Article Paleo 0153-9345 2005 Num 31 2 5129

Jean Perrot Youssef Madjidzadeh
L'iconographie des vases et objets en chlorite de Jiroft (Iran)

In: Palorient. 2005, Vol. 31 N2. pp. 123-152.
Rsum Rsum : L 'ornementation des vases et objets en chlorite rcemment dcouverts en Iran dans la rgion de Jiroft permet de dgager un rpertoire iconographique apparemment cohrent. En mme temps qu 'elle apporte une rponse la question dbattue de la provenance des vases en chlorite trouvs sur nombre de sites archologiques entre l 'Euphrate et l 'Indus dans le courant du IIP millnaire av. J.-C, la dcouverte de Jiroft rend caduque l 'appellation de style interculturel commodment utilise jusqu 'ici pour dsigner des objets dont il tait difficile de reconnatre l'origine travers la production de centres secondaires sous influence msopotamienne comme celui de Tarut dans le golfe Persique sur la rive orientale de la pninsule arabique. La distribution des vases en chlorite, notamment celle des petits vases cylindriques et des hauts vases tronconiques bord vas pourrait tre lie l 'exportation, vers les rgions basses du Moyen Orient, de substances aromatiques, mdicinales, aphrodisiaques ou hallucinognes, extraites d'une plante commune sur le plateau indo-iranien1. Abstract Abstract : The ornementation on chlorite vases and objects recently discovered in the Jiroft area of Iran presents us with an apparently coherent iconographie repertoire. The discovery of Jiroft provides an answer to the much-debated question of the provenance of chlorite vases found in a number of archaeological sites between the Euphrates and the Indus during the 3rd millennium . At the same time, it renders obsolete the term "Intercultural Style, " until now conveniently used to designate objects whose origin is difficult to recognize through secondary production centers under Mesopotamian influence, such as Tarut in the Persian Gulf off the east coast of the Arabian Peninsula. The distribution of chlorite vases, especially of small cylindrical vases and tall conical vases with flared rim, might be tied to the export to the Middle Eastern lowlands of aromatic, medicinal, aphrodisiac or hallucinogenic substances extracted from a plant common on the Indo-Iranian plateau.
Citer ce document / Cite this document : Perrot Jean, Madjidzadeh Youssef. L'iconographie des vases et objets en chlorite de Jiroft (Iran) . In: Palorient. 2005, Vol. 31 N2. pp. 123-152. doi : 10.3406/paleo.2005.5129 http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/paleo_0153-9345_2005_num_31_2_5129
L'ICONOGRAPHIE DES VASES ET OBJETS EN CHLORITE DE JlROFT (IRAN)
J. PERROT et Y. MADJIDZADEH
Rsum : L 'ornementation des vases et objets en chlorite rcemment dcouverts en Iran dans la rgion de Jiroft permet de dgager un rpertoire iconographique apparemment cohrent. En mme temps qu 'elle apporte une rponse la question dbattue de la provenance des vases en chlorite trouvs sur nombre de sites archologiques entre l 'Euphrate et l 'Indus dans le courant du IIP millnaire av. J.-C, la dcouverte de Jiroft rend caduque l 'appellation de style interculturel commodment utilisejusqu 'ici pour dsigner des objets dont il tait difficile de reconnatre l'origine travers la production de centres secondaires sous influence msopotamienne comme celui de Tarut dans le golfe Persique sur la rive orientale de la pninsule arabique. La distribution des vases en chlorite, notamment celle des petits vases cylindriques et des hauts vases tronconiques bord vas pourrait tre lie l 'exportation, vers les rgions basses du Moyen Orient, de substances aromatiques, mdicinales, aphrodisiaques ou halluci nognes, extraites d'une plante commune sur le plateau indo-iranien1. Abstract : The ornementation on chlorite vases and objects recently discovered in the Jiroft area of Iran presents us with an apparently coherent iconographie repertoire. The discovery ofJiroft provides an answer to the much-debated question ofthe provenance ofchlorite vases found in a number of archaeological sites between the Euphrates and the Indus during the 3rd millennium . At the same time, it renders obsolete the term "Intercultural Style, " until now conveniently used to designate objects whose origin is difficult to recognize through secondary production centers under Mesopotamian influence, such as Tarut in the Persian Gulf off the east coast ofthe Arabian Peninsula. The distribution of chlorite vases, especially of small cylindrical vases and tall conical vases with flared rim, might be tied to the export to the Middle Eastern lowlands ofaromatic, medicinal, aphrodisiac or hallucinogenic substances extracted from a plant common on the Indo-Iranian plateau. Mots Clefs : Jiroft, Elam, Tarut, Tepe Yahya, iconographie, thmatique, style interculturel , style translamite , combats d'ani maux, matre des animaux , zbu, gupard, lapis lazuli, chlorite, personnages hybrides. Key-Words : Jiroft, Elam, Tarut, Tepe Yahya, iconography, themes, "Intercultural Style, " "Translamite Style, " Animal fights, "Master of the Animals, " Zebu, Cheetah, Lapis lazuli, Chlorite, Hybrid figures.
LA COLLECTION DE JIROFT Au cours de l'hiver 2001-2002, les dbordements de la rivire Halil qui draine la partie septentrionale de la dpres-
sion du Jazmourian, dans le sud du plateau iranien (fig. 1) exposrent des tombes anciennes dont le mobilier comprenait notamment des objets et des vases en chlorite orns de figures humaines et animales, rehausses d'incrustations de pierres semi-prcieuses : turquoise, calcdoine, lapis-lazuli, etc.
1. Pour des raisons techniques, l'tude iconologique qui constitue la seconde partie de cet article paratra dans une prochaine livraison. Palorient, vol. 31/2, p. 123-152 CNRS DITIONS 2005 Manuscrit reu le 30 juin 2005, accept le 15 dcembre 2005
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Fig. 1 : Jiroft et les principaux sites du IIIe millnaire ayant livr des vases orns en chlorite.
Cette dcouverte dclencha dans la rgion de Jiroft le pillage de plusieurs vastes cimetires avant que les autorits iraniennes ne parviennent contrler la situation ; quelques centaines d'objets furent alors repris aux clandestins ou confisqus des intermdiaires. Ds 2002, des prospections furent entreprises et un programme de recherche tabli par le Centre de recherche archologique de l'Office national du patrimoine culturel de l'Iran2. Sous la direction de Youssef Madjidzadeh trois campagnes de fouilles furent conduites de 2002 2005 sur le site de Konar Sandal, 28 km au sud de 2. La dcouverte de l'hiver 2001-2002 n'a fait qu'aggraver, hors de toute mesure, une situation endmique. Quelques objets provenant de la rgion de Jiroft avaient dj fait leur apparition, au cours des annes prcdentes, sur les marchs internationaux.
Jiroft (fig. 2), tandis que le matriel rassembl par les auto rits faisait l'objet d'un catalogue3. Le catalogue de la Collection de Jiroft compte plusieurs centaines de pices : une centaine d'objets en chlorite : vases et plaques dcoupes et ajoures ; des vases en marbre rose vein, divers rcipients en cuivre, des figurines humaines et animales en pierre et en mtal, des cachets en lapis lazuli ou en cuivre ainsi qu'une vingtaine de poteries de couleur rouge, beige ou grise dcor peint de couleur noire (triangles 3. MADJIDZADEH, 2003a. Avec Sedijeh Piran pour les dessins et Ali Bani Asadi pour les photographies. La numrotation des pages de cette publication (dite ici le Catalogue ) est reprise dans Les Dossiers d'Archologie 287 (2003) et dans cet article pour dsigner les pices. Lorsque plusieurs pages du Catalogue sont consacres des photographies du mme objet, seul le numro de la premire page est retenu. Palonent, vol. 31/2, p. 123-152 CNRS DITIONS 2005
125 mtres. L'indication est loin d'tre ngligeable lorsqu'il est question des objets en chlorite.
VASESET OBJETS EN CHLORITE LA MATIRE ET LES FORMES La chlorite mise en uvre Jiroft est d'un gris brun fonc reflets verdtres. Elle est comparable celle des fragments mis au jour Tp Yahya, 75 km de Jiroft4 ; elle peut provenir d'un gisement repr une trentaine de kilomtres plus au nord. Les gisements de chlorite constituent des format ionspeu tendues, mais rpandues au Moyen Orient dans les montagnes du Zagros, du Makran et de la bordure orientale de la pninsule arabique. Il existe de nombreuses varits de chlorite, terme gnrique employ ici par commodit, sous lequel on range steatite et serpentine ainsi que des roches de moindre duret jusqu'au talc chloriteux ; ces varits peuvent se trouver dans le mme filon. Comme l'avait dj not H. David5, les chlorites sont des roches trop complexes et variables pour qu'une composition donne soit caractristique d'une position gographique ; leur composition physico chimique rend toute comparaison ptrographique difficile ; a Elevation point a Village Road -ww*. Mountain -^ River ($ Archaeological site Fig. 2 : Konar Sandal Nord et Sud (105-106) 28 km au sud de des chantillons prlevs sur un mme objet peuvent rvler des compositions diffrentes : il est donc difficile d'mettre Jiroft. Prospections 2002. autre chose concernant leur provenance que des prsompt ions. recherche des lments en trace6 a permis cependant La de dterminer des catgories et de suggrer des routes pour la hachurs, etc.)- L'ensemble est rput provenir des cimetires distribution des vases en chlorite. Les chlorites sont des de Mahtoutabad, Nazmabad, Riganbar, etc. (fig. 2) qui parais roches susceptibles de polissage lorsqu'elles sont grain fin, sentavoir t occups pendant la plus grande partie du ce qui est le cas Jiroft (121, 122). Ce matriau n'en a pas IIIe millnaire ; Riganbar plusieurs niveaux d'inhumation moins un aspect svre et l'on comprend que l'on ait cherch ont t distingus dans un rapide sondage en 2002 par a en rehausser la prsentation par polissage ou par une orne mentation en relief enrichie elle-mme par l'insertion H. Choubak. d'lments colors (nacre, calcaire blanc ou rougetre, calc Il est clair dans ces conditions que la prsente srie d'objets en chlorite a un caractre alatoire ; elle est hors str doine, turquoise, lapis lazuli, etc.). La forme est conditionne, en partie du moins, par la atigraphie et a subi des filtrages ; il ne saurait tre question d'en dgager la frquence d'un type ou d'un groupe d'objets ; son nature du matriau ; celui-ci influence la technique et mme contexte archologique ne pourra tre prcis que lorsqu'il la reprsentation mentale que l'artisan peut se faire de l'objet sera possible d'tendre la fouille aux cimetires d'o elle et de son ornementation. En raison de leur poids, les vases en provient ; opration impossible jusqu'ici vis--vis de la popul chlorite sont gnralement de petites dimensions ; plusieurs ation locale pour d'videntes raisons psychologiques. Ce qui, toutefois, ne saurait tre mis en doute, c'est la provenance 4. KOHL, 2001 : 209 sq. gographique de ce matriel : les environs de la ville actuelle 5. DAVID, 1990 ; Amiet, 1986 : 138 ; FOUACHE etal, ce volume. 6. KOHL tal, 1979 ; KOHL, 2001 : 219-220. de Jiroft dans un rayon de moins d'une cinquantaine de Palorient, vol. 3 1/2, p. 123-152 CNRS DITIONS 2005
