Curso: semitica Nombre del trabajo: Interpretacin de una fotografa de Robert Doisneau Semana: Nueve Nombre: Vctor Crdenas

laurente

Titulo: La Mirada Oblicua Autor: Robert Doisneau Nacionalidad: Francia Ao: 1948 Procedencia de de la imagen: Fotografa que formaba parte de un artculo de la revista LIFE publicado en 1948 Gnero: Fotografa artstica

DATOS BIOGRFICOS Y CRTICOS

HECHOS BIOGRFICOS RELEVANTES: Philippe Halsman es uno de los fotgrafos ms originales y con ms inventiva de todo el siglo XX. Naci en 1906 en Riga y, antes de dedicarse a la fotografa, estudi ingeniera elctrica en Dresden. En su juventud fue acusado de parricidio, por lo que pas 2 aos en la crcel. En 1928 se traslad a Pars donde se estableci como fotgrafo de moda y retratista independiente. All trabaj para la prestigiosa revista Vogue. En 1940, en plena Segunda Guerra Mundial, se muda a Estados Unidos donde pronto comenz a trabajar para la revista Life aceptando numerosos encargos. Halsman es el autor de una serie de fotografas mundialmente conocidas llamadas Jump Pictures. En ellas, todos sus personajes estn en el aire saltando frente a la cmara. COMENTARIOS CRTICOS SOBRE EL AUTOR Este trabajo es una colaboracin entre un artista y otro. Los adornos son marcas surrealistas Halsman: La cabeza de gran inclinacin de Hitchcock y hacindole fumar un cigarro infla las mejillas grandes y hace una cara que en otros cuadros puede mirar cados aparecen energtico. El cielo, fuera de foco y de tormenta exagerada y el cielo vaco evoca la pelcula Los pjaros de Hitchcock, que lanzados en este ao, 1963. En la foto Halsman se las arregla para lograr una excelente toma por ejemplo el pjaro est claramente relleno y unido al puro de Hitchcock por medio de un alambre. Por otra parte tambin se las arregla para modificar algunos elementos del animal de tal forma que el ave pareciera estar a punto de volar. Se alude a la ilusin de movimiento. El cigarro tiene una dimensin evidentemente falsa, pero se ve minimizada por el pjaro posado sobre l con descaro, una broma que es puro Hitchcock. NIVEL MORFOLOGICO ELEMENTOS MORFOLGICOS: En la fotografa muestra a Hitchcock, poniendo una cara cmica inflando sus majillas, cosa que contrasta muy bien con el fondo este nos da otro tipo de sensaciones. PUNTO: El mayor punto de atencin que se observa en la fotografa esta en el rostro del personaje, ya que como ya se dijo antes, el rostro con las mejillas infladas del personaje le da un enfoque cmico a la fotografa, otro de los puntos que de atencin es el cuervo ya que al ser este de color oscuro y estar ubicado en una de las partes claras del fondo genera un fuerte contraste. LINEA: Unas lneas recta que se observa son las del puro en el cual reposo el pajaro, puro que esta representado de una falsa manera ya que un puro no puede ser tan grande, otra de lnea recta que se observa son la forma de V que

se forma con las alas del pajaro, las lneas resta se encuentran en el rostro del personaje y en la parte del fondo se ubica la lnea de un cerro que parte en dos al fondo.

