LA ESCRITURA Y SUS MODIFICACIONES

(A) MODIFICACIONES NATURALES:

Alma, cuerpo y elemento escritor son los elementos principales de que intervienen en el acto de escribir. Los tres dejan huellas en el escrito y le imprimen una fisonoma peculiar. El hombre no es igual a s mismo en ningn momento. El complejo psico-somtico est hablando grficamente, en plena efervescencia. Por lo tanto, la escritura tampoco es igual a s misma en cada momento; Lo que quiere decir que existe en la escritura espontnea de una persona cierta variabilidad en sus elementos, dentro de cierto margen, ms o menos amplio segn los individuos. Esta variabilidad, lejos de anularlos, contribuye a reforzar los caracteres de la personalidad. Esta circunstancia interesa conocer al perito, y en su caso, el margen de variacin personal, el cual puede ser de gran utilidad en el cotejo de las escrituras.

CAUSAS QUE INTRODUCEN MODIFICACIONES, MAS O MENOS INTENSAS, TRANSITORIAS Y PERMANENTES, AL ACTUAR SOBRE LOS 3 ELEMENTOS DE LA ESCRITURA

Tericamente, a cada perturbacin en un factor del escrito corresponde una modificacin de ste, en razn directa de la intensidad de la perturbacin sufrida por aquellos. Sin embargo, en la prctica, esta correlacin no es tan sencilla. Por una parte, si la causa es leve, la modificacin del grafismo puede ser tan pequea que pase inadvertida, y por otra parte, la influencia de la causa perturbadora est en razn inversa en la pericia del escritor. As si la persona es muy experta, una perturbacin leve puede no reflejarse en el grafismo, y una perturbacin grave se refleja en el mismo con menos intensidad que en el escrito de un inexperto. Esto se aprecia cuando se trata de causas materiales de perturbacin, como el papel, tinta, pluma etc. Todas estas causas se agrupan en dos: permanentes y transitorias.

CAUSAS PERMANENTES DE PERTURBACIN: pueden aparecer sbitamente o con frecuencia en forma paulatina. Tienen poca

importancia, por que el carcter permanente de las mismas hace que aparezcan en todas las escrituras indubitadas, lo que significa el cotejo del escrito dudoso con los indubitados de la misma poca. Relacionar estas perturbaciones con sus causas es innecesario para llegar a una conclusin autenticidad o falsedad.

CAUSAS TRANSITORIAS DE PERTURBACIN: tienen ms importancia, como son todas aquellas llamadas causas materiales.

Estas causas producen una perturbacin grfica en un momento determinado, todo lo breve que se quiere sin que aparezca en los documentos contemporneos del mismo individuo, que estaban libre de esa influencia pasajera. La existencia de una perturbacin anormal, puede inducir al error si no tiene presente la posible existencia de una causa eventual perturbadora.

CAUSAS NATURALES MODIFICATORIAS DE LA ESCRITURA Y SU REPERCUSIN EN LA MISMA

1. CAUSAS MATERIALES: papel, elemento escritor, tinta, posicin forzada o violenta, ojos cerrados, ojos oscuridad, fro, calor, tiempo tormentoso. a) Papel: fino y satinado, perfectamente elaborado, excesivamente granuloso, lleno de imperfecciones. Influye en el trazado, tamao, rapidez, presin y nitidez, de la escritura.

abiertos en la

b) Elemento escritor: flexible o rgido, nuevo o usado, en buen o mal estado, afilado o romo. Influye en el perfilamiento, nitidez, tamao, angulosidad. c) Tinta: referido al grado de fluidez. Si es muy espesa, existe mayor lentitud para dar tiempo a que se deposite la tinta. Si se conserva la rapidez acostumbrada, se forman brisados y trazos en blancos anormales. d) Posicin violenta: se hace de pie o en sitios estrechos. Influye en la direccin, inclinacin, angulosidad, rapidez. e) Escrituras con los ojos cerrados u ojos abiertos en la oscuridad: influyen en los espaciamientos, puntuacin, direccin, forma de la caja del rengln, margen, etc. f)

Fro: la escritura se hace ms lenta, pequea y menos presionada, el rengln suele hacerse descendente.
sobresalientes.

g) Calor: se tiende a disminuir el movimiento y por tanto, la velocidad. Se aumenta la altura o longitud de las letras

h) Tiempo tormentoso: aumenta las irregularidades, originando desigualdades de la inclinacin y altura de las letras. Todas estas causas no influyen igualmente en cada individuo. Su influjo est en razn directa de su intensidad, y supeditado a la habilidad y temperamento.