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J. PERROT et Y. MADJIDZADEH d'entre eux n'ont que quelques centimtres de haut. Quant aux objets dcoups dans des plaques de chlorite et que nous prfrons appeler sacs main et tables de jeu , ils peuvent atteindre une quarantaine de centimtres (fg. 3). Les vases orns peuvent tre rangs selon leur forme en trois types principaux. On distinguera : - des coupes profondes (fig. 3e et PI. I a-e), au calice en tulipe : la lvre est lgrement verse (11, 18, 21, 24, 27, 30, 32). Elles mesurent de 12 22 cm de haut et de 9 15 cm de diamtre. Le pied s'crase sur une large base plate circulaire. Deux petites coupes (49 et 105), hautes respectivement de 7,5 et de 8 cm, ont un diamtre de 7,5 et 9 cm ; leur calice est plus ouvert. - des vases tronconiques (fig. 3d et PI. II a-e), col vas et lvre verse arrondie ou plate, se rangent aisment selon leur taille en trois groupes d'gale importance : de 21 27 cm de haut (44, 75, 92, 99, 1 10, 1 14d, 1 19) ; (PL II c, d). de 12 18 cm de haut (13, 39, 40, 60, 76, 86, 87, 89) ; (PL II a, b, d, e). de 5,7 9,7 cm (36, 37, 65, 1 18a, 1 18b, 120a) ; (PL IV a-c). Ce dernier groupe entre dans la catgorie des vases miniatures qui rassemble aussi de petits pots de forme plus trapue (114c, 116a, b, c) (PL IV d, e) ornementation gomtrique ; quelques petites jarres globulaires haut col et lvre verse, ornes le plus souvent de boucles, de serpents ou de rosettes (106, 107, 115, 117a) (PL IV g, j) ; quelques petites jarres globulaires col bas (1 15a) (PL IV h, k). - des vases cylindriques fond plat (fig. 3b ; PL I f-h et PL IV 1-n) (les parois peuvent tre lgrement concaves). Ces rcipients, plus larges que haut, se classent en deux groupes : l'un de diamtre infrieur 10 cm pour une hauteur infrieure 7 cm (16, 42, 47, 51, 53, 58, 69, 71, 72, 78, 82, 95, 1 1 1 a, cd, 115c); l'autre d'un diamtre de 15 20 cm pour une hauteur suprieure 10 cm7 (39, 54, 57, 67, 70, 80, 84, 1 1 1 b, 112). Deux exemplaires (73 b-c), hauts de 3 cm pour un diamtre de 4 et 4,5 cm, entrent dans la catgorie des vases miniatures . Des plaques de chlorite de 2 4 cm d'paisseur ont t utilises pour la confection de deux catgories d'objets ; d'une part des pierres anses que nous appelons sacs main (74, 123 129) (fig. 3c et PL II f-k) ; d'autre part les
80 54 111 112 39 84 57 67 70 [ 16 42 47 51 53 58 69 71 72 78 82 111a,c,d 115c 73b,c I
44 75 92 99 110 H14d 119 13 39 40 60/ 76 86 87 89/ 36 37 65 118a,b 120
20 cm Fig. 3 : chelle relative des principaux types de vases et objets ; a et f: tables de jeu ; b : petits vases cylindriques ; : sacs main ; d : hauts vases tronconiques col vas ; e : coupes.
7. Le meilleur exemple de ce type, hors d'Iran, est celui dit de Khafadjeh. Voir note 35. Palorient, vol. 31/2, p. 123-152 CNRS DITIONS 2005
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Planche I : Coupes : a-b (11) [ht 14,5 cm ; diam. 11,5 cm] ; (30) [ht 17,5 cm ; diam. 12,2 cm] ; d (21) [ht 14,7 ; diam 10,7cm] ; e (18) [ht 16 cm ; diam. 12,3 cm). Vases cylindriques :f (ne figure pas au Catalogue) [ht 6,5 cm] ; g (80) [ht 10,5 cm ; diam 16,5 cm] ; h (82) [ht 7,4 cm ; diam 11 cm].
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Planche II : Hauts vases tronconiques : a (36a) [ht 14,6 cm] ; b (60) [ht 16 cm] ; (U4d) [ht 27,8 cm] ; d (13b) [ht 17,5 cm] ; e (89c) [ht 19, 7 cm]. Sacs main :f-g (126) [larg. 24 cm ; paisseur 4,8 cm] ; h (n 129) [larg. 19,5 cm ; ht 19,4 cm ; p. 4 cm] ;j (n 123) [larg. 28 cm ; ht 25 cm ; p. 3 cm] ; (n 127) [larg. 18,5 cm ; ht 18,3 cm ; p. 3,2 cm].
L'iconographie des vases et objets en chlorite de Jiroft (Iran) tables de jeu (108, 120d, 130 135, 136) (fg. 3a, f et PI. IV a-e). L'appellation sac main (handbag) (fig. 3c) est certes fantaisiste mais prfrable celle de poids anse que l'on a donne parfois cette catgorie d'objets qui ne saurait relever d'un systme pondral, surtout si on propose de l'tendre l'ensemble du Moyen-Orient. Les dimensions de ces objets varient en largeur de 12,9 28 cm (20,8 en moyenne) pour une hauteur moyenne de 19,5 cm. La grande anse annulaire surleve qui les caractrise est de section ronde. Les tables de jeu (game boards) (fig. , f ; fig. 12d ; PI. Ill) se rattachent l'ensemble par le matriau, la tech nique, le style et la thmatique de leur ornementation. Le dispositif du jeu dit des 20 cases sur lesquelles se dpla centdes pions8 consiste en une range de 12 cases flanques de part et d'autre, une extrmit, de deux ranges de 4 cases. Les tables peuvent tre de forme diffrente qu'il s'agisse des pieds ou du tablier. La forme du tablier la mieux adapte au dispositif du jeu est celle d'un carr (avec trois ranges de 4 cases) prolong sur un ct par une bande mdiane portant 8 cases (120d). Le diamtre de celles-ci (entre 12 et 20 mm) est fonction de la longueur totale de la table (de 25,5 41 cm). Les cases sont dlimites par les entrelacs de serpents dont l'usage tend s'effacer et passer au guillochis (108, 120d). Les supports de la table consistent en deux plaquettes de mme largeur que le tablier ; elles sont fixes au moyen de mortaises de section ronde ou carre. Le tablier peut prendre une forme animalire ; celle de l'aigle (130, 133) et du scor pion (136), la range principale des cases est alors dans l'axe du corps de l'animal ; et aussi la forme de l'homme-scorpion (135) (PI. III e). Le nombre des cases de l'avenue centrale peut se trouver rduit de 12 8 lorsque la table est de petites dimensions (132, 135). Un cas exceptionnel (108) est celui d'une grande table rectangulaire sur quatre pieds rservs dans la masse ; le tablier porte 36 cases par groupes de 6 cases formes par les entrelacs de 4 serpents dont la tte se dtache, vue par-dessus, aux quatre angles de la table (PI. III d). Dans la mesure o la forme des vases suggre leur fonction, on notera que les grandes coupes (18 32) (fig. 3e) ne sont probablement pas des coupes boire ordinaires (122 a, b) ; leur 8. A.E. Dunn-Venturi a t la premire attirer l'attention sur ces objets comme tables de jeu. DUNN-VENTURI, 2004. La table 120d (fig. 3 f) porte, l'extrmit de la range principale, une treizime case, plus petite que les autres. Un exemplaire (indit), conserv avec les tablettes supportant le tablier, a 12 cases (fig. 12 d). De petites pices de chlorite sont prsentes Tp Yahya comme pouvant tre des pions. Lamberg-KARLOVSKY, 2001 : Appendix. Palorient, vol. 31/2, p. 123-152 CNRS DITIONS 2005
129 usage est sans doute crmoniel. Les grands vases tronconiques (fig. 3d) ont pu contenir des liquides, des huiles, leur lvre moulure se prte l'adaptation d'un couvercle ; les petits vases cylindriques (fig. 3b) des matires granuleuses ou pteuses : rsines, gommes, etc. Les vases cylindriques de plus fort diamtre ont probablement une fonction particulire en juger par le caractre souvent mythologique de leur ornementat ion.vases miniatures, modles de poteries de grandes Les dimensions, se rencontrent frquemment en Orient dans le mobilier funraire d'accompagnement ; ils ont pu contenir des substances aromatiques. La grande anse annulaire des sacs main suggre fortement qu'ils taient destins tre dplacs, sans doute dans un cadre crmoniel. Quant aux tables de jeu le caractre alatoire de cette activit fait qu'elles n'ont rien d'insolite dans un contexte funraire. TECHNIQUE, DESSIN Le processus de fabrication des vases passe par un dgros sissage du bloc de chlorite, opration atteste Tepe Yahya IVB par la prsence de dchets de taille9 ; elle est suivie par un faonnage au tour ; des traces d'un mouvement rotatif sont visi bles l'intrieur des vases ; le tournage favorise le trac de rainures ou la mise en relief de bandeaux ou de filets la base ou sous le bord des vases. Toutes les figures se dtachent en lger relief sur un fond plat. Cette technique trs ancienne - elle a t pratique en Europe ds le Palolithique suprieur - a pu tre ravive en Orient par l'usage du cylindre sceau qui, droul sur l'argile, y laisse en lger relief l'image de ses motifs gravs en creux. L'usage du cylindre-sceau s'est gnralis vers la fin du IVe millnaire ; c'est aussi le moment o, dans la sculpture msopotamienne et gyptienne, apparaissent les figures en lger relief; d'abord dessines, puis dtoures et modeles, le fond tant creus et aplani. A Jiroft, les parties en relief peuvent tre retravailles, parfois par petites entailles triangulaires (123, 124) (PI. II j) ou vides pour l'insertion de pierres de couleur dans des alvoles circulaires, allonges, ou de forme irrgul ire, creuses au foret ou la gouge ; des ateliers insrent des plaquettes de nacre ou de pierre blanche dans des videments appropris (36b, 40, 97) ; ces plaquettes peuvent tre retou ches leur tour, dans le cas notamment du traitement des yeux dont la pupille, dans le blanc de l'iris, s'allume d'une pointe de lapis. Le travail est de qualit ingale ; il permet de distinguer des ateliers, voire la main d'un artisan. 9. KOHL,2001 : 208-228.
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Planche III : Tables de jeux : a (131), aigle [long. 41 cm] ; b (130), aigle [long. 35 cm] ; (136), scorpion [long. 28 cm] ; d (108), table sur pieds [long. 35 cm] ; e (135), homme-scorpion [long. 27 cm].
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Planche IV : Formes diverses. Vases miniatures : a-b (36 a-b), vase tronconique, zbu unicorne [ht 8,2 cm] ; (118), vase tronconique, dcor en boucles [ht 9,3 cm] ; d (114c), pot tronconique, scorpions [ht 7 cm] ; e (116c), pot tronconique, briques et chevrons [ht 5,7 cm] ;f (51), vase cylindrique, zbus [ht 5,2 cm] ; g (117), petite jarre globulaire, boucles [ht 9,4 cm] ; h (ne figure pas au Catalogue), boucles [ht 9,4 cm] ; j (107), petite jarre globulaire, serpents [ht 6,9 cm] ; (115a), petite jarre globulaire, rosettes [ht 7,5 cm] ; l (ne figure pas au Catalogue), boucles [6 cm] ; m (ne figure pas au Catalogue), natte [ht 8 cm] ; n (114b), petit vase cylindrique, scorpions [ht 7,5 cm].
132 Le dessin est caractris par un effort de stylisation qui prend appui sur une observation attentive de la ralit, de l'environnement, de la vie, du comportement des animaux ; en tmoignent ces images de bouquetins humant des fleurs (21 34) (fig. 5) ; du gupard reniflant un serpent (84) avant d'engager un combat riche en pripties (fig. 8), d'un zbu tentant d'encorner un lion superbement indiffrent (58) (fig. 7f). Particulirement russie est la stylisation du palmierdattier, d'une surprenante modernit, alliant l'lgance natu relle de cet arbre une interprtation de son mode de reproduct ion souterrain (127, 128) (fig. 4 et PI. II k). A ct du palmier, un arbuste (36), divers feuillus (40), un conifre (?) (34) (fg. 5d) sont styliss eux aussi mais d'une manire qui en appelle davantage l'imagination et au got de l'ornement ; il devient difficile d'identifier l'espce (voir p. 135). Pour ce qui est du monde animal, une attention particulire est porte au dessin de chaque partie du corps. La reprsentation des animaux n'chappe pas toutefois aux conventions de l'poque. Ils sont reprsents de profil, debout ou couchs, pattes replies sous le corps pour les ruminants, antrieures avances pour le lion. La tte se retourne parfois vers l'arrire (21, 27). Les cornes des zbus sont vues de face ; celles des bouquetins de face ou de profil (18). Lorsque l'animal se dplace, les deux pattes du mme ct s'avancent en mme temps (alors que seuls l'lphant et la girafe ont cette dmarche naturellement). Autres liberts, le serpent a des oreilles ; la queue des flins se relve en panache sur leur chine dans un mouvement que dicte davantage un souci de remplissage du champ que l'observation de la ralit ; les circonvolutions du corps des serpents vont jusqu' se confondre avec le motif de la tresse ou du guillochis. L'homme est schmatis, tte de profil, torse de face, les pectoraux souligns ; les bras sont carts, les avant-bras levs, la main ouverte ou ferme avec un long pouce vers. On notera le soin gnralement apport au dessin de la main ; ouverte, les doigts sont allongs, indiqus par trois traits dans l'ovale de la main ; ferme, les doigts sont replis sur la paume. Exceptionnellement (11) deux doigts seulement sont indiqus (le dessin des mains peut constituer un critre d'ident ification des ateliers). Les personnages sont reprsents debout ou assis sur les talons ; lorsqu'ils se dplacent la direc tionde la marche est indique par la position des pieds qui sont tourns, comme la tte, dans un sens ou dans l'autre10 ; 10. Cette remarque n'est pas superftatoire. Il n'est pas rare d'observer sur des pices de technique, style et thmatique dgrads, des personnages dont la tte est tourne dans un sens et les pieds dans l'autre. Ce qui indique pour le moins une perte de contact avec le thme initial ; ou peut mettre en doute l'authenticit de la pice.
