser la pala. El dibujo de la pala se recortar ms tarde. Una vez marcadas las dos lneas en los cantos y con el mstil apretado en un tornillo de mesa, hay que ir quitando la madera sobrante con una escofina plana; en un principio una gruesa para ir poco a poco pasando a una ms fina y acabar con una lija fina. Para ir consiguiendo la planitud en ambas caras, hay que lijar con la cara plana e ir buscando que sta coincida con las lneas correspondientes en cada uno de los dos cantos. Seguidamente hay que cortar la anchura del diapasn. El diapasn de la Red Special tiene *****mm en el traste 0 y ****mm en el traste 24. Se traza la lnea central del mstil. A ambos lados y simtricamente se trazan las dos rectas para conseguir dichas anchuras y se corta (a poder ser con una sierra de disco; en una escuadradora). Lo siguiente es redondear la parte trasera del mstil y la pala. Se corta una circunferencia de radio ***** y otra de radio ****. Una vez cortada, nos quedamos con la parte exterior de la circunferencia (el extrads) y con la mitad de ste, tenemos una plantilla que utilizaremos para ir comprobando el radio de curvatura que le vamos a dar. A base de escofina y lija se va redondeando el mstil y a sus terminaciones se le va conformando una unin con la pala y al otro extremo, una unin con el rectngulo que va metido en el cuerpo de la guitarra.

Una vez acabado sto, hay que colocar los trastes. Hay unos especiales para guitarra que se pueden conseguir de guitarra viejas o comprarlos en tiendas de material para guitarra (Guitar Shop Supply, por ejemplo). Otra forma es coger un alambre de latn (de color dorado) o de acero inoxidable (de color plateado) de dimetro 2 mm y pegarlo con un buen pegamento. Se hacen unas pequeas ranuras a las distancias indicadas en el plano del mstil tomando de referencia el traste 0. Sobre estas ranuras que se pueden hacer con una sierra estrecha para metales o con una sierra de esas de cortar chapa ocumen (sierras de pelo), se le echa pegamento y se colocan los perfiles con la curvatura que tiene el diapasn. Los perfiles hechos para guitarra no hace falta

echarles pegamento porque tienen una huella especial que, una vez insertados a presin en la madera, ya no pueden salirse. Se dejan a una longitud tal que sobresalgan 10 mm por cada lado. Esos retales se cortan con cuidado y se liman hasta que queden al ras del canto de madera. Para acabar, hay que cortar la forma de la pala. Se hace de la misma manera que cuando se cort el cuerpo de la guitarra; con una caladora o una sierra vertical. Una vez cortado, se lija el canto hasta que quede suave al tacto. Se redondean un poco los cantos y se le hacen los agujeros para los afinadores. Si la pala se desea con otra forma que no sea la de la Red Special (copia de la Flying V), se puede hacer de cualquier forma; tipo fender Stratocaster, ibanez... con los afinadores abajo o arriba (seis en lnea)...

Ensamblado
por Iigo Latasa

Ya tenemos por un lado el cuerpo y por el otro el mstil. Para unirlos hay varias formas de hacerlo. La ms corriente es mediante cuatro tornillos puestos por la parte trasera pero para ello hay que dejar un mnimo de 15 mm de espesor en la base del hueco del cuerpo donde va a ir alojado en mstil. La Red Special slo tiene 5 mm de espesor pero son suficientes si en vez de atornillar la unin se hace encolando ambas piezas (cuerpo con mstil). Encolando se consigue que la fuerza de sujecin se reparta entre el fondo, tres caras y una pequea parte de la tapa delantera ya que el mstil queda 10 mm empotrado dentro del cuerpo.

Primero se comprueba que la terminacin del mstil encaja perfectamente en el hueco del cuerpo. Si no es as hay que limar un poco de donde sobre. Interesa que haya un poco de holgura pero poco. Si el mstil entra caso a presin, a la hora de encolar y meterlo el pegamento de las caras se quedar fuera y no habr capa de cola entre las paredes de madera. Demasiada holgura provocar que queden huecos que ms tarde se vern.

