Qu edad tenas cuando empezaste a tocar?

Sonar raro, pero honestamente no recuerdo que edad tena cuando empec -la gente me dice que tena unos tres aos. Mis padres tenan mucho aprecio por la msica y yo estuve expuesto a un montn de cosas de los 50 y 60; crec con una guitarra en la esquina de la habitacin y cosas de Hendrix, Cream, los Beatles y los primeros de Elvis en el estreo. Y, como nio que era, me pareca normal coger la guitarra y experimentar con ella. Diste algunas lecciones? Mi padre me ense como unos cinco acordes y me dijo: "Ya esta, ahora es cosa tuya!" Y as me dej. En cuanto a clases organizadas en plan escuela, recuerdo que una vez me llevaron en primaria a una clase en un club de guitarra o algo as. Haba otros chicos all aprendiendo "Michael Row The Boat Ashore" y trabajando en la digitacin de un Sol mayor con un solo dedo, pero nadie mas pareca conocer ninguna cancin de Cream, as que perdi inters bastante pronto y decid concentrarme en tocar cosas que realmente me gustaran. A qu edad te pasaste a la elctrica? Creo que tena unos siete aos, y la primera guitarra elctrica que tuve fue una Gibson SG Special con P-90. An la uso hoy en da, cada vez que necesito tocar cosas de slide; en aquel entonces estoy seguro de que no apreciaba lo fantastica que era esta guitarra, pero era muy facil de tocar, Lo que es definitivamente un factor importante cuando eres tan pequeo! Muchos de los guitarristas "virtuosos" han relatado como tenan una rutina de prctica obsesiva - Pocos han admitido que era solo algo que hacer cuando no vean la tele! Diras que esto es cierto en tu caso? Definitivamente tocaba la guitarra un montn, pero nunca pense que hubiera nada de raro en ello, y la palabra "obsesiva" suena muy poco saludable; yo siempre disfrut con la msica, por eso hice tanto con ella. Cuando eres un nio tienes muchas menos responsabilidades y la gente normalmente te permite hacer lo que te interesa. En mi caso era leer libros y tocar la guitarra, as que hice mucho de esas dos cosas. Guthrie se di a conocer a una edad muy temprana cuando apareci en una televisin nacional tocando el clsico de Jimi Hendrix "Purple Haze"... Tena nueve aos, y por lo que puedo recordar era un programa de la Thames Television llamado "Ace Reports", que trataba de nios que hacan cosas poco usuales (uno de los otros nios esa semana era "Alan, el que colecciona calaveras..."). Mi hermano Seth tocaba guitarra rtmica por aquel entonces y creo que hicimos "School Days" de Chuck Berry y "Purple Haze" de Jimi. Sali bastante bien, creo - entonces nos fuimos y fu el turno para Alan y sus calaveras...! Se emiti nacionalmente y en mi zona consegu algo de notoriedad, lo que era muy guay. Despus de toda esta excitacin te entr el hambre de formar tu propia compaa de jvenes rockeros? Eso fue un poco despus - cuando ramos tan jvenes era muy difcil encontrar otra gente a la que le gustaran las mismas cosas! Hasta donde puedo recordar, Seth y yo slo encontramos un batera mientras estuvimos

en primaria, y el estaba mas centrado en sus ejercicios de caja militar que en el rock! Recuerdo un periodo de unos cuantos aos en que estaba constantemente buscando gente - pero te puedes imaginar lo dificil que era para un nio de 11 aos que va en serio con la msica cuando el resto que estaban en grupos tenan por lo menos 16 o 17! Para cuando llegaste a la adolescencia, que eras capaz de tocar? Conoca bastante el rollo blues-rock, y d por sentado que tena un vocabulario pasable de licks de Clapton y Hendrix, y que mi oido poda adivinar la mayora de la msica que escuchaba sin demasiada dificultad. Pero realmente estaba ms interesado en cmo sonaba algo que en como era de difcil. Para m era solamente tocar la guitarra y no era consciente de como era de bueno - o malo! A la gente pareca gustarle lo que yo hacia... Lo que empez a interesarme entonces fue el Jazz. Mi padre tena algo de Joe Pass por ah -un par de albums de "Virtuoso", creo- y oir aquello realmente me intrig; todas esas voces de acordes que no oyes en los discos de Cream. Pas un montn de tiempo con una mquina de cinta, intentando averiguar cules eran aquellas misteriosas formas de acordes, pero nunca supe muy bien para que servan, o cmo se llamaban -o donde las iba a usar. Simplemente las saqu. Es muy