Com tantas cmeras disponveis, descobrir todas as especificaes e opes e traduzir isso no seu uso dirio complicado.

. Para a nossa primeira aula no bsico da fotografia, ns iremos aprender como as cmeras funcionam e tentar mostrar o que isso significa para voc em termos de escolher a cmera certa para comprar e como isso afeta suas fotos.

Os componentes
Sua cmera feita de muitas partes, mas ns iremos olhar com mais cuidados algumas poucas, j que elas so as mais importantes. Ns iremos explicar mais detalhadamente daqui a pouco, mas eis aqui um resumo bsico dos componentes sobre os quais ns iremos falar : - O corpo onde sua cmera fica guardada. Apesar de no contribuir muito para a qualidade das suas fotos, ele afeta coisas como facilidade em usar e conforto. - As lentes so os olhos da cmera, e um instrumento bastante complexo. Lentes diferentes podem fornecer atributos diferentes, ento importante saber as diferenas entre elas. Em aulas mais pra frente, ns tambm discutiremos como as lentes funcionam e como afetam suas fotografias. - O carto de memria onde voc guarda suas imagens, e um componente que a maioria das pessoas no pensa muito sobre quando est comprando uma cmera, tirando escolher a quantidade de espao que se encaixa em suas necessidades. Entretanto, os cartes de memria tambm variam na velocidade de gravao e leitura, e cartes lentos podem degradar significativamente a performance de sua cmera. Ns iremos dar uma olhada o que cada tipo de carto significa e o mnimo de velocidade que voc precisa para usos diferentes. - A bateria faz diferena na cmera como qualquer outro dispositivo eletrnico. Apesar de esta ser uma parte fcil de entender, ns iremos explicar mais a fundo como entender a aplicao real da vida til da bateria e quando cmeras com baterias menos potentes podem ser uma opo melhor.

O corpo
O design do corpo da cmera afeta o usurio de algumas maneiras. Primeiro, o tamanho do corpo pode ter um grande impacto no conforto quando est sendo segurada e usada. Quem tem mos pequenas ter dificuldade com corpos grandes e, vice-versa. Antes de comprar uma cmera, uma boa idia segur-la e tirar algumas fotos para que voc descubra se ser confortvel us-la regularmente. O tamanho muitas vezes tambm afeta a localizao dos botes, mostradores, e outras partes do hardware que voc precisar tocar e apertar para operar a sua cmera. O posicionamento de cmeras point-and-shoot pequenas tende a ser bem simples, porque existem menos controles de hardware, mas no momento que voc passa para uma DSLR menor (como a srie Rebel da Canon) esse nmero aumenta

significativamente. Em DSLRs high-end, o espao extra tende a garantir que as suas mos sempre conseguiro controlar e acessar facilmente os controles mais importantes. Entretanto, isso uma generalizao, e voc ter que test-los por si mesmo. Quando fizer isso, ajuste as configuraes da cmera e vejo o que cada boto faz no modo manual (ento voc ficar consciente de todos os seus recursos). Se parecer desconfortvel ou estranho para fazer os ajustes que voc ter que fazer com frequncia, voc pode querer considerar um modelo diferente. Apesar da maioria das cmeras serem bem semelhantes, as pequenas diferenas no design do corpo pode ter um impacto significativo na facilidade de usar. Apesar de voc normalmente julgar as habilidades da cmera sem nunca us-la, voc precisa test-la pessoalmente e ter certeza que tudo parece certo.