PLANO ESPACIO: Existen dos planos; uno de ellos es el plano en la cual se encuentra el personaje totalmente enfocado y visible y el segundo plano se encuentra el fondo que ha sido desenfocado a propsito par darle mayor importancia al personaje. ESCALA: El personaje no esta representado en su totalidad, esta excesivamente libre por la parte superior, composicin que se a dado a propsito para darle mayor importancia al rostro del personaje. FORMA: La forma que predomina en la fotografa es la de un triangulo rectngulo cuyo vrtice con ngulo recto estara ubicado en la parte del brazo izquierdo del personaje unindose de tal manera con la cabeza y manos del personaje. NITIDEZ DE LA IMAGEN: El plano del personaje est perfectamente enfocado, dando una imagen ntida, pero el resto de la fotografa est desenfocada, lo que carga de borrosidad la imagen. Esta borrosidad esta hecha a propsito ya que tiene como funcin resaltar al personaje. ILUMINACION: Encontramos dos fuentes de luz, una natural, proveniente de los espacios de cielo acotados de las dos esquinas superiores del campo, y la otra artificial que ayuda acentuar mas los rasgos faciales del personajes en especial la de sus mejillas. CONTRASTE: La fotografa presenta un claro-oscuro, donde contrasta la profundidad del color en el fondo de la imagen (que presenta un valor tonal mas claro) con el valor tonal del personaje en especial con su ropa. El contraste permite separar el objeto principal del fondo. TONALIDAD / B/N COLOR: La presencia de una nica tonalidad cromtica hace que contraste muy bien el blanco y negro. No es una imagen fuertemente contrastada, aunque tampoco se dan gradaciones en el cambio de una intensidad a otra el desenfoque permite que el cambio no resulte brusco. REFELXION GENERAL: Desde el punto de vista morfolgico, la fotografa presenta un juego de formas y figuras no tan complejo ya que no abusa de las formas. La manera en que esta ubicado el personaje, la forma de sus mejillas y el detalle del cuervo ayudan a darle un fuerte impacto visual a la fotografa. NIVEL COMPOSITIVO

PERSPECTIVA: La manera en la que han jugado con el objetivo genera un profundidad de campo que separa al personaje del fondo lo cual genera un profundidad y una clara perspectiva. RITMO: El ritmo viene determinado por las rimas tonales. Los diferentes planos de la fotografa se comunican entre ellos, estando perfectamente integrados unos dentro de los otros.

TENSION: La imagen presenta un buen encuadre y composicin. La suavidad en la iluminacin y las formas difuminadas apoyan a esta neutralidad. El punto mas tenso se centra en el puro ya que es la zona de la fotografa donde existen la mayora delineas rectas como las del puro y las alas del cuervo, lneas que nos forman en algunos casos ngulos. PROPORCION: Existe una ligera desproporcin ya que el peso del personaje reposa en la parte izquierda de la fotografa adems, representa una desproporcin de la escala en relacin con el resto de la imagen, ya que ocupa la parte inferior de la fotografa, dejando un gran campo libre en la parte superior. DISTRIBUCION DE PESOS: El peso, como ya se dijo antes, reposa en la parte inferior izquierda de la fotografa. Las caractersticas lumnicas en la composicin destacan como centro de inters el objeto de la fotografa, que vendra a ser el personaje. LEY DE TERCIOS: Desde el punto de visita compositivo, la imagen esta ubicada en uno de los puntos de atencin de la regla de los tercios para dotar de peso y aumentar el inters del espectador todos estos elementos se encuentran al servicio de una asimetra perfecta. ORDEN ICONICO: Este cumplimiento de la ley de tercios hace de esta imagen se muestre fuertemente inesttica en cuanto a la ubicacin de sus elementos ya que el personaje esta inclinado y da la sensacin de que se va a caer. RECORRIDO VISUAL: El elemento inicial para la lectura es el rostro del personaje, seguido del puro tomando a este como camino que nos lleva al cuervo y as al resto de la fotografa acabando con el fondo. ESTATICIDAD / DINAMICIDAD: Existe una notable dinamicidad ya que el personaje posa de manera inclinada para la fotografa, sin embargo la parte del cuervo goza de estatismo ya que se esta capturando (supuestamente) el movimiento del cuervo.

POSE: Los objetos son estticos, han sido ubicados en el espacio respondiendo a unas exigencias estratgicas del fotgrafo, y no muestran ninguna intencionalidad, a excepcin del cuervo como ya se dijo antes. OTROS: No se observan otros aspectos relevantes COMENTARIOS: La principal caracterstica de esta fotografa la encontramos en la singularidad de la imagen en la expresin de su rostro y la posicin en que este a sido colocado