raro interesarse por el jazz a esa edad... Y bien, no lo se -Intenta decirselo a los tipos del Gypsy Jazz! Yo solo abrazaba cualquier forma de msica que encontraba- para m slo era msica. Volviendo a mi "extraa infancia"....aunque siempre haba mucho Hendrix y Cream tambin haba un montn de West Side Story y Frank Sinatra - as que desde pequeo yo vea la msica como una cosa muy amplia, y todo era bueno. Nunca jur lealtad a ningn estilo en particular; cosa que oa, cosa que me empapaba -Por ejemplo, tena un repertorio bastante decente de sintonas de programas de televisin para nios!Volviendo a la guitarra elctrica, la razn por la que me desarroll tocando blues/rock, fu por que la mayora de las cosas que oa que tenan guitarra en un papel principal estaban en el idioma del blues/rock. Aun as, habia algo de guitarra casi "prohibida" que pareca acechar en el mundo del Jazz. No poda ignorarlo -Sent la necesidad de intentar averiguar como funcionaba esto del Jazz, solamente porque saba que exista Al contrario que la gran mayora de guitarristas, Guthrie aprendi solfeo y teora aun alto nivel an al principio de su adolescencia. Como lo conseguiste? De nuevo bsicamente aprend por m mismo. Me encantaba la biblioteca cuando era pequeo, e iba y sacaba un monton de libros, cualquier cosa desde libros de guitarra clsica, de piano o violn a libros de teora general. Cuanto ms lea e intentaba asimilar informacin, ms forma empezaba a cobrar el gran cuadro de cmo funcionaba la teora musical y la notacin. Alguna informacin sobre teora era til, pero otras partes me parecan formas bastante mas prolijas -y complicadas!- de explicar cosas que ya haba averiguado de odo. Un ejemplo clsico son los modos; recuerdo estudiarlos minuciosamente en algn libro, y de repente darme cuenta que ya saba esas cosas instintivamente solo que no saba que tuviera tantos nombres! Pero en general esa combinacin de tocar todo el tiempo junto

con un montn de viajes a la biblioteca me ayud a encontrar lo que quera saber. Cundo fue la primera vez que fuiste consciente de la generacion super tcnica de los guitarristas de rock de los 80? Eso pas de repente un verano. Sonar extrao para los guitarristas de mi generacin, pero realmente escuch a Steve Vai antes de oir a Eddie Van Halen. Lo que realmente me impact fue el disco de David Lee Roth "Eat 'em and smile", y probablemente me acerqu porque conoca a Steve Vai por su trabajo con Frank Zappa. Haba estado en mi pequeo mundo oyendo lo que atrajera mi imaginacin, y de repente descubr esta forma extravagante de tocar Hard Rock. Pas bruscamente; descubr un circulo de headbangers [nota del traductor: no tiene traduccion literal, headbang es la accion de mover la cabeza fuertemente al ritmo de la msica], y de repente estaba expuesto a nuevos guitarristas como Yngwie y Tony Macalpine casi a diario. As que de repente me d cuenta que en el ambiente del Heavy Rock todo el mundo estaba tocando de esta forma hiper-tcnica. Y eso fu una gran llamada a la realidad, porque yo pensaba que tenia controladas las cosas que se supone que deba poder hacer un guitarrista de rock...haba mucho que hacer, en muy poco tiempo! Como te pasaste a este estilo? Porque desde una perspectiva puramente tcnica el "shred" parece otro mundo con respecto al estilo del rock y blues de los 60 y 70 de la generacin anterior de guitarristas... Normalmente lo trabajaba de oido. A veces alguien de la escuela me prestaba un video instruccional, pero como no tena un grabador de video en casa tena que esperar hasta la prxima vez que furamos a casa de mis abuelos de visita. Seth y yo haramos el rollo de ser educados con la familia un rato y entonces nuestra recompensa sera sentarnos en el sof, requisar el video y ver a Vinnie Moore hablando de "pivoting licks"! Solo poda ver el video una vez entero, normalmente, para tener una idea sobre lo que hablaba, e intentar asimilar todo lo que pudiera de esa nica visin. Pero para mi, en lugar de aprender licks especficos la cosa iba ms de ver a gente tocar y ver lo eficientes que eran y cmo trataban con los desafos de la tcnica. En algunos aspectos no tardaba tanto en averiguar lo que estos tos estaban haciendo. Como era un nio aburrido ya haba tenido pensamientos oscuros como "estoy haciendo un monton de hammer-ons