2. CAUSAS SOMATICAS: son causas que producen en el cuerpo un efecto durable, a veces permanente, del mismo grado en el grafismo individual. a) Edad:

con una repercusin

Escritura del nio: corresponde a una escritura desorganizada, en perodo de formacin. Falta fluidez y velocidad. Tendencia a ajustarse a un modelo caligrfico, pero con defectos de forma y proporcionalidad. Falta en ella el sello personal. El joven: escribe de prisa, frecuentemente con rasgos iniciales y finales rebuscados; con inflados caractersticos del impulso sexual. El adulto: la escritura denota ms vigor y firmeza, con reflejo claro de la personalidad. Al declinar la madurez, se notan sntomas de cansancio transitorio o permanente. En la vejez: los caracteres se van acusando. Aparece el temblor senil, los brisados de las enfermedades cardacas, junto con la escritura polidrica de la hipertensin.

No siempre coincide la edad real con el vigor reflejado en la escritura. Existen jvenes viejos y ancianos jvenes, cuyos grafismos pueden engaar con respecto a la edad real de sus autores. El diagnstico de la edad es inseguro.

b) Sexo: las diferencias psicolgicas y temperamentales de los sexos se aprecian en la escritura. La escritura femenina: es ms amplia, ms redonda, ms inclinada que la del hombre; con menos energa y nitidez y mayor aumento de la proporcionalidad de las maysculas y agrandamiento de algunas minsculas, como la s y r, y el rasgo superior de la p, as como el alargamiento de los rasgos finales. La escritura masculina: se caracteriza por la claridad, seguridad, simplicidad de formas, sobriedad y firmeza, pero el diagnstico no es seguro. c) Cansancio: el cansancio intenso suele ir acompaado de excitacin, produciendo una direccin ascendente de la escritura, en razn directa a la fatiga. La fatiga o agotamiento se refleja en la escritura por la irregularidad de sus elementos, ilegibilidad y direccin descendente del rengln. Si el cansancio acta directamente sobre el brazo o antebrazo, la escritura se asemeja a la escritura senil.

d) Enfermedad: el signo general de la enfermedad es el decaimiento fsico, que se refleja en el escrito por el descenso de la caja del rengln, pero tambin se puede manifestar por una excitacin pasajera que produce un desorden anormal en el escrito, incluso tomando direccin ascendente la caja del rengln. Aparte de estas manifestaciones de tipo general, muchas enfermedades producen sntomas especficos, que no slo interesa al mdico sino tambin al perito, ellas son: Alcoholismo; Asma; Ataxia locomotriz; Calambre de los escritores; Enfermedades del corazn; Corea o baile de San Vito; Epilepsia; Esclerosis en placas; Excitacin nerviosa; Fiebre; Hemiplejia (derrame cerebral); Enfermedades del hgado; Hipertensin.

3. CAUSAS TEMPERAMENTALES. No se tienen en cuenta.

4. CAUSAS PSICOLGICAS. No se tienen en cuenta. De todos es conocida la influencia que ejerce el estado de nimo sobre nuestras acciones en general. Cuando salimos reexcursin un da esplendido, la alegra de nuestro nimo nos hace sentirnos giles y ligeros. Cuando el abatimiento se apodera de nosotros hace ms penosos nuestro actuar. Ms puede desaparecer sbitamente este por una excitacin repentina cambiando nuestro estado de nimo nuevamente. ABATIMINETO: depresin moral, dejan su sello en el escrito por su movimiento tardo, a desgano, direccin descendente. ALEGRIA: efectos contrarios al anterior. COLERA:

eso el moro Tarda escribe con tanta clera y rabia que donde pone la pluma el delgado papel rasga ( Romancero).

La clera produce efectivamente una acentuacin y exageracin de movimientos que en la escritura se traduce por una mayor presin, mayor viveza de movimientos, precipitacin escritura ascendente (excitacin) aumento de enlaces, acompaado algunas veces de temblor.