J. PERROT et Y. MADJIDZADEH lorsqu'ils sont immobiles, les pieds sont carts et tourns dans l'une et l'autre direction. L'artisan ne s'carte de ces schmas que dans la scne 65 o un homme est reprsent tombant d'un arbre la tte la premire ; son compagnon baisse le bras gauche. LA COMPOSITION ET SES REGLES L'ornementation des vases montre une tendance la surcharge avec introduction d'lments dont la fonction est de remplir les vides de la composition. Le champ peut tre ouvert ; plus souvent il est limit, en haut et en bas, par une rainure, un filet, voire une bande plus ou moins large, remplie elle-mme par un motif croisillonn. La subdivision du champ en registres et en mtopes est exceptionnelle dans la prsente collection (70, 73, 75). L'tagement des motifs peut tre vu comme indiquant un sens de la profondeur (11, 67, 68) (fig. 10) montr encore par le fait qu'un lment parfois en cache partiellement un autre (62, 65) (fg. Ile). On notera en 65 l'enchanement des plans (branche, jambe, corne) Les motifs d'inspiration architecturale sont rservs aux parois verticales. Chaque motif, qu'il soit simple ou form de plusieurs lments, peut se prsenter isol ; plus souvent il est rpt, mont en srie, dans le but de crer un effet de nombre ou, par le rythme de la rptition, un effet dcoratif. Un lment peut lui seul envahir le champ ; c'est le cas gnral des motifs gomtriques ou d'inspiration architecturale ; c'est aussi le cas du scorpion sur un vase cylindrique (112) ; un hommescorpion apparat sur deux files de sens invers. De la rpti tion cadence, en file, d'un mme motif animalier on passe, comme par effet miroir, une disposition antithtique, l'animal tant couch ou debout, immobile ou passant, face face ou dos dos ; l'affrontement peut aller jusqu'au combat ; ainsi les lionnes dresses du n 60 (fg. 7) ; plus forte raison lorsqu'il s'agit d'espces diffrentes (gupard contre serpent (fig. 8) ; les circonvolutions du serpent permettent alors un rquilibrage du motif). L'introduction dans un groupe anti thtique d'un lment intermdiaire contribue stabiliser le groupe ou, au contraire, le dynamiser en renversant le sens de l'action mais dans le cadre d'une construction pyramidale. ct de ces motifs contenus, souvent figs, se droulent quelques scnes de caractre narratif (fig. 11). Les thmes concernant notamment le lion, le bouquetin, le gupard et le serpent, tmoignent souvent d'un sens aigu de la vie, d'une observation attentive du comportement des animaux. Palorient, vol. 31/2, p. 123-152 CNRS DITIONS 2005
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Fig. 4 : a et b : paysage typique des environs de Jiroft, palmiers et nappe d 'eau ; photographie et ornementation du vase nl 10 ; : arbuste en candlabre (42) ; d : arbuste (40) ; e : buissons fleuris (coupe 24) ;f: arbustes et bouquetins (coupe 18).
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Fig. 5 : Bouquetins et buissons fleuris sur grandes coupes : a (30) ; b (21) ; (27) ; d (34).
Palorient, vol. 3 1/2, p. 123-152 CNRS DITIONS 2005
L'iconographie des vases et objets en chlorite de Jiroft (Iran) Les motifs de ornementation des vases se retrouvent sur les sacs main confirmant ainsi le lien entre les deux cat gories d'objets. Les sacs main montrent une prdilect ion, semble-t-il, pour certains motifs comme le palmier dattier, la porte, les guillochis ; le motif du bouquetin n'appar at Il est exceptionnel que le mme motif se retrouve sur pas. l'une et l'autre face (129) (PI. II h) ; on ne note pas de relation particulire entre les motifs de l'une et de l'autre. LE STYLE Le style se dfinit en art comme une manire particulire de traiter la matire et les formes et comme la runion de cara ctres permettant de classer une uvre dans un ensemble cons tituant, avec d'autres, un type esthtique (Le Robert). Les manires de faire des artisans de Jiroft, leurs techniques, les rgles qu'ils observent dans le dessin et la composition per mettent, avec le choix des sujets et des thmes, de reconnatre un style qui leur est propre. Il est clair que les objets de chlor itequi entrent dans ce que nous appelons la collection de Jiroft ne sortent pas tous des mmes mains ni du mme atelier ; ils proviennent de cimetires utiliss pendant plus ieurs sicles. Des techniques diverses ont t mises en uvre notamment pour l'insertion des pierres de couleur ; le relief des figures est plus ou moins subtil, le dessin plus ou moins ferme, la composition plus ou moins matrise : mais les thmes sont les mmes. Il y a unit de la pense symbolique et c'est bon droit que l'on peut parler d'un style de Jiroft . Dans ses meilleurs exemples, la production de Jiroft, par ses modes de composition, son souci de l'quilibre et de l'harmon ie, facture, ses lignes et ses courbes traces d'un geste sa ais, ses surfaces lisses ou dlicatement modeles, est suscept ible crer une motion esthtique, un sentiment de plaisir de et peut-tre de beaut.
135 vase 110 (palmiers au bord d'une onde) pourrait tre la traduction moderne d'un paysage actuel (fg. 4b). La repr sentation du monde vgtal est domine par l'image du palmier dattier portant fruits (39, 111, 127, 128); il se prsente souvent sous la forme de trois arbres relis par leurs racines (le palmier se reproduit par rhizomes) (PI. II k). Martine Rossignol-Strick considre comme des rejets de palmiers les jaillissements vgtaux sans tronc central qui ornent les grandes coupes, tout en remarquant que les fleurs qui terminent ces palmes ne sont pas celles du palmier ; ce sont de grandes rosettes formes de 3, 4 ou 5 lobes pointus autour d'un petit cercle ; un grand cercle en enferme 6 petits11 (34) (fig. 5d). On trouve aussi dans le rpertoire de Jiroft un arbuste branchu petites feuilles sagittes rgulirement espaces (36 a, b) (PI. IV a-b) ; et encore un feuillu tronc lisse, sans racines en bouquet la base, dont les ramifications opposes lvent en candlabre leur pointe au niveau de la terminaison axiale (fig. 4 c-d) ; ailleurs les rameaux, alternes ou opposs, diminuent de longueur de la base au sommet du tronc. A l'vidence, des liberts sont prises avec les modles que peut offrir une vgtation de steppe arbore qui comprend probablement pistachiers et amandiers et, l'chelon montagnard, des genvriers ; et peut-tre un rsineux (34) (fig. 5d). La faune est reprsente principalement par le zbu, le bouquetin, le lion, le gupard, l'aigle, le scorpion et le serpent. La prsence d'autres espces est exceptionnelle. Le zbu (fig. 6) est montr de profil, debout (13-45) ou couch sur ses pattes replies sous lui (51, 53) ; ce qui frappe dans la silhouette de l'animal c'est l'importance caricaturale de la bosse qu'il porte au-dessus du garrot. Le dessin de la tte tmoigne d'une grande attention ; sous les hautes cornes en croissants de lune opposs, l'ovale de l'oeil, incrust, est renforc par le contour de l'arcade sourcilire. Les naseaux, la bouche, les longues oreilles sont indiques. La toison, plus fournie sur les fanons, le garrot et la bosse, est traduite par des ranges d'incisions en lunules ou triangulaires (13, 53, 58, 65). La queue qui descend jusqu'au sol se termine par une touffe de poils ; d'autres touffes de poils tortillonent hauteur des jarrets. Le dessin des pattes fait l'objet d'un soin particul ier, contour en crosse de l'paule jusqu'au pied, sabot et du ergot sont dtachs. En plusieurs cas (13, 45, 53, 125), un flot de lignes parallles s'chappe du front de l'animal entre les cornes, ondule au dessus de son chine et s'enroule au dessus 1 1 . Pour Martine Rossignol-Strick ce dernier dessin pourrait reprsenter un rgime de dattes ; ROSSIGNOL-STRICK, 2003.
LE RPERTOIRE GRAPHIQUE MOTIFS TIRS DU MILIEU NATUREL Des empilements de cnes (13) voquent l'horizon monta gneux de la valle du Halil Roud. Des lignes ondules s'achevant en tourbillons (45, 53, 125), des lignes brises verticales, en zig zag (70-73) peuvent tre interprtes comme reprsent ant eaux courantes, des cascades. L'ornementation du des Palorient, vol. 31/2, p. 123-152 CNRS DITIONS 2005
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Fig. 6 : Zbus, a : dtail de l'ornementation du haut vase tronconique n13 ; b : file de zbus conduits par un homme ; terrine parois concaves n 45 ; : zbus (?) couchs (vase cylindrique 53) ; d : zbu (?) couch (vase cylindrique 51).
L'iconographie des vases et objets en chlorite de Jiroft (Iran) de la croupe. Ce flot se prolonge parfois en boucle sous le menton (45) ou descend jusqu' terre (125). Le bouquetin (fig. 4-5) occupe une place de choix dans l'ornementation des coupes (18 32). L'animal est montr aux divers ges de la vie, mle ou femelle, passant ou broutant ; jeunes et vieux sont souvent reprsents couchs (18, 24, 49) ; les grandes cornes anneles des plus gs sont alors reprsentes de face sur une tte de profil (18, 49) ; leur courbe est rythme par de petits traits transversaux, droits ou en chevrons (PI. I c, d, e). Des variantes dans le dessin des cornes suggrent des espces diffrentes (comme le mouflon aux cornes enroules de part et d'autre de la tte (figurine 134) et l'oryx, aux larges cornes droites et pointues (21) (fig. 5b)) ; cette attribution toutefois n'est pas retenue par Pierre Ducos. Le bouquetin apparat souvent dress sur ses pattes de derrire, humant une fleur ou cherchant atteindre les feuilles les plus tendres d'un arbrisseau. Une patte antrieure est leve, droite ou replie (27-34) (fig. 5 c-d). L'image du lion est plus floue (fig. 7) ; le traitement des pattes et des griffes est souvent sommaire. Le mle porte une paisse crinire qui s'tend sur le poitrail et le ventre ; la queue de l'animal se termine chez l'adulte par une touffe de poils ; les organes gnitaux extra abdominaux sont repr sents. Chez la lionne et les lionceaux l'indication du pelage se limite une sorte de collerette, traduite par l'insertion de pierres de couleur (57) et par le dessin de chevrons embots ou de carrs croisillons (62) (fig. 7 , ). L'autre flin reprsent, souvent qualifi de panthre, est plus vraisemblablement un gupard12 (11, 15 et 76 91) (fig. 8 et PI. I a, b, f, h), ce que suggrent sa silhouette, sa petite tte ronde, son pelage ocell et, surtout, son comporte ment, avec soin, notamment lorsqu'il combat le serpent. not Dans ses rapports avec l'homme, l'attitude de l'animal est de subordination ; il se soumet, gueule ferme et parfois tte dtourne, la commande de son dompteur qui, sans le toucher, le fait se dresser sur ses antrieurs (fig. llf et 12j). Le serpent (fig. 8, 9 et PI. I f, n) est sans doute l'animal le plus souvent reprsent Jiroft, o plusieurs espces paraissent avoir servi de modles. D'une part un long serpent dont les circonvolutions fournissent d'innombrables variations dcoratives ; d'autre part, ce qui pourrait tre un crotale ou serpent sonnette dont la pice 109, en ronde bosse, donne 12. On vitera en tout cas l'appellation de lopard qui dsigne la pan thre d'Afrique (P. panthera), comme celle de jaguar (P. onc) dsigne celle d'Amrique. Le gupard n'appartient pas au genre Panthera (qui est aussi celui du lion {P. led), mais au genre Acinonyx (A.jubatus) qui se distingue par une remarquable adaptation la course et par quatre griffes non rtractiles. Palorient, vol. 31/2, p. 123-152 CNRS DITIONS 2005