Una vez que est todo bien preparado, tan slo queda encolar y juntar ambas piezas. Mientras se seca la cola, ambas piezas han de estar bien sujetas a algo fijo (una mesa, por ejemplo). Para alinear el mstil con respecto al cuerpo se puede hacer de dos maneras. Una es poner sobre la mesa los planos y sobre los planos la guitarra y el mstil y alinearlos. Otra forma es lanzar una lnea con un hilo fino desde el clavo que pusimos donde va la sujecin del cincho hasta el punto medio de la pala (dentro de su recta de simetra). Hay que encolar el mstil y el cuerpo de tal forma que el hilo pase por el eje de simetra del mstil y del cuerpo. Con esta lnea tambin se controla en ngulo que hay entre el mstil y la cara de la guitarra. En mi guitarra ambos estn en un plano pero lo normal suele ser que estn a unos 4. Yo emple simultneamente ambos procedimientos, el del hilo y el del plano. Una vez que el cuerpo y el mstil estn el lnea, se sujetan ambos a la mesa con unos sargentos y se deja un par de das para que el pegamento se seque. Una vez que el pegamento haya secado, puede ser que en los cantos queden restos de pegamento que ha sobresalido. Simplemente se quitan con un formn o un cter.

Barnizado
por Iigo Latasa

Hoy en da, en el mercado hay una serie de productos que facilitan enormemente el trabajo de barnizar la madera. Hay sprays, tintes que a su vez barnizan, ... pero eso no quita que un buen barnizado siga siendo un trabajo de artesana que requiere conocimiento y prctica. Por eso yo eleg llevarlo a barnizar a un barnizador profesional que aunque cueste ms dinero que si se lo hiciera uno mismo, existe la garanta y la seguridad de que va a quedar bien. Se puede encontrar a mucha gente que barniza " a pistola" pero no es tan fcil encontrar a alguien que barnice "a muequilla". La diferencia entre ambas est en que "a pistola" se emplean tintes y barnices modernos que se extienden homogneamente por la madera con la utilizacin de una pistola de aire comprimido. La laca empleada es muy dura y queda un barnizado resistente. "A muequilla" es ms artesanal y se realiza deslizando repetidas veces unos paos empapados con el tinte y luego con la laca. Este ltimo no es tan resistente y duro como el de pistola pero es mucho ms fcil de reparar. Con el uso de la guitarra, se van haciendo marcas que cada x tiempo hay que reparar. Con el barnizado a pistola se hacen menos marcas pero son ms costosas de reparar que con el barnizado a muequilla. De todos modos, el encargo de hacer barnizar una guitarra es muy fcil. Simplemente hay que llevar al barnizador una foto de la guitarra que se desea conseguir. Con esa foto, el barnizador copiar el tono del tinte casi a la perfeccin. En las siguientes direcciones, vienen barnizadores, tipos de barnices, procesos y modos de barnizar

El circuito electrnica
por Iigo Latasa La Red Special lleva por cada pastilla dos interruptores; uno de encendido-apagado y otro de inversin de fase. En total son seis interruptores (dos por pastilla en tres pastillas). Estos seis interruptores pueden ir atornillados al golpeador (como la edicin de 1993 de Guild) o sobre una plataforma que queda debajo del golpeador. Para colocarlo sobre una plataforma se recorta plstico de 5-6 mm de espesor (dos de 3 mm pegados) con la misma forma del hueco donde va a ir alojado que es el G. Se hacen cuatro soportes cilndricos de madera de 10 mm de dimetro y se coloca cada una en uno de los extremos de la pieza de plstico. Estos soportes se pegan a la base y al canto del hueco G y su altura ms el espesor de la pieza de plstico han de sumar un mm menos que el fondo o altura que tenga el hueco G. Una vez pegados los soportes o patas se coloca sobre l la pieza de plstico y se pasa una broca muy pequea (1 mm) por el plstico en donde coincida en soporte de tal forma que atraviese la pieza de plstico y entre unos mm en los soportes de madera. Por ellos pasarn unos tirafondos de pequeo tamao los cuales sujetarn la placa de plstico. Yo coloqu unos tirafondos o tornillos de rosca golosa (para la madera) cuyo dimetro exterior es de 2 mm y el interior de 1'25 y una longitud de 16 mm. Por lo tanto, a la pieza de plstico le pas otra broca de 2'25 mm y avellan la parte superior con una broca de 4 mm. Hay que avellanar para que la cabeza del tornillo quede incrustada en la pieza de plstico y no moleste al golpeador, el cual queda a ras de la placa de plstico que se est colocando. Para avellanar hay que tener la punta de la broca bien afilada a 90 (que es el ngulo con el que estn hechas las cabezas de los tornillos). A la pieza de plstico hay que hacerle tambin los 6 huecos donde ms tarde se pegarn los interruptores. Yo hice los huecos de 12'5 x 11 mm ya que el modelo de interruptor (und.lab.inc.list. 6A120VAC 3A250VAC. C&K 120l U.K. or USA) que emple as lo requera. Tambin hay que hacer en el cuerpo los huecos de las pastillas. Estos huecos dependern de los modelos de pastillas que se vayan a colocar. Para pasar los cables de las pastillas hasta el hueco G, se hacen unas catas de pequeas dimensiones (de 5 mm de fondo y 10 mm de ancho) que son los huecos L. La cata J se hizo anteriormente y es para las pastillas activas (ya que la pila va a ir alojada en el hueco I ). Todo lo que ha de hacerse es construir el circuito dado. Estao, estaador, cinta adhesiva, cable, 6 interruptores, dos potencimetros (15A 25K) y buen pulso es todo lo que se necesita. Es muy sencillo ya que yo me lo hice y soy un patn de los voltios. De todos modos, siempre viene bien la ayuda de algn experto.