y pull-offs, Y si pulsara cada nota? Cmo sonara?" En una forma muy abstracta mi mano derecha ya saba lo que hacer asi que con Yngwie, por ejemplo, la revelacin fu mas la eleccin de notas -ya sabes, ese sabor de la menor armnica imitando a Bach- y por supuesto el vibrato salvaje y la intensidad. La parte de la pa slo me llev unas semanas realmente, ya haba hecho esos movimientos tantas veces que solo era cuestin de aplicarles mas velocidad. Muchos guitarristas con una tcnica de clase mundial exponen ampliamente las virtudes de practicar con metrnomo. Alguna vez has usado alguno en alguna forma? No, no podra sentarme ahi simplemente con un metronomo como

compaa, haciendo click todo el rato. Cuando veo que no puedo hacer algo, bajo la velocidad para ver la mecnica y ver si hay algo errneo con la forma en que intento tocarlo. Si lo hay, trabajo para corregirlo, y el tema de la velocidad generalmente viene solo tarde o temprano. En lugar del ritual con el metrnomo, lo que siempre he intentado hacer es tocar con msica de verdad. Con msica que te gusta y disfrutas oyendo, lo mas probable es que est dentro de tiempo, as que ya tienes ah un metrnomo incorporado; adems, la msica de verdad tiene groove, tiene un elemento dinmico al que puedes responder, tiene acordes sobre los que puedes tocar. Yo siempre improvisaba sobre la radio o un disco en vez de un click sin alma. Algunas personas supongo que disfrutan de esa filosofa de gimnasio de machacarse ellos mismos con ejercicios de escalas, y eso es genial -solo que a mi nunca me atrajo. Como ya hemos dicho, para cuando llegaste a la adolescencia ya eras un guitarrista bastante completo A qu edad empezaste a tocar en directo, haciendo "bolos de verdad"? Siempre he hecho apariciones ocasionales con los grupos de otra gente desde que tena 5 o 6 aos. Tambien tocaba felizmente en el colegio cuando la oportunidad se presentaba, pero no empec a actuar propiamente hasta mas tarde -con 15 o 16, algo asi Antes de eso era muy difcil encontrar algun sitio donde tocar que pudieras llamar concierto! Cmo era la escena musical de Chelmsford cuando crecas? Mirando al pasado, supongo que realmente haba un montn de cosas interesantes pasando, aunque no lo pareca en aquel entonces. De los das de la escuela, particularmente recuerdo a un genio del piano, que se distrajo un poco durante un tiempo por su impulso de ser escritor de comedia, pero que luego reapareci como Jason del duo "Ben y Jason". Hicieron algunas cosas buenas en el pop, pero no creeras lo que este to poda hacer con el piano, incluso cuando tena 11 aos. Tambin debera mencionar a un amigo llamado Rob Lewis; siempre me molest que no llevara su msica mas all, porque la velocidad de su progreso era realmente alarmante! Fue desde no saber nada a ser bastante bueno en el transcurso de unas vacaciones de verano. Alguien que tambin nos impresion en la escuela fue Tom Jenkinson; cuando tena 13 o 14 aos, l era el bajista que todas las bandas de metal queran reclutar. Entonces como que desapareci un par de aos para experimentar con la msica electrnica, lo que decepcion a los metaleros en aquel entonces pero que empez a tener sentido cuando omos lo que estaba produciendo! Ahora tiene el sobrenombre de Squarepusher, y hasta donde yo s nadie en el mundo est haciendo msica electronica con tanta imaginacin y creatividad ni de cerca. Del mismo modo, fue justo el otro dia que escuch las cosas acsticas nuevas de Clive Carroll por primera vez, y estaba completamente alucinado de lo bueno que era! Clive es otro guitarrista con races en Essex, y de hecho una vez vino a verme para una clase privada hace muchas lunas, para principalmente averiguar como funcionaba el sweep picking. Recuerdo que en aquel momento pens que las cosas folk que l haca parecan infinitamente ms interesantes que el rollo de arpegios heavy metal que yo le estaba enseando. Ya entonces saba que

