Adrien Subiela Master 2

(et inversement)

De lIMAGE dans la LITTRATURE :

Exprimentation et hritage dans les fanzines franais contemporains

Cours image et discours J.P. Montier 2008/2009 RENNES 2 Villejean

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 () de mme quil ne saurait y avoir de photographie de la littrature, il ne saurait y avoir de "littrature" de la photographie, car la "littrature" de la photographie, cest la photographie elle-mme. Denis Roche, La Disparition des lucioles

Introduction : une littrature sans criture

Lors dun prcdent travail javais dfendu lide que la bande-dessine avait droit tre considre comme faisant partie de la littrature. On pourrait en rsumer largumentaire ainsi : la bande-dessine plutt que dtre ce genre btard quelque part entre la littrature et les arts plastiques, serait une forme dcriture avec des images. Pour peu que cette criture soit manie avec intelligence, elle peut devenir uvre littraire au mme titre que toute criture1. Je prsentais alors plusieurs uvres de bande dessine afin dillustrer ce propos. Faisons comme si le lecteur avait lu ce travail et y avait apport son crdit. Rappelons aussi lexistence de bandes dessines muettes, sans aucun texte, accordons-nous sur le fait quil sagisse toujours l dcriture, de littrature. Existerait-il alors des uvres de littrature sans quil y ait criture alphabtique sentend , des uvres littraires faites de seules images ? Jai quelque part dans ma bibliothque un petit ouvrage de photographie : Des animaux morts Une vie ailleurs2. Il sagit premire vue dun simple recueil, dune collection de photos. Or, je rencontrais un jour son auteur, Sylvain Bouillard ; celui-ci, lcha, au court de la discussion, propos de ce livre : Le plus dur, cest de trouver lhistoire. Je ne prenais pas garde cette dclaration ; cependant elle resta quelque part dans ma mmoire et revint me titiller lesprit plusieurs reprises lors de ma rflexion sur la bande dessine. Reprenons : en parcourant de nouveau louvrage de Sylvain Bouillard, sa dclaration en tte, il devint vident que celui-ci ntait pas une simple juxtaposition de photos varies. Mme, la plupart dentre elles, prises sparment, nauraient eu que trs peu dintrt ; ensemble, elles se rpondaient, se faisaient cho. Sans pouvoir prcisment parler dune histoire dbut,
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Voir aussi le livre de Harry Morgan, chez L'An 2, Principes des littratures dssines, dfendant la mme ide de faon plus complte et dtaille. 2 BOUILLARD Sylvain, Des animaux morts Une vie ailleurs, aux ditions Terre Noire. 2

milieu, fin quelque chose tait racont, comme sil sagissait l dun pome ; il y avait bien criture. Mais alors, mon livre de photos tait-il un ouvrage littraire ? Laffirmer serait hasardeux, lauteur lui-mme ne layant peut-tre pas envisag. Cependant la question se pose, et au-del, elle en entraine dautres sur lobjet littraire dune faon gnrale. Des questions qui trouvent leur cho dans les proccupations actuelles de la recherche littraire, et les rcentes publications des PUR, telles que l'il, Littrature et photographie, Soleil noir, le dmontrent bien : limage dans la littrature questionne de plus en plus. Cest un fait, les crivains et les artistes ne nous ont pas attendus pour mettre des images dans leurs livres, et on peut aujourdhui affirmer avec assurance que sil y eut un jour quelquun pour dire la littrature, cest le texte et rien que le texte , celui-ci tait dans lerreur. Nous voulons ici nous pencher sur un lieu mal connu et o pourtant texte et image dialoguent et fusionnent plus que jamais : le fanzinat et la micro-dition.

Do it yourself ! ou lcole du bricolage

Franois Moll, ditorial du premier numro de la revue En attendant

Il faut immdiatement prciser ce que nous entendons par ces termes. Tout dabord, lorsquil sagit de micro-dition, nous dsignons des ouvrages publis trs peu dexemplaires (jusqu une trois-centaine, au-del on parlera alors de petite dition ), absents la plupart du temps des rseaux officiels de distribution et des grandes librairies. Les maisons ddition dites micro se rduisent souvent une, deux, voire trois personnes, parfois un groupuscule incertain et variable dune dizaine de personnes, dans le cas de collectifs. Mais toujours, il sagit dune certaine faon, autant de bricolage que dartisanat. C'est--dire que bien souvent chacun fait tout, la diffrence de ldition gnrale o les tches sont dispatches entre plusieurs spcialistes. Dans la micro-dition ont est la fois auteur, diteur, maquettiste, manutentionnaire, distributeur, diffuseur et vendeur. La forme la plus rpandue de micro-dition est certainement celle des fanzines. Apparus aux tats-Unis aux alentours des annes 303, il sagit de petits magazines dabord ronotyps4,
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Voir larticle de Jean-Franois Plaque, publi dans les trois premiers numros de la revue Bifrost en 1996 et reproduit dans la base de donns du site internet Noosfere.org. 4 La Rono est cette bonne vieille machine utilise dans nos coles primaires par nos matresses et qui donnait ces copies l'encre bleue sentant bon l'alcool. 3

