1 - Comprei por um pinto em prata, que no h preo mais mdico, uma pipia, uma prata, um pote, um pente, um peridico

2 - boca do beco, na bica do belo, um bravo cadelo, berrava bau-bau 3 - O rato roeu a rolha da garrafa do Rei e da Rainha da Rssia 4 - Um Tigre, dois Tigres, trs Tigres 5 - Se o Arcebispo de Constantinopla se quisesse desconstantinoplizar, s se desconstantinoplizaria se Constantinolpla se desconstantinoplizasse 6 - Em cima da sebe densa, papa a Pga a fava seca. Porque papa a Pga a fava e no papa a fava a Pga? 7 - Debaixo da Pipa est uma Pita. A Pipa pinga e a Pita pia. Pia a Pita pinga a pipa. Pinga a Pipa pia a Pita 8 - Achei um ninho de Mafalagrifa com cinco Mafalagrifofinhos. Quando a Mafalagrifa veio j os cinco Mafalagrifofinhos tinham feito uma Mafalagrifofada 9 - As suas saias cinzentas so sedosas 10 - Uma velha Firinfinfelha de marincuntelha com sua filha Firinfinfilha de maracutilha foram ao circo Firinfinfirco de marincuncirco. A filha Finrinfinfilha de marincuntilha gostou do palhao Finrifinfao de marincuntao. Mas a velha Finrinfinfelha de marincuntelha deu um fiasco Firinfinfasco de maricuntao pegando na filha Firinfinfilha de marincuntilha, quebrou-lhe o brao Firinfinfano de marincuntao 12 - Uma goiaba verdolenga quem desverdoleng-la um bom desverdolengador ser 13 - Sofia vo sabia que o sbio no sabia que a sabi no sabia que o saib sabia a assobiar?

14 - Sou um original que no se deseroginalisar, nem quando todos os originais estiverem desoriginalizados 15 - Sabendo o que sei e sabendo o que sabes e o que no sabes e o que no sabemos ambos, saberemos se somos sbios ou simplesmente sabedores 16 - Essa pessoa assobia enquanto amassa, e assa a massa e faz passoca 17 - Debaixo daquela pipa tem um pinto, pia o pinto, pinga a pipa, a pipa pinga, o pinto pia 18 - Porco crespo tco preto, pau preto, po preto, onde digo digo, no digo digo, digo Diogo 19 - Um tigre, dois tigres, trs tigres, tire o trigo dos trs tigres 20 - O menino deu trigo ao tigre, e tigre comeu todo o trigo. Trazei trs pratos de trigo para trs tigres 21 - Um ninho de mafagafo com cinco mafagafinhos quem desmafagar o ninho do mafagafo, bom desmafagafador ser Exerccios de dico
Actualizado a 2008/11/13 (2 baterias de exerccios)

1. Cada texto deve ser lido calmamente. Primeiro preciso dizer correctamente aquilo que se l. Num segundo momento, depois de j se ler o texto com alguma segurana, deve-se tentar dar a entoao e o ritmo que parecerem mais adequados para cada texto.

B boca de um beco na bica do Belo Um bravo cadelo berrava: bau, bau. Um bbado, um botas de bolsa e rabicho,

embirrava com o bicho, bateu-lhe com um pau. Foi grande a balbrdia, a turba se ria, o bruto bramia, e o broma a bater. Com o pau sobre o pobre, e bumba e mais bumba, parece um zambumba. Bendito beber.

C Na toca de uma coruja numa casa escangalhada corria de canto a canto certa cobrinha cintada. Encontra um pinto caludo que por ali andava caa das moscas e sevandijas e que ao ver a cobra embaa. "Comadre", diz o coitado l no seu queriquiqui, "vem caar? Eu j cacei. Entre que eu saio daqui". Torna a cabea escancarando a boca: "caaste? E eu no. Mas ambos temos faxina, compadre do corao..."

D Um doido destes de pedras, por nome Andrnico Andr, Casado com dona Aldona, Que em vez de dois, tinha um p. Dia de corpo de Deus, disse esposa: "Aldona, andai adornai com as gualdrapas, que herdei de Ado meu padrasto". "Dai-me a capa de bedel,

o casaco de mandil, o meu chapu de dedal, e a bengala daguazil." "Gravata dura (que duplex), meu relgio de cadeia. O meio-dia oio dar! Pe-me j depressa a ceia." "Venha o pudim de bedum, que a dona Dulce nos deu, e o presunto quadrilongo, do quadrpede sandeu." E assim ceado a asseado. O tal Andrnico Andr, saracoteando os quadris,

F Florncia, Francisca, Eufrsia, todas de fraldas de folhos, foram fazer uma festa de filhs, bifes, repolhos. Trs tafuis, trs franchinotes, deitaram-lhes fel nos molhos, por tal feito que as trs, fartas de fome e de zanga, s comeram dessa vez, fgados fritos de franga.

G Eugnio Gomes da Gama e Gil Gonalves Bugio brigaram num desafio pela grulha de uma dama. Grande desgraa e muito digna de lgrimas bem gerais! Seus golpes foram mortais, e aquela magana indigna mangou nos seus funerais.

Um janzaro em jejum viu num jardim um jarreta, que estava a jantar peru, gergelim e ginja preta. De jbilo encheu-se todo, e pregou-lhe uma peta que tirou o p do lodo e gamou tudo ao jarreta.

L Pondo loja de capela, Pantaleo do Cardeal, alardeia o que tem nela, pregando-lhe um edital: "linhas, lonas, alfinetes, lamparinas, chals, luvas, lenos, lmpadas, colchetes, leques, luto de vivas. Lustres, lacre, l, palitos, ferrolhos, lpis, lanternas, papel, gales, passarinhos, ligas de enlaar as pernas!" Com esta longa parlanda, o feliz Pantaleo j tem pilhado um milho e vai comprar a outra banda.

M Amaro Simo de Sousa tem mendiga muito fatal: semeando qualquer coisa, jamais lhe nasce outra igual. Suponhamos que semeia mostarda ou manjerico: vem-lhe malvas, vem-lhe aveia, ou melancia ou melo. Malmequeres do-lhe amoras, amoras do-lhe marmelos: marmelos criam-lhe esporas, e estas moncos amarelos.

Teima e afirma muita gente de moleirinha machucha que esta mendiga indecente foi manobra de uma bruxa.

P Pedro Paulo Pinto Pereira, pobre pintor portugus, pinta portas paredes e painis, por preos populares, para poder partir para Paris, pois pode praticar Ping-Pong, que desporto parco, mas de prtica particularmente preversa.

Comprei um pinto em prata (que no h preo mais mdico) uma pipa uma pata, um pote, um pente, um peridico. Depois pus tudo isto venda, que parvo negcio fiz! um rapaz moo de tenda prometeu-me uma de xis.

Qu Quem h que queira comprar em Queluz um bom quintal? No Vero muito quente; no Inverno tal e qual. Tem quinze rvores de quina, quarenta cardos de coalho, quatro flores de quaresma que no requerem trabalho. D trs alqueire e Quarta de qussia e doze de milho, e do lquido que esquenta: seis quartolas e um quarlilho. Qualquer pessoa querendo ver este prdio esquisito pode falar com o quinteiro

Quirino Joaquim Cabrito.

Que eco que h aqui! Que eco ? o eco que h aqui. O qu, h eco aqui?! H eco, h.

R Comprei na feira do Rato, no largo das amoreiras, arroz de peru num prato arranjado pelas freiras. Sabia a chourio moiro; era comer e gritar! Carne, rins, recheio coiro, ro sem resto deixar. Porm, fiquei muito doente, tanto que o doutor Cabral me receitou para o ventre raspas de unicrnio e tal.

Um rato roendo roa o rabo do rodovalho e a Rosa Rita Ramalho de o ver roer se ria.

O rato roeu a rolha da real garrafa do rei da Rssia. O Borges relojoeiro ruminara roendo raspas de raiz de romzeira. O tambor rufar rpido: trs rufos e seis batidas, para o remador desamarrar rente o remo e remar contra a corrente. O doutor receitou remdios drsticos: trs colheres de leo de rcino e raspas de rosa rara. O livro raro traz trais trechos que rapidamente se o rasga.