LOCURA: estado patolgico: DISIMULO: escritura pequea y sin acentuar inclinacin izquierda, escritura gladiolada, terminaciones casi ilegibles. IMPACIENCIA: escritura muy inclinada, tildes hacia la derecha, rasgos rpidos, finales incompletos, frecuentemente retocados. MIEDO: rasgos titubeantes, finales finos, maysculas disminuidas, tildes reducidas a simples rasguos. ODIO escritura muy inclinada fuertemente presionada arpones y finales largos, trazos gruesos y curvas delgadas. OSADIA: rasgos duros ascendentes dextrgiros, curvas amplias y firmes, escritura rpida.

5. EDUCACIN Y AMBIENTE Como efecto de la educacin, se va extendiendo entre el sexo femenino la escritura del Sacr

Coeur o escritura picuda, en la

que la personalidad se diluye de tal manera que dan la impresin de enmascarados, exactamente igual que en una reunin social. La educacin puede hacer adquirir unos caracteres grficos que no corresponden a los psquicos y temperamentales del individuo. Hay escrituras que debido a la intensidad de su educacin, reflejan la profesin del su autor. Por ejemplo, la de los religiosos, quienes a fuerza de reprimir sus impulsos, suelen dar a su escritura cierto carcter de impersonalidad, evitando rasgos violentos y movimientos exagerados.

Los militares, notarios, abogados, mdicos, etc. le imprimen un carcter individual, en los que la repeticin de determinados movimientos trasciende al grafismo. Dentro de la educacin y el ambiente estn la Nacin y la Familia. La escritura nacionales suelen estar conformes con los caracteres psquicos predominantes de los pueblos que los adoptaron.

Tambin dentro de las familias, se suele dar, un gran parecido entre las escrituras de los padres y de los hijos, o entre hermanos entre s, entre marido y mujer, etc. La causa hay que buscarla aqu, no slo en el factor educacin, importante, sino tambin en la semejanza de los factores psquicos y somticos entre los distintos miembros de la familia.

(B) MODIFICACIONES FRAUDULENTAS. LA FALSIFICACIN

Se dice que un documento es falso cuando no pertenece ni a la fecha ni al autor a quien se le atribuye. Por lo tanto, la falsificacin comprende dos aspectos o factores: tiempo y autor.

FACTOR TIEMPO: en su estudio desempea un papel importante el anlisis de la materia escriptoria, es decir, la tinta y el

papel. Tambin existen otros elementos que pueden revelar el tiempo de la escritura como son: el contenido del documento y ciertas peculiaridades de la grafa relacionadas con la edad y las enfermedades, que pueden ayudar a la comprobacin de la fecha del escrito, aunque sea de manera aproximada. Relacionado con este factor est tambin, el problema de la anterioridad o posterioridad de ciertas palabras, lneas o firmas, con relacin a los dems elementos del escrito, que lgicamente les deben preceder o seguir.

FACTOR AUTOR: la falsificacin en este aspecto, se puede hacer de varias maneras.

I. FALSIFICACIN SIMPLE: Es el intento de falsificacin en la que el falsario slo pretende ocultar su propia personalidad, sin intentar disimular su grafa ni pretender imitar la de otra persona.

Los recursos empleados pueden ser:

1) Escrito sin firma alguna (escritos annimos)

Cuando el escrito annimo es una grafa espontnea, si el N de sospechosos es reducido, es fcil averiguar si pertenece a alguno de ellos o no. En cambio, si el N de sospechosos es crecido, el problema es difcil, por el gran N de escrituras a estudiar y cotejar. Para este caso es til el procedimiento de clasificacin llamado de Schneickert. No siempre se escriben los annimos con escritura espontnea. El autor puede intentar disimular su escritura o valerse de otros procedimientos de ocultacin, como por ejemplo:

a) Dictar la carta a otra persona, un pariente, por ejemplo: En este caso habr que obtener cuerpos de escrituras de las personas allegadas al sospechoso. Las anomalas en el ritmo de la escritura, omisiones y repeticiones y anomalas en la ordenacin de signos de puntuacin, permiten sospechar que la carta fue dictada, debido a que el que escribe al dictado no conoce previamente lo que va a escribir.

b) Escribir la carta entre varias personas alternndose en cada palabra o frase: Si la grafa de las personas que intervienen es muy distinta, el procedimiento salta a la vista, pero si hay semejanza entre ellas (caso de parientes), es difcil darse cuenta. Existen otros medios, ajenos a la grafocrtica, para descubrir el autor de un annimo, como son las huellas dactilares, en papel y sobre, y el anlisis del olor del papel.
2)

Escrito firmado con el nombre de otra persona que existe o existi realmente Este procedimiento se llama suplantacin de la personalidad. Cmo no hubo disimulo ni imitacin, la maniobra se descubre fcilmente con el simple cotejo con la escritura indubitada de la persona suplantada. Slo queda despus averiguar, quien fue el suplantador entre las personas sospechosas, lo cual se verifica mediante cotejo de las escrituras indubitadas de stas con el escrito dudoso o falsificado.

