Novas linguagens audiovisuais tecnolgicas

O Documentrio enquanto gnero da experimentao

Gonalo Madal e Manuela Penafria Universidade da Beira Interior 1999
Neste texto iremos discutir qual o futuro e estatuto do lme documentrio na actual evoluo da linguagem audiovisual. Para tal, iremos em primeiro lugar apresentar o estdio actual dessa evoluo. Seguidamente, colocando especial enfoque nas potencialidades dos meios tcnicos, apresentamos a nossa viso sobre o papel que poder estar reservado para o documentrio no mbito do actual desenvolvimento tecnolgico. De toda a evoluo contempornea que a linguagem audiovisual tem conhecido, a tecnologia vdeo foi inevitavelmente a mais revolucionria: pela sua acessibilidade quanto a custos da sua obteno, pela possibilidade facilitada da sua difuso e, tambm, pelo contexto saturante da massicao das sociedades e seus media, manipuladores e quase evangelizadores. Hoje em dia, o vdeo acompanha a revoluo informtica, por certo a revoluo mais determinante do sculo. A acessibilidade dos meios tanto do vdeo como do computador oferecem a oportunidade para diferentes manifestaes, tanto individuais como colectivas. A video instalation o nome dado a construes audiovisuais onde o principal objectivo o estmulo dos nossos sentidos e o envolvimento do espectador. Os trabalhos realizados por Bill Viola(1 ) so disso exemplo. A video instalation surge como uma possibilidade da tecnologia ser colocada ao dispor dos desgnios mais subjectivos, que desde sempre caracterizam a prpria arte. Assim, so-nos dadas a conhecer as diversas facetas do vdeo de forma a comprovar-se o que at aqui foi defendido: as diversas vocaes do vdeo reectem precisamente a necessidade crescente de uma fuga alienao social e artstica, no exacto momento em que a evoluo tecnolgica assim o permitiu. Com efeito, possvel perceber-se quais as consequncias extradas do simples facto de se poder ter equipamento porttil relativamente acessvel em termos nanceiros de se poder tratar as imagens digitalmente de se poder distorcer e manipular at ao innito. A questo da revoluo audiovisual passa obviamente pela sua acessibilidade a muitas e diferenciadas pessoas. Mais do que uma revoluo tecnolgica, ela uma oportunidade real para muitos mais poderem criar produtos audiovisuais com que sempre sonharam algo nunca dantes vislumbrvel. Daqui orescem as vo1

