UNIVERSIDADE DE PASSO FUNDO

Marilei Pessatti

INTERMDIAS OS INFILTRADOS DO CIBERJORNALISMO

Passo Fundo
2011

Marilei Pessatti

INTERMDIAS OS INFILTRADOS DO CIBERJORNALISMO

Monografia apresentada ao curso de Comunicao Social Jornalismo, da Faculdade de Artes e Comunicao, da Universidade de Passo Fundo, como requisito parcial para a obteno do grau de Bacharel em Jornalismo, sob a orientao do Professor Doutor Francisco Eduardo Menezes Martins e da Professora Doutora Bibiana de Paula Friderichs.

Passo Fundo 2011

Marilei Pessatti

INTERMDIAS OS INFILTRADOS DO CIBERJORNALISMO

Monografia apresentada ao curso de Comunicao Social Jornalismo, da Faculdade de Artes e Comunicao, da Universidade de Passo Fundo, como requisito parcial para a obteno do grau de Bacharel em Jornalismo, sob a orientao do Professor Doutor Francisco Eduardo Menezes Martins e da Professora Doutora Bibiana de Paula Friderichs.

Aprovada em 06 de dezembro de 2011. Nota: 10.

BANCA EXAMINADORA

Prof. Dr. Francisco Eduardo Menezes Martins UPF

Prof. Dr. Bibiana de Paula Friderichs UPF

Prof. M. Maria Goretti Baptista Betencourt UPF

Ao melhor filho do mundo, Lu Mateus. Hoje e sempre: Te amo, do tamanho do universo.

Que cada lgrima, gota de suor e de sangue, pingo de chuva, enxurrada, enchente, seja vlido. Que cada centmetro da distncia que me separa daqueles que amo, seja pedao de um caminho percorrido que me levar ao destino certo. Que cada amor, seja verdadeiro. Porque os sofrimentos, as dores, os medos, estes eu sei, so. Marilei Pessatti

Agradeo meus pais, Emilio e Julieta Pessatti, pela f e apoio incondicionais, pelo porto seguro do lar. Amo-os. Agradeo a amiga mestra, Bibiana de Paula Friderichs, no pelas orientaes acadmicas e profissionais, mas por se importar. Pela amizade que jamais fiz ou farei o suficiente para merecer, minha gratido e reciprocidade. Agradeo aos bons amigos, que mesmo sendo poucos, sempre dedicaram conversas, incentivos, mensagens, colos, abraos, bebidas, conselhos e risadas muito maiores do que as minhas necessidades. Por todo o tempo que me dedicaram, adoro-os. Agradeo a todos aqueles que estiveram ao meu lado durante as tantas fases da mulher que sou. Pelos incentivos acadmicos, desde a seleo por histrico escolar at a publicao da verso final deste trabalho. Com todos vocs, que sabem quem e porque so, divido essa conquista.

No futuro, o homem vai falar com as paredes. E, o pior, elas iro entend-lo. Jean Paul Jacob (Brasileiro, cientista da IBM nos EUA)

RESUMO

O objetivo desta pesquisa compreender, a partir da emergncia da cibercultura, de que forma a linguagem intermdia transforma a narrativa jornalstica no caso do hotsite Os infiltrados, de produo do jornal Zero Hora Online (RS). Os intermdias so formatos jornalsticos que, cada vez mais, fazem-se presentes nas coberturas do ciberjornalismo. So organizados atravs de uma combinao de formatos tradicionais e novas caractersticas de linguagem hipertextual, compondo um arquivo nico que pode ser acessado quando seu cdigo eletrnico submetido barra de endereos de um navegador conectado internet. Para isto optou-se por um estudo de anlise qualitativa, atravs da comparao, que busca as aproximaes e os distanciamentos entre as formas tradicionais de jornalismo e a narrativa jornalstica do formato intermdia, ou seja, a fundamentao construda e o objeto observado. No captulo 1 abordada a funo social do jornalismo e so definidos alguns conceitos, pontuando os gneros e formatos jornalsticos, as pirmides e a narrativa jornalstica, alm da convergncia de formatos. Em um segundo momento aborda-se a questo do ciberespao, ligando-o internet, ao espao digital, cibercultura e s linguagens ciberculturais, passando pelo hipertexto e pela hipermdia. Chega-se ento informao no ciberespao, revelando desde o ciberjornalismo at, mais profundamente, o intermdia. E assim, as evidncias apontam no apenas para mudanas na narrativa jornalstica, mas tambm nas pautas, plataformas e usurios da estrutura intermdia no linear, lquida, ainda em construo em relao ao jornalismo.