Nasce-se, cresce-se, desce-se... os senhores as senhoras... os senadores as senadoras... Se os seis sbios so susceptveis, seguramente sereis satisfeito. Cus! se Ceclia sabe, seus sentimentos sero sempre sinceros. Os assassinos sobre seus seios sugavam sangue sem cessar.

Susana! Se sares sai s. Sou o sempre seu Serafim S de Sousa.

S (z) Um rapaz tendo uma Zebra metida num casaro, desancou-lhe um dia a febra que a ps magra como um co. A azmola era cinzenta, e, depois daquela tosa, ficou da cor da pimenta e a atirar para fanhosa.

T Triste trolha atrapalhado de taipar tanta trapeira, consertar tanto telhado, estragar tanta goteira. Na festa de Santo Entrudo entra trpego e zoupeiro, de tamancos, tosco e rude, no interior do seu palheiro. Sentou-se num tamborete, sem dizer nem chus nem bus e ps-se a entrudar sozinho com tripas de atum de truz.

Eis trinta ces famintos (outros dizem trinta e seis) entram de tropel ladrando. Que estrago!... Agora o vereis. Trastes, trancas, tocos, troncos, estoiram...tudo tropel. Bater, latir, tombos, roncos terminam este aranzel.

V Vinde ouvir caros ouvintes. Vale a pena! Era uma vez Vitorino Vaz Ventura dos Arcos de Valdevez. Vai ele um dia e vestiu-se com a vstia verde-gris, luva nova cor de couve e vernica de Aviz. Adivinhais o motivo porque assim se ataviou? porque ia a Vila Verde voda do pai-av. - Como vens vioso e grave! Diz o pai-av. - Trago-vos trovas em verso, lhe volve o vivo camelo. E tais trovas e tais versos dum livro lhe vomitou que virou de uma vez o bucho ao ciso do pai-av.

X Excelente ch da China em caixotes de charo trouxe a charrua xarroco, que xaveco de feio. Alm deste ch de luxo, mil coisas muito curiosas trouxe da China. Por exemplo

Chambres roxos, seda fina. Chibatas e chifarotes, lenos para chischisbus, Chorinas de franchinotes, frascos de leo de xarus. Xarges, enxergas, enchovas, enxofre, enxs, chocolate, enxdias, enxertos, lixas, lagartixas e um orate. Xavier consignatrio, chineiro gordo e convexo, vendo tanta esquisitice dizem que ficou perplexo. 2. Cada frase deve ser lida calmamente. Primeiro preciso dizer correctamente aquilo que se l. Num segundo momento, depois de j se ler o texto com alguma segurana, deve-se tentar dar a entoao e o ritmo que parecerem mais adequados para cada frase. NVEL FCIL 1. Xuxa! A Sasha fez xixi no cho da sala. 2. O rato roeu a roupa do Rei de roma a rainha com raiva resolveu remendar. 3. Trs pratos de trigo para trs tigres tristes. 4. O original nunca se desoriginou e nem nunca se desoriginalizar. 5. Qual o doce que mais doce que o doce de batata doce? Respondi que o doce que mais doce que o doce de batata doce o doce que feito com o doce do doce de batata doce. NVEL MDIO 1. Sabendo o que sei e sabendo o que sabes e o que no sabes e o que no sabemos, ambos saberemos se somos sbios, sabidos ou simplesmente saberemos se somos sabedores. 2. O tempo perguntou ao tempo qual o tempo que o tempo tem. O tempo respondeu ao tempo que no tem tempo para dizer ao tempo que o tempo do tempo o tempo que o tempo tem. 3. Em baixo da pia tem um pinto que pia, quanto mais a pia

pinga mais o pinto pia! 4. A sbia no sabia que o sbio sabia que o sabi sabia que o sbio no sabia que o sabi no sabia que a sbia no sabia que o sabi sabia assobiar. NVEL DIFCIL 1. Num ninho de mafagafos, cinco mafagafinhos h! Quem os desmafagafiz-los, um bom desmafagafizador ser. 2. O desinquivincavacador das caravelarias desinquivincavacaria as cavidades que deveriam ser desinquivincavacadas. 3. Perlustrando pattica petio produzida pela postulante, prevemos possibilidade para pervenc-la porquanto perecem pressupostos primrios permissveis para propugnar pelo presente pleito pois prejulgamos pugna pretrita perfeitssima. 4. No confunda ornitorrinco com otorrinolaringologista, ornitorrinco com ornitologista, ornitologista com otorrinolaringologista, porque ornitorrinco, ornitorrinco, ornitologista, ornitologista, e otorrinolaringologista otorrinolaringologista. 5. Disseram que na minha rua tem paraleleppedo feito de paralelogramos. Seis paralelogramos tem um paraleleppedo. Mil paraleleppedos tem uma paralelepipedovia. Uma paralelepipedovia tem mil paralelogramos. Ento uma paralelepipedovia uma paralelogramolndia? NVEL (QUASE) IMPOSSVEL Verbo Tagarelar no Futuro do Pretrito Eu tagarelaria Tu tagarelarias Ele tagarelaria Ns tagarelariamos Vs tagarelarieis Eles tagarelariam

DICO ALGUNS EXERCCIOS

rgos Fonoarticulatrios Lbios Com os dentes cerrados e a boca fechada, mover os lbios de um lado para o outro. (3 sries de um minuto). Lngua Colocar a lngua para fora devagar, e recolh-la rapidamente. Com a boca aberta, girar vagarosamente a lngua da direita para a esquerda sobre o lbio superior, completando o movimento com a lngua sobre o lbio inferior. (3 sries de um minuto). Palato Bocejar com a boca bem aberta. Emitir o som de A e transform-lo em durante a emisso. Mandbula Abrir a boca rapidamente e depois fech-la devagar (desaconselhvel para quem tem problema de deslocamento de Mandbula). Mover a Mandbula de um lado para o outro. (3 sries de um minuto).

Aquecimento vocal Respirar fundo, segurar o ar por trs segundos, soltando-o gradativamente em seguida emitindo som (huuuuuuummmmmmm) com a boca fechada. (Oito repeties antes das apresentaes).

Lambidacismo (Troca do R pelo L) (cebolinha) Eu quelo aplender. Imitar o barulho do motor de um carro, (rrrrrrrrrrrrr) (Oito repeties em voz alta).

Formar slabas partir das consoantes sucedidas da letra R e de todas as vogais (uma de cada vez). Ex: Bra - Bre Bri Bro- Bru. Repetir o procedimento com todas as consoantes (3 sries).

Rotacismo (Troca do L pelo R) Moro em Crudio, mas toro para o framengo. Soletrar palavras que tenham a letra L forando a pronncia. Ex: Ca-lu-di-o, Fa-la-men-go. Formar slabas partir das consoantes sucedidas da letra L e de todas as vogais. Ex: Bla Ble Bli Blo Blu. (3sries). Sigmatismo (Lngua presa) Lula Formar slabas a partir das consoantes, sucedidas de vogais, finalizando com a letra S. Ex: Bas Bes Bis Bos Bus. (3 sries). O exerccio citado auxilia tambm s pessoas que tm dificuldade em pronunciar palavras no plural ou que tenham R no final (neste caso deve-se substituir o S pelo R no exerccio).

Linguagem Kriptolgica Poder ser usada no caso de dificuldade de pronncia de qualquer letra, slaba ou palavra. Essa Linguagem consiste na insero do fonema considerado de difcil pronncia, entre as slabas das palavras de uma frase. Ex: (cra) Eu (cra) s (cra) que (cra) ro (cra) ser (cra) fe (cra) Liz. Eu s quero ser feliz.