3) Escrito firmado por una persona irreal En este caso, la maniobra se descubre fcilmente en cuanto se compruebe la inexistencia del supuesto firmante. La averiguacin del autor real es como en los dems casos.

II. FALSIFICACIN POR IMITACIN:

Puede tener dos finalidades: a) Hacer que el escrito pase por ser de determinada persona con fines lucrativos (cheques, testamentos, recibos, etc.) b) Hacer caer la responsabilidad del escrito sobre una persona determinada, cuya letra se imita (annimos comprometedores).

En cualquiera de los dos casos, puede que existan sospechosos o no. El perito debe comprobar, mediante cotejo del escrito dudoso con los indubitados de la persona a quien se atribuye el dudoso, si efectivamente son de esta persona o no. Los recursos que los falsificadores emplean para imitar la grafa de otra persona, son entre otros, los siguientes:

(1) Medios mecnicos:

a) Transparencia: se puede hacer de 2 maneras:

Apoyando el papel sobre un cristal vertical o, Utilizando un pupitre con tablero de cristal, iluminado por debajo (fotgrafos) En uno y otro caso, aparece un temblor caracterstico que es de por s muy revelador, cuando en la escritura indubitada contempornea dicho temblor no existe. Pero si, por causa de enfermedad, dicho temblor existiera en la indubitada, el mismo sera de una ndole distinta. El temblor enfermizo es constante, en todo el trazado del escrito, debido a una fuerza mayor inevitable. El temblor falso, en cambio, es muy irregular, aumenta en los trazos largos, ascendentes y curvos; y se atena en los trazos descendentes, en los comienzos y finales (subconsciente).

El temblor se examina bien con fotografas ampliadas. La copia por transparencia suele presentar, en relacin con la escritura indubitada, anomalas en los movimientos iniciales y finales (subconsciente); en los enlaces y en la forma de la caja del rengln. A veces, el falsificador recorta palabras y las junta para formar un texto, sacando luego una fotografa, que luego copia por transparencia. En este caso, adems, del temblor, se observan anomalas en los enlaces y caja del rengln, irregularidades en la forma y tamao de las letras en determinada posicin, etc. Adems de las anomalas indicadas, la copia por transparencia es lenta, observndose paradas fuera de tono, particularmente en los cambios de direccin, que se aprecian fcilmente con lupa por un engrosamiento del trazo y por una mayor intensidad en el colorido, al recargarse de tinta. Tambin aparecen los retoques; anomalas en los valores angulares y particularmente un exceso de coincidencias; ya sea en las curvas grafomtricas, ya en la coincidencia total, por superposicin, especialmente si se trata de una firma; pues existe un axioma en grafocrtica Cuando dos firmas y rbricas coinciden totalmente por transparencia, una de ellas es falsa.

b) calco: consiste en reproducir un escrito, pasando sobre el original un lpiz fino o punzn, intercalando entre el

original y el papel en blanco, un papel carbn. La huella que deja ste se pasa luego con tinta.

c) Lpiz: consiste en copiar a lpiz por transparencia, pasando luego a tinta.

Los dos ltimos procedimientos dejan, huellas del papel calco y del lpiz; pero el falsificador pudo intentar borrarlas con goma. En este caso puede ocurrir: Que el borrado no fuera completo, por lo que dichas huellas aparezcan en alguna parte. Que el borrado fuera completo. En este caso, como tambin en el anterior, la accin de la goma puede dejar seales sobre el papel, destruyendo primero la proteccin del encolado y despus alternando la posicin de las fibras. Todo ello se aprecia con el microscopio e iluminacin rasante.

