Nova hermenutica e New Historicism Uma breve comparao

Felipe Valoz A Msica no uma expresso artstica que possui significantes, ela a prpria linguagem, enfatizava Pierre Boulez1 em um ensaio sobre Msica na segunda metade do sculo XX. Porm, o prprio Boulez est munido de um amplo lxico de termos musicais e no musicais alm de uma profunda orientao esttica, que o permite discorrer ou escrever com fluncia e persuaso sobre a composio musical tanto do passado como do presente. Os textos crtico, esttico/musical de Theodor Adorno2, assim como as anlises do estilo clssico proferidas por Charles Rosen3, e tambm as reflexes de Vladimir Janklevitch4, que conseguem dar ao texto literrio/musical a flexibilizao sonora inteirada do discurso musical, podem ser compreendidas como aspectos da musicologia, legitimada como rea de conhecimento. O compositor Luciano Brio5, sendo questionado sobre os escritos crtico/terico de Boulez e Adorno, por exemplo, diz que importante Msica que ela tenha seus advogados. Ironias parte, o fato que os textos crtico, analtico e esttico sobre msica, buscam razes detectveis auxiliadoras naquilo que a essncia plena e ontolgica da msica: o ouvir como afirma Jos Eduardo Martins6 a respeito de Janklevitch (outro advogado da msica?!). Na literatura, ao contrrio da msica, percebe-se com mais nitidez um delineamento de tendncias e escolas de interpretao potica, que discutem, polemizam e ainda orientam e auxiliam na compreenso das obras literrias. Evidentemente no se trata de confundir anlise literria com a explicao literal do texto, confiante na idia de que a decodificao do significado referencial basta para conferir consistncia literatura7, mas sim de dar um passo provisrio na iniciao do contato cientfico com o texto8. No Brasil, se na literatura existe uma larga aceitao de conceitos crtico-tericohistrico, na Musicologia persiste o equvoco e depreciao no que diz respeito a crtica e abordagem literrio/retrica da obra musical assim como a transcrio e restaurao (de partituras9). Ocorre que na rea de Msica, devido especializao tcnica necessria, na formao do indivduo (mesmo que precria) comum um distanciamento do conhecimento humanstico, que leva presuno e ao discurso terico sem procedncia e sem reflexo profunda dos elementos que envolvem uma composio musical. Esse

argumento nos lembra o escritor portugus Jos Saramago10 quando, questionado pelo fato de ele prprio no discorrer muito sobre a tcnica em que escreve e estilo em que se define, bastante sutil, ou ambguo, ao responder perguntando: Por que o escritor s tem que falar sobre o que escreve ou sobre literatura? Ora, pudesse questionar algo semelhante no que se refere ao compositor estudioso de msica: por que se preocupar em argumentar apenas com o encadeamento de trades ou grupo de sons, motivos rtmicos, detectar a srie ou intervalos predominantes, ou ainda os efeitos produzidos pelo compositor...? claro que o msico no deve ter entraves para com a expresso musical, seja qual for o estilo em que se trabalha. O que representativo na musicologia a postura analtico/histrica, integrada permanente s diversas abordagens que nela se encontram (terico; crtica; histrica; estilstica; interpretativa; analtica; esttica, alm das relaes entre as mesmas), como bem afirma o musiclogo Rgis Duprat11. Em conferncia realizada no V Encontro Nacional de Pesquisa e Ps-graduao em Msica, em Salvador, Bahia, em setembro de 1992, Rgis Duprat enfatiza a fragilidade da episteme analtica que esteve em voga nos anos 60 e 70 por influncia da tendncia estruturalista ou neo-estruturalista, que parte de uma estrutura j existente, explicando o conjunto dos significados altamente formalistas de uma obra. Rgis Duprat ainda argumenta que a tendncia analtica que se faz recente no Brasil por parte de uma gerao de especialistas que trazem uma formao e uma preocupao voltadas primordialmente para a anlise musical. Entretanto, a referida tendncia se faz de modo tardio, de forma ultrapassada no momento em que os centros do sistema cultural ocidental passam, em termos de anlise, a prognosticar uma coexistncia dos modelos disponveis, ou seja, de diferentes modelos de anlise musical12. A essencialidade dos contedos e a prpria historicidade, quando vinculada a uma obra analisada, sustenta a interpretao de textos como evento dialgico de onde observador e obra interagem-se. Nesse aspecto surge uma relao de contedos, que no mtodo estruturalista so repreendidas, e que se traduz, segundo Rgis Duprat, como a Nova hermenutica. O pensamento hermenutico oferece como base uma reao de dilogo entre interlocutores (observador e obra), que define a interpretao de um evento. Contra o pretenso distanciamento do analista, a hermenutica prognostica a integrao do sujeito observador na compreenso e no evento da verdade da obra13.