era bueno, pero nunca pense que se volviera TAN aterrador! En esta fase de tu vida, Consideraste alguna vez seguir la msica como una carrera? Realmente no; Senta que la msica sera algo que hara el resto de mi vida simplemente porque tocar era mejor que no tocar. Definitivamente no pensaba en trminos de una carrera...de hecho, no saba que pensar sobre las carreras en general Nadie de mi familia cercana se dedicaba a nada que encontrara inspirador! Mi escuela era bastante grande en el tema de la "excelencia acadmica" y haba ciertas asignaturas que encontraba particularmente fciles, as que cuando empezaron a presionarme para entrar en Oxbridge me dej llevar para buscar mejores ideas. Cuando finalmente obtuve una plaza en Oxford pense que tambin poda hacerlo a ver a donde llegaba -realmente no tena ningn plan, as que me dej llevar por el azar! Lo ms importante musicalmente que me pas en aquel entonces fue el ao sabtico que me tom despus de dejar la escuela. En lugar de ir a Tailandia, o lo que sea que se supone que se hace cuando tienes un ao sabtico, estuve haciendo trabajo clerical en el departamento de reclutamiento de la polica de Essex! Suena aburrido, pero era perfecto para m; viva en casa y este trabajo fcil de oficina bsicamente me financi mi pequeo home studio Fostez de 8 pistas. Fue entonces cuando empec propiamente a escribir y grabar demos, aprendiendo como programar una mquina de ritmos y todas esas cosas buenas. -------------------------------------------------------------Creo que una de tus primeras grabaciones le lleg a un tal Mike Varney... De hecho lo hizo, supongo que fue sobre 1991. Las primeras demos se hicieron en una poca donde escuchaba un montn de Satch y Vai, mezclado con mucho Prince, algo de country, un poco de John Scofield y Mike Stern, algunos saxofonistas y por supuesto bastante Zappa. Supongo que intentaba hacer algo de musica de guitarra que no fuera lo mismo que el resto del mundo estaba haciendo. Obviamente tena que tener algunos elementos tcnicos, pero estaba intentando escribir cosas que tuvieran un inters meldico y quera hacerlo ms funky y groovy y un poco menos oscuro que la mayora de guitarra rock instrumental que se estaba escuchando. Haba pasado por una enorme cantidad de msica que no disfrutaba realmente para estudiar la mecnica del instrumento, as que estaba decidido a encontrar algun tipo de enfoque nuevo donde el vocabulario tcnico tambien funcionara. Supongo que las primeras cosas acabaron sonando como un Stach ms funky, ese tipo de idea. Lo que tambin me influenci mucho, cuando me met en el tema de la grabacin mas seriamente, fue la idea de tomar inspiracin a partir de un sonido en particular, o intentar fusionar dos estilos aparentemente diferentes, o intentar emular otro instrumento en la guitarra; cualquier cosa para apartarme de ser tcnico y "shred" solo por que s. Por alguna razn, a Mike Varney pareci gustarle lo que estaba haciendo y me ofreci un contrato discogrfico.

Para ser sincero estaba bastante asustado a aquella edad (creo que muchos adolescentes se sentiran desalentados por la perspectiva de hacer un vuelo transatlntico para grabar un disco rpidamente con msicos que nunca han conocido), as que supongo que intent hacer esperar a Mike un tiempo, diciendo que estaba halagado, que me gustara hacerlo pero no tena suficiente material que fuera de un estndar lo suficientemente alto. Mike sigui asegurndome que pensaba que el toque era genial, lo que era la principal consideracin para el comprador medio de Shrapnel. En mitad de todas estas cosas que se haban propuesto tan de repente y que tan claramente garantizaban una seria consideracin, otra cosa pas por mi cabeza. Una vez que esta figura enormemente influyente en el mundo de la guitarra extrema le dio a mi msica el "pulgar arriba" que yo tanto necesitaba, empec a cuestionarme el sentido de estos discos Qu pasa realmente cuando sacas uno de estos? Y mi conclusin, acertada o no, es que la gente comprar tu disco porque buscan nuevos trucos tcnicos, nuevas formas de barrer un arpegio o pasar una cuerda o hacer un tap. Lo ralentizarn, lo aprendern y entonces un da oiras su disco, que ser lo mismo que tu disco pero un 10% ms rpido y posiblemente menos musical. Me hice a la idea de que si iba a tener una carrera de grabacin tendra la msica como foco principal, con la guitarra funcionando solo como una herramienta. Tener apoyo de Shrapnel fue fantstico en su da, pero todo pareca demasiado centrado en la guitarra para el tipo de guitarrista que quera ser. Tambin quera dedicar ms tiempo a encontrar una direccin distinta para la msica que estaba haciendo, antes de hacer una declaracin