Adems la copia con lpiz puede dejar unos surcos, perceptibles al dorso del escrito. En ambos casos, en especial en el borrado completo, las huellas del mismo se extendern a todo el escrito o firma, y no a una zona limitada; pues en este caso puede tratarse de un borrado inocente, como el de hacer desaparecer una cruz o rayita indicadora del lugar donde se deba firmar.

d) Punzn: es lo mismo que le procedimiento por calco, slo que, en vez de poner papel carbn, se deja que el punzn

forme una huella en el papel por debajo, que luego se pasa a tinta. En este caso, aparte de la diferencia de presin, imposible de imitar con el punzn, se aprecian los surcos del mismo, ya sea a simple vista, con el microscopio o con fotografa del dorso con luz oblicua. Adems ocurre aqu, como con el lpiz, es difcil que el trazo de relleno cubra exactamente toda la huella del surco.

e) Aparato Fischof: se basa en el tablero de los fotgrafos, pero con un perfeccionamiento moderno que permite,

utilizando la escritura de un individuo, proyectar sobre un cristal esmerilado un texto cualquiera, formado con letras y palabras de la escritura del mismo. Dicho texto se copia luego por transparencia o se fotografa, para hacerlo pasar como obra del autor de la escritura utilizada. Pese a la perfeccin del sistema, presenta anomalas en los enlaces y en la forma de la caja del rengln. Esto suponiendo adems, que el falsificador hubiere ya disimulado las otras caractersticas de las copias por transparencias ya sealadas.

f)

Recorte y composicin: consiste en recortar frases, letras o palabras de un escrito para formar un texto que se quiere atribuir a la persona cuyo escrito se ha utilizado. El texto as compuesto, se reproduce por litografa o por fotografa. La primera se revela por la clase de tinta y la segunda porque no hay tinta. Ambos casos carecen de valor judicial como prueba, ya que el cotejo slo puede hacerse con documentos originales, puesto que la reproduccin se presta fcilmente a la composicin, y por tanto, al fraude. Este sistema presenta con respecto a la escritura normal, anomalas en el tamao, inclinacin y forma de las letras, en los enlaces y en la forma de la caja del rengln. Si la reproduccin, tras el recorte, se hace con tinta, mediante jabn, parafina, adems de las observaciones anteriores, el papel adquiere un brillo sospechoso, fcilmente apreciable.

(2)

Por asimilacin de grafa

Estas clases de falsificaciones se agrupan en dos:

1) Falsificaciones precedidas de una accin qumica o mecnica

a) Rescripto precedido de lavado: se hace desaparecer el escrito primitivo, mediante un procedimiento qumico y se escribe encima. Las sustancias qumicas que se emplean para el lavado son: el permanganato y el bisulfito de sosa, mediante lavados sucesivos por este orden. Luego se alisa con resina o grasilla. Las zonas lavadas suelen apreciarse a simple vista, ya que a veces queda una leve huella visible del escrito anterior, y otras lo revela un leve matiz amarillento que afecta la zona lavada. Tambin es frecuente que la tinta se difunda algo, formando denticulaciones visibles a simple vista o con microscopio. Cuando no se tenga seguridad de que exista una zona lavada, se somete la zona sospechosa a exmenes fsicos y qumicos. Examen fsico Lmpara de cuarzo: la zona lavada presenta distinta fluorescencia que el resto del papel, y adems los rayos U.V. revelan restos del escrito lavado. Si se quiere obtener fotografas con luz U.V se debe usar filtros de cubeta, para evitar que la reflexin de dichos rayos sobre el objetivo vele la placa. Fotografa: se coloca el papel sensible en contacto directo con el papel en un chasis prensa y se fotografa por transparencia. Para el positivo se utiliza papel contraste, precedido de negativos sucesivos para refuerzo. Agua: humedeciendo el dorso de la zona lavada al cabo de un rato se nota en ella una transparencia mayor que en el resto del papel. Esto se debe que el encolado del papel ha desaparecido como consecuencia del lavado y luego se puede procede al examen qumico. Examen qumico Bencina: se derraman gotas de bencina alrededor de los puntos sospechosos. La bencina se extiende por igual por papel, cuando lega a la zona lavada la va contorneando primero antes de penetrar en ella. Yodo: en una cubeta se echa arena y luego unos cristales de yodo y se pone a calentar. El calor produce vapores de yodo, que en contacto con el documento humedecido ligeramente, tien las zonas lavadas de una leve coloracin, que desaparece despus sin dejar huellas y sin deteriorar el papel. Papel tornasolado: se aplica sobre la zona sospechosa una tira humedecida de papel azul de tornasol, la cul se volver roja por accin de los cidos del lavado. Si el falsificador utiliza un lcali para neutralizar los cidos del lavado, se aplica una tira de papel rojo de tornasol, que se volver azul.

b) Rescripto precedido de raspado: este procedimiento resulta muy grosero, ya que casi es imposible evitar por un lado la difusin de la tinta y por lo tanto la aparicin de irregularidades, comidos y denticulaciones, y por otro, el examen a trasluz del papel, descubre perfectamente la zona raspada.

