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Le corrig du CAHIER DHISTOIRE DES ARTS

Sous la direction de Corinne Chastrusse Professeur dHistoire-Gographie et Jean-Claude Martinez Professeur dHistoire-Gographie

Ccile Aguiar Professeur dHistoire-Gographie Claudine Habets Professeur de Lettres modernes Julie Moreau Professeur de Lettres classiques

1 Hatier, 2012.

1 Les Temps modernes


un film de Charlie Chaplin, 1936
page 4 Un film sur la socit industrielle
1. Charlie Chaplin a ralis Les Temps modernes en 1936. 2. Chaplin ralise ce film aprs un voyage autour du monde durant lequel il a pu constater les consquences inquitantes de la crise conomique de 1929. 3. Charlot est le personnage principal du film. Il travaille sur une chane o il resserre inlassablement des boulons. 4. Chaplin sest inspir du taylorisme, cest--dire du travail la chane. 5. Le patronat veut introduire le systme du chronomtrage pour augmenter la production [] La mthode Taylor lui permet de viser plus haut. [] Comment il procde ? C'est bien simple ! Il ne permet plus l'ouvrier de penser ; c'est dans le bureau de chronomtrage qu'on fait pour lui l'effort crbral ncessaire. Quant louvrier, il n'a qu' excuter rapidement et interminablement un des nombreux mouvements lmentaires dans lesquels se dcompose chaque opration. Eh bien, si vous tes un ouvrier bien apprci, vous ferez exactement ce qu'on vous demandera du matin au soir. Voil comment le patronat espre abaisser le niveau mental des travailleurs, les dgoter du travail et du mme coup les priver de tout idal !

page 5 Le film la loupe


1. Les travailleurs sont compars un troupeau de moutons. Ils se dplacent en masse et tous dans la mme direction. 2. Cette comparaison animale donne une image trs pjorative du monde ouvrier. 3. Ces plans montrent : c/ une usine (ses chemines fumant et ses immenses btiments), des automobiles, des poteaux lectriques ; d/ le travail la chane dans lusine. 4. Charlot est happ dans le systme dengrenages, il est absorb par les rouages de la machine ; ce nest pas raliste. Leffet produit est comique, burlesque. 5. Charlot ressort de la machine compltement fou : il joue avec les cls crous, il nest plus dans la ralit du travail. 6. Chaplin montre la cadence infernale de la chane ainsi que la tche unique et rptitive confie louvrier dont le travail est totalement dshumanis. Il dnonce lalination de louvrier au travail.

page 6 Prolongement : Chaplin et le cinma


1. Les quatre grandes innovations techniques entourer sont : re er 1895 : 1 projection du cinmatographe Lumire Paris 1913 : Naissance du 1 studio de cinma hollywoodien er er 1927 : Sortie du 1 film parlant aux tats-Unis, The jazz Singer 1935 : 1 long-mtrage en Technicolor 2. Le premier film dans lequel apparat le personnage de Charlot est Charlot est content de lui en 1914. 3. Lgende de limage de Charlot : Chapeau melon Petite moustache Veste de costume trique Pantalon bouffant Canne Souliers trop grands et dmarche en canard Doc. 2 Charlot est lun des personnages les plus clbres du cinma. Il apparat dans plus de 70 films tourns Hollywood et pour la dernire fois dans Les Temps modernes. Charlot est dabord un vagabond espigle dont la navet et la maladresse provoquent des situations burlesques. Peu peu, son personnage gagne en profondeur. Sans le sou, avec ses vtements trous et ses manires de vaurien, il incarne les petites gens et se bat contre les grands de ce monde quil ridiculise. Chevalier au grand cur il prend toujours la dfense des opprims et se laisse conduire par ses motions. De naf et maladroit il devient sentimental et rvolt. 4. Ce sont sa maladresse et sa navet qui font de Charlot un personnage burlesque. 5. Par exemple : Charlot sert de cobaye pour la machine manger qui nest pas du tout au point. Charlot est happ dans les engrenages de la machine. Charlot ramasse un drapeau et se retrouve la tte dune manifestation malgr lui. Frapp de folie aprs son passage dans la machine, Charlot visse tout ce qui ressemble des boulons (ex : les boutons du tailleur dune femme). 6. Les Temps modernes marquent la fin du cinma muet pour Chaplin et la dernire apparition du personnage de Charlot. Son film suivant sera parlant.