puis photocopis. Dans un premiers temps, ils sont surtout loeuvre des lecteurs de science-fiction et de fantasy. Dailleurs le terme fanzine savre une contraction de fanatic magazine , qui sous-entend lide de lecteurs. Il ne sagit donc au dbut pas de cration, mais plutt de comptes rendus sur les festivals et les sorties de livres. Mais trs vite, on a vu apparatre des nouvelles au sein des pages de ces magazines. Au niveau de la SF et des genres affrents, on a mme pu remarquer que bon nombre dauteurs aujourdhui clbres sont passs par cette forme ditoriale (selon certains, il sagirait mme dun passage rituel obligatoire, et ceux qui ne sy plieraient pas risqueraient les foudres du fandoms5). Dans les annes 70, plusieurs faits sont noter : la dmocratisation de la photocopieuse, qui a permis un essor certain la forme ; une rvolte des auteurs de bande dessine face la censure ; lapparition du punk et du credo do it yourself 6. Ces trois faits sont essentiels, constitutifs de tout ce que reprsente aujourdhui lide de fanzine : Premirement, les fanzines sont faits avec les moyens du bord, et reproduits faible cot, avec les techniques accessibles tout un chacun : la photocopie est par sa facilit daccs le moyen privilgi, qui est devenu force presque une revendication. Puis, les fanzines se veulent aussi souvent comme une sorte de contre pouvoir, de lieu dindpendance ; car, si la censure nest plus rellement existante, les lois du march paralysent parfois les entreprises audacieuses qui trouvent refuge dans lauto-dition et donc dans les fanzines. Enfin, hritiers la fois de lundergound de la bande dessine amricaine, ainsi que de limagerie et de lidologie du punk, ils possdent souvent une esthtique tapageuse, faite avec trois fois rien ; collages, dessins crades, textes provocants. Bien sr, avec le temps les auteurs se sont plus ou moins dtachs de cette tradition, soignant parfois la prsentation, choisissant une impression plus luxueuse que la simple photocopie (les moyens techniques contemporains tant de plus en plus accessibles). Mais quoi quil en soit, persiste cette ide que chacun peut faire quelque chose, chacun peut sexprimer, raliser une oeuvre et la transmettre. Inutile dtre ni un grand artiste, ni davoir un grand potentiel commercial. Le principe inhrent tant celui du bricolage7 et du do it yourself qui reste toujours la donne essentielle.

Fandoms , ou lassemble des fans. Lire larticle du mme nom dans La Science-fiction, par Lorris Murrail dans la collection Guide Totem de Larousse. 6 Il est noter que la musique punk sest beaucoup diffuse laide de nombreux fanzines ddis ce genre qui, ses dbuts, navait pas trouv sa place dans la presse musicale. 7 Nous renvoyons aussi la dfinition du bricolage de Levy-Strauss dans La Pense sauvage, pages 30 31 de l'dition de poche chez Pocket. 4

Un bon exemple de ce principe pourrait tre illustr par cette bande de Daniel Cressan, extraite de ce qui fut prsent comme l'album le plus mal dessin, mal photocopi, et agraf avec une ngligence qui force le respect ! dans les chroniques du magazine Ferraille8 :

Ne rsumons pas la micro-dition et les fanzines cela. On n'y trouve aussi des livres bien dessins, ou d'autres aussi mal dessins mais avec beaucoup moins de finesse d'esprit. Cependant, il s'agit d'un lieu o les rgles et les enjeux diffrent quelque peu de ce qui se passe dans l'dition traditionnelle9. C'est le lieu par excellence o chacun a pour peu qu'on dcide de se lancer sa chance. Evidemment, les rsultats sont souvent inngaux, et peu sont ceux qui arrivent matriser parfaitement toutes les tapes de la chane du livre. Or, quand celles-ci sont peu prs contrles, o du moins ds lors qu'elles se rvlent la conscience des auteurs/diteurs (souvent aprs de nombreuses msaventures ditoriales10), cela peut donner des livres ayant un sens, une logique interne. Un sens qui se multiplie et se transcende dans la forme elle-mme. Si l'on observe mieux l'exemple de Daniel Cressan on aura une ide de cette forme sens11 propre aux fanzines : les histoires de Daniel sont des petites anecdotes pathtiques de la vie banale d'un tudiant, dont nombreuses sont des rcits de chute. Ce n'est certainement qu'un hasard, mais ce dessin bringuebalant, les livrets photocopis et mal agrafs, le choix du strip (court et donc rendant encore plus anecdotique l'anecdote), jusqu' la mort absurde (l'ultime chute) de l'auteur, tout participe au rcit. Effectivement, tous les auteurs de la micro-dition ne meurent pas dans des circonstances ridiculement coincidentes avec leur oeuvre, mais tout le reste est valable pour de nombreux livres.
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Les BD de Daniel Cressan ont d'abord t autopublies sous frome de petits livrets photocopies. Quelque temps aprs la chronique de Ferraille ont vit des planches du jeune homme publies par le magazine. En 2001, aprs la mort idiote et accidentelle de l'auteur (une chute dans sa baignoire), les diteurs de ce mme magazine publient, dans un comix de 32 pages, ses oeuvres compltes. 9 Un autre exemple pourrait tre celui de la rcente dition franaise par Frmok du carnet original d'Alice, par Lewis Carroll, avec ses propres illustrations (refuses l'poque par l'diteur). Le Frmok n'est plus proprement parler ni du fanzine, ni de la micro-dition. Cependant tout comme L'Association ce petit diteur est totalement hritier de cet tat d'esprit fanzine. 10 Quelques auteurs de L'Association (LA maison d'dition qui a redonn ses titres de noblesses la BD, dont les auteurs/diteurs proviennent tous du fanzinat) parlent du mur de la honte pour nommer les piles monstrueuses d'invendus de leurs premiers fanzines mal fichus. 11 Une expression d'Henri Meschonnic, un peu dtourne ici. 5

Poussons plus loin : par cet tat de fait qui implique les auteurs de fanzines dans le processus de cration et de fabrication des livres, nous pensons avoir affaire des extensions de l'acte d'criture . C'est--dire que dans de nombreux cas, l'criture du livre se fait en mme temps que la conception de l'objet qui le contiendra. L'auteur, impliqu dans toutes les tapes, laisse ainsi sa marque, son empreinte au livre, au-dela du texte luimme. Ce processus du fait la main est tellement important pour le fanzinat, qu'il en est aujourd'hui une donne intrinsque, incontournable, de nombreux auteurs ou diteurs la mettant en scne : que ce soit Terre Noire qui, sur le site prsentant les livres du catalogue, donne en lien des reportages photographiques sur la fabrication de chacun d'eux ; ou encore Sylvain Moizie qui dans un de ses livres chez L'Institut Pacme, rejoue la fabrication de celui-ci (cf. doc.) ; et l'on citera pour finir, Andreas Kndig, Alex Baladi, Yves Levasseur et Ibn Al rabin (tous auteurs et diteurs de fanzines), l'origine de la Fabrique fanzines12 qui se dplace de festival en festival pour inviter le public participer lui aussi la cration, chacun pouvant y raliser et reproduire son propre fanzine.