de intenciones al mundo. Tiene gracia, algo as pas como un ao despus con Mike Varney, y era an ms directo sobre ello "Oh, no te preocupes por las composiciones, la gente que compra nuestros discos solo quieren oir un monton de guitarra al rojo!". S que no lo deca de mala f, es solo que me haca sentir incomodo. Era casi de rigor para todo guitarrista de rock con tal nivel de habilidad hacer audiciones para algunos grupos grandes de rock...en particular Ozzy y Dio eran bastante activos buscando nuevos guitarristas estrella Alguna vez te paso algo as? Realmente no, quera seguir aprendiendo e intentando averiguar qu es lo que debera hacer musicalmente; en lo que concierne a esos "conciertos de rock de ensueo", nunca me volvieron loco Dio ni Ozzy en aquella poca, as que nunca se me ocurri que mi ambicin en la vida pudiera ser tocar en esos grupos. As que fu a Oxford durante un ao y pasaron dos cosas - una fue gradual y la otra ocurri de repente, pero las dos alcanzaron su punto mximo casi a la vez, y casi que interrumpieron mi vida en seco! La primera fue ir dndome cuenta que todo el mundo en Oxford pareca saber por qu estaban all - uno poda tener un puesto esperndolo en la empresa de pap, otro poda ser el presidente de la Unin de Estudiantes, nutriendo evidentemente algunas aspiraciones polticas...Yo estaba haciendo una

graduacin en Ingls, y la nica aplicacin til que poda verle era convertirme en profesor y forzar ms grados intiles de Ingls la siguiente generacin! As que me tom un ao libre, para probar y encontrar lo que debera hacer, y en esa poca fue cuando gan la competicin del Guitarrista del Ao. Eso fue una gran llamada a la realidad - lo que quiero decir es que siempre he querido tocar la guitarra y tambin leer libros, pero senta que tena que escoger una o la otra y hacerla como es debido. As que dej la universidad, casi como una manera perversa de asegurarme que no me saldra del camino de la musica! Probablemente una idea terrible, mirando al pasado, pero tena un extrao valor simblico en su poca. Haba un gran revuelo en la comunidad guitarrera del Reino Unido sobre aquellas competiciones Conseguiste ver la primera final del guitarrista del ao, que terminara ganando memorablemente Dave Kilminster? S, vi la final de Dave, y estaba francamente impresionado! Aquel primer ao fu diferente de los siguientes ya que no haba el elemento de competir en directo con los otros guitarristas - eso empez el ao que gan yo. En la primera competicin lo que creo que pas fue que escucharon todas las cintas de demo, decidieron que Dave era el mejor...y como castigo por su victoria, le hicieron tocar frente a cientos de guitarristas en uno de los London Guitar Shows. De todas formas, en mi ao los organizadores lo redujeron a seis guitarristas, y todos tenamos que subir al escenario, uno detrs de otro, y tocar nuestras canciones en el London Guitar Show de aquel ao (esta vez con una mesa de jueces mirando). Recuerdo haber estado muy divertido por el hecho de que ello inclua a Tommy Vance y Martin Taylor Imaginate a Martin y a Tommy en la misma mesa juzgando la misma msica! Pero al parecer a los dos les gust lo que estaba haciendo. Este era uno de esos bolos donde subes con la guitarra y el cable y tocas en un equipo compartido (rezando por ser capaz de tener un sonido decente)? Creo que el amplificador del local era un Marshall JCM 900 que, para ser honesto, era totalmente ruidoso para mis gusos. Me encantaban la serie JCM 800 y la Jubilee pero la mayora de lo que han hecho desde entonces me ha dejado fro. Aun as, es una parte de ser guitarrista (tienes que aparecer y arreglrtelas con el equipo que te han dado); todo el mundo estaba en el mismo barco! Tiene gracia, desde entonces he hecho algunos bolos exticos con equipo alquilado, donde me he quedado de piedra al ver aquel Marshall 900 de nuevo! Que recuerdas del concierto en si? Lo disfrutaste, o el hecho de ser un entorno de competicin lo empa? Realmente no recuerdo tocar, pero recuerdo haber pensado "En dnde me he metido? Me met en esta competicin sabiendo que la msica no debera ser una competicin (y ahora estoy aqu, delante de cientos de personas...compitiendo!)" Pero yo slo toqu mi cancin e intent no preocuparme sobre eso, y recog el veredicto de los jueces que era que haba ganado porque "merec" mas que los otros (me alegro de que no

