Mapeamento de Gestos Psicolgicos GPs para categorias de personagens femininos da dramaturgia de Nelson Rodrigues

LLith Marques

resuMo: Relato do estudo de personagens femininas da obra de Nelson Rodrigues realizado atravs de uma investigao terico-prtica que envolveu no s a classificao das personagens em seis categorias distintas, como ainda a composio corporal de Gestos Psicolgicos (GPs) para cada categoria. No artigo encontra-se a reflexo sobre o processo de investigao prtica, no qual, aes fsicas utilizadas pela pesquisadora articulam os elementos do Continuum do Reflexo de Susto elaborado por Keleman, com o conceito de Gesto Psicolgico (GP), desenvolvido por Michael Chkhov. O relato conclui com a aplicao dos GPs elaborados como procedimento tcnico de criao de personagens do espetculo Doroteia de Nelson Rodrigues.

resuMen: Informe de un estudio de los personajes femeninos en la obra de Nelson Rodrigues realizado a travs de una investigacin terica y prctica que implic no slo la clasificacin de los personajes en seis categoras, sino tambin la composicin corporal de gestos psicolgicos (GPs) para cada clase. En el artculo se encuentra la reflexin sobre el proceso de investigacin prctica, en la que acciones fsicas utilizados por la investigadora articula los elementos del Continuum del Reflejo de Sobresalto elaborado por Keleman, con el concepto de Gesto Psicolgico (GP), desarrollado por Michael Chkhov. El informe concluye con la aplicacin de los GPs creados como herramienta tcnica de creacin de personajes en la obra Doroteia de Nelson Rodrigues.

PaLavras-chave: Personagens femininos; PaLabras-cLave: Gesto Psicolgico. Nelson Gesto Psicolgico; Nelson Rodrigues; Anatomia Rodrigues. Anatoma Emocional. Accin Fsica. Emocional; Ao Fsica.

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Introduo
Neste artigo, vamos descrever a proposta de trabalho desenvolvida por mim para a composio de personagens femininas de Nelson Rodrigues.1 A pesquisa aqui relatada consistiu na diviso dessas personagens em cinco categorias e posterior construo de Gestos Psicolgicos (GPs) Globais para cada categoria. Num momento seguinte, alguns desses GPs foram utilizados durante o processo de composio dos personagens que interpreto no espetculo Doroteia, estreado em Salvador, 2010, sob direo de Hebe Alves. A pesquisa se iniciou em 2008, durante minha participao no Programa Institucional de Bolsas de Iniciao Cientfica (PIBIC), sob orientao da Profa. Dra. Hebe Alves. O projeto geral da orientadora previa a participao simultnea de cinco alunas da graduao em artes cnicas como bolsistas ou voluntrias na pesquisa intitulada Da Negao do Amor: um estudo da Anatomia Emocional das personagens femininas da pea Doroteia de Nelson Rodrigues. Durante os dois anos do projeto, cada aluna esteve responsvel por um aspecto da investigao: o Gesto Psicolgico, o Reflexo de Susto/Anatomia Emocional, o Grotesco, a Incorporao de Imagens e as Recorrncias na Dramaturgia de Nelson Rodrigues. A pesquisa PIBIC se encerrou aps dois anos com a montagem do espetculo Doroteia (Salvador, 2010). Entretanto, apesar de setorizada, a pesquisa permitia a ns, bolsistas, ter contato com os temas e tcnicas pesquisados pelas demais colegas, pois no planejamento constavam laboratrios de prtica coletiva conduzidos pela orientadora e que muito contriburam para o compartilhamento das tcnicas e saberes. Dessa maneira, as cinco alunas tinham contato com todas as tcnicas estudadas, embora dominassem com mais propriedade a tcnica que lhe cabia em seu setor da pesquisa. Inicialmente, o setor que me coube no projeto de pesquisa da orientadora foi o estudo do Gesto Psicolgico (GP) de Chkhov. Todavia, aos poucos fui me inteirando tambm do estudo de personagens femininos das peas de Nelson Rodrigues a partir de outro conceito vinculado ao projeto de Iniciao Cientifica PIBIC: a Anatomia Emocional, de Keleman. Para dar sustentao terica investigao que eu deveria desenvolver, meu plano de trabalho PIBIC orientava para a realizao de leituras e anlises da obra teatral de Nelson Rodrigues, apoiadas nas proposies de Sbato Magaldi acerca do legado do autor. Iniciou-se a o interesse por estabelecer uma categorizao para as personagens femininas de Nelson. Nesse momento, eu ainda no tinha um critrio para estabelecer essa conexo, apoiando-me somente nas proposies de Sbato Magaldi e em um artigo de Freud intitulado Tipos de Desencadeamento da Neurose. Todavia, em 2009, num dos laboratrios de prtica coletiva, revelou-se para mim a possibilidade de utilizar tambm como critrio para a categorizao uma proposta fsica de entendimento de cada agrupamento de personagens. O conceito de Gesto Psicolgico GP reunia em si as diretrizes necessrias para esse fim, contudo meu entendimento sobre ele ainda estava muito insipiente no que diz respeito experimentao prtica e outras ferramentas tcnicas me pareciam necessrias. Dessa
1.EstetrabalhofrutodapesquisadeIniciaoCientficaDaNegaodoAmor:umestudodaAnatomiaEmocional das personagens femininas da pea Doroteia de Nelson Rodrigues, desenvolvida nos anos de 2008/10 junto Escola de Teatro da Universidade Federal da Bahia, sob orientao da Prof. Dr. Hebe Alves da Silva.