Lhritage des revues mythiques

Bien quil existe aujourdhui de nombreux fanzines dauteur (cest--dire tenus et fabriqus par une personne seule), il sagit en gnral de collectifs. Plusieurs choses sont prendre en compte ce niveau : les fanzines deviennent alors le lieu le laboratoire dexprimentation, de cration, le lieu de l'uvre en cours. Un fanzine la rare longvit13 semble avoir bien compris ce concept lannonant ouvertement en couverture avec son titre : Brouillon ; prpubliant plusieurs histoires avant de les runir en albums. Un autre, dont le dcs fut dclar aprs trois ou quatre numros, portait le titre de LEprouvette et avait pour singulier principe dtre un lieu de cration ouvert toutes les formes dexpressions, dans lequel toutes les uvres devaient se correspondre, chaque numro prsentant une nouvelle chane ,
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Voir le site d'Andreas Kndig : http://www.darksite.ch/kundig/fanzines/fanzines.html En gnral les fanzines durent quelque chose comme huit numros (moyenne approximative). 6

partant dune uvre source de laquelle sinspiraient ensuite toutes les autres productions. Enfin, un auteur publiant lpoque dans le fanzine de mangasse 14 Attattawatta, me confiait que sans celui-ci il ne dessinerait peut-tre pas, lide de limpression finale, du travail en quipe tant sa motivation premire. Et effectivement, les fanzines et autres revues15 photocopies sont souvent des moteurs la cration. Si Tristan Sre de Rivires, membre fondateur des Berbolgruistes (association ayant publie entre autre feue la revue En Attendant de 2003 2006), rpte que sil ncrit pas il est inutile de compter sur lui pour relancer un nouveau titre, linverse est aussi vrai. Les revues photocopies actuelles deviennent alors comme des projections dun idal rejou la contemporaine : les Berbolgruistes se dclarent dcadents. Et lon peut imaginer aisment que dautres se veulent romantiques16, dadastes, surralistes ou simplement les nouveaux chats noirs. Ce que lon veut souligner ici, cest que la littrature vit en se nourrissant delle-mme, en piochant, en se creusant dans ce quelle a produit, pour le renouveler encore et encore. Aujourdhui en cette re contemporaine, post-moderne 17, plus que jamais la littrature est ce melting-pot delle-mme, de son histoire, des autres arts, de cultures internationales, de nostalgie et de projection. Entrer en littrature et peut-tre vivre aussi est toujours un acte dimagination qui puise la fois dans ce qui a t (ou pas) et ce qui pourrait tre. Les revues photocopies, chacune ayant plus ou moins dimportance sur la scne littraire18, naissent toutes la fois dun fantasme prenant source dans ces ges dor de la littrature que sont ces poques floues nous parvenant comme de doux rves glorieux (poques des grandes revues et cabarets, de la bohme19...) et de lenvie de faire renatre ces poques en les actualisant, en devenant les nouveaux grands noms. Lhritage de ces revues est plus ou moins visible dans celles contemporaines : esthtique oldies, faisant clairement rfrence une poque donne ; collage, pouvant tre la fois cette ide du fanzine
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Mangasse , terme invent par les membres du fanzine pour prciser que leurs mangas nen taient pas de vrais, puisque raliss par de petits franais. 15 Certains fanzines se refusant tre des fanatic magazines rcusent cette appellation et choisissent donc dautres termes. 16 Notons pour exemple le fanzine Le Calepin jaune, ddi au fantastique et la fantasy, le tout dans une ambiance dix-huitimiste, republiant parfois avec de jeunes auteurs contemporains des auteurs dpoque. 17 Jutilise ce terme avec prcaution, sachant bien que de nombreux thoriciens de la littrature le remettent en question. Pour ma part, nayant pas davis tranch sur ce problme, et mon travail nayant pas pour but de le rsoudre, jutilise les termes jusqualors conventionnels, sans pour autant oublier leur relativit. 18 Il y a videmment une diffrence entre En Attendant, revue connue de quelques tudiants aixois, dont la plupart des auteurs na t publi nulle part ailleurs ; ACD revue littraire qui, par sa longvit (10 ans), sest faite une place dans le paysage lyonnais ; ou Boxon, dont certains auteurs ont publi chez P.O.L. ou ailleurs et qui a vu dans ses pages quelques noms comme Pennequin ou Quintane. 19 Et la bohme a ceci de bien qu'elle est particulirement accessible aux auteurs de fanzines, la plupart du temps tudiants, ou anciens tudiants, et surtout particulirement fauchs. 7