fuera porque mi arpegio era el mejor!) Creo que fuiste convenientemente recompensado? Bueno, saqu algunas copas gratis en el barrio de Chelmsford! Tambin consegu mi primer ampli de alta ganancia de verdad; parte del premio era escoger algo de equipo hasta un precio determinado, as que fui a por un Soldano Hot Rod 50, y en aquel tiempo era muy guay. Esa fue la primera vez que tuve un ampli que sacaba sonidos realmente sucios y que tambin tena un canal limpio usable (con los Marshall 800 que haba estado usando hasta entonces, siempre tena que sacrificar uno de los dos). Otras cosas....bueno, tuve una entrevista en la revista Guitarist, pero aparte de eso, no paso nada ms! As que un tiempo despus de la competicin me encontr trabajando en McDonalds, odiando cada minuto pero asumiendo que eso es lo que se supone que debe hacer un msico luchador (ser un mrtir por tu arte, dandole la vuelta a las hamburguesas!). Un da pens que si a las revistas les haba gustado tanto mi forma de tocar como para ganar el premio del guitarrista del ao, quizs podran darme un trabajo. As que transcrib un solo de Shawn Lane y lo mand a la recientemente fundada Guitar Techniques magazine como una especie de currculum. Me llamaron preguntando si podra escribir algn texto para ir con la transcripcin, porque realmente queran publicarlo (y antes de darme cuenta, era parte del equipo de GT, Lo que era un cambio bienvenido despus de lo que haba estado haciendo!) Cunto te habas desarrollado como transcriptor antes de hacer esto "profesionalmente"? Tuviste que adaptar tus transcripciones para ajustarlas al formato de la revista? Bueno, Phil Hilborne era mi principal punto de contacto a la hora de ensearme los entresijos; fu de gran ayuda en lo que se refiere a las convenciones de notacin de la revista y de cmo funcionaba todo el sistema. An as, en lneas generales, transcribir era algo que siempre haba hecho (si algo me intrigaba, generalmente lo escriba, lo que liberaba algo de mi RAM para pensar sobre otras cosas). Y como lo haba hecho durante tanto tiempo, de alguna forma asum que era fcil y que todo el mundo tena el oido para hacerlo...lo que result no ser el caso. De lo que me d cuenta es de que haba montones de guitarristas que sonaban bien pero no podan sacar cosas de odo (as que mis habilidades de transcripcin resultaron ser ms tiles que mi destreza con el bote de ketchup!). Muchos de nuestros lectores tambin compran la Guitar Techniques as que estoy seguro que querrn saber si tienes algo que decir en cuanto a qu canciones transcribir en la revista Nunca he tenido mucha eleccin en cuanto a lo que tengo que transcribir. Para ser honesto, las canciones y los artculos que salen en las revistas son una mezcla de lo que los lectores dicen que quieren, lo que el equipo editorial piensa que los lectores quieren, y lo que los publicistas permiten pensar al equipo editorial qu quieren los lectores. En esa cadena alimenticia, supongo que la opinin de los transcriptores est por debajo

de la de los lectores. As que esto es lo que pasa...me mandan transcribir algo, intento hacer el mejor trabajo posible, se imprime (muchas veces con permiso del copyright) y entonces de vez en cuando me encuentro con alguien que me dice que su forma de tocar ha mejorado gracias a algn artculo o transcripcin que he hecho -lo que es una cosa muy positiva! Cuando anunciamos en el foro de Guthrie Govan que AllOutGuitar te iba a entrevistar, tuvimos un monton de peticiones para averiguar qu artistas o canciones eran los ms difciles de transcribir para ti Es una pregunta muy fcil de contestar, aunque la respuesta no sea la que la mayora podra esperar. Encuentro a John Petrucci, Steve Vai, Al DiMeola y toda esa clase de msicos bastante fciles (estos tos no son un problema, porque tocan perfectamente y esta todo muy cuadrado). Generalmente todo ha sido planeado en cierta medida (da igual si es una linea de fusas, una secuencia de seisillos arpegiados o lo que sea) pero puedes saber qu es lo que quieren conseguir, y lo hacen tan bien que casi hacen mi trabajo ms sencillo. La cosa ms difcil de hacer en el mundo es un blues lento y descuidado en 12/8. No digo descuidado en el mal sentido (Stevie Ray