Reginaldo Rodrigues

Apostila de Locuo
HIPERARTICULANDO PALAVRAS (SILABAO) EXERCCIO : Pronunciar exageradamente cada slaba das palavras no exerccio a seguir:

1. O PRESTIDIGITADOR PRESTATIVO E PRESTATRIO EST PRESTES A PRESTAR A PRESTIDIGITAO PRODIGIOSA E PRESTIGIOSA . 1. A PRATARIA DA PADARIA EST NA PRADARIA PRATEANDO PRADOS PRATEADOS 2. BRANCA BRANQUEIA AS CABRAS BRABAS NAS BARBAS DAS BRUACAS E BRUXAS BRANQUEJANTES. 3. TROVAS E TROVES TROVEJAM TROCANDO QUADROS TROCADOS ENTRE OS TROVADORES ESQUADRINHADOS NOS QUATRO CANTOS. 4. AS PEDRAS PRETAS DA PEDREIRA DE PEDRO PEDREIRAS SO OS PEDREGULHOS COM QUE PEDRO APEDREJOU TRS PRETAS PRENHAS . 5. O GRUDE DA GRUTA GRUDA A GRUA DA GRINGA QUE GRITA E , GRITANDO , GRIMPA A GRADE DA GROTA GRANDIOSA . 6. NO QUARTO DO CRATO EU CATO QUATRO CRAVOS CRAVADOS NO CRNIO DA CAVEIRA DO CRAVEIRO. 7. O LAVRADOR LIVRE NA PALAVRA E NA LAVRA , MAS NO PODE LER O LIVRO QUE O LIVREIRO QUER VENDER . 8. FRAGA DEFLAGRA UM DRIBLE , FRANCO FRANQUEIA O CAMPO , O POVO SE INFLAMA E ENFRENTA O PRECLARO JURI , QUE DECLARA GRAVE O PROBLEMA . QUERO QUE O CLERO PRECLARO ACLARE O CASO DE CLARA E DECLARE QUE TECLA SE ENGANA NO QUE CLAMA E RECLAMA.

EXERCCIOS PARA MELHORAR A DICO E A VOZ. EM PRIMEIRO LUGAR, TORNO A DIZER QUE O MELHOR EXERCCIO PARA LOCUTORES, A LEITURA EM VOZ ALTA. CLARO QUE NO UMA LEITURA DISPLICENTE , DESCOMPROMETIDA. AO EXERCITARMOS A LEITURA, DEVEMOS FAZ-LO DE FORMA TOTALMENTE COMPENETRADA . SEMPRE ARTICULANDO BEM CADA PALAVRA . TOMANDO-SE ESPECIAL CUIDADO COM OS "R" , "S" E COM VOGAIS E SEMI-VOGAIS (NEGCIO, CULINRIA, GANNCIA, ESCRITRIO, NACIONAL ...), COM OS VERBOS TERMINADOS COM A LETRA "M" ( LEVARAM, FORAM, CAIRAM, ETC... ) COMO A LEITURA E ALGO QUE VAI ACOMPANHAR O LOCUTOR POR TODA A VIDA , VOC TER DE DOMIN-LA , E NO SER DOMINADO POR ELA. PRATICANDO LEITURA DIARIAMENTE , VOC PASSA A SE SENTIR SEGURO AO FAZER A LOCUO DE UM TEXTO, E DESCARTA A PREOCUPAO DE FAZER UMA LEITURA CORRETA . UMA VEZ QUE VOC J DOMINA ESTA TCNICA A PARTIR DA VOC TER QUE SE PREOCUPAR SOMENTE EM INTERPRETAR, VIVER , VENDER O TEXTO. EXISTEM EXERCCIOS DE AQUECIMENTO, QUE PODEM SER FEITOS ANTES DA LOCUO, OU ANTES DE EXERCITAR A LEITURA . EXERCCIOS DE AQUECIMENTO .( REAS DE RESSONNCIA ) NOSSA VOZ RESSOA EM DUAS REGIES DO NOSSO CORPO NO PEITO ( TONS MDIOS E GRAVES ) , CABEA E FACE (TONS AGUDOS ) PARA AQUECER A VOZ NOS TONS GRAVES USAMOS A EXPRESSO EI. SENTINDO O PEITO VIBRAR .

EI ... , EI ... , EI ... , EI ... , EI ... ,EI ... , EI ... (TONS GRAVES) NOS TONS MDIOS USAR A VOGAL SENTINDO O SOM ENTRE O PEITO E A GARGANTA

AAA... , AAA... , AAA... , AAA... , AAA... , AAA... , AAA... NOS TONS AGUDOS USAR A EXPRESSO HUMMM , SENTINDO O SOM VIBRAR A FACE.

HUMMM... , HUMMM... , HUMMM... , HUMMM...

A - - - Sons claros e abertos. Na posio da fala no se pode cantar. Para vencer a extenso das escalas com a emisso perfeita destas vogais, temos que ovalar a boca. Com esta posio o som recua para o fundo da garganta e vibra no palato mole, entrando para a ressonncia alta, e projetando-se timbrado. - - I - U - Sons escuros e fechados. O movimento labial faz com que eles se projetem para frente. Nas notas agudas o maxilar cai deixando a boca ovalada. - I - Estas duas vogais merecem ateno pois so horizontais, e para se projetarem usamos o sorriso, que os mantm vibrando no mordente at o centro da voz. Para atingir

notas agudas, o sorriso permanece, porm a boca vai se ovalando em busca de um som arredondado e bem timbrado. EXERCCIOS 1) Mastigar o m... com som nasal 2) Fazer TRRR... e BRRRR.... at acabar o ar. 3) TRRR... com modulao de som e movimento de lbio 4) Mastigar o m... e soltar as vogais abertas e fechadas - Ex. m... mu , m....mu 5) ECO : mumumumu , mumumumu, etc.; com todas as vogais 6) Morder uma caneta ou rolha e contar at 100 articulando bem 7) Fazer com e sem rolha: a) BDG b) PTK c) FSCH d) GDB e) KTP f) CHSF PERCEPO

TEXTOS
AO LER UM TEXTO, UM PROFISSIONAL DA VOZ SEGUE ALGUNS PASSOS ESSENCIAIS . PRIMEIRO PASSO FAZER UMA LEITURA PRVIA DO TEXTO. DURANTE A LEITURA IDENTIFICAR PALAVRAS DE DIFCIL DICO, REPASSAR PRONNCIAS DE PALAVRAS EM OUTRO IDIOMA, VERIFICAR PONTUAES, ESCOLHER PONTOS APROPRIADOS PARA TOMADAS DE AR. SEGUNDO PASSO

MOSTRAR INTERESSE PELO TEXTO, ENTENDER O CONTEDO DO TEXTO, CAPTAR A EMOO PREDOMINANTE DO TEXTO, Ex.CLIMA TENSO, ALEGRE, ROMNTICO,JORNALSTICO, ETC..

TERCEIRO PASSO

IDENTIFICAR PALAVRAS DE SIGNIFICADO RELEVANTE, E DURANTE A LEITURA DAR DESTAQUE A ESTAS PALAVRAS . QUARTO PASSO COMEAR A LEITURA DE CADA PARGRAFO DO TEXTO DE FORMA DIFERENTE . OU SEJA: UM PARGRAFO VOC COMEA A LER COM TOM MAIS GRAVE , OUTRO COM TOM MDIO OU AINDA OUTRO EM TOM MAIS ALTO. PROCURE DIVERSIFICAR EM CADA PARGRAFO , NO LEIA TUDO DE MANEIRA UNIFORME.TENTE DAR UM COLORIDO AO TEXTO. COMO COSTURAR A MO UM TECIDO. SE VOC FAZ LEITURAS LONGAS, COMO DOCUMENTRIOS, NARRAES, ETC.., E NO APLICA ESTA TCNICA , O OUVINTE SE CANSAR RPIDO DE SUA LOCUO , POR MAIS INTERESSANTE QUE SEJA O ASSUNTO .

DICAS
Voc sabe falar ? ento repita rpido esta frase : UM TIGRE , UM TRIGO , DOIS TIGRES , DOIS TRIGOS , TRS TIGRES , TRS TRIGOS... DIFCIL N... Voc j levou um susto ao ouvir sua voz em uma gravao ? Com certeza chega a duvidar que voc que est falando. Contudo, lamento informar que, a voz que voc ouve gravada, de fato sua voz como ela . Isto levando-se em conta, o tipo de mecanismo de gravao que voce est usando ( gravadores de fita, digitais, microfones ,etc...). A explicao desta notria diferena, entre a voz que voc imagina ter, e a voz que realmente tem, est em nossa audio. Ouvimos nossa voz ao falarmos por duas vias: uma via externa e outra interna. Via interna : nossa cavidade torxica ,e nosso crnio vibram ao emitirmos sons. O que d impresso de que nossa voz mais grave . Via externa : o som se propaga pelo ar, emitindo ondas , que ao entrarem em contato com nossos ouvidos , fazem vibrar nossos timpanos , levando a informao do som ao crebro . Por isso, temos a falsa impresso de que nossa voz, no a que ouvimos em uma gravao. Entretanto, posso afirmar que a que as pessoas ouvem .