punk, tout comme une rminiscence dadaste ; citations ou termes explicitement rfrencs (cf. par exemple le recueil Dcadences Berbolgrues) Enfin, ceci ne peut avoir de sens quune fois dpass. Parce quun des problmes majeurs du fanzinat est souvent la redite, mme la redite en moins bien, les fans nayant souvent pour majeure ambition que celle de refaire ce que leurs auteurs prfrs font dj. Mais lorsque ce dfaut est dpass les rsultats savrent parfois intressants, voire remarquables et donner naissance de vraies voix , voix d'auteurs, ou voix collectives. A Lyon, cest par exemple Boxon, revue de posie portant incroyablement bien son nom : prsentant de nombreux textes dauteurs plus ou moins connus sur la scne potique, mis en page avec une incroyable dsinvolture. Le parti-pris de la revue est simple : pas de papier vlin mais de la posie ! La revue n'est pas chre afin de pouvoir toucher un public de noninitis. Sortir du cercle des revues aussi chres que les livres. Le choix ditorial doit suffire convaincre le lecteur. Radical. dclarent-ils sur leur site internet. Dja, se dessine dans leurs pages une vidence : la posie la plus contemporaine dborde sur les arts plastique (et inversement). Tout en mme temps, un collectif de potes vit et svit, fait sa place dans le paysage, et impose son existence. Le tout pourtant avec trois francs six sous. On trouve de nombreuses revues du mme type que celles cites ici et plus haut, c'est--dire autant de fourre-tout clectiques, pronant parfois avec insistance et maladresse le dcloisonement des arts. Or c'est un fait, les frontires se font de plus en plus floues et dj l'on trouve chez des diteurs d'art, de livres d'artistes20 , des ouvrages qui ne se disent pas littrature, et qui pourtant ne prsentent aucune illustration, mais seulement du texte. Il est possible qu' terme, les questions de la littrarit d'un objet ou d'un autre deviennent presque hors de propos tant les objets eux-mmes ne sont plus ni classables ni identifiabbles. Et ceci est particulirement prgnant dans la micro-dition, tant parce qu'elle n'est pas rgie par les mmes contraintes commerciales que la grande dition (des objets facilement identifiables et reconnaissables par le public), que par les hasards des rencontres de ses acteurs.

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Ces livres qui deviennent aujourd'hui ces galeries papier remplaant les galeries concrtes et permettant aux artistes de diffuser leur travail autrement. On trouve notemment Rennes 2, les ditions Incertain Sens (http://www.uhb.fr/alc/grac/incertain-sens/index.htm). On soulignera deux publications : L'Inventaire des destructions d'Eric Watier et Le Carnet bleu de Bruno di Rosa, deux livres d'artistes sans aucune illustration. 8

Effondrement des frontires

Reprenons notre petit livre de photographie, Des animaux morts Une vie ailleurs. On remarquera, en regardant de prs quil sagit dun ouvrage photocopi, les techniques modernes et le numrique permettant un assez bon rendu. Le rsultat quelque chose dun peu cheap , certes, mais cela semble peut-tre voulu. Et pour celui qui connat un peu le milieu, le nom de lditeur parle tout seul : Terre Noire. Le catalogue (cf site : http:// terrenoireeditions.chez-alice.fr) et lhistoire de cet diteur ne manqueront pas de nous interloquer. On y trouve ple-mle recueils de posie, nouvelles, bandes dessines, livres dartistes, photographie, dessin Lionel Tran, auteur et un des trois membres fondateurs, rapporte que dans les premiers temps il fut difficile pour le public de cerner la structure. Justement, les ditions Terre Noire furent fondes il y a dix ans par trois jeunes artistes qui ne trouvaient pas leur place dans le milieu : un dessinateur de BD, Ambre, une photographe, Valrie Berge, et un crivain, Lionel Tran. Aucune structure ne semblant leur correspondre, ils dcident de crer la leur. Ne de cet improbable regroupement, la structure avait pourtant un sens : bien que les formes dexpressions ne soient pas les mmes, les ides et les proccupations des trois auteurs se rejoignaient. Ainsi, mme si en apparence les livres semblaient ne pas coller ensemble, leur contenu et ce quils disent de notre socit rendent lentreprise trs cohrente (il serait peut-tre bon de prciser que les livres de Terre Noire prsentent souvent une critique acerbe de la socit, mais surtout semblent tre un cri durgence pour tous les laisss pour compte de celle-ci : leurs livres portent actuellement tous la mention fait la main par des chmeurs ). Aujourd'hui la structure est connue et reconnue. Sans plus avoir faire aucune dmarche, Terre Noire est en lien avec un certain nombre de libraires Lyonnais, plus quelques autres travers la France, assurant ainsi une diffusion minimum. Ainsi, le catalogue incroyablement vari de Terre Noire a su trouver un public fidle. Et peut-tre cet clctisme a-t-il finalement particip forger le caractre de la maison. Nous l'avons dit et redit depuis le dbut de cette rflexion, quelque chose se passe, quelque chose qui devient la fois de plus en plus visible et pour autant tout autant insaisissable. Alors

que de

les

frontires

du

monde ou

s'effacent peu peu, toutes sortes niveaux concrets symboliques, c'est comme si cet effacement se transposait partout o cela est possible. L'art et la littrature n'y chappent videmment pas ; mme peut-tre sont-ils videmment les premiers touchs puisqu'ayant pour mission premire de retranscrire, de traduire le rel. Le fanzinat, je le crois, est, peut-etre plus que toute autre forme d'dition, incroyablement intriqu au rel, ses auteurs et lecteurs tant bien souvent plus proches ; ainsi que les conditions de productions, de diffusion et de transmission tant beaucoup plus visibles. Alors que la grande dition, peu prs rgie par les mmes lois que celles de la grande consommation, c'est--dire : des consommateurs achetant des produits, le tout dans un dispositif fictionnel faisant disparatre artificiellement la chaine complexe de production ; la micro-dition laisse, elle, entirement visibles et intrinsquement faisant partie de son aura , tous les maillons de la chaine de sa production. Les auteurs, loin d'tre les entits imperceptibles bien souvent des rles que l'on apperoit dans des postures lors des missions tlvises ou dans les salons, sur des estrades lors de confrences, ou tels des stars en ddicace, les auteurs de la micro-dition sont des personnes relles. Je soulignerais un dernier effacement de ces frontire, un effacement culturel. A un moment o lintrieur mme des universits, les diffrents groupes de recherche se chamaillent sur les appellations littrature compare ou littrature franaise , il serait important de signaler en tout cas au niveau de la micro-dition lexistence doeuvres chappant ses questions parce quinclassables. Nous signalerons les bandes dessines autobiographiques de Nauga Roch (page suivante) et Le Livre de moi de Julio Nesi (ci-dessus). La premire est une auteure isralienne, vivant Paris, o elle diffuse ses fanzines, dans lesquels elle a choisi l'anglais comme langue. Le second, un italien rsidant en France, sortit en 2000 un trange ouvrage (par ailleurs publi chez un micro-diteurs plutt spcialis dans le graphisme) : un