Vaughan no era de ninguna forma un guitarrista descuidado, pero algunas cosas que tocaba entran en esta categora perfectamente). Tiene que ver con el tiempo, colocacin de las notas en la estructura del comps, el fraseo (el espacio de todo es como ms hablado, es menos matemtico y basado en patrones). Esto significa que una transcripcin exacta puede ser una pesadilla; es como la descripcin que hizo Eddie Van Halen de tocar "como si cayeras por las escaleras y aterrizaras de pie". Todo ese tipo de cosas son las ms difciles de transcribir (con la posible excepcin de alguien como Bumblefoot, cuyas digitaciones son tan excntricas e impredecibles que las conjeturas de una persona son tan vlidas como las de cualquier otra!) Con tal maestra sobre bsicamente todos los estilos de guitarra elctrica, seguramente habr sido tentador intentar entrar en el mundillo de los msicos de sesin Bueno, siempre pens que estara bien hacerlo, pero nunca supe muy bien cmo. Nunca se me han dado bien los planes ni las decisiones en cuanto a carreras, y me parece que muchos de los msicos que lo hacen bien profesionalmente siempre han tenido un plan especfico sobre lo que queran conseguir, cmo deberan retratarse, y cmo identificar clase de gente que debera comprar sus discos. Supongo que nunca he sido lo suficientemente agresivo para trabajar en un plan efectivo de negocio de ningn tipo. Posiblemente porque empec tan joven, siempre he luchado para no comparar esta msica que hago con el concepto de hacer dinero. Siempre pens que ser un msico de sesin sera una manera buena forma de vivir, pero nunca supe realmente cmo hacerlo. Aparte de mirar en las pginas amarillas en la categora de Productores Musicales (si es que hay alguna!) no tena ni idea de a dnde mandar una maqueta para llevar las cosas un paso ms lejos. A veces sonaba el telfono y alguien deca "Tengo este proyecto magnfico, se va a firmar (no te creers lo grande que va a ser), las canciones son fantsticas, tenemos un cantante

buensimo, ven y toca en la maqueta y te pagaremos cuando firmemos". He hecho unas cuantas cosas as, y aunque nunca me sorprend mucho cuando esos grupos no conseguan el contrato, me daba mucho por &(/& los pocos contactos tiles que haba podido hacer mientras tanto! A finales de los 90 eras un profesor firmemente consolidado. Tambin conseguiste acumular un curriculum impresionante habiendo enseado en las principales escuelas del Reino Unido (y ahora en el BIMM) - como llegaste a esto? Bueno, poco despus de empezar en Guitar Techniques, el Guitar Institute de Acton me llam por telfono ofrecindome trabajo, as que ira por all para clases privadas los domingos; el nico problema era que muchas veces estara dos horas y media viajando hasta all para encontrarme con que slo tena una o dos personas citadas para ese da, y luego tena que hacer el mismo viaje de regreso; creo que sera justo decir que mi registro de asistencia empez a reflejar ese ratio de sueldo/desplacamiento despus de un tiempo. Tambin ense en la Thames Valley University, que de alguna forma me llev al Academy of Contemporary Music en Guildford. El trabajo en la ACM era la primera vez que haca algo reglamentado y orientado a una clase, y creo que fui uno de los primeros de la revista en trabajar all. En resumen, yo tena que ensear a los estudiantes a tocar en un montn de estilos diferentes para que fueran capaces de manejarse en una situacin de audicin o en un trabajo de sesin. Para m sonaba divertido, as que empezamos con cosas de blues desde BB King en adelante -lo que le encantara a cualquiera con una strato del 59 de pap, pero por supuesto cualquiera con una guitarra puntiaguda se sentira mortificado bajando al nivel de tocar una nota y hacerla sonar bien en el canal limpio- As que fue principalmente un trabajo "evanglico", intentando ensear a los shredders que el blues es una forma vlida de msica, y al mismo tiempo decirle a los snobs del blues que no hay nada malo en un poco de sweep desenfrenado si esta dentro de contexto. Tuviste algo que ver diseando el temario? No, ya estaba todo hecho cuando llegu all. El patrn general era que empezaramos en otoo con el Blues y seguidamente con el Blues Rock, despus con el Shred en el segundo cuatrimestre; y por ltimo, para cambiar un poco, el ltimo