2 Hatier, 2012.

2 Les Joueurs de skat


une peinture dOtto Dix, 1920
page 8 Un tableau sur les mutils de guerre
1. Otto Dix a peint ce tableau en 1920. 2. Otto Dix a lui-mme vcu lexprience de la guerre comme soldat et a t marqu par ses horreurs. 3. On appelle gueules casses les soldats dfigurs lors des combats. 4. En haut, de gauche droite : 2 3 1. En bas : 4. 5. Ce sont trois mutils de guerre qui jouent aux cartes dans un bistrot. 6. Cochez la case : scne de la vie quotidienne . 7. Otto Dix attire le regard sur le visage des trois personnages qui sont au centre du tableau par un jeu de lumires (technique du clair-obscur).

page 9 Le tableau la loupe


1. a/ Le joueur de gauche Main gauche artificielle, pas de bras droit et de jambe gauche, pas doreille droite ; il est quip dun sonotone. Visage totalement dfigur : il lui manque un il, une partie de son crne est nu, il a de grandes cicatrices de lil la bouche. Il tient les cartes avec son pied b/ Le joueur du centre Plus de bras et de jambes. Il a un il de verre, son cerveau nu, il lui manque loreille gauche, il a une mandibule artificielle. Il tient les cartes avec ses dents c/ Le joueur de droite Cest un homme tronc, pos sur un support mtallique. Il a une prothse articule au bras droit, sa main gauche est mutile. Il na plus de nez et sa mchoire est remplace par une mandibule mtallique. Il arbore firement sa Croix de fer.

2. Les mutilations sont trs nombreuses et exagres. Les postures sont ridicules (pied en lair, lhomme tronc pos sur son socle, les cartes entre les dents). Malgr leur tat, ils jouent aux cartes comme si de rien ntait. 3. On peut les comparer des pantins dsarticuls et dshumaniss, des monstres exhibs sans pudeur au public. 4. Il veut choquer le public par le dgot que ces hommes peuvent provoquer. Il les exhibe sans compassion pour dnoncer les horreurs et labsurdit de la guerre. 5. Dans ce tableau, Otto Dix utilise des couleurs vives et des traits agressifs pour accentuer les mutilations des personnages. Il renvoie ainsi la ralit angoissante de la guerre et sinscrit bien dans le courant expressionniste.

page 10 0 Prolongement : un roman sur les gueules casses


1. Ce roman a t crit en 1998. 2. Il est crit la premire personne du singulier. Le narrateur est Adrien, gueule casse . 3. Il se trouve lhpital du Val-de-Grce et il est gravement bless. 4. Son ami Bonnard ne le reconnat pas en entrant dans la chambre tant il est dfigur. 5. Non, Adrien ne donne aucune description de son visage car il ne sest pas vu. 6. Elle est perue par le regard et la raction de Bonnard. 7. Ligne 3 : dtourne son regard . Lignes 5-6 : Alors que je lis lhorreur dans son regard et que je le crois prs de repartir en esprant stre tromp de salle . Ligne 8 : se met pleurer, submerg par un flot de larmes . Ligne 13 : Je le sens boulevers . Lignes 15-16 : Je le sens press de mettre fin cette premire visite, tant de confusion et dmotion en un si court moment . Ligne 17 : bredouille . 8. Lauteur cherche mouvoir le lecteur travers les diffrentes ractions et sentiments de Bonnard (surprise, malaise, chagrin). 9. Ils dnoncent tous les deux les horreurs de la guerre mais diffremment. Par limage, Otto Dix exagre et exhibe les gueules casses pour les rendre ridicules alors que Marc Dugain, par les mots, suggre pudiquement lhorreur de la blessure pour susciter la compassion.