137 une image raliste : tte lourde, mufle large, cou pais sur un corps ramass et queue cornets. La tte a t stylise vue par dessus (108)13 mais elle est plus souvent montre de profil, gueule ouverte et menaante. On notera l'absence de crochets buccaux14 Les oreilles sont indiques par deux virgules inverses. Le mouchetage de la peau est rendu par des incrusta tions forme ovale ; elles peuvent tre spares par une ligne de mdiane sur toute la longueur du corps (105). La tte du reptile 109 porte une incrustation en forme de triangles opposs par la pointe. Dans le cas des sacs main , o des serpents enlacs sont traits en ronde bosse (123, 124), les cailles de la peau sont reprsentes par de petites entailles triangulaires (PI. II j). Pour l'image du scorpion (fig. 11 f ; PI. III et IV n), les artisans de Jiroft n'avaient sans doute pas chercher trs loin un modle. Ils l'ont observ avec soin. Au naturel la tte du scorpion se confond avec le thorax d'o sortent en avant deux appendices termins par des pinces ; l'abdomen comprend sept anneaux et la queue six articles dont le dernier porte un aiguillon acr et venimeux. L'animal possde quatre fines pattes de chaque ct du corps ; les contraintes du matriau ont conduit l'artisan regrouper ces pattes en une sorte d'aileron mais on ne saurait parler de scorpion ail (trois pattes seulement sont individualises sur la pice 36b o le motif, incis, a t rempli d'une pte de couleur). L'aspect du corps chitineux de l'animal a t rendu par des lignes inci ses soulignant les formes du corps et, pour le post-abdomen, par des lignes en chevrons ou hachures contraries, selon une manire particulire Jiroft. Lorsque la figure du scorpion est associe celle de l'homme, ou lorsqu'elle devient table de jeu , les articles de la queue sont traits diffremment, par lments circulaires distincts (126, 135, 136). Un aigle de grande taille et un petit rapace (fig. 9 a et pi. III a, b) sont reprsents parfois ensemble sur le mme support ; ainsi sur le sac main 126 (PI. II f). Le grand aigle (92, 95, 97, 126) est de face, ailes ployes, queue en ventail ; la tte est de profil, l'il rond, incrust ; une barbi chette souligne un bec crochu. Les diffrents aspects du plumage sont rendus par des incrustations de formes diverses ; en amande ou gomtriques pour la collerette, allonges pour les plumes des ailes et de la queue, losanges ou par petites entailles pour le reste du corps. Les serres sont refermes sur le corps des serpents. Le grand aigle donne aussi sa forme des tables de jeu (PI. III) ; l'oiseau est 13. Ce qui est galement le cas sur une jarre du Muse du Louvre pour des serpents entrelacs formant motif intermdiaire. 14. Chez certaines espces les crochets sont rtractiles.
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Fig. 7 : Lions, a : lion rugissant protgeant sa proie (37) ; b : lions au repos sous palmiers (39) ; : lionceau et scorpion (57) ; d : lionnes (?) combattant (60) et petit rapace piquant vers leur proie ; e : lion morignant ses lionceaux (62) ;f: zbus tentant d'encorner des lions ; renards et petits rapaces dans le champ (58).
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Fig. 8 : Gupards et serpents combattant. 1) Sur petits vases cylindriques (a, b, c) ; a et b : l'approche (82 et 84) ; : contact (78) ; 2) Sur hauts vases tronconiques (d-j) ; d : deux gupards contre un long serpent (87) ; e-f: serpent enveloppant un gupard (86, 80) ; g : gupards contre serpents entrelacs (89) ; h : gupard, serpent et cadavre d'un petit bovid (91) ;j : gupard contre serpent (76).
Fig. 9 : Aigles et serpents, a : sur haut vase tronconique (92) deux aigles aux prises avec deux serpents ; b : serpents entrelacs (99) ; : sur petite jarre globulaire (98) ; d : serpents entrelacs tte-bche et affronts de part et d'autre d'un bucrne (101) ; e: serpents entrelacs tte bche (104).
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Fig. 10 : Motifs d'inspiration architecturale. Sur vases cylindriques, a et b : mur d'enceinte perc dportes et grandes habitations avec portes etfentres (67 et 68) ; : plateforme degr surmonte d'une corne (70) ; d : le motif de la porte (72a). alors au repos, ailes et queue replies (130, 133). Le petit rapace, de forme ramasse, est reprsent le plus souvent en vol (37, 60) ou piquant vers le sol (34, 58) (fig. 5d) vers le cadavre de quelque bte cornes (60) qui est la proie du lion ; sur le vase 62, il est pos, ailes replies, sur le dos d'un lion (g. 7e). Sur le vase 58 apparat, en remplissage, un petit quadru pde longue queue touffue et aux oreilles pointues, proba blement un renard (fig. 7f). Le fond d'un plat circulaire15 est orn de 11 poissons reprsents par des incrustations de nacre ; quatre serpents, dont les corps s'entrelacent sur la paroi extrieure, posent leur tte plat sur le rebord. n 20). Hors collection mais provenant de Jiroft (Drouot, 19 oct. 2003, 15. Parmi les figurines animales en chlorite ou en marbre rose que compte la collection de Jiroft on peut reconnatre, outre les espces que l'on vient de dcrire, une tortue (149 b, c) et peut-tre un singe (147). L'HOMME L'homme (fig. 11) est figur de la mme manire schmat ique debout, immobile ou passant (13), soit assis sur les soit talons (13, 15). La tte, de profil, prsente un front bomb, un il ovale, incrust, iris point ; le nez est prominent, la bouche charnue, le menton rond, imberbe. La chevelure, abondante, retombe en arrire jusqu'aux reins ; elle est indique soit par des lignes ondules (13) (fig. lia) soit traite
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Fig. 1 1 : Hommes, a : sur haut vase tronconique (13) dans un paysage de montagnes et d 'eaux tourbillonnantes, deux hommes ; l 'un assis sur les talons, retient par leurfanon deux grands zbus ; en arrire plan un homme debout, flanqu de motifs astraux, lve les bras vers une arche ; b : un homme portant parure trangle deux longs serpents (d 'aprs catalogue Drouot, fvrier 2003) ; : sur un petit vase cylindrique (4 7) deux hommes assis face faceflanqus de deux zbus, se tiennent par une main et de l 'autre lvent un gobelet ; d : sur un vase piriforme col vas (54) la tte d'une femme (si l'on en juge par sa coiffure en chignon) merge d'une grande jarre qui est flanque de serpents entrelacs ; e : sur un petit vase tronconique (65) un homme regarde son compagnon chuter d 'un arbre au pied duquel est attach un zbu mcontent ;f: homme aux pieds griffus et homme-taureau chacun domptant deux gupards ; au centre un scorpion.
142 en masse par hachures contraries (47) ; les deux procds peuvent tre combins (15) (fig. 12 e, f, j) (chez la femme, les cheveux sont ramasss en une sorte de chignon attach der rire la tte (54)). Le torse est montr de face, pectoraux souligns. Les bras sont carts, avant-bras levs (13, 45). Les mains, ouvertes ou fermes, sont traites avec un soin particulier : pouce en dehors, vers (15, 126), doigts allongs ou replis sur la paume. Les pieds sont lgrement arqus, la pointe releve la poulaine . L'homme de Jiroft n'est jamais nu ; il porte une jupette (11, 13, 45, 47, 60) serre la taille par une ceinture faite du mme matriau que la jupe et portant comme elle de petites entailles triangulaires (13, 45) (fig. 6 a, b) ou des incrustations circulaires (47) (fig. 11 ) ; (il pourrait s'agir alors d'une peau de gupard). La jupe peut aussi tre plis avec une ceinture baguettes verticales (11, 15)(fig.llfetl2j). L'homme se trouve habituellement en compagnie de zbus (figs 6 et 11). Sur le haut vase tronconique n 13, il est assis sur les talons tenant par les fanons deux grands zbus ; dans le mme cadre, en relation (?) avec cette scne, un autre homme se tient debout, flanqu de motifs astraux, les bras levs vers une arche. Ailleurs un homme parat guider un troupeau de zbus (fig. 6b). Sur un petit vase cylindrique (47), deux hommes assis face face entre deux zbus dont le sexe n'est pas indiqu se tiennent par une main et, de l'autre, lvent un gobelet (fig. Ile) ; sur le petit vase tronconique 65, dans une scne d'excution maladroite, un homme debout regarde son compagnon chuter d'un arbre au pied duquel est attach un zbu mcontent (fig. lie). Lorsqu'il approche d'animaux potentiellement dangereux, comme le gupard ou le serpent, l'homme porte une parure dont on peut supposer qu'elle a une vertu prophylactique ; cette parure se compose de bracelets, en nombre divers, d'un collier mdaillon (incrust d'une pierre semi-prcieuse qui peut avoir ellemme un pouvoir particulier) et d'un bandeau frontal charg de pierreries, comme on peut le voir dans le cas de l'hommescorpion (135) (pi. Ille). Le plus souvent, par manque de place, la reprsentation de ces divers lments se rduit l'incrustation d'une seule pierre. L'homme ainsi par dompte des gupards qui paraissent de bonne composition ; ou bien il cherche trangler des serpents menaants. La mme parure est porte aussi par des personnages hybrides (15) (fig. 12 e-f). La partie infrieure du corps est celle d'un animal. On trouve ainsi un homme aux pieds grif fus (11, 15), un homme-taureau (11), un homme-lion (15), un homme-gupard (15) et un homme-scorpion (15, 112, 135). Le personnage aux pieds griffus sous une jupe plis
J. PERROT et Y. MADHDZADEH (15) (fig. 12 e), est debout, immobile, pieds et bras carts, tte tourne vers la droite de l'observateur ; il trangle deux serpents qui dtournent leur tte de la sienne. Sur la coupe 1 1 (PI. I a) le mme personnage, dans la mme attitude, parat jouer avec deux gupards bonnasses, gueule ferme. Sur la mme coupe (PI. I b), un homme-taureau, passant vers sa gauche, fait se dresser de mme deux gupards. La partie infrieure du corps du personnage, au dessous d'une large ceinture baguettes verticales, est celle d'un animal, proba blement d'un zbu ; le dessin des pieds toutefois, avec anneaux et brides dcoratives, ne correspond pas celui du pied des zbus des autres vases. L'homme-lion, en revanche, avec sa longue queue touffe de poils et ses pieds griffus (15) (fig. 12f) est aisment identifiable ; on le distingue de homme-gupard dont la queue est lisse et dont la partie infrieure du corps porte des incrustations circulaires (fig. 12g). L'homme-gupard trangle de longs serpents ; l'homme-lion renverse deux hommes-scorpion qu'il tient fe rmement la naissance de la queue (15) (fig. 12f). Les pattes de ces hommes-scorpion sont masques par leur chevelure. Leur queue est traite par segments circulaires, en nombre variable, de 3 6 (15, 1 12, 126, 135). Sur le sac mains 126 (PI. II g), deux hommes-scorpion face face portent deux hautes cornes en croissants opposs au lieu du bandeau frontal : leur chevelure se confond avec des lignes ondules qui enveloppent les corps et s'achvent en rouleaux, crant l'impression que les deux personnages nagent contrecourant. Les mains, grandes ouvertes, pouce vers et doigts allongs, sont d'un dessin soign. L'homme-scorpion donne encore sa forme une table de jeu 16 cases (135), 8 au lieu de 12 dans l'axe du corps et de la queue et 4 cases dans chacun des bras et pectoraux (PI. III e). MOTIFS INSPIRS PAR L'ARCHITECTURE Le rpertoire iconographique de Jiroft est marqu aussi par la prsence d'lments tirs de l'image de grandes cons tructions ou inspirs par leurs matriaux (fig. 10). L'ornement ation de quelques vases cylindriques d'importante dimension (67, 68) est suggestive de paysages urbains avec habitations tage en arrire d'un grand mur d'enceinte niches redans surmontes d'une structure de dcharge triangulaire ; ce mur est perc de portes monumentales linteau incurv. Ces portes qui, isoles, ont souvent t dcrites comme tant des huttes, sont associes aussi des motifs degrs, surmonts d'un trait vertical. Nombre de motifs gomtriques mis en Palonent, vol. 31/2, p. 123-152 CNRS DITIONS 2005
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Fig. 12 : a .-fragment de la figure centrale d'un sac main (Tp Yahya IVB) comparable (b) provenant peut-tre de Bactriane (Drouot, 2003) ; : hache orne sur chaque face d'un aigle aux ailes dployes (Tp Yahya IVB) ; d : table de jeu . Indit (Centre de recherche archologique de Thran) ; e : personnage aux pieds griffus tranglant deux serpents (sur petit vase cylindrique n 15) ; sur le mme support (j) homme portant parure, assis sur les talons, matrisant deux gupards et (f) homme-lion terrassant deux hommes-scorpion ; g : sur un sac main un homme gupard trangle deux serpents (Drouot, le 26 juin 2003, nII3) ; h : sur vase cylindrique (112) deux files d'hommes-scorpion en sens invers.
