ENTREVISTA SOBRE ALIAS GARDELITO. Por Viviana Garca. (Extrada de Generaciones 60/90.

Cine argentino independiente, Buenos Aires: Malba Coleccin Costantini, 2003) VG: Cmo es Lautaro Mura? LM: Soy un poco difuso, demasiado absorbente, disperso. Esta radiografa es un sntoma de debilidad, no de vanidad. VG: Dnde realiz su formacin artstica? LM: Mi formacin inicial transcurri en Chile. Primero pas un perodo muy breve, muy irregular, en Bellas Artes, donde estudi escultura y pintura; muy pronto me deriv, casi insensiblemente, al teatro, quiz por aquello de que la llama sagrada se lleva adentro. Ese momento de mi vida aos 50- coincidi con el nacimiento de un movimiento de teatro dentro de la Universidad de Chile. As me acerqu a esa actividad nueva, brillante, atractiva y fundamentalmente seria. Es decir, no era para m un hobby al que se le dedican las horas libres. La idea de crear un teatro dentro de la Universidad surgi de un grupo de personas, profesores y estudiantes de pedagoga, literatura, lenguas, historia y filosofa, de manera que los actores y los profesores de teatro formaron parte de la jerarqua acadmica y eso fue lo que permiti que se constituyera en un movimiento permanente. VG: Por qu eligi radicarse en Argentina? LM: Bueno elegir no es la expresin adecuada: ocurre que no siempre se elige; no es tan simple, verdad? Por ejemplo, en aquella etapa yo estaba casado y a mi mujer le atraa mucho vivir en este pas. Por otra parte, en Buenos Aires, habamos formado un grupo de amigos y comenzbamos a echar races; hay que reconocer que aqu las condiciones artsticas eran, con mucho, ms dinmicas y exista cierta estabilidad que faltaba en Chile. VG: Cundo se desilusion? LM: Para ser bien preciso voy a darle un solo ejemplo, que hace a este tema: en 1957 se desat una estimulante apertura cultural; es el momento en que nace la Ley de Cine, una de las ms ejemplares del mundo entero. Durante tres aos la cosa funcion y aparecieron directores nuevos como David Kohon y Rodolfo Kuhn, para citar un par de casos significativos: en general, el grupo que se dio en llamar la Generacin del 60. Pero despus comenzaron a modificar la ley, a enmendarla, corregirla y estropearla totalmente. Como siempre, lo malo no son las leyes, sino los hombres que las aplican. VG: Pese a tal deprimente estado de cosas, usted permaneci aqu. Cmo se explica? LM: Soy un empecinado defensor de las cosas que considero justas; cuando llegu a Argentina, poda prever ciertas circunstancias favorables para la cinematografa y al poco tiempo esas circunstancias cambiaron, volvindose muy negativas. Podra haber hecho las valijas pero prefer participar en la lucha: creo que este empecinamiento determin mi trayectoria. VG: Quines fueron sus maestros y cules de sus trabajos considera ms importantes? LM: Para m el cine es montaje. En la moviola se puede cambiar todo el guin, sugerir, descubrir aspectos ocultos de los personajes, narrar varias historias a la vez. El cine, tambin, es cien por ciento ficcin. Permite, es cierto, ir a la calle con la cmara y robarle a la realidad. Pero despus, en el