Ver site http://www.cnca.gob.mx/viola/list.html

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caes do vdeo: a anti-televisiva, a narcisista e a formalista (cf. Patrcia Silveirinha2 ) . Claro que no passam de terminologias tipicamente rotulantes mas descrevem os mpetos gerados por esta revoluo. A vocao anti-televisiva do vdeo mais no reecte que o seu total descompromisso para com objectivos comerciais, estratgias de mercado com difuses culturais, religiosas ou pedaggicas. O vdeo encerra os seus princpios na esfera pessoal de quem o produz. O vdeo assume-se quase como um meio de crtica acrrima a princpios televisivos e aos seus mecanismos a oportunidade de fazer precisamente o contrrio regra e sua totalizao. Neste sentido, assume-se como alternativa ordem imposta pela televiso mostrando que tambm uma janela para o mundo, como muitas outras janelas. O vdeo , tambm, um instrumento de combate ao despotismo televisivo. A partir do vdeo possvel propor uma outra televiso com contedos ideolgicos alternativos. O vdeo malevel e construtivista podendo propor formas consideradas televisivamente erradas ou incorrectas, ou seja, o abuso dos efeitos informticos de granulosidade e hipercolorao, rudos e falhas tcnicas desfocagens e deformaes de linhas e contornos, fazendo de tudo isto a sua esttica e estilo. H aqui um contraste com a objectividade e naturalidade habitualmente apresentada na televiso. Assim, o vdeo tornase um meio artstico independente das leis do mercado.
Patrcia Silveirinha, A arte vdeo: processos de abstraco e domnio da sensorialidade nas novas linguagens audiovisuais tecnolgicas, disponvel em http://bocc.ubi.pt (BOCC Biblioteca on-line de Cincias da Comunicao para aceder ao texto mencionado clicar em audiovisual e cinema).
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Enquanto tcnica relativamente acessvel o vdeo surge, tambm, como uma janela aberta para a produo de obras notoriamente narcisistas e individualistas que em muito marcaram toda esta viragem como se a apelidssemos de vdeo de autor. O excesso de informao e a sua distribuio massicada num uxo cada vez mais rpido levam o indivduo alienao, estimulando os mpetos subjectivos e individuais que se galvanizam artisticamente. Trata-se, pois, de uma nova oportunidade fenomenolgica, do EU se querer fazer entender perante o OUTRO. Por meio das novas formas e suportes comunicando entre si ideias at aqui incomunicveis e o prprio EU criar novas formas de comunicar consigo mesmo, de auto apresentar-se e auto interpretar-se. precisamente aqui que o ps-modernismo se mostra pela auto-reexividade que o vdeo incute, ou seja, a tal percepo subjectiva do EU individual. As possibilidades criativas de uma tal situao crescem consideravelmente se pensarmos na diversidade de processos operativos mentais que adviro da simples ideia de auto-comunicarmos por via da imagem to sensorialmente marcante em toda a nossa vivncia. O vdeo apela interligao entre todas as formas de percepo, a uma mistura entre cinema, teatro, pintura, dana, escultura, msica e mesmo a chamada cultura popular, abrindo caminho a uma libertao da representao para domnios no racionais e mais sensoriais. O vdeo funciona como um meio privilegiado para o artista expressar os seus medos, as suas memrias, etc., d-se assim lugar percepo subjectiva do EU individual. Aqui o referente no a realidade natural mas o prprio EU e as suas imagens mentais. Mas ,tambm, curioso vericar que esta vocao
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narcisista do vdeo acompanhada por uma vocao formalista que opondo-se por natureza primeira dela advm e nasce: a inovao tecnolgica permite que se leve a imagem a pontos fascinantes e com a informtica possvel tratar-se a imagem, distorcla, optimiz-la, color-la, integrar imagens vdeo com imagens geradas por computador e muito mais, chegando-se a efeitos nunca dantes produzidos. Ora, tais vises propiciam experincias sensoriais absolutamente novas, implicam um envolvimento global e no s o olhar e o contemplar. Encontramos aqui uma apologia da interactividade de todo o nosso corpo. Caminhamos para os campos da abstraco e da esttica, pelo surreal e pelo virtual. A imagem em movimento criada e processada informaticamente atravs de meios electrnicos e digitais caracterizada por uma tendncia abstraccionista afastando-se cada vez mais de um referente preexistente ou uma qualquer materialidade. Estaremos a caminhar a passos largos para a construo de simulacros e de um mundo hiper-real de que nos fala Baudrillard? Na sua vocao formalista coloca-se a nfase nas prpria tecnologia e suas potencialidades, na forma em detrimento do contedo e no abstracto. Neste contexto, interessar mais o tratamento e a fabricao da imagem do que a prpria imagem em si. At na prpria edio se tornam mais importantes os mtodos utilizados do que os signicados atingidos pela coerncia do prprio ordenamento das imagens. No fundo, o seu contedo a sua prpria forma pois a tecnologia consegue levarnos a novas experincias totalmente radicais e extremas, agudizando a nossa sensao. Hoje em dia, podemos dize-lo estamos perante uma saturao da percepo e avanawww.bocc.ubi.pt

mos para um envolvimento global dos nossos sentidos, no se trata de contemplar mas de interagir. Transformam-se ideias em experincias corporais, sensoriais. Bill Viola um acrrimo defendor das construes de carcter conceptual uma vez que, para ele a verdadeira natureza da nossa relao com o real no reside na impresso visual mas nos modelos formalizadores de objectos e de espao que o nosso crebro cria a partir de sensaes visuais . A distncia entre signicante e signicado encontra-se diminuda, anula-se a nossa habitual relao com o real, propem-se novas formas de linguagem, mas o seu grau de comunicabilidade no diminui. Ser que podemos dizer que o signicante est sempre presente em qualquer representao e que a busca de interpretao implica um signicante? Nesse caso, o signicante ser a estrutura fsica do prprio computador, ou seja, as construes audiovisuais produzidas comportam em si a estrutura do prprio meio. Se pensarmos num simples screensaver concluiremos que impossvel armar que nada dele emana em termos conceptuais mas bvio que o seu grau de complexidade interpretativa discutvel face a muitas outras formas de representao em vdeo ou outros suportes. Artisticamente notvel como a produo se vai sosticando e a sua interpretao tambm, isto , hoje em dia, mais parece que o espectador j saturou e esgotou as suas possibilidades perceptivas precisando agora de algo mais extraordinrio que o obrigue a pensar, que o obrigue a destrinar conceitos no meio do mistrio e da abstraco. Ora, que lugar ocupa o lme documentrio no meio de toda esta revoluo? De que modo se aproxima ou afasta disto tudo? O que que se mantm estvel no meio de tanta

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instabilidade? Estaremos perante o desaparecimento da cmera de lmar? Na nossa opinio o lme documentrio enquanto obra sobre o real continua a existir sempre verstil e exvel s inovaes tecnolgicas e enquanto gnero no afectado, pelo contrrio, enriquece-se. O grande impulso na produo documentarista que se vericou nos anos 60 quando surgiram cmeras de lmar portteis e nanceiramente acessveis originou formaes sociais com o objectivo de fazerem uma produo alternativa que a televiso apresentava. Exemplo disso foi o movimento chamado Guerrilla television nos estados Unidos, na dcada de 70. Nessa altura e em nosso entender ainda hoje, uma produo alternativa ao chamada mainstream passa necessariamente pela produo de documentrios. Este, pelo facto de ter como contedos o mundo que nos rodeia permite que nos lmes se apresentem diferentes vises desse mesmo mundo. este aspecto que interessa tanto a todos quantos pretendem criar produtos audiovisuais alternativos. O documentrio sempre uma obra muito pessoal, acima de tudo transmite o relacionamento que os documentaristas estabeleceram com os intervenientes do lme. Convm referir que a maior parte dos documentrios realizada por equipas de produo muito reduzidas. O documentarismo um processo que envolve o documentarista, o lme em si, os intervenientes no lme e os espectadores do lme. No existem regras do foro tico para serem cumpridas pelos documentaristas. No entanto, podemos dizer que a comunidade documentarista assenta numa relao de compromisso entre quem faz o lme e os seus intervenientes.