144 uvre Jiroft (brique, claustra, croisillons, chevrons, etc. et surtout le motif de la porte linteau incurv ) sont d'inspi rationarchitecturale. LES THEMES PRINCIPAUX Hors les motifs gomtriques ou ceux tirs de l'architec ture monde vgtal, les thmes font largement appel au et du monde animal : files de zbus, de lions ou de scorpions, chaque animal associ un lment tir de son milieu biolo gique pour remplir les vides de la composition ; affrontements de flins ; combats d'animaux d'espces diffrentes (gupard et aigle contre serpents). Le thme du petit rapace piquant vers une charogne est rgulirement associ la reprsentation du lion et de sa proie ; le mme tableau accueille aussi le palmier. L'homme apparat dans de petites scnes narratives o il est en compagnie de zbus. Lorsqu'il approche gupards et serpents, il voque le vieux thme dit du matre des animaux , connu de la glyptique susienne depuis la fin du Ve millnaire. Dans cette posture mdiane, qui est aussi celle de l'aigle enserrant les serpents, l'homme est hros par l'appropriation d'lments emprunts au monde animal ; ces lments n'affectent que la partie infrieure de son corps ; aucun de ces personnages n'a tte animale ; la nature humaine prdomine. Sans entrer ici dans une tude comparative de la thmat iqueavec celle des rgions voisines, on peut dj dire de l'inventaire des thmes de Jiroft qu'il est relativement bref. la diffrence de ce que l'on observe dans l'iconographie de la glyptique msopotamienne et susienne au tournant du IVe au IIIe millnaire on ne trouve Jiroft aucune rfrence directe aux divers aspects de la vie quotidienne ; ni la chasse, ni la guerre, ni aucune manifestation cultuelle ou religieuse. L'homme y est rare en dehors du thme dit du matre des animaux . Tout au plus pourrait-on estimer que quelques scnes narratives lvent un coin du voile sur les activits journalires : les thmes architecturaux voquent l'habitat, la dfense, une organisation administrative et politique ; de par leur fonction probable, les sacs main tmoignent d'une activit crmonielle ; le caractre divinatoire des jeux de parcours en milieu funraire incite une rflexion. Dans leur ensemble les thmes sont simples et limpides ; l'exception peut-tre de celui de l'homme-lion renversant les hommesscorpion ; et aussi du spectacle de cet homme debout dans un dcor de montagnes et d'eaux courantes levant les bras vers une arche. COMMENTAIRES
Une premire analyse de l'ensemble des lments figurs permet d'ordonner un classement selon les emprunts faits d'une part au monde extrieur, aux paysages, au monde animal, l'homme ; d'autre part au monde intrieur, l'imagination ; encore qu'il soit difficile de distinguer dans notre perception de la ralit ce qui relve du sensible ou de l'imaginaire. LES PAYSAGES Les hautes montagnes qui bordent, au nord, la dpression du Djazmourian sont voques par des empilements de cnes (13) (fig. lia) ; les eaux courantes et les cascades de la haute valle du Halil Roud peuvent tre l'origine des flots de lignes ondules ou tourbillonnantes16. Le paysage actuel de la plaine alluviale avec ses flaques d'eau et ses palmeraies est traduit fidlement (1 12) (fig. 4 a, b). Les motifs d'inspiration architecturale refltent sans doute une tradition rgionale ancienne. Le motif ornemental degrs surmont d'une corne voque la silhouette des hautes terrasses que semblent avoir connu de bonne heure le plateau iranien et ses marges orientales17. La Susiane elle-mme en avait fourni le prototype Suse au dbut du IVe millnaire ; la fouille de Konar Sandal en apporte un nouvel exemple18. Le triangle au haut des niches qui rythment les hauts murs pourrait tre l'interprtation d'un arc de dcharge. La brique crue est le matriau principal avec le bois de palmier qui sert l'encadre ment portes et des fentres. Dans le motif de la porte des linteau incurv le bois plie sous la charge qui le surmonte. 16. FOUACHE, 2004. Dans le bassin de Jiroft l'eau ne s'coule la surface de manire prenne que dans quelques chenaux de l'Halil Roud, et ce rgulir ementhiver. L'eau est pourtant prsente en grande quantit, mais elle s'coule en dans la nappe alluviale proximit de la surface, localement moins de 2 mtres, tant la recharge des nappes est assure en abondance par les apports venus des versants amonts, notamment sous la forme d'eau de fonte des neiges hivernales. La nappe alluviale, mise naturellement sous pression, jusqu' 8 bars, engendre des puits artsiens, qui jaillissaient naturellement dans la plaine mi-distance entre Jiroft et Konar Sandal . {Rapport d'une mission gomorphologique Jiroft en janvier-fvrier 2004) et FOU ACHE et al., ce volume. 17. Pour ce qui est des hautes terrasses voir HUOT, 2004 : 203 et VALLAT, 2003 92-95. 18. Nous avons t tent d'abord de rapprocher les motifs de Jiroft vo quant des constructions monumentales des vastes difices de brique crue mis au jour Konar Sandal depuis 2002. Il apparat cependant que la premire pro duction des vases en chlorite pourrait tre plus ancienne, en relation avec les tps sur lesquels ont t levs la citadelle et la plate forme degr de Konar Sandal. : Palorient, vol. 31/2, p. 123-152 CNRS DITIONS 2005
L'iconographie des vases et objets en chlorite de Jiroft (Iran) Les espces vgtales qui apparaissent ici sont d'autant plus intressantes signaler que les plantes au dbut du IIIe millnaire ne tiennent pas une place importante dans l'orne mentation. Leur stylisation ne permet gure de les identifier mais on notera qu'elles sont assez nombreuses et varies. Parmi elles les buissons fleuris qui paraissent attirer l'attention des bouquetins. Ces buissons ont un particulier intrt en ce sens qu'ils apportent peut-tre une rponse une question concernant les produits ayant pu faire l'objet d'une exportation de Jiroft, dans le cadre des changes interrgionaux. L'image composite qui nous est propose de cette plante, combine l'attirance qu'elle parat exercer sur les bouquetins, voque une situation souvent commente dans l'antiquit propos du silphiwn19, plante aromatique que l'on disputait aux moutons pour sa rsine ou son huile aux vertus mdicinales ou autres. Une ombellifre comparable (Ferula foetida) est encore recherche aujourd'hui en Inde pour ses vertus culinaires et aphrodisiaques ; cette plante, qui demande un terrain sec, est bien connue sur le plateau irano-afghan20. On pourrait donc envisager la production dans la rgion de Jiroft de rsines, gommes ou huiles aromatiques, ou peut-tre mme d'hallucinognes, susceptibles d'une exporta tion rgulire vers les rgions basses du golfe Persique et de la Msopotamie qui ignorent ces plantes. LE MONDE ANIMAL II est reprsent par le zbu, par le bouquetin (peut-tre aussi par le mouflon (134)), par le lion et le gupard, par l'aigle et par un petit rapace, par le scorpion et le serpent et, de manire tout fait occasionnelle par d'autres espces dont le renard, le singe (147), la tortue et des poissons. Le zbu est rput originaire de l'Inde (B. indiens) ; sur les murs de Perspolis, il est apport en tribut par la dlgation du Gandhara (NO de l'Inde, Pakistan, Afghanistan) ; il tient une place importante dans l'iconographie harappenne, notamment dans le domaine de la glyptique21. Le zbu a pour biotope les 19. AMIGUES, 2004. 20. ROSSIGNOL-STRICK, comm. pers. 21. Il n'est pas domestiqu Konar Sandal o l'on ne connat parmi le btail qu'un buf descendant de l'auroch (B. primigenius). Je remercie Marjan Mashkour d'avoir appel notre attention sur ce point et sur l'article d'Olivier Casabonne, Bufles et zbus au Proche-Orient ancien . La prsence du zbu Jiroft sur le plateau iranien au IIIe millnaire n'implique pas ncessairement des contacts avec la valle de l'Indus. La distribution de l'animal en Asie du sud-ouest semble trs ancienne. Une figurine en terre crue durcie reprsentant clairement un buf bosse a t trouve dans la haute valle du Jourdain, dans des couches du VIIIe millnaire (Jean Perrot, Fouille de Munhata). En Egypte, le zbu n'apparat pas avant la XVIIIe dynastie. Palorient, vol. 31/2, p. 123-152 CNRS EDITIONS 2005
145 pays chauds et secs ; il peut rsister longtemps la privation d'eau ; son fanon sous la gorge et ses longues oreilles lui assu rent une plus forte dperdition thermique. La masse muscul aire graisseuse qu'il porte au dessus du garrot devient molle et flasque la fin de la saison sche ; elle peut prendre de grandes proportions la fin de la saison humide. Cette bosse n'est pas spcifique au zbu ; elle n'est pas davantage un rsultat de la domestication. Ce qui intrigue Jiroft c'est que l'animal y est associ la prsence de l'eau (si tant est que le flot qui parat sortir de son front reprsente bien de l'eau). Le zbu est le seul animal du rpertoire que l'on trouve en compagnie de l'homme (fg. 6 et 12) ; il est alors tenu en mains (13), gard (45), voire attach (65), toutes situations qui pourraient tre interprtes comme relevant d'une tentative de domestication. Libre, l'animal n'hsite pas encorner un lion ! (58). Le buf bosse est reprsent par ailleurs Jiroft (51) porteur d'une corne unique, puissante, qui s'lve droite sur son front, barre de stries profondes (PI. IV a, b). Il ne s'agit pas d'une gaucherie de l'artisan : le motif est rpt ; l'espace rest libre au flanc du vase est rempli par un arbuste branchu et feuillu. Un bovid unicorne est connu dans la glyp tique harappenne, mais il s'agit du buf commun et non d'un zbu22. Le bouquetin 23 (fg. 5) n'est pas l'anctre de la chvre domestique ni le mouflon celui du blier. Les caprins et ovins reprsents Jiroft sont des animaux sauvages. L'image du bouquetin aux longues cornes recourbes en arrire est ancienne en Iran ; elle tient une place importante Suse dans le dcor de la poterie peinte de la fin du Ve et du dbut du IVe millnaire ; l'intrt port cet animal montagnard, bien connu pour son agilit, pourrait tre li quelque rminis cence totmique. Sa prsence exclusive dans l'ornementation des grandes coupes, probable usage crmoniel funraire, offre un spectacle d'ordre et de paix propre apaiser les angoisses du passage vers le monde des anctres. Le lion (fg. 7) est reprsent dans son cadre naturel, soit couch l'ombre d'un palmier, soit debout, souverain (37), morignant sa progniture (62) ou dfendant l'approche de sa proie (un jeune animal renvers sur le dos, ovin ou bovin, en juger par la disposition des cornes) vers laquelle pique un petit rapace ; commensal habituel du lion cet oiseau pousse 22. On connat aussi dans la valle de l'Indus, Chanhudaro, des figu rines d'un bovin en terre cuite porteur d'une corne unique ; mais on notera que les jambes de l'animal - un buf commun - sont soudes et qu'il pourrait en tre de mme des cornes. 23. Pour conserver un nom vernaculaire en usage dans l'histoire de l'art oriental.
146 mme la familiarit jusqu' se poser sur la croupe du fauve (62) (fig. 7e). la diffrence du lion dont il se distingue par le pelage et surtout par le comportement, le gupard (fig. 8) a toujours joui dans l'antiquit d'une grande admiration pour sa grce et surtout pour sa vitesse lgendaire. Il est capable d'atteindre voire de dpasser les 100 km l'heure (l'animal vit encore en libert en Iran dans la rserve naturelle du Dare Anjir). Il est potentiellement dangereux et l'homme ne s'en approche que sous la protection d'une parure magique. La relation toutefois parat ici positive ; l'animal se range au ct de l'homme dans sa lutte contre le serpent. Autre alli de l'homme contre le reptile, le grand aigle (fig. 9a) qui, du haut du ciel voit tout et tombe sur sa proie comme l'clair ; ses serres puissantes se referment sur le corps des serpents dans un combat dont l'issue ne parat pas douteuse. La forme de l'aigle au repos, ailes replies, rpond aussi la structure du jeu des vingt cases ; 12 cases axiales flanques de 4 cases dans chacune des ailes (130, 131). L'image du serpent (fig. 8 et 9) n'est menaante que lorsque la tte est reprsente de profil, gueule ouverte ; cette gueule est parfois peinte en rouge ; la langue est souvent indi que mais non les crochets. Le serpent menace mais ne mord pas. La recherche d'un effet dcoratif est vidente dans les entrelacs et circonvolutions des corps, le motif voluant vers le guillochis ; l'image du reptile tend s'effacer dans la dl imitation des cases des tables de jeu . Le scorpion n'est jamais menaant. Il est seul (1 1), ou en file simple (114), ou en files superposes de sens invers (114) ; il grouille parfois en masse confuse la surface d'un vase (114) (PI. IV n) ; sa forme s'accommode de celle du dispositif des tables de jeu (PI. III)24. Toutes les espces rpertories vivaient sans doute alors dans la rgion de Jiroft (elles pourraient encore y vivre aujourd'hui, les conditions climatiques gnrales demeurant proches de ce qu'elles taient au Moyen-Orient depuis le dbut du IVe millnaire). Cependant toutes les espces vivantes n'ont pas t reprsentes ; commencer par les espces domestiques comme le mouton, la chvre et le buf dont la prsence est bien atteste dans le matriel osseux mis au jour Konar Sandal25 ; le btail devait tenir une place importante dans l'conomie. La slection a donc port sur les 24. Ce qui n'est pas le cas du zbu, du bouquetin, du lion ou du gupard. 25. Communication personnelle de Marjan Mashkour en charge de l'tude du matriel osseux de Konar Sandal.