Se le denomina golpeador a la placa (generalmente de plstico) que cubre la parte delantera de la guitarra quedando debajo de ella bsicamente el sistema elctrico y el trmolo. El golpeador que lleva la Red Special viene representado por la lnea 5 y la tapa del trmolo por la lnea 6 del plano conjunto o la parte D del plano despiece. El proceso de recortar el mstil es muy sencillo pero requiere paciencia y tiempo. Se coge el plstico y se coloca un dibujo en papel del golpeador pero el dibujo inverso (como si se mirara en un espejo) y se pega el papel por la parte trasera del plstico el cual tiene una cara pulida y brillante y otra mate y sin brillo. La cara trasera, por supuesto, es la que est sin pulir y no tiene brillo. Se recorta con una sierra de pelo (la que se emplea para cortar chapa ocumen) con los dientes que hagan el corte cuando se descienda la mano. Deja algo de rebarba en la cara buena. Cuando est toda la periferia cortada, se le pasa una lija muy fina (ms de 800) por el canto redondeando un poco hacia la cara buena. Con calibre en mano, se va tomando sobre la guitarra la medida precisa de cada hueco y se va marcando en el plstico y recortndolo. Son medidas que no se pueden dar con exactitud porque depende del tamao que se haya hecho la guitarra, tipo y modelo de pastillas, tipo de circuito (selectores, si lleva o no inversor de fase...). La sierra de pero viene muy bien para hacer los huecos interiores ya que se puede hacer un agujero dentro del hueco a cortar, se suelta la sierra de un lado y se pasa la sierra por el agujero y se vuelve a

sujetar el extremo suelto de la sierra (que se suele agarrar con una palomilla) y ya se puede cortar el hueco interior. Para acabar con el golpeador, hay que hacerle unos orificios para los tornillos de sujecin. Primero se pasa una broca pequea (2 - 3 mm. depende de las dimensiones de los tornillos) y luego hay que avellanar para que la cabeza (cnica) de los tornillos, no sobresalga de la superficie del plstico. PROHIBIDO usar taladro. Al ser el plstico tan blando, la broca al girar se ceba y traspasa el plstico haciendo un agujero ms grande que la cabeza del tornillo por lo que ste no sujetara nada. Se toma un broca mediana (de 7 - 8 mm) y se hace el avellanado con las manos, girndolo con los dedos y haciendo presin sobre el plstico. Hay que girarlo hacia el giro para el que est hecho la broca (por supuesto). Se va comprobando de vez en cuando metiendo un tornillo y cuando se vea que ya no sobresale la cabeza, se hace otro y as hasta acabar. Una vez hechos todos (que estn marcados en los planos con unos puntos negros), se pone el golpeador en la guitarra y donde haya agujero, se pasa una broca de 1 mm a la madera. En la tapa del trmolo es algo distinto. Se puede hacer as o como yo hice (ya que tengo una pila ah y es una tapa que la abro de vez en cuando). Hice el agujero y el avellanado para un tornillo de 2 mm de mtrica con cabeza cnica y para llave hexagonal. A la madera le hice un agujero de 3'25 mm de dimetro y pegu por la parte interior (fijarse que ah es hueco la pieza central) una tuerca de tal forma que abro y cierro continuamente sin peligro a que se me llegue a pasar la rosca (como ocurre en la madera con tornillos de rosca golosa). Por cierto, si alguna vez se llega a pasar la rosca de un agujero en la madera, no hay que poner tornillo mayor. Se le pasa una broca de mayor medida y se introduce con pegamento un eje de madera del dimetro con el que hayamos pasado el agujero. Un eje o astillas y luego cortar lo que sobre... y una vez seco se vuelve ha poner el mismo tornillo que tena.