Os intervenientes no lme e os espectadores tm direitos. Aos primeiros deve-se o respeito pelas suas expectativas e motivaes, aos segundos deve o documentarista oferecer uma viso do mundo que os rodeia. Para tal, deve-se promover a liberdade de expresso do documentarista. Esta manifestase nas construes audiovisuais que apresenta no lme. Em nosso entender, novos modos de ver o mundo podem implicar novas construes audiovisuais. O documentarista deve ser livre de fazer as escolhas flmicas que bem entender de modo a transmitir ideias sobre a realidade que viveu. Por isso, o documentrio uma obra individual, defrontando-se com os espectadores na partilha de experincias vividas. O documentrio sempre foi interactivo com os seus espectadores, sempre se preocupou com uma relao privilegiada com o espectador no sentido em que pretende revelar-lhe o mundo em que vive, mostrar-lhe diferentes vises desse mundo e nesse sentido sempre foi interactivo pelo facto de lhe fazer sentir experincias sobre o mundo. Hoje em dia, as novas linguagens interactivas exploram essa interactividade que sensorial, exploram essencialmente a relao do nosso corpo com o exterior (o espao e o tempo). Estamos perante um estimulo sensorial, ou seja, uma aposta na excitao dos nossos sentidos que so por natureza passivos; pelo contrrio, o documentrio sempre se posicionou como um gnero em que o essencial estimular uma reexo sobre o nosso mundo. Por muito que a formalizao seja cada vez mais comum, no documentrio nunca se verica uma total ausncia de contedos. Tradicionalmente, os contedos esto em primeiro lugar que as formas, ou ento, podemos dizer que as formas s fazem senwww.bocc.ubi.pt

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tido quando aplicadas aos contedos. O gnero documentrio sempre trabalhou a relao forma-contedo como duas entidades distintas. Por mais formalista ou at abstracto que se agure o documentrio mantm, sempre uma responsabilidade perante os contedos. Enquanto gnero, o documentrio favorece a experimentao, o que tem, em diversas situaes, levado a uma interligao e esbater de fronteiras com outros gneros (co, reportagem, lme institucional, etc.). Como lida sempre com o real (o seu material base de trabalho registo in loco, ou seja, deve-se lmar a vida das pessoas e os acontecimentos do mundo) atravs de um determinado ponto de vista poder constituir-se como um reservatrio por excelncia para o confronto dessa relao entre a forma e o contudo. Ao contrrio deste desenvolvimento audiovisual no documentrio as imagens referem-se ao que tem existncia fora dessas imagens. Assim, o documentrio , a nosso ver, uma espcie de barmetro, no est submetido pura formalizao. No entanto, a sua versatilidade permitelhe beneciar dessa formalizao de modo a tratar criativamente a realidade. Como manifestao subjectiva fala do interminvel como experincia sensorial sujeita a novas formas e metodologias, prope eternamente novas interpretaes, como obra de arte, expande-se para onde quer que seja. O documentrio perante o actual desenvolvimento da linguagem audiovisual funciona como uma espcie de barmetro, ou seja, apesar de ser um gnero que favorece a experimentao e o trabalhar de formas cinematogrcas no se afasta dos contedos. Esses so o seu principal enfoque. Referimonos vida das pessoas e aos acontecimentos do mundo. Hoje, as linguagens audiovisuais
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afastam-se dos contedos tornando-se produtos em que s existe a forma e no os contedos. Caiem numa formalizao excessiva, o seu principal enfoque apenas a forma. Tratam-se de construes mentais sem ligao com o mundo em que vivemos. Ora, esta ligao que o documentrio privilegia. Assim, entendemos que o documentrio tem a faculdade de aproveitar as possveis formas que resultam do actual desenvolvimento tecnolgico e utiliz-las para cumprir a sua funo de revelar diversos aspectos do nosso mundo, da nossa vivncia, da nossa humanidade, do nosso prprio mundo. Ele continua tal como em todo o seu passado histrico a incitar os documentaristas a fazerem um tratamento criativo da realidade e continua a incitar os documentaristas a criarem e re-criarem as formas de construo flmica mas sempre aplicadas aos contedos. A rpida evoluo tecnolgica obriga a que o documentarista possua cada vez mais capacidades tcnicas, ou seja, deve ser capaz de lidar com os novos suportes, como o caso do computador; s assim ser possvel manter e recriar o gnero documentrio.