J. PERROT et Y. MADHDZADEH seules espces sauvages ; et seules ont t retenues celles qui disposent de moyens naturels de dfense ou d'attaque ; tels que cornes, becs, griffes, serres ou crochets. Le comportement de ces animaux a lui aussi t pris en compte. L'homme a t sensible des comportements, des traits de caractre. Il a t frapp par la majest du lion, la rapidit du gupard, la puis sance du zbu, l'agilit du bouquetin, l'acuit visuelle de l'aigle ; pour ce qui est du scorpion il a pu reconnatre comme vertu son extrme sobrit. L'IMAGINAIRE L'homme a toujours cherch s'approprier de manire symbolique des traits qu'il considrait positifs tant pour sa dfense et sa scurit que pour satisfaire ce dsir trs humain de donner son existence une dimension hroque, transcen dante. forces ngatives, celles qui s'opposent son Les pouvoir, sont ici symbolises par le seul serpent contre lequel il lutte avec pour allis, parmi les animaux, l'aigle et le gupard. Lui-mme approche l'adversaire sous la protection d'une parure magique (parure qui protge aussi le personnage hybride muni des griffes du lion ou du gupard). Une relation plus troite de l'homme avec l'aigle ne semble pas encore envisage ; l'image d'un personnage ail n'apparatra dans la rgion (Tepe Yahya IVB) que dans le dernier tiers du IIIe millnaire. Autres emprunts l'imaginaire : le zbu unicorne (36) qui indique une possible connivence entre le monde de Jiroft et celui de la valle de Indus ; l'aigle deux ttes (133) selon une formule rpondant peut-tre un souci d'quilibre avant d'tre la manifestation d'un symbolisme dont on connat la fortune venir. Deux images par ailleurs nous interpellent ; celle de l 'homme-lion terrassant deux hommes-scorpion (15) et celle de cet homme seul (13) en simple appareil, bras levs supportant une arche dont le possible symbolisme pourrait rsumer le sens profond de l'iconographie de Jiroft : la recherche d'un ordre de l'homme sur celui des choses26. Dans son ensemble, le rpertoire iconographique de Jiroft rvle objectivement une idologie d'affrontement et de domination. Les images sont tires du monde extrieur et principalement du monde animal ; elles ont t filtres par la sensibilit et l'imaginaire collectif: leur signification profonde, leur symbolisme, reste dcouvrir. 26. PERROT, travers l'iconographie des vases et objets en chlorite de Jiroft (Iran) , en prp. Palonent, vol. 31/2, p. 123-152 CNRS DITIONS 2005
L'iconographie des vases et objets en chlorite de Jiroft (Iran) EVOLUTION ET DIFFUSION Depuis la dcouverte des vases et objets en chlorite de la rgion de Jiroft, en 2001, d'autres pices ornes ont fait leur apparition en Iran et sur le march international des antiquits. La provenance de ces pices n'est pas plus prcise que celle des objets catalogus par Y. Madjidzadeh ; l'authenticit de certaines, de pauvre qualit technique et stylistique, a mme pu paratre contestable27. L'largissement de notre document ationcependant pour effet de montrer que le catalogue a Madjidzadeh comprend nombre de pices pouvant passer comme correspondant l'panouissement du style de Jiroft, une phase classique de son dveloppement avant d'entrer dans une phase de dclin, d'ordre technique, stylistique et thmatique, au fur et mesure que dans l'espace et dans le temps on s'loigne du foyer principal - la rgion de Jiroft. La validit d'un classement chronologique sur des bases stylist iques va certes pas sans rserves en l'absence d'indications ne stratigraphiques et de tout contexte archologique. Les donnes en Iran demeurent trs insuffisantes. Elles ne le sont gure moins, vrai dire, en Msopotamie, o les fouilles sont anciennes et o les divisions chronologiques du IIIe millnaire pr-sargonique sont d'ordre conventionnel (Prdynastique, Early Dynastie, Protodynastique, Dynasties archaques... cette fausse richesse de la nomenclature et ses subdivisions disent assez notre incertitude)28. Les plus anciens vases en chlorite du style dit interculturel sont signals en Msopotamie sur l'horizon du Protodynastique II, aux alentours du XXVIIe sicle avant J.-C. C'est sur cet horizon que pourrait se situer la phase classique du dve loppement du style de Jiroft. Quant sa phase formative, dont pour l'instant nous ne savons rien de prcis, elle pourrait se situer dans le premier tiers du IIIe millnaire en considration du caractre archaque de la thmatique. Une influence venue des rgions orientales irait grandissant tout au long de la seconde moiti du IIIe millnaire. Dans les trois derniers sicles, les contacts paraissent s'intensifier entre le sudiranien et le Turkmnistan, la Bactriane, la Margiane, le Balouchistan et la valle de l'Indus. Sur l'horizon des niveaux
147 IVB de Tepe Yahya le style de Jiroft est dans sa phase termi nale. Le petit tp Yahya, occup ds le Ve millnaire, a connu au dbut du IIIe millnaire (phase IVC) une installation carac trise par la prsence de tablettes proto-lamites. Aprs une priode d'abandon, il a t roccup dans le dernier tiers du IIIe millnaire (phase IVB). Les niveaux IVB ont gard les traces d'un atelier de taille de la chlorite (un gisement de cette roche a t trouv une vingtaine de km du site) ; ils ont livr de nombreux fragments de vases, certains orns de reprsent ations figures en relief comparables celles de Jiroft et aussi quelques pices compltes dcor incis qui pourraient plus prcisment tmoigner sur cet horizon des capacits de production trs rduites de l'atelier mentionn plus haut. Il s'agit notamment d'un objet en forme de hache (fg. 12c) orn sur ses deux faces d'un aigle aux ailes dployes ; on retrouve le mme motif incis sur le couvercle d'une boite carre ; les cts de ce couvercle portent une enfilade de triangles hachurs piqus les uns dans les autres, motif frquent dans le dcor peint de la poterie. Les mmes niveaux IVB de Tepe Yahya ont livr, parmi des fragments de vases et d'objets en chlorite paraissant appartenir la priode prcdente, un fra gment de table de jeu en forme de scorpion rapprocher de la pice 136 de Jiroft (PI. III c) ; et aussi des fragments de sac main dont un morceau du torse d'un personnage (fig. 12a) trait en ronde bosse ; le motif peut tre reconstitu partir d'objets du mme type provenant probablement de Bactriane (fig. 12b). Il s'agit d'un homme assis sur les talons, bras carts, tendus vers des serpents et les attaches de l'anse ; la tte est ronde, le visage imberbe, les yeux incrusts ; la chevelure est soigneusement natte ; de lourdes tresses tombent dans le dos ; deux autres encadrent le visage et retombent sur la poitrine. Ce type de sac main n'a pas t rencontr Jiroft bien que l'influence des marges orientales du plateau y soient dj sensibles ; ainsi, les sacs main nos 123-124, forms de serpents enlacs traits en ronde bosse ; leur corps est couvert de petites entailles triangulaires, (PI. II j) ; de mme l'ornementation gomtrique parat montrer une tendance prfrer des motifs cruciformes ou croisillons (119) voquant l'Asie centrale (proviennent aussi de l'est des vases en marbre rose ou en albtre dont le centre de production se situerait dans la rgion de Shar-i Sokhte et des cachets compartiments en cuivre). Alors que les contacts entre la rgion de Jiroft et l'est (de l'Asie centrale l'Indus) paraissent se renforcer dans le second tiers du IIIe millnaire, on ne trouve l'inverse que peu d'objets reprsentatifs du style de Jiroft sur les sites du plateau sud-iranien (Shahdad,
27. MUSCARELLA, 2005. 28. On trouvera un bon expos d'ensemble sur l'Iran au IIIe millnaire dans HUOT, 2004 : 94-98 ; 132-133, 190 sq. Le premier tiers du IIIe millnaire est habituellement qualifi Proto-lamite sur la base des donnes de Malyan, Tp Yahya (IVC) ; suit un Palo-lamite ancien qui aurait vu la monte en puissance des dynastes d'Awan (2 600-2 400). Palorient, vol. 31/2, p. 123-152 CNRS DITIONS 2005
148 Bampur, Shar-i Sokhte)29 ; et leur style porte la marque du dclin. Il n'est pas dans notre propos de revenir ici sur une docu mentation, abondante certes, mais fragile, fragmentaire et souvent, de ce fait, peu comprhensible ; elle a fait l'objet de nombreuses tudes mais demande aujourd'hui un complet rexamen en rfrence Jiroft et aux cultures du sud de l'Iran et de ses marges orientales. Dans l'tat actuel des recherches et tant que nous ne pourrons pas mieux intgrer le matriel en chlorite de Jiroft dans la culture qui produit nous nous bornerons un scnario quant aux modalits de sa distribu tion30. La diffusion des vases en chlorite semble s'tre faite par voie terrestre et maritime, la seconde ayant t, semble-t-il, la voie privilgie. Rappelons que Jiroft est 1 000 km de la basse Msopotamie et un millier de kilomtres de la valle de l'Indus travers de hautes montagnes. Entre le Jazmourian et la mer d'Oman, la valle du Soghun constitue la voie natur elle par laquelle Jiroft accde aisment la mer d'Oman, comme l'atteste la prsence de poissons et de coquillages marins Konar Sandal31. Cette route semble avoir t la prin cipale par laquelle a pu se faire, dans le cadre d'un rseau d'changes, la diffusion des vases en chlorite vers la basse Msopotamie avec de possibles relais dans le golfe Persique comme celui de Tarut32. Les vases de chlorite orns ont t interprts comme objets de prestige, recherchs par les lites msopotamiennes ; ils ont t retrouvs dans des tombes et dans des temples (mais le plus souvent hors stratigraphie ; ou dans les bouti ques des marchands d'antiquit). Leur ornementation, souvent juge trange ou exotique en Msopotamie, est caractrise Tarut, d'une part par des motifs iraniens , tels que la porte linteau incurv, le gupard et le serpent combattant, la tte de femme mergeant d'une grande jarre, l'homme assis sur les talons entre des serpents33 ; d'autre part, par des motifs typiquement msopotamiens : comme l'aigle tte de lion, l'pi de bl , les rameaux... D'autres motifs, de facture mcanique (le plus caractristique tant le cercle 29. Ph. Kohi l'a dj fait remarquer ; KOHL, 2001 209-230. 30. PERROT, travers l'iconographie des vases et objets en chlorite de Jiroft (Iran) , en prp. 31. DESSE-BERSET N. et DESSE J., paratre. 32. ZARINS, 1978 ; ARUZ et al, 2003. La roche mise en uvre Tarut diffre de celle de Jiroft. Elle est de grain moins fin et parat se prter moins bien au polissage. 33. On notera que le personnage assis sur les talons entre deux serpents a les mains ouvertes et ne touche pas les reptiles qui d'ailleurs ne le menace pas. Le thme semble avoir perdu sa signification originelle :
