Elementos de la Expresin Plstica

El trabajo plstico tiene su propio lenguaje, que encierra un conjunto de aspectos visuales de gran diversidad; estos se deben organizar

en conformaciones fcilmente definibles y tangibles. Es por ello que cada artista utiliza los elementos presentes en su medio y el estado fsico de su obra depende de tales elementos. As encontramos, como el pintor despliega sus colores en la paleta, pinta formas con esos colores en el lienzo, la combina en grupo mayores de tamao y formas variadas. Los elementos de expresin plstica son: punto, lnea, color, valor, volumen y texturas.

El punto Es el primer encuentro de la punta del lpiz o cualquier otro material con el papel, la madera, el metal, etc. El punto es un marcador de espacio, es la marca mas pequea dejada sobre una superficie por un instrumento, lpiz, pincel, pluma. El punto puede ser; a) como mancha, b) como elemento de configuracin y c) como elemento abstracto. El punto es la base de toda composicin plstica, donde el artista hace uso consciente de l durante su trabajo artstico. Ejemplo vase la siguiente figura:

El punto es el ms elemental de los signos grficos, es la unidad ms simple, irreductiblemente mnima de comunicacin visual. No es un ente inmaterial, sino que al requerir una cierta superficie sobre el plano se materializa mediante la huella de un elemento o de formas cerradas. Para que el punto se perciba como tal, su tamao debe ser adecuado en relacin con el plano que lo contiene y los elementos que lo rodean, su forma externa es variable, sea circular, triangular, trapezoidal, o como simple mancha sin caractersticas geomtricas.

Como elemento plstico el punto tiene gran atraccin sobre el ojo y por lo tanto adquiere una determinada fuerza visual segn sea su ubicacin en una superficie dada. Esta fuerza o atraccin se corresponde no solo con el lugar dispuesto en un sitio determinado, sino con otros factores como la relacin:

Del punto y el plano que lo contiene Del punto con las formas que lo rodean y contiene el plano Que establece la vecindad de otros puntos Del color o valor del punto con respecto al conjunto de la composicin

Los puntos agrupados o dispersos en una superficie son recibidos de diferentes maneras, segn la distancia desde donde los observes puede provocar sensacin de planos transparentes, o percibirse como una superficie texturada.

El punto, principio estructurador del espacio

Con un solo punto comenzamos a estructurar, de una forma elemental, el espacio. Segn situemos un punto en el espacio plano del papel, originaremos tensiones centrales que nos producirn la sensacin de orden y equilibrio o de inestabilidad, respectivamente.

El punto, elemento estructurador de formas simples

Con muchos puntos podemos realizar composiciones libres. Al utilizar las posibilidades infinitas de las formas, tamao y combinacin de los puntos, las realizaciones composiciones formales por que podemos creciente, obtener uniforme, son incalculables: por

alineacin

decreciente,

acumulacin, por dispersin.

El punto, elemento estructural de formas complejas

Manejando el lenguaje que nos aporta el punto, podemos crear cualquier forma que imaginemos; por muy compleja que sea, podemos llegar a estructurarla. En realidad, cualquier imagen puede descomponerse en puntos. Crear una forma puede reducirse a imaginar los puntos que la constituyen plasmarlos sobre el papel.

El punto, como elemento expresivo

Con el punto podemos comunicar sensaciones diferentes. El valor expresivo del punto se potencia cuando ste se multiplica tanto en nmero como en el tamao o en forma, y cuando se organiza en diferentes posiciones sobre el plano. Por eso el punto puede ser utilizado:

Como mancha, Como elemento de figuracin, Como elemento de abstraccin.

El punto como mancha, tanto por concentracin como por dispersin, ofrece mltiples posibilidades grficas.

El punto, elemento de figuracin permite expresar la forma y el volumen de los objetos, as como evocar diferentes cualidades. El punto, elemento de abstraccin posibilita la esquematizacin de figuras conocidas o bien la creacin de composiciones geomtricas.

El punto como elemento de composicin grfica

El punto grfico como elemento conceptual, solamente indica el inicio y fin de una lnea, la interseccin o cruce de dos lneas, o simplemente una posicin dentro de un plano grfico, y cuando el punto deja de ser conceptual se convierte en forma, y con l podemos iniciar una composicin agrupndolo, modificndolo y relacionndolo con otro elemento como el color.