TCNICA DE LEITURA
Ao ler um texto , observe pontos a serem destacados . Ou seja ,palavras que recebero durante a leitura uma interpretao bem mais rebuscada . Para identificar as palavras a serem destacadas , o locutor precisa ter sensibilidade . Em primeiro lugar o locutor deve entender o que est lendo , assimilar totalmente a idia do redator , convencer-se e acreditar no que l . Ora se voc no acredita no que l , como acreditaro no que ouvem . Lembre-se que na maioria das vzes , o locutor fala em off (sem aparecer no vdeo ). Sem o reforo da imagem e das expresses da face , voc ter que ser bem mais convincente, e dominar totalmente a arte da locuo . Por incrvel que parea , os locutores de TV, quase sempre gravam offs , sem ver as imagens que sero usadas, ou mesmo a trilha sonra que servir como fundo musical do comercial , chamada ou documentrio . Neste caso, o locutor deve estar muito bem afinado com sua equipe . fundamental antes de gravar ter uma conversa prvia com o redator , sobre o contedo do texto a ser lido . Nesta conversa tire todas as suas dvidas , repasse a pronncia de nomes ou palavras em outro idioma . Tire suas dvidas com relao ao clima da sua locuo . Se o texto tiver um contedo alegre, sua locuo dever ser bem pra cima . Se for tenso , sua locuo deve estar de acrdo , uma leitura sria , com um tom maduro. Claro que ao ler prviamente o texto, voc j ter idia da emoo que dever predominar em sua locuo. Acontece que nem sempre o locutor ler grandes textos . As vzes voc ler apenas um ttulo, ou uma assinatura de comercial ou chamada para televiso . Principalmente neste caso, fundamental aquele bate papo com o seu redator. Enfim; leia o texto,e sublinhe as palavras a serem destacadas durante a locuo . Voc no deve valorizar todas as palavras do texto ao ser lido, desta forma ele perder o sentido .

RESPIRAO
Ser que sabemos respirar ? As pessoas que trabalham com a voz (cantores , oradores , locutores , reprteres , etc...)precisam dominar uma tcnica bem mais apurada de respirao . estamos acostumadas a inspirar inflando de ar apenas a parte superior dos pulmes. Deixando de aproveitar melhor a capacidade dos fles pulmonares. Por conseqncia, a produo do som fica sensivelmente prejudicada , uma vez que, o ar emitido sobre as pregas vocais, que as fazem vibrar produzindo o som , que ressoa em nosso trax e crnio, dando um timbre especial e nico para cada pessoa . Quando estamos fazendo locuo, devemos ter total controle da respirao. De acordo com o texto, voc vai precisar de mais, ou menos quantidade de ar para realizar a leitura , onde com certeza encontrar frases curtas, e frases longas que devem ser feitas num s flego. Durante a locuo ou canto, a respirao deve ser feita da seguinte forma: Encha os pulmes de ar, de preferncia pelo nariz , principalmente em ambientes abertos ou frios. Faa-o dilatando o diafragma para baixo, de modo que sua barriga parea encher-se de ar . Voc notar que a parte superior dos seus pulmes, tambm se inflar , porm de forma correta. Ou seja somente no final de sua inspirao. Isto quer dizer, que voc conseguiu inflar todo o seu pulmo. claro que voc no vai fazer nenhum mergulho em profundidade. Entretanto, necessrio que as pessoas que trabalham com a voz, dominem esta tcnica . Dosando a quantidade de ar a ser inspirado, de acordo com a frase a ser lida ou cantada. REAS DE RESSONNCIA - So as regies ocas do nosso corpo onde o som se amplifica. As principais so:pulmes (ressoa notas graves e mdias) e cabea (ressoa notas agudas). Na cabea temos a regio nasal, que pode ser usada para realar os timbres mdios e metlicos da nossa voz. importante lembrar que todo o aparelho respiratrio serve como ressonncia para os sons, e para manter uma voz sempre brilhante e jovem deve-se buscar as ressonncias da face.

TIPOS DE VOZES
Qual seria enfim a voz mais adequada para cada tipo de locuo ? Quando falamos ou pensamos em um locutor , temos em mente algum com voz grave e de timbre forte. Todavia este conceito de um modo geral est um pouco ultrapassado . Repare que os grandes locutores de rdio e TV , buscam se aproximar cada vez mais do ouvinte, ou telespectador. Usando uma linguagem mais solta , descontrada , com um timbre de voz, que no impe aquele tom autoritrio e infalvel dos antigos locutores, que carregavam nos "R" e "S" em suas locues . claro que no quero dizer com isso que uma voz grave , aveludada , bem timbrada , no tenha seu valor. Ao contrrio, a voz grave ainda hoje muito procurada . Contudo para determinados trabalhos, as vozes no tom mdio so mais adequadas. Soam mais simpticas, e jovens. Ex: anncios de refrigerantes , chamadas de programas esportivos, programas de rdio para jovens , anncios de material esportivo , ou qualquer produto voltado para o pblico jovem . A voz de timbre grave , mais prpria para anncios que necessitem de um tom mais sbrio, que passe credibilidade , maturidade . Ex: Campanhas do Governo ou polticas , Anncios de Instituies Financeiras , Campanhas de conscientizao da populao , anncios de quaisquer produtos voltados a um pblico adulto ou de melhor poder aquisitivo. Continuando nossa dissertao sobre este assunto, no poderamos deixar de falar ,da voz que eu considero mais adequada para locuo de textos jornalsticos. O tom mdio, na minha opinio o mais apropriado , devido a necessidade de se falar para ser bem entendido . A voz grave sempre muito bem aceita, mas devido a sua baixa freqncia, perde para a voz no tom mdio ,que na minha opinio, a voz mais adequada . Tomo como exemplo Srgio Chapelin , que considero o melhor locutor de textos jornalsticos . Ele de fato impecvel . Voc no acha ? Repare na dico , na imparcialidade , na credibilidade que ele passa ao ler uma notcia, ou a narrar um texto do Globo Reprter .

O locutor de rdio deve ter segurana do que fala , uma vez que rdio , se faz ao vivo . Procure estar sempre bem informado . Leia os jornais do dia , oua bastante rdio, procure se informar do assunto que est em evidncia na mdia, conhea a pronncia de nomes de personagens estrangeiros em destaque , aprenda a ler e pronunciar bem o ingls e o espanhol . Ao fazer sua locuo no rdio , fale como se fosse para uma pessoa. Use o pronome voc , ex: voc ouviu , Imagine com Paulo Ricardo, voc confere agora as melhores da semana, etc... . Seja sempre simptico , abra um sorriso ao falar, as pessoas que esto te ouvindo sero contagiadas pela sua alegria . Saiba cativar a audincia . A grande maioria das rdios, tem sua programao voltada para gente comum o ( povo ), pessoas de diferentes gostos . Estas emissoras fazem uma programao bastante ecltica , buscando agradar a todos , ou pelo menos a grande maioria . O locutor tem que ser imparcial . Nunca deixe seu gosto pessoal , ser notado ao anunciar ou comentar sobre uma msica . Faa tudo sempre com o mesmo entusiasmo , e por favor fale somente o necessrio. Enriquea seu programa usando bem as vinhetas de passagem , os jingles , efeitos sonoros etc.. Nunca fale encima do incio da letra da msica . O mximo que voc pode fazer, usar a introduo da msica para falar algo rpido , sem atropelar a cabea da msica . No deixe buracos entre uma msica e outra , seja dinmico , prenda a audincia , faa rdio para as pessoas , no para voc . O seu gosto pessoal no pode interferir no seu trabalho , goste de todas as msicas , tora por todos os times , mas acima de tudo fale com naturalidade , no imposte a voz . Ao falar seja voc mesmo , fale... no cante, voc no a atrao principal da rdio, as pessoas ouvem rdio , para ouvirem msicas , notcias , etc... Se voc estiver trabalhando em uma rdio de programao segmentada , como rdios que s tocam msicas gospel, pagodes , rock , clssicos, etc... incorpore o estilo de cada rdio, o locutor deve ser um mutante , e se moldar de acordo com o ambiente. Oua bastante rdios de diversos estilos. Absorva o que for bom , o que for ruim descarte . No imite nunca ningum , principalmente na voz , conquiste seu espao , seja voc mesmo . Ao ler uma notcia , cuidado com o tom . No v ler sorrindo uma notcia trgica , ou vice-versa . Tome cincia do contedo da nota antes de lela no ar . Ao ler um texto, no de impresso de leitura . Acredite no que est lendo , procure ser convincente . Conhea a programao musical , os comerciais e as promoes antes de assumir o horrio, confira o perfeito funcionamento do equipamento. O microfone o amigo inseparvel do locutor , mas pode se tornar um inimigo ,se voc no desliga-lo nos intervalos entre as msicas , nunca vire folhas prximo ao microfone, evite tomadas de ar longas e sonoras , respire como locutor no como um velho ofegante e asmtico, a boca no pode emitir outros sons ou rudos estranhos , como estalar de lngua , lbios ,pigarrear, tossir , etc... Mantenha a distncia correta do microfone . Com a evoluo da tecnologia , eles se