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respeito experimentao prtica e outras ferramentas tcnicas me pareciam necessrias. Dessa maneira, busquei primeiramente o Reflexo de Susto de keleman (j trabalhado pela orientadora nos laboratrios de criao coletiva que conduzia conosco). Num segundo momento, decidi agregar ao estudo prtico do GP e do Reflexo de Susto, uma investigao corporal de aes fsicas, as quais eu j vinha estudando para a montagem do espetculo Bakxai - sobre as bacantes, junto ao grupo Alvenaria de Teatro. A ideia era utilizar tanto a ao fsica, quanto o Reflexo de Susto como instrumentos para a construo de Gestos Psicolgicos. A partir dessa juno entre ao fsica, GP e Reflexo de Susto, o objetivo da pesquisa se direcionou para a busca de uma proposta de mapeamento de GPs globais para os perfis femininos localizados por mim na obra dramatrgica de Nelson. Isso no estava no projeto inicial da minha orientadora PIBIC, embora tenha sido muito bem recebido por ela, que apostou no novo delineamento do setor da pesquisa que estava sob minha responsabilidade.

Fundamentao terica
Para a realizao desse trabalho, alguns conceitos foram utilizados. Antes de adentrarmos o relato da investigao, tomaremos um breve momento para esclarecer os principais conceitos que norteiam nosso estudo. Iniciemos com o Gesto Psicolgico (GP). Em seu livro Para o Ator, Chkhov nos diz que um Gesto Psicolgico no pertence a uma categoria usual e cotidiana de gesto, mas que um tipo arquetpico de gesto cujo objetivo influenciar, instigar, moldar e sintonizar a sua vida interior com seus fins e propsitos artsticos (CHEKHOV, 1996, p.84). Uma espcie de guia fsico de criao para o ator. Dessa forma, existem GPs globais que sintetizam o personagem como um todo e GPs menores, derivados dos globais, e que sintetizam as diversas situaes que o personagem experiencia no decorrer da trama. Os GPs esto ligados estrutura de carter das personagens e ao modo como ela se expressa na musculatura do ator, em suas linhas de fora, impulsos motores e vetores fsicos. Entretanto, Chkhov alerta que um GP apenas um esqueleto em torno do qual ser edificada toda a complicada construo arquitetnica de um personagem (CHEKHOV, 1996, p. 90) e que no se chega a ele de maneira racional e analtica, seno pela experimentao prtica iniciada a partir de um palpite sobre quem o personagem, quais so seus desejos etc.. Os GPs propostos pelo autor em seu livro no so absolutos para uma abordagem dos personagens por ele citados, assim como no so absolutos os GPs propostos nessa pesquisa. Estes se configuram como casos possveis para uma abordagem individual dos conjuntos de personagens aqui trabalhados. A proposta aqui relatada de mapear GPs para grupos de personagens femininos encontrados na dramaturgia de Nelson Rodrigues associa cada gesto encontrado estrutura de carter das personagens esboadas. Para entender essas estruturas, preciso que compreendamos o conceito de Anatomia Emocional, proposto por Stanley Keleman, no qual est presente a ideia de que as respostas s agresses sofridas pelo indivduo se organizam corporalmente, podendo seguir um padro somtico (KELEMAN, 1992). Em seu livro, utilizado na base dessa investigao, Keleman, esquadrinha quatro tipos de padro de resposta psicofsica do indivduo, nomeados Padres de Distresse Somtico. Esses quatro padres so: estrutura rgida, estrutura