Tambin se revela espolvoreando el papel con polvo de antimonio, xido de cobre (Locard) o polvillo de grafito (Harrison), ya que la zona raspada queda patente porque el polvo se adhiere a la misma. Una variante de este procedimiento consiste en evitar escribir sobre la zona raspada para no tener difusin de tinta. Para ello se raspa el escrito y una zona regular (rectngulo) alrededor del mismo; luego se adelgaza un trozo de papel de la misma clase y tamao; se encolan por la parte raspada, se superponen y se prensan, para luego escribir sobre el parche. Esta operacin puede que pase inadvertida en el examen ligero, pero no escapa al examen detenido, ya que es imposible disimular perfectamente las zonas lmites del parche y, sobre todo lograr que el adelgazamiento de ambos papeles sea tan perfecto que no se produzca diferencias de espesor, por pequea que sea, fcilmente apreciable al trasluz.

2) Imitacin propiamente dicha, sin lavados ni raspados previos

a) La simple interpolacin: es la introduccin de palabras o frases dentro de un escrito, con el fin de variar su significado. El examen de las interpolaciones supone la solucin de dos problemas distintos: 1.-El examen de las tintas (color, naturaleza, densidad, antigedad). 2.-El examen y cotejo de las grafas del documento y de la interpolacin. La solucin de estos dos problemas puede demostrar la falsedad de la interpolacin, pero tambin su autenticidad total (fecha y autor) o su autenticidad parcial (autor), pues no hay que olvidar que la interpolacin pudo haber sido obra del mismo autor del escrito, en la misma fecha o no, y que olvid hacer la salvedad correspondiente al pie del documento. Si la interpolacin tiene lugar entre el ltimo rengln y el espacio libre hasta la firma, el falsificador tiene que adaptar o reajustar el texto interpolado al espacio disponible, y esto se revela por un estrechamiento anormal de letras y espacios entre letras y renglones o por una disminucin anormal del tamao de las letras.

b) La imitacin propiamente dicha o falsificacin por asimilacin de grafa: es tal vez el caso ms frecuente en la falsificacin. Suele presentar lentitud en el trazado, titubeos y paradas anormales, temblor ms o menos acusado en los trazos difciles (formas especiales y rbricas) y frecuencia de retoques. El retoque tiene gran importancia y debemos distinguir dos clases: 1.- Retoque espontneo: tiende a la claridad de la letra retocada, para evitar problemas de lectura o interpretacin. 2.- Retoque fraudulento: tiende a rectificar o enmendar una forma que no ofreca dudas interpretativas, sino con el fin de adaptarse mejor a la forma imitada. Estos signos dan la voz de alarma. El estudio posterior de los elementos constitutivos, estructurales y del gesto nos revelar si efectivamente existi falsificacin.

Esto caso no suele ser problema alguno, cuando el documento falsificado es extenso y hay abundantes escritos indubitados, pero s lo es cuando la falsificacin se limita a una palabra o firma y es realizada por un experto. Entonces es conveniente realizar el anlisis de la materia escriptoria para llegar a una conclusin que sea admitida por el profano.

IIIIII.. FALSIIFIICACIIN POR DIISIIMULO FALS F CAC N POR D S MULO

Se realiza cuando se intenta enmascarar la propia grafa para eludir la responsabilidad de un escrito. Es el sistema que se emplea comnmente para los annimos. Sin embargo, ocurre a veces que en el documento dudoso no existi disimulo, pero al verse su autor incluido entre los sospechosos, disimula en el momento de trazar el cuerpo de escritura. En uno u otro caso, el perito debe obtener escrituras propia y espontnea de los sospechosos, ya sea recogiendo cartas o escritos coetneos trazados habitualmente, o bien rehaciendo el cuerpo de escritura, si el perito no estuvo presente a l, con el fin de lograr un escrito espontneo y observar algn intento de disimulo. Los procedimientos ms comunes de enmascaramiento de la propia grafa son:

1) Alterando alguno o varios de los elementos del grafismo: un disimulo de todos los elementos grficos es, tericamente imposible, aunque un falsificador hbil puede acercarse mucho a la perfeccin, en especial en escritos poco extensos. El disimulo es casi siempre sencillo, concretndose a disimular lo ms aparente del grafismo, como formas literales, tamao, inclinacin, presin y rapidez gral., y an as con muchos fallos a la escritura normal del disimulador. Estos fallos y el cotejo de lo no disimulado, por invisible o poco apreciable, constituyen la base de la identificacin.

