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A Mesa de Som - Equalizao I David Distler Tenho ao longo do meu tempo de atividade em sonorizao ouvido o termo equalizao utilizado

de maneira que, fora do contexto da sonorizao, parece ser lgico a um leigo no assunto, porm que no representa em nada o sentido em que ns o empregamos nesse campo. Assim, antes de abordar os controles e seus filtros de equalizao vamos confirmar rapidamente o sentido da palavra para que algum principiante nesta rea no fique perplexo mediante o seu uso. Quando usamos o termo equalizao no se trata de acertarmos a intensidade de sinais em canais diferentes de modo a deixar todos os vocais de apoio ou todos os instrumentos na mesma intensidade. O termo equalizao diz respeito ao ajuste dos graves, mdios e agudos no contexto da mesa de som, atravs da atuao nos seus controles, e, no contexto de um sistema de som, pelo ajuste de equipamentos como equalizadores grficos ou paramtricos que acertam a resposta das caixas e eventualmente reduzem freqncias que estejam sobrando na conjuntura captao, projeo e acstica do ambiente (veja os meus primeiros artigos sobre os 4 Elos da Sonorizao ao Vivo para entender melhor estes termos). Visto isto, vamos nos concentrar nos controles de equalizao encontrados nos canais da mesa de som e em algumas mesas nos sub-grupos e masters. Ao contrrio dos controles de mandadas auxiliares e fones de ouvido, por exemplo, que ficam no zero, ou fechados, quando posicionados totalmente esquerda do seu curso, os controles de equalizao devem ficar na posio de 50% de seu curso (equivalente ao meio-dia num relgio analgico) quando em sua posio neutra, ou seja quando no esto atuando. Ao desloclos para a direita, desta posio estaremos reforando a(s) freqncia(s) que estes controlam e quando para a esquerda estaremos cortando a intensidade desta(s) freqncia(s). O que determina se um controle de equalizao altera uma (raro), poucas, ou muitas freqncias o tipo de filtro sobre os qual este atua. Entre os controles de equalizao das mesas de som existem filtros de equalizao tipo peaking, shelving, semi-paramtricos e paramtricos. Os filtros peaking tem sua atuao principal sobre uma freqncia, porm acabam atuando tambm sobre freqncias vizinhas.

Os filtros shelving atuam em todas as freqncias acima (no caso dos agudos) ou abaixo (graves) de determinada freqncia.

Os filtros semi-paramtricos possuem um segundo controle que atua em conjuno com o de reforo ou corte de intensidade do sinal. Neste controle o operador escolhe a freqncia principal sobre o qual o filtro atuar, de modo semelhante a de um filtro de peaking.

J os filtros paramtricos, alm destes dois controles do semi-paramtrico, acrescem um terceiro controle no qual se pode especificar a largura do filtro (denominado Q) ou seja quantas freqncias vizinhas sero arrastadas para cima ou para baixo juntamente com a freqncia selecionada pelo segundo boto. Assim pode-se abranger muitas freqncias uma oitava inteira ou mais ou fazer ajustes cirrgicos que alteram um mnimo de freqncias alm da central conforme na ilustrao abaixo.

Compreendido o que fazem, qual a funo destes controles de equalizao dentro do mix de um PA ou gravao? Voltemos a uma anlise do termo equalizao que comentei no incio falando do que no se tratava. No contexto de uma mesa de som, estes controles tem a funo de dar ao operador condies de ajustar o som de uma voz ou instrumento de modo que ele parea o mais natural possvel corrigindo deficincias ou caractersticas de timbre que impedem que seja bem percebido entre os outros sinais do mix. A partir desta definio podemos compreender vrias tcnicas de equalizao, bem como vrios erros: O primeiro erro o do exagero de equalizao. Costumo dizer que o processo de equalizao semelhante ao de se temperar um alimento. Uma carne sem sal ou alho no l muito agradvel, porm se forem colocadas propores exageradas de um ou outro a carne pode ficar intragvel. Assim como existe a dosagem correta de tempero para ressaltar o delicioso sabor de uma boa carne, a equalizao deve ser feita cuidadosamente at que o som da voz ou instrumento chegue no ponto ideal e diga-se de passagem que isto normalmente no deve requerer que os controles (pelo menos de boas mesas, nas quais os mesmos proporcionam algo em torno de 12 a 15 db de reforo ou atenuao) estejam em sua posio mxima. Vale tambm dizer que do mesmo modo que um cozinheiro de primeira mo leva anos de experincia para preparar, de forma consistente, pratos de excelente sabor, um operador precisa de treino e experincia para, especialmente ao trabalhar com vrias mesas com caractersticas diferentes de equalizao, tirar sempre o melhor som de vozes ou instrumentos. E no basta apenas ficar girando botes durante os ensaios! Para ser eficaz o treino de um operador sempre ter que ser contrastado com sua referncia do som de determinado instrumento, ou seja, escutar MUITO gravaes DE QUALIDADE com FONES DE OUVIDO DE QUALIDADE para criar a sua referncia memorizada e saber aquilo que deve buscar ao equalizar um instrumento ou voz. Esta uma das reas onde no basta o operador de som saber apenas a tcnica, esta entra no domnio da arte, especialmente quando se trata de mixar dezenas de canais e buscar fazer com que cada instrumento seja audvel dentro do mix. Uma das regras teis em vrias reas de sonorizao que vale ser mencionada aqui a seguinte: Para problemas acsticos, solues acsticas, para problemas eletrnicos, solues eletrnicas. A aplicao a seguinte: Se voc perceber uma realimentao acstica (microfonia) ao abrir um canal na passagem de som, no comece imediatamente a girar os controles de equalizao para cortar freqncias. Preste ateno nesta freqncia e veja se ela for aguda ou mdia/aguda (envolvendo comprimentos de onda relativamente curtos) e experimente reposicionar o microfone de modo a no estar captando os sons diretos ou refletidos que causam a microfonia. Dica: para saber o comprimento de uma onda outro conceito imprescindvel para um bom operador de som use a seguinte frmula:

onde o comprimento de onda, 344 metros por segundo a velocidade do som e f a freqncia. Segundo esta regra a freqncia de 1000 Hz (ou 1kHz ou, ainda, 1k) tem 34,4 cm. Portanto se voc ouve uma microfonia caracterizada por esta freqncia, antes de limar o contedo de mil Hertz da voz ou instrumento daquele canal, experimente reposicionar o microfone numa distncia de entre 8,6 e 17,2 cm um quarto a metade da onda para ver se esta soluo acstica no resolve o problema deixando intacto o sinal do canal em questo.

Sobre o equalizador e seu uso: Cada controle tem sua funo, sugiro que faa a seguinte experincia: deixe todos os controles no "zero dB" (flat) e ponha um bom CD para tocar - bem gravado e que tenha boa variedade de instrumentos, de preferncia acsticos. Enquanto a msica toca, v levantando um a um cada controle at o maximo e observe bem o resultado. Agora faa o oposto: baixe-os at o minimo, um de cada vez, e oua (ponha de volta ao zero cada controle antes de mexer no seguinte). Assim, voce ter alguma idia de como cada um atua. Veja abaixo uma tabela de faixas de frequncias e suas caractersticas. Serve como uma pequena introduo ao uso do equalizador. uma tabela onde dividimos o espectro sonoro em faixas mais ou menos abrangentes, de acordo com suas caracteristicas. Veja que nao um guia de "como equalizar", pois isso no existe. Use como um ponto de partida.

Faixa: abaixo de 40 Hz

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Caractersticas: Quase nenhum instrumento trabalha nessa regiao. Falta: Em PA, corte todas as frequencias abaixo disso (25, e 31,5Hz). Ajuda a proteger seus falantes de graves. Se suas caixas sao pequenas, corte um pouco em 40 e 50 Hz tambem. Excesso: Reforcar nessa faixa pode destruir os falantes de graves. Devem ser usados subwoofers, se houver necessidade.

Faixa: 40 a 150 Hz (sub-graves e graves)

Caractersticas: Onde os sons sao mais sentidos que ouvidos, da' a sensacao de "peso". A principal componente do bumbo da bateria fica entre 60 e 80 Hz. Falta: Som fraco, sem peso. Em alguns casos, como som ambiente, palestras, voz e violao, convem cortar tudo abaixo de 80 Hz (musica) ou 100/150 Hz (voz). Excesso: Forca seu sistema e tira definicao. Aumenta a distorcao quando em altos volumes.

Faixa: 150 a 300 Hz (graves e mdio-graves)

Caractersticas: A maior parte da secao ritmica da musica (bateria, percussao e baixo) tem suas fundamentais aqui.

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Falta: Tirar um pouco dessas frequencias ajuda a dar mais clareza (quando necessario); tirar demais da' a sensacao de "faltar algo". Excesso: O som "embola" e perde definicao. E' a area mais critica em salas com acustica ruim.

Faixa: 300 a 2kHz (mdio-graves e medios)

Caractersticas: E' a faixa de frequencias mais importante, e onde se situam a maioria dos harmonicos dos instrumentos e vozes. Muitos problemas de microfonia em ambientes fechados se dao no fim dessa faixa (entre 1 e 2 kHz). Falta: Em alguns sistemas, retirar um pouco aqui, pode ajudar a equilibrar sonofletores mal projetados. Se retirar demais, pode estragar todo o evento, pois e' a regiao do espectro onde "tudo" acontece. Excesso: Entre 300 e 500 Hz, aquele som de "caixa de papelao"; de 500 a 1K, sensacao anasalada; de 1 a 2 kHz, aquele "som de telefone"

Faixa: 2k a 5khz (mdios e mdios-altos)

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Caractersticas: Regiao superior das vozes. E' a regiao do ouvido humano de maior sensibilidade. Falta: Tirar um pouco nessa regiao (em aprox. 3 k) torna o som menos agressivo, em especial em ambientes pequenos; tirar demais faz perder a inteligibilidade. Excesso: Cria aspereza nas vozes e instrumentos, irritando os ouvidos e facilitando microfonia em palcos.

Faixa: 5 a 10kHz (mdios-altos e agudos)

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Caractersticas: Harmonicos superiores dos instrumentos. E' essa faixa que da' a sensacao de presenca e clareza no som. Falta: Som apagado e distante, "abafado". Instrumentos de sopro e percussao nao "aparecem". Excesso: Som metalico e artificial. Aumenta a probabilidade de microfonia em ambientes abertos.

Faixa: 10 a 15kHz (agudos)

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Caractersticas: Ultimos harmonicos audiveis. Da' a sensacao de brilho. Falta: Na verdade, convem reduzir suave e gradualmente essas frequencias, principalmente em locais fechados, reproduzindo assim a resposta normal de um ambiente.

Excesso: Sibilancia nas vozes e excesso de ataque na percussao.

Faixa: acima de 15kHz

Caractersticas: Pouco ou nada se ouve em eventos ao vivo e mesmo em gravacoes, pois sao raros aqueles que podem ouvir acima disso. (consideracoes audiofilas a parte). Falta: O corte dessas frequencias em sistemas de PA evita esforcos inuteis nos drivers e tweeters, alem de oscilacoes de RF. Excesso: Pode levar a oscilacoes (apitos) em sistemas instaveis e destruicao de tweeters.

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