Fazendo um paralelo com a analtica existencial do filsofo alemo Martin Heidegger, o musiclogo Rgis Duprat deduz que a racionalidade da obra musical ns j trazemos conosco desde o momento em que ela integra a nossa existncia concreta; h uma co-originalidade entre ser e mundo, onde intuio e conceito, sensibilidade e categorias esto juntas e inseparveis. A Nova Hermenutica, abordada por Rgis Duprat, sustenta essencialmente que no s a tcnica que ajuda a compreender a obra de arte, e a partir deste argumento podemos cotejar o conceito do New Historicism14. A comparao que aqui se prope das correntes de pensamento da musicologia e da literatura pretende ser apenas elucidativa no sentido de uma interdisciplinaridade entre as mesmas. Tendo em vista que tanto a Nova Hermenutica e o New historicism podem servir como heurstica para o desenvolvimento da pesquisa em musicologia, cincia que j se faz legtima com a referncia das msicas/pensadores at aqui citados. interessante ressaltar que o movimento crtico conhecido como New Historicism teve origem no final da dcada de 80, por meio da proposta do crtico americano Stephen Greenbatt. O estudioso proclama o desejo de falar com os mortos, com franca oposio orientao lingstica da anlise textual defendida pelo estruturalismo, tendo como objetivo central restaurar polemicamente a dimenso histrica dos estudos literrios. O que nos chama a ateno para uma comparao com a Nova Hermenutica, argumentada por Rgis Duprat, o fato de Stephen Greenbatt recusar o entendimento da literatura como fenmeno isolado das demais prticas sociais, interpretando-a como uma dentre as muitas estruturas em que se pode ler o esprito de uma poca. Segundo Lous Montrose, outro defensor da proposta, o crtico deve captar simultaneamente a historicidade do texto e a textualidade da histria. Partindo desta perspectiva, o New Historicism procura restaurar a forma mental poca estudada, o que acaba por criar um objeto prprio de pesquisa literria. Ora, nesse sentido a hermenutica que traz como uma de suas definies a interpretao de textos histricos, no se sustenta apenas como uma teoria do dilogo, mas articula-se como dilogo, empenhado concretamente nos confrontos dos contedos da tradio.15 Essa aproximao das duas correntes de pensamento, torna-se evidente quando se observa que ambas no tratam de entender a obra como reflexo do

contexto e muito menos de considerar a histria como pano de fundo para um compreenso supostamente politizada da obra. Trata-se de entender sim, a produo artstica como parte integrante de um discurso mais amplo, o discurso histrico, do qual a obra de arte participa como um procedimento retrico. As manifestaes culturais de um perodo, no entender de Hayden White16 so uma constelao de signos da realidade que as compe, e a obra de arte integra essa constelao. Se tomarmos como exemplo os estudos sobre msica colonial e Literatura Colonial no Brasil, podemos nos amparar da tendncia no New Historicism, considerando que este atenua os limites entre o discurso social, entendendo aquele como projeo deste. O ensasta Stephem Greenblatt recusa a noo de uma mera teoria de venerao do passado e da tradio, mas ao contrrio, prope, como o musiclogo Rgis Duprat, o sentimento de maravilha, responsvel pelo trabalho historiogrfico, que no deve apenas se dedicar reconstruo da totalidade de culturas, mas tambm se empenhar na anlise dos processos unificadores, por exemplo, como estilo, influncias diversificadas, estrutura e forma, referncias estas que segundo Greenblatt revelam toda estrutura imaginria da sociedade que os produziu.
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Pierre Boulez - Compositor, intrprete e pensador francs em ensaio de 1958 sobre msica contempornea. Boulez, Pierre Msica hoje ed. Perspectiva. 2 Theodor Adorno - Filsofo da Escola de Frankfurt. 3 Charles Rosen - Pianista e musiclogo americano. 4 Vladimir Janklevitch Filsofo e musiclogo, especialista em Debussy, bigrafo e crtico. 5 Luciano Brio Entrevista Sobre a Msica realizada por Rossana Dalmonte E. Civilizao Brasileira. Pg. 25 6 Jos Eduardo Martins Pianista e professor do Departamento de Msica ECA-USP. Artigo: Janklevitch e os Opostos Sonoros em Harmonia Revista Msica. Vol. 7. 1996. 7 Ensaio sobre o New Criticism de Ivan Teixeira (professor do departamento de jornalismo da ECA-USP). Publicado na Revista Cult N 14. 8 Idem. 9 Artigo, Anlise, Musicologia, positivismo de Rgis Duprat Revista Msica, Vol. 7, 1996. ECA-USP. 10 Jos Saramago Entrevista em Programa Roda Viva, Tv Cultura, com o escritor Portugus. 11 Rgis Duprat Musiclogo e professor do Dep. De Msica ECA-USP. 12 Idem nota 9. 13 Idem. 14 New Historicism O ensaista Ivant Teixeira professor do Dep. De Jornalismo ECA-Usp Discorre em uma srie de artigos sobre as principais correntes da crtica literria, publicado pela revista Cult, ns 12, 13, 14, 15, 16 e 17. 15 Idem. 16 Hayden White Crtico literrio americano, que tambm partilha das idias do New Historicism.