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grand livre en format A4, prsentant sous l'appellation posie , un seul trs long texte en prose, dans lequel se mlangent un franais bancal et de l'italien. Le rsultat tant une langue semble Ces des seront unique, tre deux qui celle auteurs qui de

propre de son auteur. posent dfinitivement questions peut-tre

vraies proccupations l'avenir, ou : pourra-ton terme continuer de classer la littrature par pays ? Plus que jamais, on le voit, face l'volution du monde, l'explosion de celui-ci, pourrait-on presque dire, les frontires des arts, des modes d'expressions, des langues ne peuvent-elles que cder.

La bande dessine comme prmisse de la littrature du XXIme sicle

Justement, je voudrais revenir un des exemples les plus frappants de l'effondrement des frontires. Voyons une chose que se sont accords affirmer tous ceux que jai rencontrs et interrogs : peu de lieux, particulirement au niveau des festivals et salons du livre, offrent un espace pour les fanzines et la micro-dition. Certes, les salons de posie ont un espace immense pour la micro-dition, mais cest par dfaut, car la posie nest presque que microdit. Les vrais salons littraires ignorent tout bonnement cette production. Les festivals

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de science-fiction et de fantasy rservent en gnral un couloir perdu ceux-ci. Seuls les festivals de bande dessine (et encore, pas tous) rservent un vritable espace cette forme. Ce que nous pensons : cest que la bande dessine par son statut un peu btard sest depuis longtemps affranchie de certains combats. Sil existe quelques nergumnes pour affirmer toutes dents dehors son statut hautement littraire, les auteurs eux-mmes ont certainement dautres chats fouetter. Surtout, la bande dessine a d faire sa place tout court dans le march, voluant en parallle, parfois avec du retard, parfois avec quelques avances. Plus ou moins dtache de certaines proccupations qui sont celle de La littrature officielle, ou mme des milieux comme ceux de la science-fiction, elle a pu dvelopper son propre langage et ses propres ides. Tandis que la science-fiction et la fantasy sont dans un constant combat double tranchant (certains auteurs lutant pour la valeur littraire du genre, certains ne voulant rien avoir faire avec la littrature, dautres encore dsavouant leur appartenance ce genre ; et tout ceci alors que la SF cherche au mme moment faire partie de la littrature tout en affirmant de faon incroyablement accentue sa diffrence), la bande dessine comme ayant perdu davance sur tous les terrains (que ce soit celui des arts plastiques ou celui de la littrature) ne se proccupe plus que delle-mme et daller jusquau bout de ses possibilits. Ce quil sest pass : les fanzines, cela est aujourdhui avr, ont t un fabuleux fer de lance pour le renouveau de la bande dessine autant en France qu ltranger. Ce qui explique, entre autre, la place qui leur est faite aujourdhui. Le rsultat est quun bon nombre de fanzines qui (soit par dfaut, soit par idologie) prsentant un contenu mixte (avec posie, prose, bande dessine, illustration) et ne trouvant de lieu o prsenter leurs travaux, se glissent dans les festivals de bande dessine, les seuls les accueillir. Cela est certainement tonnant, de tomber sur une bande de petits jeunes, assis derrire une table sur laquelle trnent, les uns ct des autres, de petits recueils de posie, le tout entre deux tables fournies en couvertures colores de bandes dessines. C'est pourtant logique. Si nous rflechissons bien tout ceci, nous sommes entrs dans une re o plus que jamais l'image s'impose. Nous sommes cerns par les images : tlvision, internet, publicit, presse. En dfinitive, la littrature si elle continue d'tre cette art de la narration qui retranscrit le rel ne peut faire autrement qu'utiliser l'image, tant un rel sans images n'existe plus. Ce qui se passe actuellement avec la posie et les arts plastiques n'est pas anodin. Et l'on a pu voir de plus en plus d'ouvrages de littrature se doter d'images, flirter avec la photographie, le dessin... En somme, la bande dessine est peut-tre une des incarnations les plus videntes de ce fait. Et a n'est donc peut-tre pas pour rien qu'elle accueille, presque sans broncher ( l'exception d'un certain public, quelque peu dcontenanc), presque tous les autres arts et pratiques dans

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ses manifestations. Pas un festival sans projections de films, ni sans un concert. Et c'est sans compter ce le de pour la qui les fut expositions qui y ont lieu, dpassant longtemps affichage originales, rellement simple planches prendre dimension

d'exposition d'oeuvres d'arts, jusqu' des performances, l'image de celle ralise par Vincent Fortemps lors du dernier festival Periscopages, Rennes en Juin 2008. Il s'agissait d'une performance/concert avec les musiciens Jean-Franois Pauvros et Alain Mah, durant laquelle le dessinateur, grace un dispositif de captation vido projet en temps rel sur grand cran, ralisait une bande dessine en direct. Nous reproduisons quelques cases d'un de ses derniers livres, Barques, dit chez Frmok, afin que l'on ait une ide de l'tranget de cette performance, ainsi que du fait qu'elle aurait tout aussi bien pu se drouler dans une galerie d'art contemporain, ou lors du printemps de la posie.