tornaram altamente eficientes e capazes de detectar os menores rudos . Por isso voc no precisa beijar o microfone para falar . Geralmente um palmo de distncia o mais indicado para rdios . claro que existem microfones mais sensveis, em que as vzes observa-se at um metro de distncia. Geralmente so usados em estdios de dublagem e comerciais . Falar colado ao microfone, provocara a saturao do udio, e com isso os famigerados puffs, que so pancadas provocadas por fonemas formados pelas letras p , b e vogais , ex: pipa , povo , bola , etc... Se voc pretende ser locutor de FM,ter de operar todo o equipamento , inclusive ajustar o microfone (altura e distncia )adequadas para voc . No caso das rdios AM , preste muita ateno ao operador, que far sinais durante a programao . O entrosamento deve ser perfeito entre o locutor e o operador. Em estdios para gravaes de textos , spots, narraes , etc..., posicione-se frente do microfone, no mecha no microfone sem pedir autorizao ao operador ou editor que ir gravar voc . Pode acontecer que haja uma indisposio do operador , tendo em vista que ele est al para fazer isto. Ajustar todo o equipamento dever dele , e devemos respeitar. Aqui no Brasil nunca tive problemas , mas nos Estados Unidos isto d a maior tretra, pois l so enjoados e altamente profissionais.

EXPRESSES QUE PODEM SER USADAS EM RDIO : A VEZ DE ....( NOME DO CANTOR ) A HORA DE ...( NOME DO CANTOR ) VAI DESCOLAR ...( VAI GANHAR , VAI FATURAR ) T VALENDO ... VOLTAMOS COM...(NOME DO PROGRAMA) VAMOS JUNTOS AT S ...( HORAS ) SEGUINDO COM ...(NOME DO PROGRAMA) MANDANDO VER ... TOQUEI PRA VOCE ...( NOME DA MSICA) OUVIMOS (NOME DA MSICA) VOCE CONFERE AQUI ... OUVIMOS ....( NOME DA MSICA), ANTES ....( NOME DA MSICA) E A PRIMEIRA FOI ... HORA CERTA ... CONFERINDO A HORA CERTA... NA SEQUNCIA... SEGUE POR AQUI ...( NOME DO PROGRAMA ) OK , DE VOLTA COM ( NOME DO PROGRAMA) MUITO BEM , VOCE EST LIGADO AQUI EM 90,9 , EU SOU FULANO DE TAL E TE FAO COMPANHIA AT S .....HS . CHEGANDO POR AQUI....( NOME DO CANTOR )

GRIAS PARA PROGRAMAS JOVENS A VERA - DE VERDADE AMASSO - ABRAO FORTE AGITANDO AMASSO - ABRAO FORTE

 ANIMAL - ALGO LEGAL ARREPIANDO - FAZENDO BEM FEITO BABADO - FOFOCA BARANGA - MULHER FEIA BARRACO _ CONFUSO BATER UM FIO - TELEFONAR BATER UM LERO - CONVERSAR SRIO BOTAR PILHA - INCENTIVAR OU ZOAR ALGUEM BUFUNFA - CASCALHO - DINHEIRO BULHUFAS - NADA CAFOFO - FIM DO MUNDO CAIU A FICHA - ENTENDEU CA - MENTIRA CAVERNOSO - HORROROSO CHEGAR JUNTO - TOMAR A INICIATIVA NUMA PAQUERA OU COOPERAR COM ALGUMA PESSOA CHUTAR O PAU DA BARRACA - ARMAR ESCNDALO . DAR UM GIRO _ DAR UMA VOLTA DAR UM TARRACOS - DAR UNS AMASSOS DEU BRANCO - ESQUECEU DESCOLAR - CONSEGUIR ALGO GANHAR ALGO DESCOLADO - ALGO LEGAL , MANERO DRAGONETE - MENINA FEIA ENCAFIFAR - FICAR INTRIGADO ENCURTAR CONVERSA - RESUMIR FICHINHA - ALGO FCIL FIM DE FEIRA - GAROTO FEIO OU GAROTA FEIA GOIABA - INDIVDUO CHATO OU IDIOTA. IR FUNDO - CONTINUAR LANCE - SITUAO MAIOR AGITO MARESIA- BAIXO ASTRAL MUVUCA - FESTA DE LTIMA NA HORA. NA BIELA - SOZINHO SEM NAMORADA NA PINDABA - SEM DINHEIRO, NA PIOR NO JEJUM - SEM NAMORO PAGAR MICO - DAR VEXAME PAPO DE ELEFANTE - CONVERSA CHATA PASSAR BATIDO PEGAR LEVE - IR COM CALMA , ALIVIAR PUXAR O BONDE - IR EMBORA QUEIMAR O FILME - ESTRAGAR ALGO RALADO - DIFCIL , EX : DINHEIRINHO RALADO... ROUBADA - ALGO RUIM QUE ACONTECE INESPERADAMENTE. SE LENHAR - SE DAR MAL SEGURAR A BARRA - CUIDAR DA SITUAO SINISTRO - INDIVDUO DIFERENTE DO GRUPO OU ALEMO. TRAVAR OS CANECOS - FICAR BBADO TUDO EM CIMA ? TUDO EM RIBA ?

 UAL - FALA VARRER SALO - CHEGAR ANTES DA FESTA COMEAR. ZUERA OU ZUADA - BARULHO , BAGUNA.

DICAS DE ORATRIA
1) Saiba exatamente o que vai dizer no incio, quase palavra por palavra, pois neste momento estar ocorrendo maior liberao da adrenalina. 2) Leve sempre um roteiro escrito com os principais passos de apresentao,mesmo que no precise dele. s para dar mais segurana. 3) Se tiver que ler algum discurso ou mensagem, imprima o texto em um carto grosso ou cole a folha de papel numa cartolina, assim, se as suas mos tremerem um pouco o pblico no perceber e voc ficar mais tranqilo. 4) Ao chegar diante do pblico no tenha pressa para comear. Respire o mais tranqilo que puder, acerte devagar a altura do microfone (sem

demonstrar que age assim de propsito), olhe para todos os lados da platia e comece a falar mais lentamente e com volume de voz mais baixo. Assim, no demonstrar a instabilidade emocional para o pblico. 5) No incio, quando o desconforto de ficar na frente do pblico maior, se houver uma mesa diretora, cumprimente cada um dos componentes com calma. Desta forma, ganhar tempo para superar os momentos iniciais to difceis. Se entre os componentes da mesa estiver um conhecido aproveite tambm para fazer algum comentrio pessoal. 6) Antes de falar, quando j estiver no ambiente, no fique pensando no que vai dizer, preste ateno no que as outras pessoas esto fazendo e tente se distrair um pouco. 7) Antes da apresentao evite conversar com pessoas que o aborream, prefira falar com gente mais simptica. 8) Antes de fazer sua apresentao, reuna os colegas de trabalho ou pessoas prximas e treine vrias vezes. Lembre-se de exercitar respostas para possveis perguntas ou objees, com este cuidado no se surpreender diante do pblico. 9) Se der o branco, no se desespere. Repita a ltima frase para tentar lembrar a seqncia. Se este recurso falhar, diga aos ouvintes que mais a frente voltar ao assunto. Se ainda assim no se lembrar, provavelmente ningum ir cobrar por isso. 10) Todas essas recomendaes ajudam no momento de falar, mas nada substitui uma consistente preparao. Use sempre todo o tempo de que dispe.