J. PERROT et Y. MADJIDZADEH point ), sont probablement d'origine locale : ce qu'il est convenu d'appeler la srie rcente . Ce qui frappe c'est que l'on ne trouve gure trace hors d'Iran (et mme Suse), de ces belles pices qui auraient d tre les premires retenir l'attention des lites msopotamiennes ; on n'y trouve ni les coupes ornes de bouquetins, ni les sacs main 34, ni les tables de jeu 35. Les formes dominantes de la srie ancienne y sont les petits godets cylindriques et les hauts vases tronconiques avec leur sempiternel motif du fauve combattant un serpent. Ces remarques conduisent l'un de nous (J.P.) proposer que le contenu de ces vases prsentait peut-tre plus d'intrt que leur forme ou leur ornementation. Nous avons signal (p. 145) la possible extraction de rsines et d'huiles de plantes aromatiques aux vertus mdicinales, aphrodisiaques ou hallucinognes ; ces plantes que l'on trouve sur le plateau iranien sont inconnues dans les basses terres du Moyen-Orient. On pourrait donc envisager un rseau d'changes de ces produits partir de la rgion de Jiroft vers la mer d'Oman et l'entre du golfe Persique par la route natu relle dj mentionne, puis par la voie maritime vers la basse Msopotamie. On a dcrit comme comptoirs les les de Tarut et de Falaiqa. Ces lieux auraient pu accueillir des artisans iraniens ; ceux-ci toutefois n'auraient pas tard perdre le sens initial des thmes et subir de plus en plus fortement l'influence msopotamienne dominante dans la rgion (aigle tte de lion, rameaux dans le champ, etc.). En revanche, leur prsence et leur activit auraient pu susciter une production locale de vases en chlorite des fins et sous des formes diverses en rponse aux besoins locaux (Les vases en pierre sont prfrables la poterie pour la conservation des matires organiques et mme pour celle de l'eau). Cette production locale (srie rcente), qui fait une large place une ornement ation caractre gomtrique, se serait dveloppe dans la de seconde moiti du IIIe millnaire ; elle a pu faire aussi l'objet d'une distribution indpendante, centre sur Tarut ou d'autres points du golfe Persique ou des ctes omanaises, rayonnant par la voie maritime jusqu' la basse Msopotamie et aux rivages du Makran. Dans le mme temps la production de Jiroft se poursuivait sous sa forme volue, ses produits gagnant les rgions voisines par la voie maritime ou par la voie terrestre ; notamment par la valle de la Diyala comme pourrait en tmoigner le vase de Khafadjeh bon exemple 34. Sur plus d'une vingtaine de pices aujourd'hui connues, aucune ne peut tre srieusement considre comme provenant de Msopotamie ou d'ail leurs hors d'Iran. 35. Celle d'Ur est d'un tout autre type. Palorient, vol. 31/2, p. 123-152 CNRS DITIONS 2005
L'iconographie des vases et objets en chlorite de Jiroft (Iran) d'une production qui tend s'alourdir et confondre les thmes36. Ainsi s'expliquerait mieux cette situation complexe laquelle fait rfrence l'appellation de style interculturel , dnomination commode lorsqu'elle fut propose mais dont l'inventeur, Philippe Kohi, reconnaissait lui-mme l'ambigut ; cette appellation ne s'impose plus aujourd'hui ; et pas davantage, mais pour d'autres raisons, celle de translamite avance par Pierre Amiet37 faisant preuve d'une intuition que partageait Edith Porada38 (sur l'horizon proto-lamite, la notion d'Elam englobe aujourd'hui la quasitotalit du plateau iranien). On peut conserver en revanche la distinction propose par Pierre de Miroschedji39 reconnais sant une srie ancienne (correspondant essentiell Suse ement objets orns de reprsentations figures) et une aux srie rcente pour le matriel dcor notamment de motifs gomtriques volus (dont le cercle point ) et qui pourr aittre originaire de Tarut et sa rgion. Le scnario ici esquiss s'appuie sur les donnes dont nous disposons actuellement ; donnes qui demeurent faibles et lacunaires, mme aprs trois saisons de fouilles Konar Sandal o le rsultat le plus clair, d'ordre stratigraphique et chronologique, est de montrer que les gigantesques construc tions briques crues qui ont attir l'attention sur ce site (la en plateforme degr de Konar Sandal Nord et la citadelle de Konar Sandal Sud) reposent l'une et l'autre sur d'imposants tps dont les couches suprieures paraissent appartenir, selon les premires indications fournies par le 14C, au premier tiers 36. De provenance incertaine ce vase - dont on trouvera une reprsenta tionHUOT, 2004 : 133 (il mesure 17,8 cm de diamtre) - entrerait Jiroft dans dans la catgorie des grands vases cylindriques ornementation de caractre mythologique. Il est l'uvre d'un artisan iranien mais approche dj la phase de dclin du style de Jiroft. Son excution est de mdiocre qualit, la composit ion surcharge, la thmatique au bord de la confusion. On retrouve ici est regroups tous les thmes animaliers de Jiroft l'exception des bouquetins et des personnages hybrides ; mais avec en outre deux oursons debout de chaque ct d'un palmier, se lchant une patte. Avec aussi, dans le champ, des palmes ou des pis, lments que l'on rencontre plutt en Msopotamie. Le person nage sur les talons tient (comme il aurait tenu des serpents) les flots assis qui s'chappent du front de deux zbus dos dos ; peut-tre le fruit d'une drive graphique ; on notera que deux nattes de sa chevelure tombent en avant sur la poitrine (cf. Tepe Yahya IVB et la figure de Bactriane, fig. 12b). Le per sonnage debout matrisant deux serpents ne porte pas de parure protectrice. Le lion renverse un bovin de grande taille, victime vers laquelle, comme Jiroft, pique un petit rapace ; mais Jiroft la proie est menue et nous y voyons un zbu encorner un lion. Dans l'ensemble on pourrait considrer le vase de Khafadjeh comme caractristique de la phase d'expansion de la production de Jiroft vers le milieu du IIIe millnaire. 37. AMIET, 1986. 38. PORADA, 1971. 39. Miroschedji, 1973. Palorient, vol. 31/2, p. 123-152 CNRS DITIONS 2005
149 du IIIe millnaire. Ces couches ont dj livr des objets en chlorite de qualit.
L'ICONOGRAPHIE DE JIROFT Quelle que soit l'exacte position du style de Jiroft dans sa phase florissante, l'iconographie permet dj d'anticiper l'originalit de la culture qui l'a produit par rapport aux autres cultures du plateau iranien et de ses marges orientales ; plus encore par rapport celle de la Susiane qui reste imprgne de l'influence msopotamienne. Il est encore tt pour mesurer le jeu des interactions entre la culture de Jiroft et les autres cultures iraniennes ; et plus encore entre celles-ci et celles des rgions voisines de l'Iran ; il serait prmatur de chercher ds prsent dfinir l'importance de l'impact qu'ont pu avoir le style et la culture de Jiroft, travers les contacts et changes longue distance, sur les rives du golfe Persique et sur la Msopotamie ; une mesure de leur influence demande en prliminaire une ranalyse, la lumire de l'iconographie de Jiroft, du matriel en chlorite connu hors de l'Iran ; et non vice versa, ce matriel ne pouvant constituer une rfrence pour dfinir le style de Jiroft et encore moins pour dcider de son authenticit40. La bonne lisibilit des images de Jiroft offre une opportun it rviser les interprtations courantes des reprsenta de tions figures appartenant ou attribues au millnaire qui prcde le temps de Sargon d'Agad ; cette priode, mal connue dans l'ensemble du Moyen-Orient, n'en a pas moins t cruciale pour le dveloppement des ides, des croyances et, d'une manire gnrale, de la spiritualit et de la pense humaine. Elle a t marque par l'invention et la mise en place solidaire des systmes (criture, loi, religion, poli tique. . .) dont le concours a conduit la formation de l'tat et au dbut de l'Histoire. Alors que l'iconographie de cette priode travers la statuaire et la glyptique susienne et mso potamienne apparat dans nos livres charge de divinits et de scnes cultuelles, nous avons la surprise Jiroft de constater la complte absence de toute rfrence un concept clair du divin. Il faut attendre le derniers tiers du IIIe millnaire et les niveaux IVB de Tp Yahya pour voir apparatre sur quelques cylindres des figures de personnages susceptibles de recevoir 40. MUSCARELLA, 2005. Les doutes mis par O.W. Muscarella concern antpices conserves dans des muses se trouvent renforcs par l'iconog des raphie Jiroft. Exemple : le vase du muse de Tokyo (SS1498) cf. ARUZ J. de and WALLERFEDS (eds), 2003 : 338, n 235.
150 une interprtation religieuse 41 ; encore ne s'agit-il pas de l'image conventionnelle de la divinit sous la tiare cornes, celle-ci n'apparaissant au Moyen Orient qu' l'extrme fin du IIIe millnaire42. Une triple question se trouve ainsi pose et qui porte, au-del de la smantique, sur l'intgrit -peuttre - de la documentation actuelle concernant le rpertoire iconographique de Jiroft ; sur un retard ventuel du dvelop pement culturel du plateau iranien - peu probable en consid ration globale du contexte archologique ; sur un 41. PITTMAN, 2001 : 231-243, figs 10, 48 et 49. 42. HUOT, 2004 : 193. A propos de la statue de Narundi de Suse.
J. PERROT et Y. MADJIDZADEH dbordement de notre discours trop plein de nos prconcept ions nous abordons le lointain pass43. ds que Jean PERROT 27 rue du Cherche-Midi 75006 Paris Tel /fax 01 45 48 26 41 YoussefMADJIDZADEH Iranian Cultural Heritage and Tourism Organization Halil Roud Archaeological Project (HRAP) ymadjidzadeh@yahoo. com 43. PERROT, travers l'iconographie des vases et objets en chlorite de Jiroft (Iran) , en prp.
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catal. 11 13 15 18 21 24 27 30 32 34 36 a 36 b 37 39 40 42 44 a 44c 44 d 45 47 49 51 53 54 57 58 60 62 65 67 68 69 70 71 72 a 73 abc 74 75 76 78 80 82 84 86 87 89 92 95 97 98 99
Type Coupe Ht. v. tr. V. cylindr. Coupe Coupe Coupe Coupe Coupe Coupe V. cylindr. Ht. v. tr. Ht. v. tr. Ht. v. tr. Ht. v. tr. Ht. v. tr. Ht. v. tr. V. cylindr. Ht. v. tr. Jarre globulaire Coupe vase V. cylindr. Coupe vase V. cylindr. V. cylindr. V. cylindr. V. cylindr. V. cylindr. Ht. v. tr. V. cylindr. Ht. v. tr. V. cylindr. V. cylindr. V. cylindr. V. cylindr. V. cylindr. V. cylindr. V. cylindr. Sac main Ht. v. tr. Ht. v. tr. V. cylindr. V. cylindr. V. cylindr. V. cylindr. Ht. v. tr. Ht. v. tr. Ht. v. tr. Ht. v. tr. V. cylindr. Ht. v. tr. Petite jarre Ht. v. tr.
Ht
14,5 11,5 17,5 7,5 8,7 12,2 16 12,3 10,7 14,7 18,8 15 22 14 17,5 12,4 13,2 10,3 9 14 8,2 5,2 13,8 9,7 8,6 4 3;7a 14,6 6,6 3;7b 16,5 3;4d 9,5 8 14,5 3;4c 6,7 5,3 22,5 10 3d 8,4 6,8 9 19 6b 5,3 9,5 3; 10 c 7,5 7,5 5,2 10 3;6d 6,4 9 3;6c 10,2 20,4 3; 10 d 12 14,3 3;7c 8 14,5 3;7f 16 3;7d 6,4 10 7e 9,7 5,3 11 e 10,5 15 3; 10a 11,5 20,6 10b 5,5 8,1 3 12,4 8,8 3; lOd 6,2 9 3; 10-4 6,2 6,8 3; 10c 5,4 ; 3 ; 3 6,5 ; 4,5 ; 4 3 16,5 9,4 11,4 21,8 11,4 3d 12,7 8,2 3;8j 8 11,5 3;8c 10 16,5 3;8-4 7,4 11 3 ; 8 a, b 10,5 11,9 3 ; 8 a, b 16,2 6,9 3;8e 17 5,5 8d 14,7 7,4 3:8g 26,2 12,1 3d;9a 8,9 16 3 20,8 11,5 9c 24,4 12,4 3;9b
PL Ia,b 3;6a; 11 II d 12 e, f, g 4f le 5b la 4;3 3;5c 5a le 3 3;5d 3 IVa-b
Fig.
IV f
lib II
I Ig Ih
Ile II
catal. Type Ht 0 Fig. PL 101 V. cylindr. 7,6 9,5 9d 103 Petite jarre glob. 6 4,5 104 V. semi-cire. 3,4 11,5 9e Petite jarre glob. 9 6,5 106 6,1 107 Petite jarre glob. 6,9 IVj 108 Table de jeu 35 III d 109 Serpent 5,4 5,4 110 Ht. v. tr. 23,5 12,3 3;4b 111a V. cylindr. 5,8 5,9 111b V. cylindr. 11,1 17 3 111c V. cylindr. 5,8 8,5 1 11 d V. globulaire 5,2 8,5 112 V. cylindr. 10,7 13,8 3; 12 h 114b V. cylindr. 7,5 IV n 114 c Pot tronc. 7 114d Ht. v. tr. 27,8 4,7 3 Ile 115a V. globulaire 7,5 7,7 IV 115b Petite jarre glob. 8,5 5,9 116a Pot tronc. 9,3 11,3 116b Pot tronc. 116c Pot tronc. 5,7 IVe 117a V. globulaire 9,4 5,7 IV g 118a Ht. v. tr. 9,3 IVe 118b Vase tr. 6,9 119b Petite jarre glob. 14,5 6,7 119c Ht. v. tr. 20,3 7,3 120 a Vase tr. 8,8 4,5 120 d Table de jeu 37,4 3 5 120 e Petite jarre glob. 8 122 a Coupe 9 7,2 122 b Coupe 10,5 7,8 123 Sac main 15 22 3 II j 124 Sac main 22 15 Sac main 25 23,8 125 126 Sac main 20,3 24 II f 127 Sac main 18,3 18,5 II 129 Sac main 19,4 19,5 3 II h Table de jeu 35 3 III b 130 131 Table de jeu 41 Ilia 132 Table de jeu 38 17,7 133 Table de jeu 25,5 13 134 Fig. animale 13 Table de jeu 27 14 135 Ille 136 Table de jeu 28 III 147 b Figurine 5,6 149 b Figurine 0,8 Ces numros sont ceux des pages du Catalogue Madjidzadeh . Lorsque plu sieurs pages ont t consacres au mme objet, seul le numro de la premire page a t retenu. Cette numrotation est aussi celle des Dossiers d'Archologie , n287, 2003.