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densa, estrutura inchada e estrutura em colapso. Alm disso, Keleman tambm apresenta sete ilustraes para exemplificar o que ele chama de Continuum do Reflexo de Susto uma srie de respostas corporais sucessivas desencadeadas pela vivncia de situaes de susto stress pelo indivduo. Em seus trabalhos com direo de atores, a orientadora Hebe Alves costuma utilizar as ilustraes do continuum, retiradas do livro de keleman, como inspirao para investigar as possibilidades de transposio/ experimentao das estruturas corporais propostas por Keleman para o corpo do ator. A esse procedimento Hebe chama Reflexo de Susto. Durante os laboratrios de prtica coletiva que conduzia para o grupo de bolsistas PIBIC, era utilizao do Reflexo de Susto. Outro importante conceito utilizado na pesquisa foi o de ao fsica. Sabemos que este conceito nasceu a partir do Mtodo das Aes Fsicas (Stanislvski, 1972), o qual se elabora por meio de um pensamento semelhante ao defendido por Delsarte, ainda no sc. XIX, segundo o qual no haveria verdade na expresso do intrprete se a uma modalidade expressiva exterior no corresponder um impulso interior (BONFITTO, 2006, p. 9). Bonfitto (2006) tambm nos informa que o Mtodo das Aes Fsicas consiste basicamente em aes exteriores, executadas de forma ntegra, funcionando como iscas para gerar processos interiores que, por sua vez, culminam em mais aes exteriores. De acordo com ele essa cadeia gera dependncia mtua entre os dois estados de ao interior e exterior. Bonfitto ainda nos atenta para o fato de Stanislvski considerar que a ao fsica funciona como um catalisador de outros elementos do Sistema desenvolvido por ele, como memria emotiva, imaginao, f cnica, objetivos, vontades e sentimentos, podendo alterar o funcionamento desses elementos. Alguns outros criadores, como Grotowski, tambm se dedicaram ao estudo das aes fsicas, apresentando distino entre ao fsica, gesto e movimento. Para Grotowski (GROTOWSKI, 1988), o gesto nasce das periferias do corpo, sem comprometimento interior, enquanto a ao fsica nasce da coluna vertebral e habita todo o corpo, com pequenos impulsos que se irradiam, como um sintoma que acomete toda a organizao corporal em funo dele. Para entender melhor, o diretor do Prncipe Constante faz uma comparao entre sintoma e smbolo para exemplificar as minuciosas diferenas que separam a ao fsica do gesto. Segundo ele, (...) h uma grande diferena entre Sintomas e Signos/Smbolos. Existem pequenos impulsos do corpo que so Sintomas. No so realmente dependentes da vontade, pelo menos no so conscientes por exemplo, quando algum enrubesce, um Sintoma, mas quando faz um Smbolo de estar nervoso, este um Smbolo (bate com o cachimbo na mesa) (GROTOWSKI, 1988, p. 3) A distino feita por Grotowski com relao ao movimento e a ao fsica consiste no fato dele ser uma coreografia sem intencionalidade, que j est desenhada desde o incio, e a ao fsica uma coreografia com comeo, meio e fim, provida de inteno e parida no fim, como a estruturao de reaes na vida (Idem). De acordo com o mestre polons, na ao fsica a trajetria, que pode vir a ser, como no movimento, estruturada, organizada e ritmada, ocasionada por um preenchimento interno produzido pelos objetivos que impulsionam o ator.