L'objet livre en question

Une des choses qui sclrosent quelque peu le milieu de ldition est la reproduction mcanique, ainsi que la notion de produit. Qui dit produit, dit consommateur. Et le consommateur a besoin de repres. Cest pourquoi dune faon gnrale le livre doit ressembler un livre pour avoir sa place dans les rayonnages des libraires. Qui aujourdhui se souvient de ce quest une plaquette21 ? Personne. Pour la simple et bonne raison que les plaquettes nont plus leur place en librairie. Parlez de posie un jeune tudiant de licence un, peu curieux, l par hasard, tout ce quil aura en tte sera la collection Posie/Gallimard , collection affreusement trompeuse puisque, mme si elle rend facilement accessible de nombreux textes, elle limine totalement les conditions originales de publications de ceux-ci, uniformisant le livre de posie. Comment peut-on aujourdhui lire la Prose du Transsibrien en ne gardant que le texte de Blaise Cendrars et en ignorant les illustrations de Sonia
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On signalera tout de mme l'existence de quelques (micro)diteurs de posie faisant perdurer cette forme : Rennes, ce sont les ditions Wigwam, diriges par Jacques Josse, qui publient une srie de plaquettes, diffuses hors des circuits des les librairies. 13

Delaunay ? Ce, tout autant que le format dorigine qui imitait celui des cartes topographiques Il serait vain de s'en prendre avec amertume au consumrisme, la socit capitaliste... etc. Cependant, soulignons ce fait : oui, il y a aujourd'hui peu de place pour le livre de cration et la grosse machinerie de l'dition laisse peu d'espace libre. Nous n'avons pas dit aucune place , mais bien peu . Et le fanzinat est le lieu privilgi pour cette cration, le lieu des exprimentations et des audaces. Simplement parce qu'il ne subit pas la mme pression financire. Bien sr, publier un livre quel qu'il soit, ncessite un certain protocole et les questions budgtaires se poseront toujours. Mais il est plus simple ou en tout cas moins dangereux de les rsoudre quand on jongle avec de petits capitaux et de petits tirages. Colville Petipont du Berbolgru rpte souvent : Qu'avons nous perdre, si ce n'est de l'argent ? Ralf Bletton, des ditions Ambition Chocolate et Dconfiture, est partisan de ce qu'il appelle l'conomie zro . Il s'agit d'un systme assez simple : plutt que d'investir des sommes vertigineuses, on fait au mieux avec peu. La trouvaille ingnieuse est celle du feuillet, forme dans laquelle sont publis la plupart de leurs ouvrages ; des feuilles A3 plies et replies jusqu' donner un joli petit journal de 16 pages en format A6. La revue ACD revue littraire, est distribue gratuitement depuis bientt dix ans sur Lyon, environ 300 exemplaires (enfin, tait, puisqu'il semble que dernirement Ralf ait dcid de passer autre chose) et prsente courtes nouvelles, bandes dessines, posie, photographie...

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Sur le mme format sont publies des nouvelles et petites bandes dessines, parfois regroupes en coffret. Ainsi que me l'expliquait Ralf, ces feuillets sont eux vendus 1 l'unit, alors qu'ils ne cotent seulement qu'environ 10 ou 20 cents la fabrication. Cela permet de rentrer rapidement dans ses frais. Ralf prcise aussi qu'il se refuse possder un quelconque stock (il vite de cette faon les murs de la honte et autres dsagrments) et n'imprime de nouveaux exemplaires qu'avec l'argent caisses. qui A entre dans les sont l'occasion

organises des lectures et des interventions, lors des marchs de la posie ou dans des cafs. ACD n'est pas la seule revue utiliser un tel format. On trouvait rennes, il y quelques annes la revue de cration Mcanique urbaine (dont faisait entre d'tre volants, enveloppe autre partie en Et Laurent feuillets une non Quinton) dont la singularit tait prsente glisss A4. dans

seulement, le contenu tait aussi tonnant, puisqu'il s'agissait, partant chaque numro d'un thme (cf. doc. le numro Droite ), de textes critiques, philosophiques, nouvelles, pomes, bandes dessines... Les rponses taient trs varies et offraient ainsi un clairage toujours intressant (mme si Laurent Quinton me disait, lors d'un entretien, trouver avec le recul le tout ingal) sur des questions qui auraient pu pourtant vite mener des panchements consensuels. Et c'est sans compter d'autres exprimentations comme le Journal del aventure, fanzine autodit par Ruppert et Mulot, dont un numro avait pour format celui d'un quotidien trs envahissant, dans lequel plusieurs histoires taient agences la faon d'articles. Ou bien les livres de Le Suc & l'Absynthe imprims sur des chutes de papier et ayant donc tous des formats improbables, l'exemple de ces papillons autocollants vendus dans une pochette et

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parsemer o le lecteur voudra. Et la liste d'ouvrages difficiles ranger normalement dans sa bibliothque pourrait encore tre longue... Un format simple et trs utilis dans le fanzinat est celui du fascicule A5 (A4 pli en deux, agraf). Simple fabriquer et clairement identifi comme fanzine, il s'avre lui aussi problmatique diffuser. Je tiens raconter une anecdote personnelle ici. Sans chercher m'tendre sur le sujet, je prcise que je fais moi aussi des fanzines. J'ai plusieurs reprises d me confronter la difficile tche de la diffusion, et aller rencontrer des libraires afin de dposer mes petits ouvrages chez eux. On trouve en gnral quelques libraires acceptant de faire du dpot-vente, parfois mais c'est plus rare qui achtent les livres comme il en est coutume avec les vritables diteurs. A Rennes, il y a notamment la librairie Alphagraph22 , spcialise dans les petits diteurs et l'underground. A Lyon, il y a par exemple la trs sympathique librairie A Plus d'un titre23 , regorgeant de nombreux petits ouvrages de posie, de revues engages, de petites ditions alternatives et indpendantes. Cette maison dite mme quelques ouvrages de posie de bonne qualit, des romans et des ouvrages de rflexion sur la socit. Il s'agit priori de gens engags, souhaitant dfendre la diversit et la diffrence. Un jour, je me prsente avec de petits fanzines de posie, ouvrages microscopiques, fascicules pour certain en format A6, agrafs. Le libraire, vraiment trs sympathique et ouvert m'a mme achet mes livrets plutt que de me proposer un dpot-vente, ce qui prouve son honntet et sa considration. Cependant, toujours avec la mme sympathie, il me donne ce conseil : Une chose, tout de mme. A l'avenir, ce serait mieux pour vous de faire un dos carr, parce qu'une fois qu'ils sont rangs dans les rayonages, ils disparaissent totalement sinon. Ce monsieur avait grandement raison. Pourtant, aux USA, la bande dessine est entirement publie sous forme de fascicules d'une trentaine de pages. Il est normal pour de nombreux amricains d'acheter et de conserver (prcieusement parfois) ce genre d'ouvrage. On imagine ainsi qu'il a certainement t plus
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Alphagraph, 5 rue d'change, 35000 Rennes. Lire l'interveiw du libraire, Jrome, sur le site de L'Oeil lecrtique : http://oeil.electrique.free.fr/article.php?articleid=359&numero=20 23 A plus d'un titre, 4 quai de la Pcherie, 69001 Lyon. Voir leur site : http://aplusd1titre.nerim.net/index.htm 16