3 Hatier, 2012.

3 Le Porte-Glaive
une sculpture dArno Breker, 1939
page 12 Une uvre au service de lidologie nazie
1. Statue de gauche : n 2 et statue de droite : n 1. Dans la lgende, entourez Arno Breker et 1938-1939 . 2. Hitler a command ces statues. Elles ont t places dans la cour dhonneur de la chancellerie de Berlin. Elles symbolisent le parti nazi et larme. 3. Arno Breker est un sculpteur allemand. Dans sa jeunesse, il tudie la sculpture antique en France et Rome. Dans les annes 1930, professeur l'cole d'arts plastiques de Berlin, il est remarqu par le ministre de la Propagande du Reich qui lui passe plusieurs commandes. Dans les trois grands ateliers de sculpture alors mis sa disposition, il produit quantit de sculptures la gloire de l'idologie nazie et reprsentant lhomme idal nazi. En 1945, ses trois ateliers sont dtruits avec les uvres qui s'y trouvent. Il ne fut jamais poursuivi pour ses liens avec le rgime nazi. 4. Cest la prsence des gardes. 5. Il se dgage de cet ensemble architectural un effet imposant, puissant et crasant.

page 13 La sculpture la loupe


1. Lexpression du visage : visage ferm, agressif aux sourcils froncs. Le matriau : bronze La posture : statique Le glaive : glaive brandi par la lame Le corps : nu, muscl, fort, athltique, puissant, viril Citez les lments communs avec la statue de Polyclte : la nudit, la musculature, et ce sont deux guerriers Source dinspiration : Antiquit 2. Il se dgage une impression de force, dagressivit, de combativit et de dtermination. 3. Cette sculpture reprsente un Aryen, modle de lhomme idal pour les nazis, puissant, vigoureux. Il symbolise lesprit de conqute par la guerre, prt au combat.

page 14 Prolongement : art nazi et art dgnr


Tableau dAdolf Ziegler Dans quel dcor les personnages sont-ils placs? Quelles sont les couleurs dominantes? Comment les corps sont-ils dessins et mis en valeur ? Associez chaque uvre le qualificatif qui lui a t attribu : art dgnr - art classique allemand . Justifiez votre rponse (doc. 1). Dans un intrieur froid Tableau dOtto Muller lextrieur, dans la nature

Couleurs froides

Couleurs plus vives, chaudes

Corps nus, ralistes, figs Cette uvre est reprsentative de lart classique allemand apprci du nazisme : les femmes sont reprsentes de faon raliste, la poitrine mise en avant pour symboliser lidal maternel de la femme allemande.

Corps nus, styliss, en mouvement Cette uvre est considre comme de lart dgnr par les nazis. La reprsentation moderne et lrotisme suggr des corps sopposent la vision nazie de lart et de la femme.

4 Hatier, 2012.

4 Guernica
un tableau de Pablo Picasso, 1937
page 16 Une dnonciation de la guerre
1. Il sagit du tableau Guernica peint par Picasso en 1937. Il la ralis dans le contexte de la guerre civile dEspagne, aprs le bombardement de la ville du mme nom. 2. Le noir, le blanc et le gris sont les couleurs dominantes. Elles reprsentent la mort, le drame, le deuil. 3. Cest un tableau cubiste par les formes gomtriques, la multiplication des points de vue et labsence de perspective. 4. Le regard du spectateur se dirige vers le cheval clair au centre du tableau.

page 17 Le tableau la loupe


1. Le taureau : il dtourne la tte, domine la mre lenfant ; il a des cornes et des oreilles pointues. La mre lenfant : elle tient son enfant mort dans ses bras, hurlant sa douleur, le cou tendu. Un habitant dans la ville en flammes : il a la bouche ouverte, les yeux exorbits, les bras tendus vers le ciel en proie aux flammes. Le soldat : il gt terre, dmembr, son pe brise la main, les yeux rvulss. La lampe et le bras la bougie : une lampe au plafond en forme dil et un bras tenant une bougie venant de lextrieur pour clairer la scne. Le cheval : transperc dune lance, le corps tordu de douleur, il a une patte terre. 2. Les lments du tableau Lhabitant dans la ville en flammes Le taureau Le cheval La mre lenfant La lampe et la bougie Le soldat Ce quils reprsentent La mort atroce des civils sans aucun espoir ou chappatoire LEspagne traditionnelle et la brutalit des nationalistes de Franco Lidal rpublicain et de libert blesss La vie, la patrie nourricire et linnocence assassine La volont de tmoigner sur ce qui sest pass Les soldats rpublicains morts dans un combat ingal