2) Variando el asiento de la pluma: la posicin normal del plumn es con la convexidad hacia arriba y un poco inclinada hacia la derecha. En esta posicin, el punto derecho del plumn est ms cerca del papel, y por tanto, la presin se ejerce en l con ms intensidad, que en el punto izquierdo. Adems esta posicin permite, en la escritura inclinada normal, la uniformidad en el trazo magistral y el paralelismo de los bordes del mismo en toda su longitud. Si variamos la inclinacin de la convexidad, haciendo que vire ms hacia la derecha, el punto izquierdo del plumn se ir desligando cada vez ms del papel hasta no dejar seal alguna, por lo que los trazos magistrales quedan reducidos a una fina lnea, muy profunda, por cuanto el punto derecho acta como una cuchilla. Virando el plumn hasta que la convexidad mire hacia la izquierda, el punto izquierdo se ir apoyando cada vez ms en el papel. El surco ms profundo ser el izquierdo, pero como el punto derecho queda arriba, ste vuelve a notarse sobre el papel en los movimientos horizontales, tanto al iniciar o al terminar un trazo magistral.

3) Variando la posicin de la pluma: podemos distinguir el ngulo de incidencia con respecto al papel y su direccin. El ngulo de incidencia es una exigencia para poder escribir, y no se puede variar grandemente, porque si disminuye considerablemente (pluma tumbada), el escrito se emborrona y los movimientos ascendentes se hacen irrealizable, y si dicho ngulo aumenta (pluma vertical), los puntos hieren el papel de tal manera que el escrito se salpica y las curvas y movimientos ascendentes no se pueden verificar.

Ms fcil es variar la direccin de la pluma. Esta mira normalmente hacia el hombro derecho (escritura normal), pero puede hacer variar esta direccin tanto a la derecha como a la izquierda.

Si vara a la derecha, la pluma puede quedar paralela al cuerpo, y entonces las dos puntas de la pluma se confunden en los movimientos descendentes de los trazos magistrales, pero se diferencian claramente en las curvas.

Si vara a la izquierda, la pluma puede llegar a tomar la posicin perpendicular al cuerpo. Esta posicin es incmoda para escribir, ya que quita el brazo gran parte de su movilidad. Los puntos se apoyan por igual en el papel en los trazos descendentes, pero se confunden en las curvas, que quedan entonces reducidas a un verdadera ngulo sin perfilamiento alguno.

4) Variando la posicin del brazo: en la posicin normal de escribir, el brazo est de tal forma que slo parte del antebrazo se apoya en la mesa, con el codo fuera de ella y un poco separado del cuerpo. Si el codo se aprieta al cuerpo, el brazo pierde parte de su movilidad y la escritura pierde soltura con aumento de angulosidad. Pero si adelanto el codo sobre la mesa, puede el brazo tomar una posicin paralela al cuerpo. La escritura se hace ms vertical, los trazos pierden parte de su perfilamiento normal, y las curvas se abren considerablemente.

5) Variando la inclinacin del papel: por este medio se puede cambiar totalmente la inclinacin de la escritura, desde tumbada a la derecha hasta tumbada a la izquierda, pasando por todas las posiciones intermedias.

6) Escribiendo con la mano izquierda: la escritura con mano izquierda es inconfundible por la torpeza de su trazado, en especial en los valos de las letras. Presenta las siguientes caractersticas:

Existencia de concavidades vueltas al derecho. Cada de las barras de las t y de las letras finales. Signos de puntuacin amplios y pesados. valos mal ejecutados. Lentitud.

Asiento de la pluma anormal. Variacin en la inclinacin de los trazos. Anomalas en el espaciamiento entre los ejes. Curvas amplias. Enlaces temblorosos

7) Haciendo la escritura temblona o escribiendo mal:

Temblor natural senil o enfermizo. Es continuo, pues su causa es permanente y tiende a hacerse ms intenso conforme avanza el escrito, por efecto del cansancio. Temblor fraudulento. Afecta a los rasgos difciles y ascendentes, se nota al principio y disminuye al final, escapndosele al imitador trazos enrgicos impropios de la grafa que pretende imitar.