As lentes
Certos tipos de lentes so melhores para algumas situaes, ento importante saber suas classificaes e diferenas. A primeira coisa que vale a pena notar a diferena entre lentes de zoom e lentes primrias. Lentes de zoom como voc provavelmente imaginou permitem que voc d zoom. Apesar de terem essa vantagem, elas geralmente so mais caras, mais pesadas e maiores. Lentes primrias por outro lado, no permitem que voc d zoom, mas elas normalmente so mais baratas, mais leves e menores. Em muitos casos, lentes primrias vo dar imagens mais ntidas do que as de zoom quando ambas custarem pouco. Quando voc comea a pagar milhares de dlares por lentes, o desempenho delas tende a ser um pouco mais igual. A prxima coisa que voc precisa entender a diferena entre as lentes grandeangular, normal, mdia, teleobjetivas e ultra teleobjetivas. Todos esses termos esto baseados na distncia focal da lente, que uma definio complexa que est alm do que iremos abordar nessa aula (se voc ficou curioso, leia sobre isso na Wikipedia). O que voc precisa saber que a distncia focal medida em milmetros (mm) e voc pode pensar nele como quanto a imagem vai ser ampliada. Um nmero baixo aumenta a profundidade de campo e as coisas podem parecer estar mais longe, um nmero maior diminui a profundidade de campo e tudo parece estar mais perto. Eis o que voc precisa saber sobre cada tipo: Lentes grande-angular so essencialmente quaisquer lentes com a distncia focal at 35mm. Quanto maior a amplitude da lente (e menor a distncia focal), mais as lentes podem ver. As lentes olho de peixe tem uma amplitude muito grande e normalmente uma distncia focal entre 8-10mm. Uma lente grande-angular normal normalmente entre 14-28mm. Como voc pode ver na foto acima, lentes grande angular capturam mais coisas na imagem. Elas tambm distorcem o espao, aumentando a profundidade e fazendo ele parecer mais esfrico. Isso pode ser tanto

um efeito desejado quanto indesejado, dependendo das circunstncias. Algumas lentes grande angular incluem tecnologia que corrige a distoro, mas essas lentes quase sempre so significativamente mais caras.

Lentes normais/padro so geralmente entre 35-50mm e tendem a representar o espao mais ou menos da maneira que o olho humano v. Lentes grande-angular tendem a distorcer o espao e passam a impresso de mais profundidade. Lentes teleobjetivas achatam o espao. Lentes padro so o meio termo e produzem imagens que parecem realistas para a maioria das pessoas. Uma lente primria de 50mm frequentemente a lente mais barata que voc pode comprar com um nvel de qualidade que rivaliza com lentes de zoom que custam centenas de dlares mais. Lentes normais so as lentes mais versteis porque elas so um meio termo bacana entre os tipos mais extremos, mas elas frequentemente so inteis se voc estiver em um espao pequeno e precisa de amplitude, ou se estiver distante do objeto que est fotografando e precisa do poder de ampliao de uma teleobjetiva.

Lentes mdias normalmente variam entre 60-100mm e no so geralmente um tipo que voc quer como primria a menos que voc tenho um objetivo especfico em mente (alguns preferem lentes primrias de 60mm e 85mm para fazer retratos, por exemplo). Esta faixa normalmente engloba lentes de zoom, e isso geralmente onde voc vai quer-las. Muitas lentes de zoom normais comeam bem amplas como por exemplo 28mm e terminam em 70mm, pelo menos. Uma zoom padro boa vai englobar essa faixa.

Lentes teleobjetivas so o que voc quer para dar zoom em algo que est bem distante. Praticamente qualquer coisa acima de 100mm considerado uma teleobjetiva, e qualquer coisa acima de 400mm considerada uma lente ultra objetiva. Apesar de lentes teleobjetivas poderem ampliar a imagem muitas vezes, e serem necessrias quando voc no pode chegar perto do que estiver fotografando, elas so pesadas e mais suscetveis a motion blur (como resultado do movimento da cmera), e no se saem bem com pouca luz. Voc ir encontrar algumas opes que so compactas, vem com estabilizao da imagem (para prevenir motion blur), e oferecem aberturas mais amplas (para se sair melhor com pouca luz), mas todos esses recursos aumentam seu custo significativamente.