3. Picasso rend hommage aux victimes du bombardement de Guernica par les Allemands. Par ce tableau, il veut dnoncer la guerre et les rgimes totalitaires qui nhsitent pas massacrer des civils innocents. Cest ce qui lui donne une valeur universelle.

page 18 Prolongement : Capa, photoreporter en Espagne


1. Robert Capa, photoreporter, a pris ce clich en Espagne (Andalousie) au moment de la guerre civile espagnole de 19361939. 2. Elle montre la mort en direct dun milicien rpublicain. 3. On voit le soldat scroulant, sous limpact de la balle en pleine tte, et lchant son arme, au milieu dun paysage aride et isol. La photo est lgrement floue, car prise sur le vif. 4. R. Capa est trs proche du soldat, sur le terrain et au plus prs des combats. Il met ainsi sa vie en danger. 5. Cette photographie est devenue clbre car elle capte un moment fugitif, celui du passage de la vie la mort et met en scne deux hros, risquant tous deux leur vie : le soldat, qui se bat pour les valeurs rpublicaines, le photographe, pour la libert de linformation. 6. R. Capa est mort lors dun reportage sur la guerre dIndochine. 7. Ces deux uvres dnoncent la guerre et sa barbarie. Capa et Picasso soutiennent les Rpublicains espagnols dans leur combat pour la libert et contre la dictature.

5 Hatier, 2012.

5 Si cest un homme
rcit autobiographique de Primo Levi, 1947
page 20 Un tmoignage sur lextermination des Juifs
1. Primo Levi est arrt en fvrier 1944, comme rsistant juif, puis dport Auschwitz. 2. Si cest un homme parat deux ans aprs sa libration. 3. Les destinataires sont dsigns par le pronom tous dans la premire phrase puis par les autres . Par opposition, nous dsigne les dports. 4. Primo Levi a crit cet ouvrage pour rpondre au besoin lmentaire de raconter, de transmettre et pour se librer du traumatisme subi. 5. Les barbels et surtout les uniformes rays des dports voquent les camps.

page 21 Le pome liminaire la loupe


1. Le retour la ligne et les majuscules au dbut de chaque ligne montrent que ce texte est crit en vers et donc que cest un pome. 2. Partie 1 v. 1 4 : Confort et quitude des destinataires Partie 2 v. 5 9 : Lhomme dport Partie 3 v. 10 14 : La femme dporte Partie 4 v. 15 20 : Devoir de mmoire Partie 5 v. 21 23 : menaces, maldiction en cas doubli 3. Les mots et groupes de mots qui se rptent dans le texte : Vous qui v. 1 et 3 / Considrez si cest v. 5 et 10 / Qui v. 7, 8 et 9 / Noubliez pas v. 15 et ne loubliez pas v. 16 / que v. 21, 22 et 23. Les rptitions crent un effet dinsistance, elles ont un effet incantatoire. 4. Le thme du pome est la dportation. 5. Le pronom personnel qui dsigne le destinataire du pome est vous . 6. Il vit dans le confort et la tranquillit au milieu de ses proches. 7. Primo Levi lui assigne un devoir de mmoire et de transmission. 8. Noubliez pas v. 15 et 16 et Rptez-le v. 20, conjugus limpratif. 9. Lauteur exprime une menace de chtiment, une maldiction laide su subjonctif. 10. Dans le titre, homme dsigne ltre humain en gnral tandis que, vers 5, il dsigne un individu de sexe masculin. 11. Lhomme dport souffre dpuisement, de la faim, de labsurdit du systme concentrationnaire. 12. Les dports taient dsigns par un matricule et leurs cheveux taient rass. 13. La femme a perdu ses attributs fminins et maternels. 14. cela : pronom dmonstratif dsigne la dportation. 15. Le mot dportation est imprononable car il est porteur de trop de souffrances.