8) Escritura tipografiada: consiste en escribir con letras de imprenta. Es muy frecuente en annimos, porque se aparta a la escritura normal de su autor. En este tipo de escritura quedan alterados la mayor parte de los elementos grficos, por lo que si no se posee escritura indubitada tipografiada para el cotejo, ste resulta difcil.

Sin embargo, la escritura tipografiada no enmascara totalmente la personalidad de su autor; ya que en los escritos normales del disimulador pueden abundar, maysculas tipogrficas en nombres propios y comienzos de prrafo, ttulos, direcciones de sobres, etc., los que constituyen un excelente elemento de cotejo.

Las letras C y O tienden a hacerse de idntica manera en escritura tipografiada y normal. Tiene tambin inters el estudio de los trazos de las letras largas de la escritura normal, para comparar sus movimientos iniciales y finales, su forma y variacin de grosor y velocidad con los trazos tipografiados. Es interesante el cotejo de la forma y posicin de tildes, signos de puntuacin, interrogacin o exclamacin, guiones y nmeros, si los hubiere. Finalmente, interesa tambin el orden, la ortografa y el lenguaje. Es un caso difcil, si no se dispone de abundantes escritos indubitados. Cuando se dispone de cuerpo de escritura tipografiada el caso es sencillo.

IV. ALTERACIONES FRAUDULENTAS

1) Eliminacin de palabras o letras, borrando, raspando o lavando con ingredientes qumicos (Se habl en la falsificacin por imitacin).

2) Tachado o emborronado de la escritura: Es el ocultamiento de una palabra o de parte del escrito mediante rayado o manchas de tintas. Ambas alteraciones pueden ser correcciones o descuido del propio autor, que luego no tuvo la precaucin de salvar al pie del documento; pero tambin pueden ser hechas con intencin fraudulenta. En este caso existirn anomalas en la antigedad, naturaleza, color o tonalidad de la tinta de la correccin con la del resto del documento.

3) Retoque o enmienda: se refiere al acto de volver sobre una palabra ya trazada, sea para rectificarla, hacindola ms clara (retoque), sea para modificarla, incluso superponiendo otra (enmienda). En estos casos la dificultad es grande para el perito, tanto por la falta de espontaneidad de los elementos introducidos como por la falta de claridad, originado por la superposicin de rasgos en ambos casos. No se debe olvidar que el retoque puede ser un acto espontneo del propio autor del documento, y que la enmienda tambin puede ser autntica, aunque sin estar salvada al pie del documento. Tambin aqu se plantean los mismos problemas de tinta que en el caso anterior.

V. MODIFICACIONES MIXTAS
Mano Guiada: la cual no es siempre fraudulenta, puede ser a peticin del mismo autor, a causa de su extrema debilidad, generalmente presentes en testamentos olgrafos. Caracteres generales de mano guiada: Mayor desarrollo de la escritura. Anomalas en los enlaces. Aumento de la presin en los trazos magistrales.

Variacin de los valores angulares. Aumento de la amplitud de las curvas. Aumento de la longitud de las prolongaciones inferiores. Sntomas claros de lucha: enmiendas, corrimientos de plumas laterales y hacia abajo desdoblamientos de los signos de puntuacin, repeticin de los puntos de arranque. Lnea ondulada y frecuentemente descendente. Movimientos ascendentes para recuperar alineacin perdida

Escritura de mano forzada: cuando se obliga a uno a escribir a la fuerza, guiando al propio tiempo su mano.

Mano Inerte : ocurre cuando el que ha de figurar como autor del escrito se halla absolutamente imposibilitado de trazarlo (paraltico; analfabeto; agnico). En todos ellos el abandono de la mano es total por eso el nombre de mano inerte. Principios Generales: si existe entrega de voluntad por parte del guiado: analfabetismo omnubilacin, incapacidad fsica; etc. (mano inerte) predominio de la grafa del que gua claro e inconfundible, aunque quede su escritura perturbada por el lastre de la mano que gua.

Mano Llevada: se presenta cuando el autor pide ayuda a otra persona, pues por vejez, enfermedad, o debilidad se siente sin fuerzas suficientes para verificar el escrito Principios Generales: si la entrega o abandono no es total en el guiado y si adems el grado de dicho abandono es variable e el curso del escrito, la personalidad del guiado y del que gua se ve reflejada en el escrito en razn directa que en cada momento del escrito pertenece

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