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Jean Perrot Youssef Madjidzadeh

L'iconographie des vases et objets en chlorite de Jiroft (Iran)

L'ICONOGRAPHIE DES VASES ET OBJETS EN CHLORITE DE JlROFT (IRAN)

L'iconographie des vases et objets en chlorite de Jiroft (Iran)

80 54 111 112 39 84 57 67 70 [ 16 42 47 51 53 58 69 71 72 78 82 111a,c,d 115c 73b,c I

44 75 92 99 110 H14d 119 13 39 40 60/ 76 86 87 89/ 36 37 65 118a,b 120

L'iconographie des vases et objets en chlorite de Jiroft (Iran)

Palorient, vol. 31/2, p. 123-152 CNRS DITIONS 2005

Palorient, vol. 31/2, p. 123-152 CNRS DITIONS 2005

Palonent, vol. 31/2, p. 123-152 CNRS DITIONS 2005

L'iconographie des vases et objets en chlorite de Jiroft (Iran)

Palorient, vol. 31/2, p. 123-152 CNRS DITIONS 2005

L'iconographie des vases et objets en chlorite de Jiroft (Iran)

Palorient, vol. 31/2, p. 123-152 CNRS DITIONS 2005

Palorient, vol. 3 1/2, p. 123-152 CNRS DITIONS 2005

Palonent, vol. 31/2, p. 123-152 CNRS DITIONS 2005

Palonent, vol. 31/2, p. 123-152 CNRS DITIONS 2005

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Palonent, vol. 31/2, p. 123-152 CNRS DITIONS 2005

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Palonent, vol. 31/2, p 123-152 CNRS DITIONS 2005

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Palorient, vol. 31/2, p. 123-152 CNRS DITIONS 2005

L'iconographie des vases et objets en chlorite de Jiroft (Iran)

Palorient, vol. 31/2, p. 123-152 CNRS DITIONS 2005

L'iconographie de Jiroft. Dossiers d'Archologie Jiroft 287:96-113.

Palorient, vol. 31/2, p. 123-152 CNRS DITIONS 2005

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