cuatrimestre sera como "aqu hay un poco de Jazz, aqu un poco de Funk, prueba algo de Country..." en resumen, el tercer cuatrimestre comprenda todo lo que no era blues, rock o shred, as que siempre era un poco acelerado. Cules piensas que son las ventajas o desventajas de asistir a estas escuelas de guitarra, en lugar de ir por tu propio camino como tu hiciste? Depende mucho de cada estudiante. Algunos estan lo suficientemente motivados para aprenderlo todo por s mismos, y pueden no beneficiarse tanto de un entorno escolar. Por otra parte, hay un tipo de estudiante que ama la guitarra, pero es un poco vago y siempre necesita motivacin, as

que para ellos es genial porque les obliga a tener la guitarra en la mano todos los das. Tambin es genial para el guitarrista obsesivo que siempre se ha sentido como un raro -de repente ests en una comunidad de gente afn, algunos de los cuales son igualmente obsesivos y raros, as que puedes sacar algo de afirmacin de eso. Las escuelas son geniales para guitarristas autodidactas que pueden manejarse fcilmente en un grupo de pub, pero que tienen lagunas en sus conocimientos -es genial ver a uno de esos volverse un guitarrista completo, no slo aprendiendo teora sino tambin aplicaciones en el mundo real. Saca el miedo de todos ellos. A veces tienes un guitarrista que ya es realmente bueno y no necesita estar all en absoluto; a veces pienso que estos estan buscando la confirmacin de que son tan buenos como pensaban. Incluso para ellos siempre hay algo de valor que aprender; el ambiente de la comunidad puede ayudarles a encontrar por fin a un bajista y un batera con los que llevarse bien. Una gran caracterstica de asistir a estas escuelas son los artistas de renombre mundial que atraen para dirigir masterclasses; Conseguiste ver muchas de estas? en ese caso hubo alguna realmente memorable? La unica que permanece en mi cabeza (aunque me perd la mayora de ellas, porque tena clases al lado!) fue la clinic de Steve Morse, era un motivador increible. Vino con un par de pedales de volumen y delays, se enchuf a unos amplis alquilados desconocidos (as que no se pareca a su equipo ni de lejos) y desde la primera nota saba que era Steve Morse. En trminos de sonido era un profesional consumado, poda obtener el resultado que quera de casi cualquier equipo. Lo que creo que realmente fue beneficioso de su taller fue que, mientras tena un pblico que realmente quera que los asombrara con la tcnica, todo sobre lo que l quera hablar era de cunto haba tenido que practicar y cun rara era la guitarra todava para l cada vez que la coga, as que este guitarrista legendario vena como una persona normal (y de repente, todo el mundo pudo identificarse con l). Su tica de trabajo fue el mejor consejo para los alumnos; apunt que, si estuviera trabajando en cualquier otro empleo, tendra que trabajar 40 horas a la semana, as que por qu iba a ser diferente la vida de un msico? Una perla de sabidura como esa probablemente ayud ms a los estudiantes que ver a alguien tocando los trucos mas intimidatorios en su guitarra. Un rumor muy difundido en internet que ha aparecido en muchos foros de shred es que un tal Yngwie J. Malmsteen estaba dirigiendo una clinic en el ACM cuando Guthrie era tutor all. Segn la historia, Yngwie invit a un desgraciado miembro del pblico a subir para una jam, y Guthrie se subi al escenario... Un desagradable y completamente infundado rumor, como muchas cosas que se encuentran en la red. Dado todo lo que hemos oido sobre Yngwie, puede alguien imaginrselo pidiendo voluntarios para subir a una jam con l? Incluso si lo hubiera hecho, no me hubiera sentido especialmente inclinado a aceptar la invitacin. Slo si alguien insistiera absolutamente en ello, probablemente acabara tocando la rtmica. Pero principalmente (y

esta es la parte divertida) nunca he visto un clinic de Yngwie. Lo v tocar dos veces (una en el Dominion Theatre y otra en el Hammersmith Odeon, eso es todo). Nunca le conoc! Siempre he odiado esa mentalidad cuando la gente pide hacer una jam contigo, y lo nico que pretende es tocar ms que tu (toda esa movida de vaqueros no tiene lugar en la msica de verdad, y lo encuentro un poco triste. Realmente no es de lo que voy. ---------------------------------------------------------------