page 22 Prolongement : David Olre, tmoin dAuschwitz


1. Soulignez juif et survivant dAuschwitz . 2. David Olre a dessin et peint lhorreur des camps. 3. De gauche droite : 2 4 6 3 1 5 7. 4. Le dport est reprsent avec un visage maci, creus et anguleux, aux yeux exorbits. Il est excessivement maigre. 5. Il ramasse les vivres des morts pour assurer sa propre survie. 6. La prsence de la poupe et du biberon suggre que les enfants taient aussi dports et extermins. 7. La couleur dominante est le gris. On peut y voir la couleur de la cendre et de la fume qui sortaient des fours crmatoires. 8. Le sac de vivres est orange vif, presque rouge. Ces couleurs symbolisent la vie : les vivres recueillis permettent aux vivants de survivre. 9. Tous deux tmoignent de lhorreur des camps dextermination : Primo Levi par des mots, David Olre par des images.

6 Hatier, 2012.

6 Captain America
un comics amricain, 1954
page 24 Un comics du temps de la Guerre froide
1. Il sagit de la couverture dun comics amricain intitul Captain America dont les auteurs sont John Romita et Stan Lee. Ce comics date de 1954. 2. Ce numro est paru dans le contexte de la Guerre froide opposant les tats-Unis et lURSS. 3. Le hros est Steve Rogers, surnomm Captain America. Cest un super-soldat dot dune force surhumaine. Son costume rappelle les couleurs du drapeau amricain, il est masqu et a un bouclier. 4. En haut, de gauche droite : 1, 4. En bas, de gauche droite : 3, 2. 5. La scne semble fige : Captain America et son ami paraissent submergs par les communistes. 6. Ce comics sadresse un jeune public. On prsente les communistes comme une menace.

page 25 La premire planche la loupe


1. La grande vignette occupe les trois quarts de la page. 2. Cest Electro qui menace Captain America et Bucky. Cest un personnage monstrueux et vtu dun costume vert avec les symboles du communisme (la faucille et le marteau). 3. Electro attaque Bucky alors que Captain America bondit pour le sauver. 4. Cocher la case : Accrocher le lecteur . 5. Cette bulle est diffrente des autres par son graphisme pour crer de la tension et du suspense. 6. Ces trois vignettes constituent le dbut de lhistoire et en prsentent les personnages principaux. 7. Lutilisation de plans diffrents rappelle des scnes de cinma. 8. Ce sont des dirigeants communistes. 9. Electro va apparatre.

page 26 Prolongement : le Pop art


1. Roy Lichtenstein est un reprsentant du Pop art. 2. Pop art est une abrviation de Popular art, un mouvement artistique anglo-amricain. 3. Le Pop art sinspire de la culture populaire (publicit, BD, tlvision) et utilise des procds et des matriaux issus de la socit de consommation (peinture acrylique, photo, srigraphie). 4. Le titre Whaam ! est lonomatope utilise pour imiter le son de lexplosion de lavion. 5. Luvre est construite comme les vignettes dune bande dessine. On y retrouve dautres lments de comics comme les couleurs vives, la bulle et lonomatope Whaam ! 6. La vignette unique et en grand format accentue leffet produit et lui donne un statut duvre dart.

7 Hatier, 2012.

7 Le Chant des Partisans


1943
page 28 Un hymne la Rsistance
1. Le Chant des Partisans est une chanson compose par Maurice Druon et Joseph Kessel en 1943 sur une musique dAnna Marly. 2. Soulignez Chant de la Libration, La nouvelle Marseillaise, Le Chant des Partisans. 3. Ce chant a t compos au moment de lunification de la Rsistance franaise intrieure par Jean Moulin. 4. Il a t parachut sur les territoires occups par la Royal Air Force et diffus clandestinement. 5. 1 : Noms des auteurs 2 : Titre de la chanson 3 : Prsentation du chant 4 : Vol de corbeaux 5 : Chane symbolisant lOccupation 6 : Statue de la libert.