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Corporificando o gesto psicolgico

Como j foi dito, a proposta de Gesto Psicolgico de Chkhov, me pareceu, num primeiro momento, bastante ininteligvel a nvel corporal, at que resolvi agregar a ao fsica e o Reflexo de Susto como instrumentos auxiliares ao GP. Chkhov salienta em Para o Ator a importncia, para a composio do GP, dos palpites que o ator tem sobre o personagem. Um de meus palpites sobre as personagens rodrigueanas que so indivduos carregados de intensa vivncia emocional: obsessivos, frustrados, compulsivos, neurticos etc. Indivduos submetidos a alguma natureza de tenso. Desse palpite elaborou-se a relao que fao entre as personagens de Nelson e as proposies de Keleman acerca das respostas corporais a que esto submetidos os indivduos em situao de stress. As ilustraes do continuum do Reflexo de Susto (figuras 1 e 2) exemplificam uma espcie de prottipo de possveis respostas desencadeadas por situaes de stress imediato ou a longo prazo. Essas ilustraes foram utilizadas como referencia para a investigao corporal de cdigos de tenso muscular e vetores de fora que poderiam orientar a construo dos GPs.

Fig. 1

Fig. 2

Na figura 1, podemos observar que h uma movimentao gestual em srie que se inicia com um estado de alerta, seguido por um estado de enfrentamento/defesa, logo depois h o recuo, o retesamento, a submisso e o colapso. Na figura 2, percebemos um estado que no faz parte da srie anterior, embora tambm represente uma resposta situao de stress. A este estado, keleman chama de terror que congela. Em ambas as gravuras, h uma intensa atividade da coluna vertebral, que se curva ou se retesa promovendo mudanas na base de apoio dos ps, no eixo de equilbrio e na alavanca que impulsiona os membros. Dessa forma, no processo seguido por mim de incorporao das gravuras do continuum, o conceito de ao fsica foi indispensvel. Encarar a experimentao das posturas do continuum como aes fsicas, geradas por impulsos internos da coluna vertebral e das demais estruturas internas de organizao, me proporcionou a gerao de outras imagens que, num processo de repetio contnua das aes, aliado a outros estmulos advindos dos estudos tericos das caractersticas que distinguiam as categorias de personagens rodrigueanas, veio a originar aquilo que Chkhov chamou de Gesto Psicolgico.

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Foi nessa etapa da pesquisa que detectei que o conceito ao fsica complementar ao de GP, ou melhor, que para se chegar a um GP necessrio alcanar uma movimentao com qualidade de ao fsica. E para tanto, as etapas sugeridas por Chkhov (1996) ao exemplificar a criao de um GP, configuram um bom exerccio para a gerao de aes fsicas. Esse processo, que est exemplificado na figura 3, se inicia com movimentos de vigor (1) que motivaro o que o autor chama de fora de vontade entendida aqui como impulso interno.

Fig. 3

Em seguida ser obtida uma espcie de movimento mais definido, com comeo meio e fim. Este motivar a etapa que Chkhov nomeou como desejo (2), o qual atua sobre a fora de vontade (impulso interno) conferindo qualidade ao movimento anterior. A partir dessa qualidade de movimento, os sentimentos viro tona, carregando o gesto com a carga psicolgica, arquetpica e estrutural pela qual Chkhov distingue o GP dos demais gestos. O autor orienta que o processo seja repetido sucessivas vezes de uma maneira cada vez mais esgarada, ao ponto de se atingir o limite do GP, quando o corpo no pode mais amplilo. E, mesmo nesse ponto, segundo Chkhov, o ator deve continuar a fim de alcanar uma irradiao que fortalecer imensamente a verdadeira fora psicolgica do gesto, habilitando-a a produzir mais influncia sobre sua vida interior (CHEKHOV, 1986, p.91). Segundo ele, atravs da ampliao e da repetio, as ligaes entre as etapas da cadeia so intensificadas - o que entenderemos aqui como conferncia de qualidade de ao fsica ao movimento e abandono da execuo apenas perifrica do gesto. Com o decorrer das investigaes prticas envolvendo GP, ao fsica e Reflexo de Susto, resolvi seguir as etapas sugeridas por Chkhov, utilizando sempre as imagens do continuum do Reflexo de Susto como primeira referncia de movimentao. Com as repeties e ampliaes, a trajetria do movimento se modificava, a energia se intensificava e os impulsos internos se delineavam com mais clareza, gerando intenes reais, como pegar/ buscar algo, defender-se, encolher-se, avanar, bater, desistir, voar/ sair do cho, espiar, recuar etc. Foram essas intenes e qualidades de movimento que modelaram os GPs criados e que posteriormente foram associados as categorias de personagens rodrigueanas delimitadas por mim.