Conceptos de punto grfico

Segn Vasili Vasilievich Kandinsky:

Es un ente abstracto. En lenguaje es un silencio; subordinado a lo prctico-funcional. En pintura al presentarse sobre el plano, trabaja como un ser independiente y bsico. Fsicamente es el resultado del impacto de un instrumento sobre el plano. Es el origen de la lnea y por lo tanto del plano y la forma.

Aunque en pintura el concepto exterior es impreciso, al hacerse material, adquiere un tamao, recubre una superficie, adems consta de cientos de lmites que lo aslan de aquello que lo rodea en el plano, por lo que el punto es el elemento primario de la pintura y en especial de la obra grfica.
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Segn Adrin Frutiger en su obra Signos, smbolos, marcas y seales.

Es considerado como la unidad ms pequea de la que se desprende toda expresin grfica. El tomo de toda expresin plstica.

Segn Wucius Wong en su obra Fundamentos de diseo.

La forma ms comn de un punto es la de un crculo simple, compacto, carente de ngulos y de direccin. Sin embargo, un punto puede ser cuadrado, triangular, oval o incluso de una forma irregular.

Por lo tanto, las caractersticas principales de un punto son:

Su tamao debe ser comparativamente pequeo Su forma debe ser simple.

Uno de los principios fundamentales de la corriente Gestalt es la llamada ley de la Prgnanz (Pregnancia), que afirma la tendencia de la experiencia perceptiva a adoptar las formas ms simples posibles. Otras leyes enunciadas seran: Principio del Cierre - Nuestra mente aade los elementos faltantes para completar una figura. Existe una tendencia innata a concluir las formas y los objetos que no percibimos completos. Principio de la Semejanza - Nuestra mente agrupa los elementos similares en una entidad. La semejanza depende de la forma, el tamao, el color y otros aspectos visuales de los elementos. Principio de la Proximidad - El agrupamiento parcial o secuencial de elementos por nuestra mente basado en la distancia.

 Principio de Simetra - Las imgenes simtricas son percibidas como iguales, como un solo elemento, en la distancia. Principio de Continuidad - Los detalles que mantienen un patrn o direccin tienden a agruparse juntos, Como parte de un modelo. Es decir, percibir elementos continuos aunque estn interrumpidos entre s Principio de direccin comn - Implica que los elementos que parecen construir un patrn o un flujo en la misma direccin se perciben como una figura. Principio de simplicidad - Asienta que el individuo organiza sus campos preceptales con rasgos simples y regulares y tiende a formas buenas. Principio de la relacin entre figura y fondo - Afirma que cualquier campo perceptual puede dividirse en figura contra un fondo. La figura se distingue del fondo por caractersticas como: tamao, forma, color, posicin.

La lnea

La lnea es el elemento grfico esencial del dibujo. Sirve para describir, concretar y fijar la apariencia de las formas tangibles y tambin para dar cuerpo a todo aquello que slo existe en la mente del autor. Con la lnea se dibuja el contorno de las cosas y se delimitan las formas, concretas o abstractas. Sin embargo, si observamos cualquier objeto, vemos que no existe ningn tipo de lnea que defina su contorno y que ste queda delimitado por la diferencia de color existente entre el objeto y el fondo sobre el que se sita. Por lo tanto, se puede afirmar que la lnea de contorno es un artificio ideado por el hombre para hacer posible la representacin dibujstica.

Clasificacin de la lnea

Las lneas se clasifican segn su forma, su posicin en el espacio y la relacin que guardan entre s.

Segn su forma: Lnea Recta: Son todas aquellas lneas en que todos sus puntos van en una misma direccin. Lnea Curva: Son las lneas que estn constituidas en forma curva; pero a su vez sus puntos van en direcciones diferentes. Lnea Quebrada: Esta lnea est formada por diferentes rectas a su vez que se cortan entre s y llevan direcciones diferentes. Lnea Mixta: Est formada por lneas rectas y curvas que a su vez llevan direcciones diferentes.

Segn su posicin en el espacio: Lnea Vertical: Es la lnea recta perpendicular al horizonte. Lnea Horizontal: Es la lnea que corresponde al nivel del agua cuando esta se encuentra en reposo. Lnea Inclinada: Es la lnea que desiste de su posicin vertical y horizontal y presenta un extremo inclinado hacia uno de sus lados.