page 29 Les paroles la loupe


1. Les noms entourer sont : ami (v. 1), partisans, ouvriers et paysans (v. 3), camarades (v. 5), Ami (v. 14) et compagnons (v. 16). 2. Cet appel au rassemblement met en avant lide de la fraternit. 3. Cette interjection permet dinterpeller directement les partisans de la Rsistance. 4. Les Allemands nazis sont les ennemis, dsigns par limage des corbeaux (v. 1). 5. Loppression subie par la France est exprime par les mots : le pays quon enchane (v. 2), les barreaux des prisons (v. 9) ; la haine nos trousses , la faim qui nous pousse , la misre (v. 10). 6. Les moyens de la lutte sont : les fusils , la mitraille, les grenades (v. 6) ; les balle[s] et le couteau (v. 7) ; la dynamite (v. 8). Ces termes appartiennent tous au champ lexical des armes. 7. Lincitation laction se fait par lemploi de limpratif. 8. lombre (v. 14) suggre laction clandestine des rsistants. 9. Les rsistants risquent leur vie (v. 14 : si tu tombes ). 10. Les deux derniers vers expriment lespoir de la Libration avec lutilisation du futur simple de lindicatif. Il sagit donc dun futur que lon tient pour certain. 11. Premier couplet : appel la rsistance contre lennemi. Deuxime couplet : incitation la lutte arme Troisime couplet : les raisons de la lutte et lespoir dune vie meilleure Quatrime couplet : lespoir de la Libration.

page 30 Prolongement : lAffiche rouge


1. Cette affiche a t ralise par la propagande allemande pour dnoncer les agissements des rsistants trangers. 2. Le blanc symbolise linnocence des librateurs et la puret des librateurs ; le rouge voque le sang vers et le communisme ; le noir est la couleur de la mort. 3. Le vers : Noirs de barbe et de nuit hirsutes menaants voque lapparence des hommes. 4. Sous les mdaillons sont indiqus leur nom, leur nationalit et le nombre dattentats quils ont commis. 5. Manouchian est le chef de la bande, cest lui qui a commis le plus dattentats. Sa photo est dailleurs place juste au dessus des photos dattentats. 6. Le slogan sarticule autour des mots librateurs et libration qui sont de la mme famille smantique. 7. Le mot crime vient renverser lide positive de la libration. 8. On veut prsenter ces rsistants comme de vulgaires criminels coupables dattentats. 9. Laffiche cherche provoquer un effet de peur sur les passants en veillant en eux un sentiment xnophobe et antismite.

8 Hatier, 2012.

8 Le Centre Pompidou
un centre culturel dart contemporain, 1977
page 32 Un projet prsidentiel
1. Le Centre Pompidou est un centre culturel dart contemporain voulu par le prsident de la Rpublique G. Pompidou. Il a t conu par les architectes R. Piano, R. Rogers et G. Franchini. Il a t inaugur en 1977. 2. Ce centre a t construit sur le plateau Beaubourg afin de rhabiliter un quartier insalubre au cur de Paris. 3. Cest une volont du Prsident Pompidou de crer Paris un centre qui soit la fois un muse et un centre de cration dans plusieurs domaines artistiques.

page 33 Le btiment la loupe


1. De gauche droite : 4 2 3 1 - 5 2. La piazza cre le lien entre la ville et le muse. 3. Larchitecture du Centre Pompidou, volontairement moderne, a suscit de nombreuses critiques, cause de sa structure mtallique apparente et de son implantation dans un quartier ancien de Paris. Ainsi, on la surnomm Notre-Dame des Tuyaux 4. Il sagissait de faire correspondre larchitecture du btiment sa destination, savoir exposer et mettre en valeur des uvres dart moderne.

page 34 Prolongement : un autre projet prsidentiel, la pyramide du Louvre


1. Cest le prsident de la Rpublique F. Mitterrand qui est lorigine de ce projet dans le cadre de Grands Travaux. 2. La pyramide a pour fonction de loger lentre du muse du Louvre et les espaces de services. 3. Elle se dresse dans la cour Napolon. Larchitecte a voulu par cette forme donner du volume et de la lumire cette entre. 4. Cest la civilisation gyptienne antique qui est ici voque, et il est fait rfrence lempereur Napolon. 5. Laluminium et le verre, matriaux contemporains, contribuent la modernit de cette pyramide. 6. La pyramide a suscit une vive polmique en raison de son implantation au cur du palais classique du Louvre.

9 Hatier, 2012.

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