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Mapeamento
O estudo da obra de Nelson Rodrigues e posterior classificao dos personagens femininos em seis categorias distintas fazem parte de um processo individual de pesquisa, desenvolvido em paralelo investigao prtica. Na classificao das personagens segui alguns critrios como as caractersticas e recorrncias apresentadas por algumas personagens e sua adequao aos atributos de cada padro de Distresse Somtico propostos por keleman. Recordemos que os padres so: estrutura rgida, estrutura densa, estrutura inchada e estrutura em colapso. De suma importncia tambm foram as consideraes de Sbato Magaldi (MAGALDI, 2004) para compreenso da obra do notvel dramaturgo - autor de obras polmicas, que despertam interesse no pblico at os dias de hoje. A gama das complexas personagens femininas de Nelson foi subdividida por mim em seis categorias que esto nomeadas da seguinte forma: 1. Heronas Frustradas: personagens nas quais existe o medo de tornar-se maior, atingir a independncia e fortalecer vnculos. So presas da vaidade feminina, bovarismo e dualismos como independncia X dependncia, persistncia X desistncia. Revelam depresso, autonegao e oscilao entre passividade e agressividade. So mulheres cuja relao conjugal quase sempre de auto-sacrifcio e cujo estado de esprito mostra rebelio, defesa, repulsa ou rejeio. Recebem amor no incio dos relacionamentos, mas logo sofrem humilhao e vergonha. O resultado o recuo. Esto nessa categoria: Senhorinha: lbum de famlia, Geni: Toda nudez ser castigada, Zulmira: A Falecida, Ldia: A Mulher sem pecado e Virgnia: Anjo Negro. Keleman descreve: (...) a pessoa densa diz: Faa-me, No me humilhe ou No posso (KELEMAN, 1992, p. 130). 2. Tias: personagens que exercem um poder paralelo na casa. Vivas ou solteironas agem como coro grego. Nelas, a angstia existencial se reflete na culpabilidade e autopunio nem sempre diretas e na rejeio do EU Feminino e do corpo. A frustrao num extremo as leva fuga da realidade. Nesse grupo localizo as primas Maura e Carmelita: Doroteia, a Tia Solteirona: Viva, porm honesta e as tias de: Toda nudez ser castigada. 3. Colapsadas: Personagens que chegaram ao colapso total ou que esto prximas dele. Apresentam-se como criaturas frgeis e dependentes. Em geral so coadjuvantes, tm uma ao de recuo, derrota ou se mostram catatnicas. Algumas aparentam estado de choque. Nelas a expresso de feminilidade encolheu-se. Estado de esprito desinteressado, fantasioso ou aptico. Cedem ao interesse dos parceiros, pois temem o abandono. Exemplos dessa categoria so D. Aninha, me de Olegrio: A mulher sem pecado, D. Lgia, esposa de Werneck, e a Me de Rita: Bonitinha, mas ordinria e Tia Odete, esposa de tio Raul: Perdoa-me por me trares. 4. Dissociadas: Nesta senda esto Alade: Vestido de noiva e Snia: Valsa n. 6 e, talvez, Das Dores: Doroteia. Personagens cuja orientao em direo ao mundo foi rompida. Elo partido. Vivem num estado oscilante de conflito, insegurana, expanso e retraimento. Desorganizao mental, presena do delrio e da insegurana da memria. So personagens sob forte excitao, que vivem em duas ou mais dimenses. 5. Rgidas: os perfis dessa categoria tm medo de serem subjugados, de perder o controle e serem rejeitados. Para tanto, aparentam ser desprovidas de sentimentos e afetos. Falta-lhe