Segn la relacin que guardan entre s: Lneas Paralelas: Son dos o ms lneas que estando en un mismo plano jams llegan a unirse al proyectarse sus extremos. Lnea Oblicua: Es la lnea que se encuentra con la horizontal formando un ngulo que no es recto.

 Lneas Convergentes: Son lneas que partiendo de puntos diferentes se unen en otro al proyectar sus extremos. Lneas Divergentes: Son las lneas que parten de un mismo punto y al proyectar sus extremos se separan en direcciones diferentes. Lnea Perpendicular: Es la lnea que se encuentra con la horizontal

formando un ngulo recto. Lneas que se emplean en el Dibujo Tcnico Lnea Llena y Gruesa: Para destacar aristas visibles de cuerpos y

contornos. Lnea Llena y Delgada: Lnea de cota y auxiliares de cotas (para sealar diferentes longitudes). Lnea de Trazos Cortos: Para aristas y contornos ocultos (no visibles). Lnea de Trazos y Puntos: Se utiliza para lneas de ejes y centrales. Esta lnea debe comenzar y terminar en trazos. Lnea a mano alzada: Se utiliza para indicar roturas en metales, piedras y madera. Lnea de Zig - Zag: Se utiliza para hacer interrupciones.

Expresin de la lnea en el arte

La lnea es el elemento ms bsico de todo grafismo y uno de los ms utilizados. Representa la forma de expresin ms sencilla y pura, pero tambin puede ser dinmica y variada. Cuando deslizas sobre una superficie la punta de un lpiz, un creyn, una tiza o cualquier otro material obtienes un trazo, con l se da forma a los objetos y delimitas espacios. En los trazados que realizas para dibujar cualquier objeto usas diferentes tipos de lneas: rectas, curvas, mixtas y quebradas; conocerlas, saber como son y familiarizarnos con lo que cada tipo expresa ser nuestra intencin a partir de ahora.

El valor

Se refiere, especialmente, a la cantidad de luz que puede reflejar una superficie. El valor no es la condicin nica de los grises, que resultan del pase blanco y negro, es tambin una condicin de toda superficie que refleja ms o menos luz. As, el color puro tiene un valor que le es intrnseco, este siempre depende de su grado de claridad o brillantez, teniendo, en consecuencia, una ubicacin con respecto a la escala de valores.

Los valores que apreciamos en la naturaleza los ubicamos en una escala, de tal manera que pueden ser comparados los tonos altos, la transicin gradual o tonos intermedios y los tonos bajos.

La luz y sus efectos

El ojo recibe parte determinada de ondas electromagnticas y las transforma en sensaciones de luz y experiencia de color y forma. La luz blanca, la luz solar, contienen toda la diversidad de colores que el hombre puede ver. Sin embargo, solamente vemos formas y colores cuando nuestros ojos le llega una parte de luz blanca. Percibimos un objeto gracias a la luz. Puede ser luz reflejada cuando el objeto se refleja, de manera selectiva y en todas las direcciones, una parte de la energa de la luz que recibe; y puede ser directa o natural, cuando la percibimos fsicamente de un cuerpo luminoso como el Sol o un foco de luz artificial.

La claridad y la obscuridad

El grado de claridad o de oscuridad que observamos en los cuerpos que representamos en un dibujo o pintura se refiere a Valor.

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Escala de valores

La escala de valores esta representada por el grado de claridad o brillantez que posee un color, ubicadas entre los polos Blanco y Negro. Un color claro es representado por su similitud o acercamiento al color blanco y un color oscuro es representado por su similitud o acercamiento al color negro.

Tcnicas para dibujar en claroscuro

En pintura se llama claroscuro el arte de las luces y de las sombras. El claroscuro sirve para dar realce a los objetos, explicando su forma, porque el contorno no viene a ser ms que una especie de seccin perpendicular. La perspectiva area toma mucha parte en el claroscuro. Cuando el cielo est sereno, el ambiente ilumina los objetos que estn en la sombra. La luz al aire libre, si el sol est nublado, es la ms adecuada, porque entonces todo el paisaje adopta un tono general armonioso, es decir, que casi toda la masa del aire se halla iluminada por igual.

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Escala de valores y Pintura donde se refleja

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El punto como elemento de expresin plstica.

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La lnea como elemento de expresin plstica

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Referencia Bibliogrfica

Educacin

Artstica

7,

Editorial

Santillana

S.A,

Primera

Edicin,

Caracas, Venezuela, 2002, 208pp.

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