contexto de una pelcula, esa misma realidad se convierte en ficcin. En cuanto a mis maestros, empec como actor, apoyado por Torres Ros y despus por Torre Nilsson. Ellos, con afecto, me ensearon lo poco y nada que s. Me refiero a la forma de contar una historia, de narrarla. Aprend que en cine lo ms importante es ir a lo esencial. VG: Entonces, su labor de actor fue el medio de que se vali para llegar LM: Exacto, exacto Desde el principio de mi carrera, saba que llegar es muy difcil. Y me volqu en la interpretacin buscando permanentemente al actor. Y al director VG: Y una vez que lleg a ser director LM: Sent borrachera Pero entindame, borrachera de cosas muy difciles de explicar. Es un proceso interior tenso, puntiagudo, dira. Algo as como una combinacin. Es tener un arma poderosa en la mano. VG: Qu nos puede decir de Alias Gardelito? LM: Es un testimonio pero ciudadano. Es un tema agrio, desagradable, quizs antiptico. Pero realizado con el mismo espritu de Shunko: mostrar a cada uno su propia imagen. Y conste que esta frase no es de mi pertenencia. Toribio Torres, alias Gardelito, segn el cuento de Kordon, es la historia clsica del clsico muchachn porteo que as lo han bautizado sus amigos de la barra, porque canta, segn ellos, como el Zorzal Criollo. Y como un tema definido impone el estilo, este film no tiene esa cosa simple, casi aparentemente sin cuidado que tiene Shunko. VG: En los dos films se da el respeto por la realidad, la trascripcin de los hechos o una elaboracin de juicio crtico? LM: Un poco de todo. Hacer una pelcula del tipo de Shunko o Alias Gardelito supone una posicin testimonial, equivale un poco a salir con la cmara al hombro y ver qu pasa. Pero, con el objeto de que el material flmico tenga continuidad lgica y a la vez riqueza y autntico valor testimonial, debemos dotar a la historia de antecedentes, de un mbito y del resultado de la observacin de tipos, etc. La eleccin de los temas determin el estilo y puedo asegurar que hay gran cantidad de escenas documentales, unas previstas, otras no. Film solamente las indispensables, es decir, que no son films que hayan resultado as de forma casual. VG: Literariamente Fray Mocho, Payr, Enrique Gonzlez Tun, Roberto Arlt preanunciaron al personaje de Alias Gardelito? LM: S, desde luego, una de las vetas ms ricas de la literatura argentina se basa en ese tipo humano, se preocupa por los caracteres tpicos de su pas. No veo en Arlt el antecedente inmediato perfectamente definido aunque, hilando fino, el chico de El juguete rabioso podra ser un Gardelito si le fuera bastante mal y tuviera buena cepa. De cualquier modo, es interesante constatar que el cuento de Kordon es producto de toda una predisposicin ambiental en la literatura argentina. VG: Qu relacin de desarrollo, de oposicin, de sntesis, hay entre el maestro de Shunko y el cuentero de Alias Gardelito? LM: Si yo admitiera la existencia de una anttesis buscada estara pretendiendo abarcar el universo. Aclaro, adems, que el hecho de haber comenzado con Shunko, no fue accidental; evidentemente, yo quera filmar y tena varios temas pero en cuanto Roa me trajo el libro de balos no dud ms. En cambios, Alias Gardelito, naci por azar. Y aqu viene una confesin que puede divertir, doler o sorprender a alguna gente. En

circunstancias en que tenamos dos o tres temas en la mano, preferimos Alias Gardelito, por considerar que era posible hacerlo en poco tiempo y a costo reducido. En cierto momento se pens en hacer una cosa de tipo policial; es decir, en tren de producir, se deseaba hacer algo sin mayor compromiso y con tal de tener una segunda pelcula en el ao. Puestos ya a la tarea de realizar Toribio Torres, alias Gardelito, ste fue tomando cada da mayor profundidad y un buen da me hall con un compromiso bastante ms serio de lo pensado al principio. As es como casi por casualidad, se hizo Alias Gardelito. Porque no tena mayores complicaciones econmicas. O sea: yo no me propuse conscientemente una evolucin creadora del tipo con Shunko he retratado tal cosa, ahora voy a retratar tal otra. Pero queremos contraponer (dentro de una unidad espiritual de las dos obras, pues fueron hechas con la misma pasin e mpetu, con el mismo deseo de retratar la realidad), podemos decir que hay una profunda antinomia, que todo lo positivo, estimulante y directo que quiere ser Shunko es indirecto, violento y agresivo en Alias Gardelito. Es posible que, aparte de los temas en s que ya determinan una forma de realizacin, esto nazca de mi formacin espiritual: tengo, a priori, un profundo afecto por el interior, por la Amrica no conocida, y una profunda aversin por la vida de ciudad: sta es el centro donde se dan todas las posibilidades pero tambin todos los rasgos y crueldades. En la ciudad la gente vive sola. Esa actitud ma puede haber determinado el clima un tanto siniestro que por momentos tiene Alias Gardelito; y la bsqueda del aire, del rbol, de la gente simple, de los animales, le ha dado a Shunko esa especie de felicidad reinante a pesar de todo. Que las dos pelculas se opongan totalmente me parece imposible como no sea a travs del filtro sealado. Por ser producto de una misma concepcin, son dos rayos de una misma rueda.