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ternura. Desempenham papis nicos no meio em que vivem. Tm um objeto, uma ideia ou uma pessoa a qual devotam adorao. So pessoas intimidadoras, agressivas, que se trancam por dentro para (...) estar em alerta, pronta para afastar os outros, seus prprios impulsos e qualquer coisa que possa fazer com que perca o controle (KELEMAN, 1992, p. 118). Dona Flvia: Doroteia e Tia Rute: lbum de Famlia esto aqui representadas. 6. Jovens em transio: garotas que se apresentam como elemento surpresa ou gerador de conflitos na trama. Encantadoras e dissimuladas so objetos de adorao de outro personagem, trazendo decepes para quem as rodeia. Impetuosas, esto ligadas ao fator sexual, pois se encontram em fase de transio da infncia para a vida adulta. Transgridem as regras e tm momentos de exploso e descarga emocional. Maninha: Sete Gatinhos, Maria Ceclia: Bonitinha, mas ordinria e Glorinha: lbum de famlia, so algumas dessas meninas de Nelson. Aps o processo de delimitao das seis categorias, utilizando-me do processo de composio de GPs descrito a pouco, investiguei possveis GPs globais para cada categoria. Todavia, como o processo de investigao prtica seguiu concomitantemente pesquisa terica, em muitos momentos os prprios GPs e as imagens mentais que eles geravam acerca da personagem, revelaram caractersticas que poderiam ser associadas a determinada categoria. Para a associao de dos GPs criados com as categorias nomeadas, levei em conta a compatibilidade de qualidades das linhas motoras dos GPS com as caractersticas detectadas em cada categoria (perfil). Desse modo, o GP designado para o grupo das Heronas Frustradas (fig.4) tem como principais linhas de fora cabea e ombros levemente curvados para o esterno, sem rigidez, olhar interior e o peito em expanso. Numa tentativa de traduo do recolhimento e dualidade das mulheres dessa categoria.

Fig. 4

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Nas Tias (fig. 5), o GP criado traz a musculatura imperativamente rija e o peito alto, com diafragma comprimido, negando toda expressividade do corpo feminino. Cabea levemente torcida para a direita e olhar enviesado e curioso para a mesma direo revelam o estado de alerta e a vivacidade necessrios a uma atitude vigilante.

Fig.5

s Colapsadas (fig.6) atribu um GP de curvatura voltada para dentro, olhar fundo e esvaziado, musculatura frouxa como quem se sustenta de p apenas pelo suporte oferecido pelo esqueleto.

Fig.6

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Braos e mos relaxados em splica, mas atentos, desenham o GP das Dissociadas (fig.7), que revela ainda o conflito entre a rigidez corporal e a leveza do movimento sugerido. Esse GP expe a necessidade de pegar algo que est fora e de defender-se ao mesmo tempo.

Fig. 7

O GP criado para a categoria das Rgidas (fig. 8) de enfrentamento. Nele a coluna ereta e rgida, provoca dificuldade na motilidade, expondo a falta de afeto e comunicabilidade dos personagens dessa categoria. Peito estufado, contraes nas ndegas, coxas e panturrilhas do a esse GP a qualidade de imutabilidade e permanncia.

Fig. 8

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Para as Jovens em transio (fig.9), associei um GP de verticalidade e excitao respiratria. O peito est expandido, os calcanhares saem do cho, enquanto todo o resto do corpo contrai-se, mantendo-se em suspenso. O sorriso esboado e o olhar v alm e acima, transcendendo de um estado a outro. As mos fixas no pbis remetem sexualidade desenfreada dessa categoria.

Fig.9

O mapeamento na criao de personagens em Doroteia

O processo de montagem do espetculo Doroteia aconteceu em duas etapas. primeira, chamarei de preparao e segunda de ensaios. Todas essas etapas aconteceram em grupo e durante elas as bolsistas e voluntrias puderam no s experimentar na prtica aspectos de suas pesquisas individuais, quanto tambm deixar que o arcabouo comum de ferramentas criativas previstas no projeto geral da orientadora pudesse intervir em suas investigaes individuais, provocando transformaes e novas descobertas. Este arcabouo comum de ferramentas composto pelas ilustraes do Contnuun Reflexo de Susto (Keleman), imagens dos pintores Degas e ToulousseLautrec, posturas do Bal e da dana Flamenca e um procedimento denominado Partitura de Pontos, desenvolvido pela orientadora Hebe Alves e no qual os atores criam uma partitura de deslocamento no espao da cena, levando em considerao as combinaes possveis das regies geogrficas do palco Italiano (esquerda, direita e centro /alto, baixo e mdio). Na etapa da preparao, tivemos momentos conduzidos pela orientadora Hebe Alves, bem como momentos nos quais ela no estava presente. Sob a conduo de Hebe, realizamos leituras e estudos do texto Doroteia de Nelson Rodrigues, alm de pequenos laboratrios de incorporao das figuras do Contnuun do Reflexo de Susto orientados por trechos das cenas iniciais do texto Doroteia. Sob a conduo de uma das companheiras de pesquisa PIBIC (a atriz Camila Guilera), tivemos contato com alguns princpios e posturas do Bal, tais como a