ais pour les auteurs et diteurs de fanzines, mme avec leurs fascicules photocopis, de se faire une petite place. Ce que je tiens illustrer avec mon anecdote presque anodine, c'est qu'en France, l'ide du livre et de sa forme s'est tellement impose comme ce pav de feuilles que nous connaissons, qu'il est difficile d'avoir l'air crdible avec un fanzine. Le libraire ne faisait que souligner une vrit : lui-mme, malgrs son engagement et sa bonne volont, tait incapable d'imaginer le moyen de mettre en avant ce type d'ouvrages, tant le public n'y tait ni habitu ni adapt.

Un peu d'informatique : les revues online

Sortir du livre, c'est aujourd'hui beaucoup de possibilits : que ce soit les enregistrement sonores, les vidos, les performances, les lectures... la littrature s'essaye tout. Mais, il me semble que doucement, avec tout cela, d'une certaine faon, la littrature sort d'elle-mme. Sans vouloir faire des affirmations premptoires (mon autorit dans le milieu littraire galant presque le zro), je crois que l'objet livre est d'une certaine faon indispensable. Il permet au lecteur une intimit, une proximit qu'enlvent toutes les interventions live . J'ai le sentiment que la littrature nait non pas prcisment dans les mots, mais plutt dans ce moment furtif de la transmission, de la lecture. La littrature est, pour moi l'oppose du spectacle. Le thtre, par exemple, une fois sur scne n'est dj plus littrature. Ce n'est que mon avis, mais j'y crois assez pour essayer de le dfendre un peu dans cet espace qui m'est imparti. Imaginons que je vois juste, et sachant qu' terme l'objet livre ne pourra ternellement rester celui que nous connaissons, quelles sont ses possibilits d'volution ? Aujourd'hui, il trouve une nouvelle incarnation protforme, notamment avec internet. Au niveau du fanzinat et de l'dition en gnral existent quelques inquitudes : avec l'essor du net et des blogs, ne va-ton pas voir peu peu disparatre le livre et les fanzines ? S'il est vident qu'avant que le livre soit entirement remplac par des versions numriques, il peut se passer encore quelques annes, la question des fanzines se pose vraiment. Et toutes les fois o j'ai parl de mon travail de mmoire, les ractions ont de nombreuses fois t : Les fanzines, a existe encore ? avec internet, tout a... On observe dj certaines choses sur internet : des projets comme ceux de Franois Bon, Remue.net ou Le Tiers livre, qui prennent acte de ce nouveau rapport. Il suffit d'ailleurs, parti d'ici24 d'aller sur la page de liens du site pour observer que la vie littraire a bien dcid
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http://remue.net 17

d'utiliser ce nouveau moyen pour s'tendre. Et l'on suppose que cela va continuer tout en travaillant de concert avec l'dition papier. Pour le fanzine, nous l'avons dit, l'avenir semble plus incertain. C'est par exemple le fanzine Numo25, disponible en ligne, avec une interface anime trs bien faite ; mais qui malheureusement, au-del, ne prsente que des pages feuilleter , laissant sentir encore le poids de l'objet livre pas encore dpass. La SF et la fantasy ont aussi bien explor ce champ, proposant dj plusieurs fanzines gratuits en ligne, ou a tlcharger en format PDF, imprimer soi-mme si on le dsire. On pourra en voir un exemple avec les Nuits d'Almor26. Ici encore, les mises en page et l'esthtique gnrale montrent bien que l'on ne s'est pas dtach du livre, et que le choix du numrique est fait par dfaut : par manque d'argent. Terrenoire et ACD ont eux recourt l'alternative suivante : prpublier tout ou parties de certains ouvrages sur leurs sites. Etonnament, ce sont justement les ouvrages mis en ligne qui sont ensuite le plus commands aux deux structures. En somme, mme si terme il y a de quoi penser que le livre finira par se transformer radicalement, nous pensons qu'il n'existe, l'heure actuelle, que des tats de transitions. C'est-dire que si le livre doit un jour finir entirement numrique, alors il devra le faire en s'assumant comme tel et en allant jusqu'au bout de cette forme, en en exploitant toutes les capacits. Mais la valeur idelle du livre est encore trop prgnante en nous pour parvenir cet tat.

