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Anlisis: Sonata para Clarinete y Piano de Camille Saint Saens

La sonata para clarinete con acompaamiento de piano del compositor Camille Saint-Saens est divida en cuatro movimientos: Allegreto allegro animato Lento Molto Allegro 1. Allegreto El primer movimiento de la sonata comienza con un tiempo moderado en un comps compuesto de 12/8. El piano se encarga de comenzar la obra insinuando la tonalidad principal que es Eb, manteniendo un ritmo constante por casi toda la primera seccin y el clarinete hace su entrada en el cuarto tiempo del primer comps, dndole a la meloda un comienzo anacrsico, este pequeo motivo se repite y desarrolla para forma el tema que caracteriza al primer movimiento (figura 1.). Figura 1 (Comps 1 8)

Etc..

Luego de que ya se haya expuesto el tema principal (A) el mismo motivo se vuelve a repetir, pero se desarrolla de manera diferente aunque mantiene la escencia del tema principal (A), finalizando la seccin con una pequea cola hecha repitiendo las dos primeras notas del comienzo anacrsico del motivo principal. Seguidamente el piano hace un pequeo puente de 2 compases mantiendo el mismo esquema rtmico de negras con corcheas (figura 2) para luego dar paso al desarrollo.

Figura 2 (Comps 23 24)

El desarrollo inicia en Cm, la relativa menor de la tonalidad principal. El clarinete realiza una meloda descendente en pianisimo pero los finales en las tres primeras frases terminan subitamente en una nota alta, lo que produce que poco a poco la frase se vaya desarrollando a forte. Despus el clarinete realiza unos arpegios ascendentes y descendentes que se realizan en crescendo insinuando que la frase an seguira subiendo, pero sorpresivamente aparece un 9/8 y un mezzo forte con una meloda tranquila y adornada que nos da la sensacin de tranquilidad, pero mientras tanto el piano realiza en los bajos una meloda ascendente con muchas notas agenas a la tonalidad para generar tensin y luego llegar a un forte. Aqu el piano y clarinete se reparten un arpegio de Cb ascendente, donde el clarinete termina realizando un un arpegio de Dm disminuido adornado, luego vuelve a repetirse el arpegio de Cb y el clarinete vuelve a realizar el arpegio de Dm pero adornandolo un poco ms (figura 3). Figura 3 (comps 38 41)

El piano luego vuelve a resolver en el acorde de Cb y el clarinete realiza una escala ascendente de Eb lidio para llegar al climax del desarrollo. Aqu la mano derecha del piano realiza un pasaje gil de corcheas mientras que el clarinete lo acompaa con un esquema rtmico basado en negras con corcheas, y en el siguiente comps el clarinete imita ritmicamente lo que el piano realiz en el comps anterior y viceversa (figura 4)

Figura 4 (comps 43 44)

Finalmente el clarinete realiza un arpegio ascendente que termina en un suavemente en unas corcheas, aqu nuevamente trata de imitar el comienzo del desarrollo pero luego mediante la modulacin encuentra el camino para volver a los tranquilos motivos del comienzo. Al llegar a la reexposicin an no llega a la tonalidad inicial, an se encuentra en Fm pero poco despus de llegar a la mitad de la reexposicin vuelve nuevamente a la tonalidad inicial (figura 5) Figura 5 (61 67)

La reexposicin termina casi de la misma manera que la exposicin, pero aqu el piano sigue el mismo motivo que tiene el clarinete, luego ambos juegan con estos dos motivos hasta que el clarinete finaliza la coda con un arpegio descendente de Eb y el piano confirma la tonalidad final tocando la tnica. (figura 6)

Figura 6 (Comps

2.Allegro Animato Este segundo movimiento es rpido y est escrito en un comps de 2/2. Esta vez es el clarinete quien suena por primera vez, haciendo de nuevo una entrada anacrsica basados en un arpegio de Ab, que es la tonalidad principal del movimiento. En los 2 primeros compases slo se utilizan las notas de este acorde, y en el comps siguiente se usa el sexto grado para adornar una meloda que lo llevar la dominante para resolver de nuevo en la tnica (figura 7) Figura 7 (comps 1- 4)