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curvatura cerrada do quadril e das omoplatas; o estado de rigidez interna e de aparente leveza externa, as diversas bases de apoio dos ps no cho e as posturas de brao. Esses princpios e posturas foram pouco a pouco sendo justapostas s figuras do Contnuun nas experimentaes com o texto. Essa etapa se estendeu durante todo o ano de 2009. Tudo estava muito insipiente, no se conformando como cena, pois as diretrizes de pesquisa individual de cada bolsista/ voluntria ainda estavam sendo estabelecidas, bem como o arcabouo comum de ferramentas. Foi durante essa etapa de 2009 que desenvolvi boa parte dos estudos tericos da obra de Nelson Rodrigues e de suas personagens femininas, bem como do Gesto Psicolgico (GP) de Chkhov. Nesse mesmo ano tambm participei do processo de investigao e montagem do espetculo Bakxai sobre as bacantes do grupo Alvenaria de Teatro. Este era um processo que no tinha nenhuma ligao com o PIBIC ou com Doroteia, e no qual o uso de aes fsicas estava sendo um dos motes de criao. A maioria das investigaes prticas envolvendo GP, Reflexo de Susto e ao fsica, descritas neste artigo, foram realizadas durante os espaos de improvisao individual proporcionados durante o processo de criao de Bakxai que era baseado no texto As Bancantes de Eurpides e, assim como Doroteia e a pesquisa PIBIC, tinha um dos temas norteadores o feminino. Ao final do ano, via de regra, o bolsista deve apresentar um relatrio coordenao do PIBIC. Por meio deste relatrio levei para o mbito da escrita minhas descobertas. Nesse momento surgiu a deciso de confeccionar uma tabela com categorias para as personagens femininas de Nelson e os GPS que eu havia investigado. At aquele instante, esse era um trabalho descomprometido com texto, encenao ou outros atores. Era um estgio ainda muito umbilical da pesquisa. Em 2010 se iniciou a etapa dos ensaios de Doroteia, que seria montado sob a direo da orientadora Hebe Alves e com as cinco atrizes da pesquisa PIBIC no elenco. Tivemos que focar nossas pesquisas individuais nesse texto e no universo que ele propunha. Foi durante esse ano que tivemos contato (todas as bolsistas e voluntrias PIBIC) com as outras referncias presentes no espetculo: a dana flamenca e as pinturas de Toulousse-Lautrec e Edgar Degas tudo por indicao da orientadora e diretora do espetculo Hebe Alves. A Dana flamenca foi apreendida atravs de aulas tomadas em um curso de flamenco dela foram selecionados as sequncias rtmicas mais simples do sapateado, a postura hiertica, o aterramento da base e os movimentos de brao e mo. No processo de criao, ns atrizes ramos estimuladas a inserir essas caractersticas durante as improvisaes das cenas para compor os personagens das primas Maura, Carmelita e Flvia, bem como a vizinha Dona Assunta da Abadia e a prpria Doroteia. No que concerne ao uso das pinturas de Toulousse-Lautrec e Edgar Degas, elas foram utilizadas de modo semelhante ao continuum do Reflexo de Susto, num exerccio de incorporao. Vale destacar que as colees de pinturas das Bailarinas e Banhistas (Degas) serviram como referencia para a personagem de Das dores, enquanto as pinturas que retratam o Mulin Rouge (Toulouse) embasaram as referencias para a personagem Doroteia. Na encenao, a diretora assumiu um formato caleidoscpico, no qual todas as atrizes fariam todas as personagens, executando em cena um dinmico jogo de troca de papis. Dessa maneira, tive a oportunidade de interpretar no espetculo cinco das seis personagens que compe a trama de Nelson: Doroteia, Dona Flvia, as primas Maura e Carmelita e a adolescente Maria das Dores. Haviam elementos comuns a serem concatenados em cena pelas atrizes como a corporificao das ilustraes do Contnuun Reflexo de Susto (Keleman), as imagens dos pintores Degas e Toulousse-Lautrec, as posturas do Bal e da dana Flamenca, alm da