O sensor e CPU
O sensor a parte da sua cmera que captura a exposio da luz filtrada atravs da lente. Para o objetivo dessa essa aula, ns iremos chamar isso apenas de imagem. A maneira que o sensor foi produzido, e quo grande ou pequeno ele , tem um efeito muito grande no resultado final: a sua fotografia. Primeiramente, o tamanho dos sensores importa. Cmeras compactas point-andshoot tm sensores bem pequenos e a diferena em tamanho entre eles um fator menor quando se escolhe uma cmera. Quando se trata de cmeras com lentes intercambiveis, que incluem DSLRs e cmeras MILC/CSC/EVIL (que so basicamente cmeras tipo DSLR compactas e mirroless que com bastante frequncia mas nem sempre tem sensores menores), o tamanho do sensor tem um impacto maior. Geralmente sensores maiores tem uma performance melhor com pouca luz, melhor controle sobre a profundidade de campo, e produzem imagens com resoluo maior e menos rudo do que um sensor menor. A maioria das DSLRs tem um tamanho de sensor que mais conhecido como APSC. Um sensor APS-C mais ou menos a metade do tamanho de um frame de um filme de 35mm e geralmente ampliam todas as lentes em 1.6x. Isso significa que usando uma lente de 35mm em uma DSLR com um sensor APS-C basicamente a mesma coisa de usar lentes de 56mm em uma cmera normal de 35mm. Isso uma boa notcia para lentes teleobjetiva mas ms notcias para as grande-angular, j que cada lente no fica to ampla quanto anunciada quando colocada em uma cmera baseada em APS-C. Uma lente olho-de-peixe 10mm ir produzir fotos como uma lente grande-angular de 16mm. No um grande fator negativo para a maioria das pessoas, mas importante saber. Algumas DSLRs high-end tem sensores full-frame, como a popular Canon 5D Mark II, que equivalente ao tamanho de um frame de um filme 35mm. DSLRs com sensor full-frame tem os benefcios previamente mencionados de ter um sensor grande, mas tambm no esto sujeitas ampliao de 1.6x como voc ter nos sensores APS-C. Basicamente, uma DSLR com sensor full-frame o mais perto que voc vai conseguir de ter o resultado de um filme 35mm usando uma cmera digital. Apesar do design do sensor ser bastante relevante qualidade da imagem, e a nica maneira de voc conseguir ser capaz de julgar essa qualidade com certeza ver ou produzir imagens de teste, voc deve prestar ateno ao nmero de megapixels do sensor. Em geral, quanto mais megapixels enfiados em um sensor, mais rudo voc ir encontrar em determinada imagem. Este o motivo pelo qual voc no necessariamente ir querer escolher uma cmera com um nmero alto de megapixel especialmente se a cmera tiver um sensor menor. Para a maioria das pessoas, mesmo uma cmera de 6.3 megapixel suficiente, mas qualquer coisa entre 8-10 megapixel deve ser mais do que suficiente. O ponto , voc no compra

simplesmente uma cmera ao invs de outra porque ela tem um nmero maior de megapixel. Ela pode produzir mais rudo, e resultados menos desejveis, ento voc sempre deve testar primeiro.

O carto de memria
Cartes de memria vem em diversos tamanhos diferentes, mas eles tambm tem velocidades diferentes. Atualmente mais provvel que voc acabe com um carto SD ou CompactFlash. A velocidade de seu carto importante porque a maioria das cmeras hoje em dia so bastante rpidas. Voc pode tirar muitas imagens seguidas rapidamente, mas se o seu carto tem uma velocidade de gravao lenta, ele no conseguir acompanhar. Para cartes SD, voc ficar melhor com um carto classe 6. Para o CompactFlash, um carto de 133x se sair bem. Muitas DSLRs e cmeras compactas tem capacidade de gravao de vdeo, e gravar esse tipo de dado requer um carto de memria mais rpido. Cartes SD classe 6 ainda sero suficientes para a maioria das point-and-shoots, mas se a sua DSLR capaz de produzir vdeos usa cartes SD, voc provavelmente ir querer um classe 10. No entanto, cartes classe 10 no to todos iguais, e alguns so apenas um pouco mais rpidos do que um classe 6. Na maioria dos casos um classe 10 deve ser suficiente, e qualquer coisa com a velocidade mxima de gravao de 15MB por segundo deve ser mais do que suficiente. Claro, no tem nenhum problema em pegar um carto mais rpido e alguns cartes SD classe 10 so capazes de gravar em velocidades duas vezes mais rpidas que isso. Cartes CompactFlash so frequentemente usados em DSLRs high-end porque eles so capazes de gravar mais rpido com um custo menor (principalmente porque eles so fisicamente maiores e mais fcil de conseguir isso graas seu tamanho). Um carto CompactFlash 233x ou superior deve conseguir fazer vdeos na maioria das DSLRs bem, mas cartes mais rpidos definitivamente iro fazer as coisas rodarem mais suave.