Luego el clarinete realiza dos arpegios, los cuales el piano responde con negras cada vez que finalizan estos. Despus el clarinete hace una meloda basada en negras y corcheas mientras que es acompaado por blancas en el piano para finalmente llegar hasta un Cm. Luego hay una variacin del primer tema, pero esta vez en La disminuido y llega a Bb aunque no es conclusivo, por lo tanto sigue desarrollandose con ms arpegios buscando una resolucin, pero es interrumpido por una frase un poco ms larga y cantabile que concluye con la primera seccin, sta slo coincide con el tema anterior en la manera de terminar (Figura 8) Figura 8 (24 -32)

Luego vive un motivo hecho con doceavas que culmina con una escala gil, esta frase se repite nuevamente pero se disminuye un tono la segunda nota de la la escala, enseguida se realiza una meloda en negras muy similar a la frase conclusiva de la seccin anterior que lleva a unos arpegios y luego se ejecuta una frase que termina en Db, nuevamente se vuelve a repetir las duoceavas con las escalas, pero en la segunda repeticin modula, cambiando tambin la frase de negras y los arpegios los encargados de devolver al movimiento a la tonalidad principal. La primera seccinvuelve a repetirse cambiando el piano en su mayoria, manteniendo su tonalidad pero variando su dispocisin y algunas clulas rtmicas. El clarinete se mantiene intacto exceptuando el final que lo prepara para la coda (figura 9) Figura 9 (95-99)

Finalmente llega la coda, el piano imita el motivo de las doceavas que realizo el clarinete previamente y el clarinete responde como la frase lo indicaba, pero aumentando el G que anteriormente estaba bemol, por ltimo el clarinete retoma la frase y la culmina con una gil escala, el acompaameinto continua en unas cortas negras mientras el clarinete finaliza el movimiento realizando un caracteristico arpegio.

3.Lento Este movimiento es extremamente lento y est escrito en 3/2. El piano comienza el movimiento tocando unas octavas en Eb, marcando la tonalidad de la pieza. Despus de marcar tres redondas entra el clarinete muy fuerte interpretando la meloda principal, mientras que el piano va marcando el pulso intercaladamente entre los graves y los agudos. El clarinete mantiene el forte por toda la meloda con una meloda que se va desarrollandose y moviendose a medida que va avanzando la frase, sin salirse del registro grave del clarinete. Luego de la meloda del clarinete hay un pequeo puente en el piano que se limita a cumplir con una secuencia armnica, sin muchos adornos rtmicos, exceptuando las seis negras que marca el tiempo y la entrada al clarinete, para que este realice exactamente la misma meloda pero dos octavas arriba, y como ocurri con el movimiento anterior el piano cambia la disposicin de los acordes, sin cambiar por ningn motivo la funcin armnica que cumple. Al finalizar el movimiento el piano hace unos tresillos de negras, imitando los acordes que hizo anteriormente pero con una ligera variacin para seguir inmediatamente con el cuarto movimiento (figura 10)

4.Molto Allegro El ltimo movimiento de esta sonata es rpido, est escrito en 4/4 y se ejecuta sin separacin del tercer movimiento. El movimiento comienza con un tremolo en el piano y en muy suave, mientras que el clarinete ejecuta un pasaje creado con arpegios ascendentes y escalas descendentes muy rpidos, comenzando con el arpegio de Eb, la tonalidad principal, luego le sigue Fm, F# disminuido, y por ultimo una serie de escalas que terminan nuevamente en Eb. (Figura 11) Figura 11 (comps 1 12)

En seguida el clarinete comienza a hacer un juego de escalas mientras que el el piano lo acompaa con un ritmo constante. Al finalizar las escalas el clarinete realiza unos tresillos que el piano acompaa con unas negras para finalizar la seccin. Luego, recordando el segundo movimiento hace una pequea frase tan solo negras sirvivendo como un puente para la siguiente seccin.