COMO SE COMPORTAR NUMA ENTREVISTA OU NUM DEBATE DE TELEVISO 1) Treine, treine, treine. Simule a entrevista com a ajuda de um amigo e uma cmera de vdeo. Veja os resultados e corrija as falhas. um bom caminho para evitar o nervosismo. 2) Escolha a roupa certa. Prefira peas de cores lisas, nos tons azul, vinho,

bege ou cinza - uma escolha que deve variar conforme o cenrio do estdio (tente descobrir isso com antecedncia). Esquea as cores berrantes e as meias curtas, que deixam aparecer a perna. Tambm bom evitar acessrios brilhantes e barulhentos, que desviam a ateno do telespectador. 3) Saiba antes se uma entrevista s com voc ou um debate, o horrio, se ao vivo e qual o estilo do entrevistador. No dia D, no se atrase: chegue 20 ou 30 minutos antes de comear. Tome um cafezinho, converse, sinta o ambiente. Fazendo assim, os riscos de fazer feio diminuem bastante. 4) Cumprimente o entrevistador com um simples "bom dia", "boa tarde" ou "boa noite". Nada de " um prazer estar no seu programa", "ol, telespectadores" e coisas do gnero. 5) Comece a responder pergunta olhando para o entrevistador, mas depois volte-se para a cmera. De vez em quando, olhe de novo para ele. O ideal olhar de 80% a 90% do tempo para a cmera. Se o programa focalizar vocs dois o tempo todo (normalmente o estdio tem uma TV que mostra o que est indo ao ar), faa exatamente o contrrio, olhando mais para o entrevistador. 6) Posicione-se na cadeira sem rigidez, mas com elegncia. Coloque os dois ps no cho ou cruze as pernas. Mantenha a cabea levantada, mas sem exageros, para no projetar uma imagem arrogante. No faa gestos exagerados nem fique balanando as pernas ou se mexendo de um lado para outro na cadeira giratria. 7) Faa a expresso facial trabalhar a seu favor. Carrancas servem para enfeitar a proa dos barcos e espantar os maus espritos. Na TV, um semblante fechado serve para afugentar o pblico. A fisionomia tem de estar relaxada, com um ar natural e descontrado. 8) Fale pausadamente e pronuncie bem as palavras. Evite o "aaan... aaan" de uma frase para outra e, ao final de cada uma, aqueles irritantes "n?", "t?" ou "t entendendo?" Para no dar branco, pense mais na linha de raciocnio, sem se preocupar demais com a construo das frases. 9) No se mostre irritado com perguntas ou ataques. Continue falando de maneira firme, mas sem perder a calma. Se no quiser discorrer sobre algum assunto especfico, deixe isso claro antes de aceitar o convite. 10) Prepare-se para encerrar. Quando a entrevista estiver no fim, relacione as informaes mais importantes que voc quer transmitir e encontre uma maneira de comunic-las da forma mais objetiva possvel.

Tenha cuidado para no falar demais e acabar perdendo o foco da resposta.

DICAS PARA FALAR MELHOR Seja voc mesmo. Nenhuma tcnica mais importante que a sua naturalidade. 2) Pronuncie bem as palavras - sem exagero. 3) Fale com boa intensidade - nem alto nem baixo demais - sempre de acordo com o ambiente. 4) Fale com boa velocidade - nem rpido nem lento demais. 5) Fale com bom ritmo, alternando a altura e a velocidade da fala para manter aceso o interesse dos ouvintes. 6) Tenha um vocabulrio adequado ao pblico. 7) Cuide da gramtica, pois um erro nessa rea poder comprometer a apresentao. 8) Tenha postura fsica correta. 9) D sua fala incio, meio e fim. 10) Fale com emoo - demonstre interesse e envolvimento pelo assunto. COMO APRESENTAR UM PROJETO E MANTER A PLATEIA LIGADA. 1) Se voc fala rpido demais, repita as mensagens mais importantes usando outras palavras. Quem no entendeu da primeira vez entender da segunda. Se fala devagar, no desvie o olhar da platia nos instantes de pausas mais prolongadas. Aps o intervalo, volte a falar com mais nfase. 2) Cuidado com os grunhidos "n", e "t". Alm de horrveis, demonstram insegurana. 3) Conhea o interlocutor. Se o grupo estiver familiarizado com o tema, no simplifique as informaes. 4) Nunca, jamais, em hiptese alguma decore a palestra. Faa um roteiro: conte o problema, apresente a soluo e, por fim, demonstre sua esperana no apoio dos diretores ao projeto.

5) Nada de tecnofobia. Mostre quanto voc est antenado com as tecnologias e v direto ao computador. Com o sistema datashow, voc d um clique cada vez que quer mudar a pgina. E se o computador pifar? Leve umas cartolinas com as principais informaes da palestra. "Voc vai mostrar que est sempre pronto para enfrentar o pior", diz Polito. 6) Cuidado com a postura. No fale com as mos nas costas, mantenha o palet abotoado e olhe para todas as pessoas da platia alternadamente. H dois erros que as pessoas costumam cometer numa apresentao: falta de gestos ou excesso de gestos. Use-os, mas com moderao. 7) Evite as piadas. O risco de ningum achar graa grande e a, meuchapa, vai ser difcil segurar a apresentao numa boa. Deixe a piada para o final, se for o caso. 8) Corrija problemas de dico com dois exerccios bem simples. Morda o dedo indicador e leia em voz alta o mais claro possvel. Dois minutos por dia bastam. Outro: leia poesias em voz alta. Esse o mais eficiente dos dois, segundo Polito. Alm de melhorar a dico, pode ser muito romntico.

O que a voz ?
A VOZ o espelho da alma, diz da sua identidade tanto quanto a sua impresso digital. Varia com a idade, sexo, sade, emoo, inteno, profisso e personalidade. Ela produzida nas pregas ou cordas vocais pela PASSAGEM DO AR que vem dos pulmes. A partir de ento, passa pelas cavidades oral e nasal e pela faringe, que funcionam como ALTO-FALANTES naturais. Voc certamente j atendeu um telefonema e se surpreendeu com uma voz muito agradvel. Tambm j se deparou com pessoas de vozes speras, roucas e de difcil emisso. Quem j teve um problema de voz sabe o quanto ela importante. O FONOAUDILOGO ATUA no s na PREVENO dos distrbios de voz como tambm no seu tratamento. Ele tambm responsvel pelo APERFEIOAMENTO da voz de profissionais como cantores, professores, atores, locutores, advogados e telefonistas. Em casos mais graves, como o de cncer de laringe, paralisia de cordas vocais e outros distrbios neurolgicos que afetam a voz, o fonoaudilogo atua no RESTABELECIMENTO da comunicao da melhor maneira possvel. O mais importante detectar um problema vocal rapidamente. Se voc utiliza a voz profissionalmente, aconselhvel que busque ORIENTAO para uma boa colocao vocal e aprenda a prevenir os distrbios resultantes do desgaste do dia-

a-dia. Se voc no um profissional da voz, ainda assim fique atento a ela, principalmente rouquido persistente por mais de 15 dias.