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Partitura Ponto-Espao. No entanto, o itinerrio de ensaio envolvia a leitura dirigida do texto e posterior improvisao da cena. Ns atrizes tnhamos liberdade para propor e criar, sempre tomando como base os elementos comuns acima citados. Ao final do dia tnhamos uma espcie de partitura de aes que nos guiava naquela cena e que com o decorrer do processo de ensaios ia sendo lapidada e internalizada. Muito mais instintivamente que racionalmente, inseri em minha partitura de aes os GPs que havia elaborado para as categorias de personagens femininas de Nelson. Ao interpretar as personagens Flvia (GP das Rgidas), Carmelita e Maura (GP das Tias) e Das Dores (GP das Dissociadas). A personagem Doroteia foi trabalhada em outra via, partindo muito mais das posturas de mo e brao do flamenco, que dos GPs, embora eu tenha me inspirado no GP das Heronas Frustradas nas passagens em que Doroteia dissimula ser uma mulher honesta e boa. Como na partitura de aes havia a presena do texto e outros elementos como flamenco, pinturas, bal etc., os GPs sofreram algumas mudanas no apoio interno, ou no dispositivo de impulso, quando foram recolocados em movimento durante a partitura de atuao das cenas. Entretanto, percebi que o trabalho com o GPs me proporcionou uma base de segurana para instalao dos personagens, uma vez que as trocas de papel so feitas em cena e numa velocidade muito rpida durante o espetculo. Essa caracterstica em especial me fez perceber que alm de criar um alicerce fsico, o GP e as categorias de personagem me forneciam um universo imaginrio de saber sobre aquele personagem. Isso me apontava maiores possibilidade de jogo em cena, tanto com a partitura de aes, quanto com a partitura vocal, que de alguma forma tambm se apoiava no GP. Em nenhum momento esse trabalho com categorias de personagem e GPs foi passado para as demais atrizes, at porque, como acontece em quase todo processo de pesquisa, as ideias no estavam to organizadas como agora. De modo que, em minha composio das personagens do espetculo eu utilizei o trabalho com as categorias de maneira mais instintiva, que sistematicamente pensada. Meu envolvimento com o universo das categorias de personagem estava to intenso que naturalmente isso se transferiu para a abordagem que tive de Maura, Carmelita, Das Dores e principalmente de Flvia.

Consideraes finais
Com o encerramento do projeto, o grupo de bolsistas e voluntrias PIBIC, no qual estou inserida, oficializou-se enquanto grupo profissional de teatro e hoje se intitula Panaceia Delirante. O Panaceia segue trabalhando e investigando junto as questes referentes ao ator e cena. Os procedimentos de trabalho que relatei aqui no esto concludos, mas em processo, pois o grupo segue apresentando o espetculo Doroteia e o exerccio da cena est sempre nos dando novas pistas sobre os procedimentos tcnicos dos quais nos apropriamos para a criao. Hoje fao uma primeira decantao desse processo. Muita coisa ainda permanece em suspenso. Contudo, interessante perceber como, no exerccio da experimentao prtica, o ator pode encontrar conexes entre uma ou mais tcnicas, a exemplo do trabalho de intercesso aqui descrito entre o GP, as aes fsicas e o Reflexo de susto; e como as questes tericas, ou as instncias imaginativos do ator se inserem no trabalho prtico, transformando-o e sendo reformuladas por ele. De alguma maneira parece que muitos dos procedimentos tcnicos de criao esto conectados, cabe a ns, artesos da cena, buscar os fios compatveis.

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Desse trabalho, em especial, fica o estudo categorizado de personagens femininas de Nelson Rodrigues realizado de maneira terica e envolvendo um intenso processo de investigao em sala de ensaio. Seis categorias de diviso de personagens elaboradas a partir no apenas de palpites e constataes psicolgicas, mas tambm atravs das contribuies surgidas por meio do uso do corpo criador do ator como ferramenta de produo de conhecimento e teoria.

Referncias bibliogrficas
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Llith Marques mestranda em Artes Cnicas pelo Programa de Ps Graduao em Artes Cnicas da Universidade Federal da Bahia (PPGACUFBA), bolsista pela Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal de Nvel Superior (CAPES); Salvador, Bahia, Brasil; membro do Grupo Interdisciplinar de Pesquisa e Extenso em Contemporaneidade, Imaginrio e Teatralidade do PPGAC/UFBA; agradecimentos a Hebe Alves, aos grupos Panaceia Delirante e Alvenaria de Teatro e ao Programa de Incentivo a Bolsas de Iniciao Cientifica (PIBIC); Fonte de financiamiento da pesquisa: Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico (CNPq). E-mail para contato: lilithmarqueshotmail.com

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