ESPACIO DE LA REPRESENTACION CAMPO / FUERA DE CAMPO: La imagen esta dentro de campo ABIERTO / CERRADO: Se trata de un espacio abierto, aunque la composicin as, la apertura del cielo, que otorgara aire y ligereza a la fotografa, se encuentra acotada en el interior de un pequeo espacio delimitado. INTERIOR / EXTERIOR: Se encuentran en un campo exterior. CONCRETO / ABSTRACTO: Se trata de un espacio abstracto ya que es un espacio completamente des conocible adems la ausencia de profundidad de campo ayudan a esto. PROFUNDO PLANO: Se trata de un espacio plano donde con el uso del objetivo se difumina todo el fondo dando mayor nfasis al primer plano difuminando todo aquello que queda alrededor del mismo. HABITALIDAD: Nos encontramos en un espacio surrealista, por consiguiente debe de ser un espacio habitado a conciencia del espectador. PUESTA EN ESCENA: Halsman ha estudiado hasta el ltimo detalle para construir una puesta en escena especialmente centrada en la mirada del personaje jugando con la profundidad de campo y los valores tonales OTROS: No existen otros aspectos relevantes COMENTARIOS: Cabe destacar como Halsman se preocupo por el mas mnimo detalle en esta fotografa de cmo colocar a Hitchcock de tal manera media cmica adems la manera en como resolvi el problema del puro algo exagerado en tamao pero que, como ya se dijo se pudo resolver muy bien, con

la ayuda del pjaro. El cielo, fuera de foco y de tormenta exagerada y el cielo vaco evoca la pelcula Los pjaros de Hitchcock, TIEMPO DE LA REPRESENTACION INSTANTANEIDAD: Se trata de una fotografa muy elaborada en la cual se a cuidado el mas mnimo detalle desde el personaje hasta el fondo difuminado. DURACION: ATEMPORALIDAD: La presencia de Hitchcock en la fotografa nos remonta a un intervalo del tiempo al no tener algn objeto que nos remonte a cierta poca la fotografa es comprensible y entendible para cualquier tipo de persona. TIEMPO SIMBOLICO: No pasa el tiempo, se trata de un campo. La quietud del espacio desenfocado abstrae el objeto representado ntidamente, como algo que est ah siempre, El tiempo simblico es la ausencia de tiempo, la sensacin de lo eterno. TIEMPO SUBJETIVO: Las mejillas, el, puro con el pjaro son tres de los elementos que ayudan a la imagen a llamar la atencin del observador. Elementos que han llevado a realizar una segunda inspeccin general de toda la fotografa, para observar ms detenidamente el juego que el fotgrafo le propone. SECUENCIALIDAD / NARRATIVIDAD: la secuencialidad esta en los elementos del centro como son el puro el pjaro y la cara del personaje. No existe una narratividad en cuanto a evolucin del tiempo. OTROS: No se observan otros aspectos relevantes COMENTARIOS: Halsman ha capturado esta imagen, proponiendo un rostro algo cmico con un fondo abstracto.

NIVEL INTERPRETATIVO PUNTO DE VISTA FISICO: La imagen est tomada desde el punto de vista frontal al rostro del personaje para ello, la cmara se ha situado a la altura del rostro de Hitchcock para permitir al encuadre captar la totalidad del rostro y parte del cuerpo de Hitchcock. La eleccin de esta perspectiva responde a la intencin de darle mayor relevancia al personaje. ACTITUD DE LOS PERSONAJES: Como ya se dijo antes la actitud de Hitchcock es cmica eso se nota por la forma en que infla las mejillas.

CALIFICADORES: Los calificadores nos hablan de la correcta manera en la que esta integrados el personajes con el fondo en la cual ayuda tanto el fondo difuminado de la fotografa. MARCAS TEXTUALES: Como lo ya expuesto acerca de Hitchcock se produce un conflicto claro entre las figuras tanto del rostro del personaje como la del pjaro MIRADA DE LOS PERSONAJES: La posicin de perfil, la inclinado en la que esta Hitchcock y esas mejillas infladas hacen que te mire de una manera irnica. ENUNCIACIN: Observamos una relacin realista de todos los elementos, salvo el puro que exagera en dimensiones pero que es disimulado con el pjaro . RELACIONES INTERTEXTUALES: En esta fotografa existe una intraintertextualidad dada por la presencia de Hitchcock , y por el momento en que se tomo que fue en el rodaje de su pelcula Los pajaros pelcula que est representada por el pjaro que est en su puro. OTROS: No se observan otros aspectos relevantes

INTERPRETACION GLOBAL DE LA FOTOGRAFIA La fotografa nos puede parecer extraa ya que es una situacin casi nunca vista en la realidad, pero no hay que olvidar que la fotografa es surrealista. En esta fotografa Halsman se preocupo por el mas mnimo detalle desde la mirada de Hitchcock hasta de cmo acomodar un pjaro disecado atado al puro por medio de un alambre cediendo as protagonismo a Hitchcock que vendra hacer el personaje principal en esta fotografa.