LOCUO
O dicionrio define locuo como "o modo especial de falar, linguagem. Maneira de dizer, dico. Reunio de palavras equivalentes a uma s". (FERREIRA, A. B. H. - 1980). No telejornalismo a locuo sempre uma primeira vez, o ritmo acelerado da TV no permite o treino, exige-se domnio da voz, credibilidade, experincia jornalstica e raciocnio rpido. "O texto dever sempre estar casado com a imagem, atravs de vocabulrio simples, coloquial, sem uso de pose ou linguagem intelectualizada, como se estivesse conversando com o telespectador e empenhando-se ao mximo para ser entendido". (GLOBO, M. T. - 1985) O telejornalista no deve apresentar-se como um modelo de indivduo que

no existe no dia a dia, inatingvel, mas como uma pessoa comum, capaz de ler, sentir e dizer como qualquer outro indivduo da sociedade que faz parte. Por outro lado no deve utilizar palavras que agridam lngua pois o uso e divulgao da nossa lngua portuguesa corretamente tambm funo do telejornalista. Dever adaptar a locuo s caractersticas da linguagem televisiva. A credibilidade da notcia est no equilbrio entre o domnio da tcnica e da expresso emocional das notcias. As palavras podem levar a notcia para qualquer telespectador, mas a voz que expe a emoo verdadeira do texto fazendo com que o locutor transmita credibilidade na tela. O pblico busca, anseia por naturalidade e espontaneidade. A voz expressa a emoo das palavras contidas no texto, atuando assim como importante componente da linguagem de TV. "S um roteiro perfeito, tcnica e jornalsticamente, poder propiciar ao talento, todo aquele que aparece diante das cmeras, uma locuo firme e segura, o que resultar num produto final de alta qualidade." TEODORO, G. ( 1980) No Brasil, h poucas escolas para locutores e nos cursos de jornalismo o aluno preparado somente para escrever, como se no existisse a TV. A maioria dos locutores trabalham a sua prpria voz por autodidatismo, ou atravs de cursos de canto ou mesmo imitando a voz do profissional que admiram e que destaca-se no vdeo. Como o jornalista atua em diversas funes, com locues diferenciadas na TV e na maioria das vezes no o autor do texto, no tem acesso anterior este, natural que os poucos que possuem experincia e empenho dirio possam atingir um resultado melhor que os iniciantes, destacando-se entre os demais.

TEODORO, G. (1980) e BEUTENMULLER, (1981) aps vrios anos de experincia com locutores de TV orientam que o " locutor de notcias deve realizar uma descrio com emoo, utilizando uma qualidade vocal aguda por esta ser mais audvel e portanto prender mais a ateno do ouvinte. Dever empenhar-se para que a notcia brilhe. Dever ter sensibilidade para distinguir aquelas diferenas que constituem nuances e que podem marcar uma notcia de forma criativa. O que distinguir o bom locutor de

outro apenas regular pode ser a sutileza empregada na veiculao da notcia em seu tom de voz e com jogo fisionmico prprio. O locutor esportivo limita-se a nomear ou vez por outra comentar um lance na disputa, responsvel pela criao de inmeros neologismos, no af de fugir repetio tediosa dos mesmos termos. O Narrador exige voz grave, pausada e bem jogada ao microfone para no ferir ou macular o texto. Pede a adoo de um estilo que determinado pela matria que se vai traar. Pode ter uma mobilidade fisionmica maior e um jogo de inflexes mais colorido, sem exageros. No reprter de se esperar que seja transmitida uma certa emoo, mais quente, mais solidria. A reportagem menos formal do que a de estdio, concede uma escolha mais ampla de posturas, tanto corporais como vocais. A locuo mais livre. O rtmo da narrativa vai depender dos acontecimentos sobre os quais se est falando. Ao entrevistador compete perguntar, arguir, procurando arrancar do estrevistado a resposta que o telespectador quer ouvir. Tem que possuir uma tcnica de abordagem e comunicao com o entrevistado que poderamos denominar empatia. No comentarista a forma de locuo pode ceder lugar exatido da interpretao. No se trata mais da comunicao da notcia, mas da anlise da sua significao". Percebe-se, nos pesquisadores jornalsticos, a necessidade de uma locuo criativa ,espontnea e com emoo. Apesar da solicitao de espontaneidade e emoo, h uma fixao ao texto impedindo assim que o locutor manifeste criatividade. Criatividade e espontaneidade esto interligados. Nos textos sobre TV, no h orientao em como ser espontneo e criativo sem fugir ao texto e sem modificar seu sentido. Sobre locuo BEUTENMULLER, M. G. (1981) afirma que "a locuo de um texto desconhecido sempre cria dificuldades de articulao, expresses fisionmicas que denotam essa ignorncia e que o telespectador sente, ainda que inconscientemente. Falar tambm criar imagens com as palavras, com frases que compem um quadro, descrito pelo locutor atravs da correta modulao da sua voz, sem exageros. A boa dico, a boa pronncia, a fala perfeitamente articulada so resultados da educao constante do homem em seu esforo para tornar mais belo o Universo, pois a palavra cria tambm imagens, sons, cores e movimentos impostos pela inteligncia criativa e superior do homem". Na era da informtica, da globalizao e do treino da democracia no se aceita mais uma locuo que esteja distanciada do simples, do ntimo e principalmente do espontneo e criativo. A TV oferece, neste momento, vrias oportunidades de locues mais diferenciadas, porque a sociedade atual exige transparncia, simplicidade, emoo, rejeitando a velha locuo rebuscada e mecnica. O estilo da nova era simplesmente ser natural, expontneo e criativo, mesmo estando num veculo to acelerado como a TV. LINGUAGEM DE TELEVISO

Por muitos anos o Brasil conviveu com uma poltica governamental scioeconmica que desestimulou a comunicao oral coletiva, principalmente no veculo televisivo. Hoje, com o treino da democracia exige-se dissiminao da informao pela veiculao da notcia em TV . A TV o maior veculo de comunicao de massa pelo seu poder de chegar a todos os lares, de todas as classes sociais e de todas as regies do pas prestando como servio bsico "entretenimento, informao, formao servio e comunicao publicitria, esta ltima constituindo geralmente a base econmica de sustentao das quatro primeiras" ( Revista Briefing, 1980)". A TV interage com os milhes de telespectadores do pas, incluindo os analfabetos, por esse motivo a funo bsica deste veculo jornalstica e tambm social. Por ser um veculo de comunicao de massa recente, com caractersticas individuais, a TV precisa ser melhor entendida para que s assim possa ser melhor utilizada pelo fonoaudilogo. MACIEL, P. (1985), relata que "as caractersticas prprias da TV apontam para uma comunicao massiva, intimista, dispersiva e seletiva". O contato com os milhes de telespectadores leva o locutor de TV a fazer uso de extremo cuidado na sua comunicao oral, como se estivesse comunicando-se a cada um e somente um dos telespectadores. Nos gestos, expresso facial, qualidade vocal, linguagem coloquial, leitura de texto claro, objetivo, de fcil entendimento, simples (simples como a maioria dos brasileiros), a TV oferece informaes que devem estar relacionadas ao real interesse do telespectador. Com estes parmetros de comunicao o telespectador ser envolvido emocionalmente pela intimidade da comunicao ao receber a ntcia com exclusividade. Ao receber em seu lar uma locuo individualizada, exclusiva,contextualizada, o ouvinte interage confortavelmente, naturalmente, com a informao. Buscar a ateno, visual, auditiva, cognitiva e emocional do telespectador, que dividida entre as vrias atividades do seu dia, exige que a TV oferea ininterruptamente o uso de vinhetas, convocaes sonoras, msica para anunciar manchetes dos telejornais. Todos esses recursos so utilizados para que o telespectador fixe-se na telinha mas por essa caracterstica dispersiva quase impossvel aprofundar-se na informao apresentada. Pesquisas americanas afirmam que "os primeiros dez segundos definem o interesse ou no do telespectador pela notcia" o que obriga o locutor a buscar o equilbrio entre a informao e a emoo para conquistar o envolvimento do telespectador, pela seduo.