Conclusions : et aprs ?
On se demandera peut-tre o je voulais en venir. Trs prcisment ici : nous vivons des temps o tout va de plus en plus vite, o chaque jour des images nous attaquent de toute part. Il est vident que l'art et la littrature ne peuvent qu'aller dans ce sens, suivre ce mouvement tapageur. Aujourd'hui, pour rendre cette exprience de chaque jour, les auteurs doivent et peuvent quasiment tout faire grce aux moyens modernes. Comme parfois, nous le savons, le grand commerce est un peu frileux (lent par rapport au mouvement tapageur quand il s'agit d'innover), les plus rapides sont peut-tre ceux qui exprimentent de la faon la plus sensible, au jour le jour, rien qu'en marchant dans la rue cette urgence et cette violence au non. Dtachs des contraintes commerciales du grand rendement, le fanzinat, par essence bricolage et artisanat, utilisant tout ce qui lui tombe sous la main, est peut-tre un des meilleurs lieux o traduire cette exprience.
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http://numo.fr http://nuitsdalmor.over-blog.com 18

Hritier, un peu hybride, btard , de toutes les cultures et sous-cultures , de tous les arts, il explose sous toutes les formes pour faire entendre les voix de chacun. Par le peuple, pour le peuple, il est comme une sorte de petite dmocratie, de lieu d'expression et de parole. Puisant dans tout ce qui est possible, faisant de la rcupration, oprant les croisement les plus inatendus, au grs des rencontres et des hasards, parfois anim d'un enthousiaste adolescent qui lui jouera des tours. Sans aller jusqu' parler d'avant garde (ce qui serait exagr pour l'ensemble de la production, mais peut-tre tout de mme valable pour quelques auteurs et diteurs), nous pouvons dire qu' un certain niveau, la micro-dition devance l'dition27. Avec certitude, nous pouvons imaginer que ce qui se passe aujourd'hui de faon de plus en plus flagrante dans les fanzines cette explosion protforme et tapageuse de textes et images, d'hybridation de formes et de genre, de formats inadquats au rengement, d'exprimentation de toutes sortes d'outils finira par tre la normalit de toute la littrature et les arts. Peut-tre mme, risquons-nous de gros mots, peut-tre ne sera-t-il plus alors temps de parler de la littrature ; peut-tre, face aux nouveaux objets qui s'annoncent nous, ce terme finira-t-il caduque et dsuet.

( suivre...)

Deux photographies de l'exposition Misma (http://misma.free.fr) durant le festival de BD Periscopages, en juin 2008, Rennes.
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Nous rappelons le succs de la nouvelle bande dessine , dont les auteurs sont presque tous issus des milieux du fanzine, et que les gros diteurs se sont empresss de suivre une fois que les pltres taient essuys. 19

BIBLIOGRAPHIE
(Note : un certain nombre de tmoignages cits dans ce travail sont le fruit de plusieurs entretiens raliss dans le cadre de mon mmoire, ou d'anecdotes accumules depuis plusieurs annes au cours de mon exprience la fois d'auteur/diteur, mais aussi de lecteur de fanzines.) Ouvrages de rfrence :

ANONYME (collectif), Papillons, Le Suc & l'Absynthe, Lyon, 2005. BOUILLARD Sylvain, Des animaux morts Une vie ailleurs, Terrenoire, Lyon, ? COLLECTIF, Boxon n 20 et 21, Glottes en stock, Lyon, 2006, 2007. COLLECTIF, ACD revue littraire n 54 et 55, Ambition Chocolate et Dconfiture, Lyon, 2006, 2007. COLLECTIF, En attendant, Les Berbolgruistes, Aix-en-Provence, 2003-2006. COLLECTIF, Lunatique n1, ?, 1960. COLLECTIF, Mcanique urbaine n9 et 10, Mcanique urbaine, Melesse, 2002, 2003. CRESSAN Daniel, Les Aventures de Daniel Cressan racontes par lauteur, ( lorigine autodit par lauteur, Rennes), rdit par les Requins Marteaux, Comics , Albi, 2001. MRIDIEN Formose & SUPER DLIQUESCENT RAMIREZ Thodore, Dcadences Berbolgrues, Brouette Kosmyx, le Syndrme de la Tourette volume 00, Aix-en-Provence, 2006. MOIZIE Sylvain, Bouclette opus 1 mince ouvrage Otto et Cary dans : La Place de l'homme de papier, Institut Pacme, Coprin noir d'encre n6, Strasbourg, 2003. MULOT & RUPPERT, Le Journal del aventure, autodition, 2005. NESI Giulio, Le livre de moi, Bongot, Les cahiers des gots , Strasbourg, 2000. RAUCH Noga, Sweet 26, autodition, Paris, 2005.
Ouvrages et articles critiques : ANONYME, article Fanzine , sur Wikipdia : http://fr.wikipedia.org/wiki/Fanzine BIG BEN puis JENNEQUIN Jean-Paul (sous la direction de), Comix Club, Groinge, Nice, 20042008... ETIENNE Samuel, First & last & always : les valeurs de lphmre dans la presse musicale alternative , Universit Blaise pascal, Clermont-Ferrand II, 2003. GUNDERLOY Mike, How to publish a fanzine, Loompanics unlimited, Port Towsend Washington, 1988. MORGAN Harry, Principes des littratures dessines, L'An 2, Essais , Angoulme, 2003. MURRAIL Lorris, Le fandom in La science-fiction, Larousse, guide totem , Paris, 1999. PEARL WATSON Esther, TODD Mark, Watcha mean, whats a zine, Funchicken, USA, 2006. PLAQUE Jean-Franois, Repres pour une histoire du fandom in Bifrost n1, 2 et 3, 1996. TRIGGS Teal, Scissors and Glue : punk fanzines and the creation of a DIY aesthetic , in Journal of design history, vol. 19 - n1, pages 69 83, Oxford University Press, Oxford, 2006. Sites internets recensant divers fanzines et micro-diteurs :

DIYzine. Site communautaire regroupant plusieurs fanzines plutt graphiques : http://www.diyzines.com/ Site de la fanzinothque de Poitiers : http://www.fanzino.org/ Le Fourre-tout haut et fort. Blog ddi principalement aux fanzines de limaginaire : http://le-fourre-tout.hautetfort.com/ Six papiers sous terre. Blog chroniquant et prsentant plusieurs fanzines de bande-dessine : http://fanzinebd.canalblog.com/
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