A bateria
A maioria das DSLR vem com uma bateria que ir durar o dia todo, mas point-andshoot compactas e MILC/CSC/Evil no necessariamente vem com tal luxo. Quando considerando algo mais compacto, voc tem que levar em conta tanto a durao da bateria, quanto o custo de uma bateria reserva. Algumas vezes voc pode comprar uma cmera melhor com uma durao de bateria pequena, mas o custo de uma bateria adicional no muito grande. Se voc no se importa em colocar duas baterias para carregar, essa pode ser uma boa opo. Com DSLRs voc frequentemente tem uma boa bateria, mas s vezes essa bateria ir se sair melhor em certas circunstncias. DSLRs no requerem o uso da tela LCD e voc normalmente ir tirar fotos atravs do viewfinder. A bateria ir durar muito mais quando a tela LCD no estiver ligada, ento as empresas normalmente

fornecem dois nmeros para a durao da bateria: Um indicando a quantidade de fotos que voc pode tirar, e um indicando o na quantidade de horas que a bateria ir durar. O nmero de horas geralmente se refere ao tempo que a cmera pode funcionar ativamente com a tela LCD ligada, e o nmero de fotos simplesmente quantas fotos voc pode esperar tirar sem a ajuda da tela LCD. Quando julgar a durao da bateria de uma cmera em particular, primeiro leve em considerao se voc planeja usar mais com a tela LCD ligada ou desligada.

Outras consideraes
O processador da sua cmera tambm importante, mas a maioria hoje em dia rpida e isso est se tornando quase irrelevante. Se ela consegue aguentar mais de 7 frames RAW sucessivamente, ou 20-alguma-coisa JPEGS, ela nunca parecer lenta. Se sua cmera vem com flash, voc pode querer descobrir quo claro ele e testar se a luz que ele produz suficiente. Na maioria dos casos, ela no ser. Se voc realmente precisa de um flash, voc se sair melhor com um externo, ento no fique desencorajado se a sua cmera no tiver um. Esperamos que isso te d uma ideia melhor de como as partes de sua cmera funcionam e te ajude a escolher a certa se voc est procurando uma para comprar. Na prxima aula, ns iremos mais a fundo nas configuraes da sua cmera.

Compreendendo a exposio
Na fotografia, h trs elementos que se relacionam entre si e afetam diretamente uma imagem. Eles so: 1. ISO - a medida da sensibilidade do sensor luz 2. Abertura - a intensidade da luz que incidir sobre o sensor 3. Velocidade - o tempo que esta luz incidir sobre o sensor Qualquer alterao em um destes elementos ir impactar nos outros. Ou seja, voc nunca pode isolar e dar ateno a somente um dos elementos, sempre deve alterar um pensando nos outros. A combinao deles determinar a exposio da imagem. Por exemplo, quando aumentamos a velocidade, menos luz ir entrar, fazendo a imagem ficar sub-exposta. Ento devemos compensar esta perda de luz aumentando a abertura ou aumentando o valor do ISO, de forma que a exposio final fique inalterada. Para que voc entenda melhor, compare a mquina fotofrfica a uma janela, com uma persiana que abre e fecha. A abertura o tamanho da janela. Quantos maior for, mais luz entrar na sala, e mais clara esta ser. A velocidade do obturador o tempo que a persiana fica aberta. Quanto mais tempo ela permanecer aberta, mais luz entrar na sala. Agora, imagine que voc o sensor da cmera, e que voc est dentro desta sala usando culos de sol. Seus olhos estaro menos sensveis luz que entra (neste caso, um baixo valor de ISO).

Existem diversas maneiras de aumentar a quantidade de luz que chega aos seus olhos: voc pode aumentar o tempo que a persiana fica aberta (diminuir a velocidade), aumentar o tamanho da janela (aumentar a abertura) ou voc pode retirar os seus culos (aumentar o ISO). Esta no a melhor maneira de explicar a exposio, mas o ajuda a pegar a idia. H um esquema que se chama "Tringulo de exposio". Nele, so representados os trs elementos:

Para se decidir em qual elemento ajustar, preciso ter em mente o tipo de efeito desejado:

Elemento Velocidade Abertura

Mais luz

Menos luz

Efeito Velocidades mais lentas causam motion blur, e velocidades mais rpidas congelam a ao Uma grande abertura produz uma pequena profundidade de campo (menor rea em foco), e uma pequena abertura produz uma grande profundidade de campo (maior rea em foco) Quanto maior o ISO, mais sensvel o sensor ser luz, permitindo velocidades mais rpidas, pequenas aberturas ou ambos, e especialmente bom para situaes de pouca luz. Porm, altos valores ISO resultam em imagens muito granuladas, reduzindo a qualidade final

Baixa velocidade Alta velocidade Grande abertura (pequeno F/stop) Pequena abertura (grande F/stop) Baixos valores ISO (100 ou 200)

ISO

Altos valores ISO (800 ou maior)

Dominar a exposio algo que envolve muita prtica, e preciso experimentar e tentar os mais variados ajustes e efeitos.