Afinadores y Afinar
por Iigo Latasa

Ya para finalizar la guitarra, hay que colocar el puente y los afinadores. El puente va en el extremo del trmolo y, con unas piezas de pequea dimensin que se desplazan en ejes roscados, sirven para afinar el octavado. El puente que lleva la Red Special de la Guild y la ma es de Schaller. Va sobre los agujeros de los soportes de la cuchilla del trmolo (los dos tornillos de mtrica 6). Con el mstil que se ha hecho, la cuerda E aguda ha de tener una longitud de 625 mm (en mi guitarra). Para calcular dnde exactamente (aqu hace falta una precisin milimtrica) ha de colocarse el puente, se coloca el soporte de la cuerda E aguda ajustado al mximo (hasta que el pequeo tornillo de ese soporte ya no gire ms porque est pegando con el final) y se mide una longitud de 625 mm desde la ruedilla soporte del puente de la cuerda E aguda hasta el traste 0. Una vez a dicha distancia, se coloca sobre la madera y se dibuja (se copia el canto del puente) sobre la madera. Se quita y se marcan los puntos de los soportes. Tienen dos soportes (uno a cada extremo) que estn separados entre s 74 mm. desde el centro de la guitarra se marca hacia cada lado una recta de 36 mm. Se marca con un granete (o un clavo) y se taladra con el taladro que solicite dichos soportes. Estor soportes estn moleteados para que se agarren a la madera por lo que los agujeros han de tener algo menos de dimetro que el de los soportes.

Al otro extremo de las cuerdas van los afinadores. En la Red Special van tres arriba y tres abajo y son de giros opuestos. Las cuerdas van enroscadas de laforma que indica el dibujo, por eso los tres de un lado son de giro opuesto a los otros tres. A la hora de seleccionar los afinadores, recomiendo unos denominados "autoblocantes". Son muy buenos para guitarra con trmolo. Tienen un sistema por el cual impiden que la cuerda se vaya destensando con el uso del trmolo (o incluso con el paso del tiempo). Son muy sencillos de poner y adems vienen con unas instrucciones de su colocacin. Simplemente tienen una tuerca que se quita. Se introducen en el agujero, se pone la tuerca u se aprieta. Por detrs tienen un pequeo agujero excntrico por el que se introduce un pequeo tornillo que va roscado a la madera y es para que no gire todo el afinador cuando tense la cuerda.

Ya se pueden colocar las seis cuerdas. A continuacin se afinan como se ha hecho cientos de veces pero no est afinado del todo. Si se aprieta la cuerda una octava ms alta es posible que no suene su octava. Hay que ajustar desde el puente la longitud de cada cuerda. Si la octava es un poco ms aguda de lo que debera, hay que alargar la longitud total de la cuerda. Si la octava es un poco ms grave de lo normal, hay que acortar la longitud de la cuerda. Para ello se gira el pequeo tornillo que lleva cada uno de los soportes de las cuerdas en el puente. Este afino es mejor hacerlo con un aparato de afinar (a odo es difcil dejarlo preciso). Puede llevar un rato pero una ver conseguido el octavado, rara vez hay que modificarlo. Conviene revisarlo de vez en cuando. Es ms habitual tener que afinarlo desde los afinadores de la pala (las cuerdas se destensan, se mueven, se rompen...). Tambin es recomendable que cuando se cambie alguna cuerda, una vez puesta la nueva, se toque unas horas, se le fuerce un poco estirndola... y si hay que cambiar todas, es preferibre cambiar de una en una porque si se quitaran todas a la vez, puede ser que el mstil se arquee ya que se le ha quitado de golpe toda la tensin que soportaba.