A TV dispe de pouco tempo para veicular a notcia, selecionando assim aquelas, que o jornalista percebe como de real interesse do telespectador. "Uma notcia tem em mdia um minuto de durao, uma entrevista dentro da reportagem geralmente no ultrapassa vinte segundos". O tempo na TV muito limitado e deve ser bem utilizado pelo locutor. A meta a ser atingida pela locuo em TV fazer-se entender, na busca incessante da linguagem adequada a linguagem do ouvinte. O objetivo do telejornal informar de uma maneira que valorize a notcia e estimule um maior interesse no espetculo televisivo, em um curto perodo de tempo. A locuo deve assemelhar-se a uma conversa com um amigo ntimo informando-lhe sobre as notcias do dia. Esta necessidade de informao precisa no recente nos grupos sociais quando lembramos que desde a pr-histria, passando pelas tribos e chegando ao homem de celular, fax e Internet, sempre buscou-se a notcia atravs da comunicao com o outro. Refletindo sobre a participao espontnea e criativa do homem com a mquina comunicativa hoje, qualquer indivduo pode participar da comunicao de massa, seja enquanto profissional de TV, seja por prestao de servios a TV ou mesmo atravs do registro de cenas ocasionais, com equipamentos amador-portteis. Este material amador poder ser aproveitado, no vdeo oficial, com a veiculao da notcia em rede local, regional, nacional e muitas vezes internacional. BERGER, R. ( 1979), cria os neologismos "Macro Tv, Meso TV e Micro Tv". Quanto aos sistemas de comunicao em TV podemos encontrar o "signo" e o "clich". No signo o telespectador no faz contato com a mensagem televisiva, prefere proteger-se das emoes, j no clich ele se emociona, sofre, relaciona-se com a mensagem sentido-se elemento integrante, fazendo parte da mensagem. No clich h uma liberao da emoo e no signo h uma couraa protetora das emoes. Esses dois sistemas de comunicao em TV passa a ter o poder de seduzir o ouvinte. FILHO, C. M. (1988), comenta que "signo e clich so dois sistemas bsicos de comunicao e que a TV trabalha passando para a sua linguagem os fatos da realidade que pretende transmitir". Na relao com a imagem a TV estabelece uma relao extensiva, ou seja, o tempo em TV muito reduzido para pretender-se parar numa determinada cena, pois todas elas movem-se muito rpido; a troca de planos e imagens ultra acelerada. No objetivo da TV fixar-se em detalhes pois a comunicao deve seguir o rtmo acelerado. PGNATARI, B. (1984), prope uma anlise social da cultura de massa: "A TV tende sntese, a palavra escrita anlise; da transa entre ambos que vai nascer

a nova cultura de massa. A histria atual no est apenas nos livros, documentos e monumentos, como no est apenas nos documentrios e noticiosos da TV. Ela est nas pedras, nas pessoas, nos bichos e nas plantas, no ar e na gua, nas lnguas, gestos e costumes, na paisagem e no SNC e em todos os sgnos que o homem produziu. Por isso ela est tambm nas novelas e no Chacrinha, no Slvio Santos e nos Trapalhes, transmisses de futebol, comerciais, especiais, musicais, J Soares, nas cenas dos prximos captulos e at mesmo em programas da TV Cultura".

A cultura de massa tambm expressa pelo padro vocal escolhido na classe de locutores. Esta pertence a um determinado contexto profissional, numa determinada comunidade, num determinado veculo de comunicao, numa determinada regio, numa determinada poca, para uma determinada estrutura corporal e pertinente a um contexto scio-poltico. O padro vocal apresenta variaes contnuas entre os diversos grupos nas diversas faixas etria e de acordo com o papel social escolhido para a complementao da comunicao no grupo em que est inserido. nvel acima | pgina inicial | mapa do site | links | e-mail

Exerccio para Dico e Impostao da Voz

PARA RELAXAMENTO DA VOZ Com os dedos apoiados no nariz, vibrar boca e nariz.

Emitir som de abelha (hummm), por +/- um minuto. Ficar +/- 30 segundos em silncio.

Articulando maxilar pronunciar:

Mua, mu, mue, mui,mu, muo, muu, Repetir trs vezes Ficar em silncio por 30 segundos. Articulando com bastante fora pronunciar

PRA, TRA, CRA PR, TR, CR PRE, TRE, CRE PRI, TRI, CRI PR, TR, CR PRO, TRO, CRO PRU, TRU, CRU

CHA, NH,, LHA CHE, NH, LH CHE, NHE, LHE CHI, NHI, LHI CH, NH, LH CHO NHO, LHO CHU, NHU, LHU

QUA, GUA. QU, GU. QUE, GUE. QUI, GUI. QU, GU. QUO, GUO. QUU, GUU.

Contar de 1 a 10 em um nico flego, com pausa entre um nmero e outro. 1,1, * 1,2, * 1,3, * 1,4, * 1,5, * 1,6, * 1,7, * 1,8, * 1,9, * 1,10*

EXERCCIO DE ORTOFONIA

01. Cabelos cobriam corpos clidos, cados em catadupas candentes. 02. Quem casa quer casa. 03. Cumprindo com a concordata ganhamos confiana. 04. A cmara capta o gato que correu contra a correnteza, quebrando a cabea. 05. O capenga cangaceiro capengava na capoeira do cangao. 06. Dagoberto doutor, descreve dezenas de doutrinas e dogmas, adotando o doutoramento dele editado. 07. O dente dele di e d doena. 08. Em Belm a enchente estende-se e ningum a detm. 09. Em Erechim enderecem este bilhete a Henrique, que tem de exercer a eleio. 10. Filomena Felcia Fausta Fonseca, famosa flor, farmacutica fez formidveis frmulas, fabricou formosos fortificantes e

famosos fertilizantes, fazendo felizes frenticos fregueses. 11. O globo glacial conglomerava no Congo. 12. Gaivotas graciosas gabavam galhardia dos gancheiros, gatiando as garas, o gado e os gavies. 13. Guido guerreiro guapo. 14. O guloso guri, gulosava gulodices e a gurizada guturalizava nos gurups. 15. O gornil dos gomeiros na gonoleira, gotejavam goma. 16. Guias guiaram o guitarrista, guizelando guizos a guiza do guio. 17. Guerreiros guerreavam na guerra dos guetos. 18. Agradvel agraciao agradou ao agradecido agraciado. 19. A grade da gruta grande de Creta estava crivada de crisntemos crespos. 20. Os gmeos do general Gilberto, gnios em geologia, gesticulavam geralmente junto da gente. 21. Gneros gelados na geladeira geralmente geram gelia. 22. O genovs, jovem gigante, gira e geme no ginsio de ginstica. 23. As jias de Joana, na jarra jogada da jangada, girando no Jucu, cheio de jacars.

EXERCCIO: RESPIRAO E DICO

RESPIRAO

1)

Expirar contando em voz alta: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 ..... at 60.

2) Inspirar e expirar vrias vezes lentamente: P B T D G Q (exerccio de domnio da expirao). Estas so as consoantes oclusivas, as que gastam mais ar na pronncia. 3) Ginstica Respiratria a) b) Inspirar profundamente; Durante a respirao subsequente, emitir distintamente um verso de doze slabas, dos chamados

alexandrinos (Ex.: O sol da perfeio que ilumina os gnios); em seguida, emitir duas vezes esse mesmo verso a fim de desenvolver a faculdade de economizar o flego quando estiver falando.

DICO

1)

Vogais

I - Rififi de piriquiribi viril chincrin e tiguimirim, inimissssimos de pirlimpimpim. Imbiri incio, pirim, quis distinguir piquiritis de chibis miris, timbris de dissmil piriquiti. U - O grugru dos murututus, mutuns, tuputus, jutus, juburus e urutumuns. O lusco-fusco do morundu do sul prpuro de lux. O zumzum do fundo do mundo imundo.

2)

Ditongos, Tritongos e Hiatos (Ler soletrando cada vogal, antes de junt-las em palavras) AI - A gaita do pai de Adelaide est embaixo da caixa. UI - Fui colher flores ruivas e azuis nos pauis. AIO - O lacaio do cavalo baio leva o balaio de paio. OIA - Aribia via a jibia que boiava na pitimbia.

3)

Consoantes

M - O mameluco melanclico meditava e a megera megalocfala, macabra e maquiavlica mastigava mostarda na maloca miasmtica. Migalhas minguadas de moagem mitigavam mseras meninas. R - O rato, a ratazana, o ratinho, roeram as rtilas roupas e rasgaram as ricas rendas da rainha dona urraca de rombarral. S - Sfocles soluante ciciou no Senado suaves censuras sobre a insensatez de seus filhos insensveis. Suave virao do Sueste passa sussurrante sobre sensitivas silenciosas.

4)

Encontros Consonantais
CR - O acrstico cravado na cruz de crislidas da criana areana criada na creche o credo catlico.

PR - Um prato de trigo para um tigre, dois pratos de trigo para dois tigres, trs pratos de trigo para trs tigres ... dez pratos de trigo para dez tigres.

(Org. por Srgio Biagi Gregrio)

So Paulo, 19/09/2009

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