O fotmetro e os modos de medio

Todas as cmeras digitais possuem um recurso chamado fotmetro, que mede a quantidade e a intensidade da luz que entram pela objetiva. Ele tem uma indicao em uma escala de -2 a +2, que nos indica aexposio da imagem (sendo o 0 a exposio ideal). Trabalhando juntamente com ISO, velocidade do obturador e a abertura do diafragma, o fotmetro automaticamente altera o valor na escala assim que qualquer um destes fatores seja alterado.

Modos de medio
Os modos de medio determinam em qual rea o fotmetro ir atuar, sendo assim um importantssimo recurso. Os principais modos so:

Evaluative (matricial) um modo adequado para retratos. O fotmetro calcula a exposio levando em conta toda a rea do visor, tirando uma mdia das luminncias de todas as reas da cena. Na maioria das vezes este modo resulta em bons resultados, mas h casos em que ela no gera o resultado esperado, e voc deve usar um modo de medio abaixo para dar mais informaes cmera.

Spot (pontual) Este modo utilizado para medir a exposio em uma rea especfica da cena, ao invs de analizar todas as reas. Pode ser utilizado em casos onde a cena est muito mais escura ou clara que o ponto que voc deseja expor corretamente. Ela feita de forma semelhante medio parcial, mas com uma rea menor.

Partial (parcial) eficaz quando o fundo muito mais luminoso que o motivo devida a uma contraluz. O fotmetro faz uma medio na rea central ao redor do ponto central de foco, um crculo correspondente a mais ou menos 9% da rea do visor.

Center-Weighted Average (ponderada com preponderncia central) Funciona de forma semelhante ao modo matricial, usando tambm toda a rea do visor, mas ser feito uma mdia ponderada, dando mais peso rea central do visor (concentrando entre 60 e 80% da sensibilidade na parte central).

Obs: as ilustraes, bem como os tipos de modos de medio mencionados so referentes a cmeras Canon.

A profundidade de campo

A profundidade de campo a regio da rea a ser fotografada que ficar ntida (desde que corretamente focalizada). Todos as reas fora do foco ficaro, em maior ou menor grau, desfocalizados. Ela muito importante, e pode servir de recurso para conduzir a ateno de um observador para determinado elemento e contribuindo para a composio da foto.

Obteno da profundiade de campo

H trs aspectos que esto diretamente ligados profundidade de campo: a abertura do diafragma, a proximidade que estamos de um objeto e a distncia focal da lente. Quanto menor for a abertura do diafragma (maior sejam os nmeros f), maior ser a profundidade de campo (ou seja, maior a rea da imagem a ser focalizada), e vice-versa. Veja o exemplo:

Imagem de StuMac1985

Note tambm que, quanto maior a abertura (como em f1.4) maior ser a velocidade do obsturador necessria para se conseguir uma boa exposio, pois o diafragma permitir a entrada de uma boa quantidade de luz. Ento, em determinadas situaes como em fotografias noturnas ou de pouca luz, voc ser obrigado a usar um trip para que a sua foto no saia tremida ou borrada caso voc deseje fotografar usando uma pequena profundiade de campo. Mas podemos, assim, utilizar os outros dois aspectos que tambm influenciam na profundiade de campo: quanto mais prximo estivermos do objeto a ser fotografado, menor ser a profundiade de campo, e quanto maior for a distncia focal da lente, menor tambm ser a profundidade de campo, e vice-versa.

Como regular a abertura do diafragma

A regulagem da abertura do diafragma depende dos recursos que sua cmera disponha. Na maioria das cmeras compactas, por exemplo, ser impossvel fazer esta regulagem manualmente. Em cmeras SLR, a regulagem pode se fazer diretamente na lente atravs do "Anel de regulao do diafragma", ou atravs de botes, observando os nmeros f no visor LCD da cmera. Tendo estes conhecimentos e utilizando-os em conjunto, o fotgrafo poder trabalhar com diversos planos e em diversas situaes de luz.