Palavras-chave: Jornalismo. Narrativa Jornalstica. Ciberjornalismo. Cibercultura. Intermdias. Os Infiltrados.

LISTA DE ILUSTRAES

Interface 1 Interface 2 Interface 3 Interface 4 Interface 5 Interface 6

47 40 51 52 53 54

SUMRIO

INTRODUO

1. 1.1 1.2 1.3

O JORNALISMO ATRAVS DE CONCEITOS E ESTRUTURAS Gneros e formatos jornalsticos Narrativa jornalstica Convergncia de formatos

11 13 20 22

2. 2.1 2.2 2.3 2.4

SURGE UM NOVO CONCEITO DE ESPAO A internet e seu incio medieval Ciberespao: Um territrio sem espao fsico tangvel Cibercultura: Os comportamentos no ciberespao Navegando atravs de novas linguagens e protocolos de comportamento

24 24 25 27 31

3. 3.1

INFORMAO NO CIBERESPAO: SURGE O CIBERJORNALISMO 37 Intermdia, especiais intermdia, especiais multimdia, reportagens 40

multimdias: vrios nomes, um novo formato

4.

OS INFILTRADOS, UM ESTUDO DE CASO COM BASE NO FORMATO 45 46

INTERMDIA 4.1 Aproximaes e distanciamentos: jornalismo versus intermdia

CONSIDERAES FINAIS

56

REFERNCIAS

60

INTRODUO

O jornalismo j no pode ser conceituado ou caracterizado atravs de padres rgidos e imutveis, j no mais uma questo apenas de gneros e formatos. Atravs de seu papel social, a informao jornalstica conquistou relevncia e novos espaos, evoluiu como um direito e ganhou com as inovaes tecnolgicas, desta forma quebrou padres, revolucionou protocolos de comportamento e abriu precedentes para novos

questionamentos e interpretaes. No mbito da narrativa jornalstica online uma nova forma de construo da notcia os intermdias tm ganho cada vez mais espao e, portanto, pautado muitas destas perguntas e observaes. Diante disto, a presente investigao tem como objetivo analisar se a linguagem intermdia transforma a narrativa jornalstica e o intermdia Os Infiltrados disponibilizado pela Zero Hora do Grupo RBS, atravs do endereo eletrnico http://www.clicrbs.com.br/zerohora/swf/infiltrados/index.html oferece condies para a realizao dos apontamentos com base na pergunta central desta monografia. Assim, atravs de uma sntese conceitual do que o jornalismo, suas caractersticas e o resgate do seu papel social, com base entre outros autores em Genro Filho, Melo, Beltro, Gentilli, Mielniczuk e McLuhan, o captulo 1 introduz os gneros e formatos, as pirmides, a narrativa e a convergncia de formatos do jornalismo, evidenciando que as origens do intermdia podem ser observadas no gnero informativo, que as pirmides permanecem presentes, mas j no so a estrutura primordial e que a narrativa perde padres como linearidade e finitude. O jornalismo o que , independentemente do formato com que ele se apresente. Na sequncia est o ciberespao, desde o surgimento da internet, passando pela cibercultura, pelas linguagens ciberespaciais que contemplam hipertexto e hipermdia, at as mudanas nos protocolos de comportamento, conforme as vozes de Gibson, Lvy, Lemos, Santaella e Canevacci. o captulo 2 que demonstra onde o intermdia encontrou um espao propcio para o seu desenvolvimento e onde esto as plataformas necessrias para suas experimentaes. So apontadas ainda, a forma como a linguagem intermdia referencia-se cada vez mais como linguagem cibercultural e o modo como o usurio deixa

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de relacionar-se da maneira usual com os formatos j conhecidos e passa a interagir e perceber novas estratgias comunicacionais. O captulo 3 aborda a informao no ciberespao, pontuando o ciberjornalismo atravs das inseres do pensamento de Canavilhas, Palacios e Marcondes Filho e tambm apresenta o formato intermdia caracterizado pelos estudos de Longhi. Atravs da investigao qualitativa pode-se observar que h uma gama enorme de possibilidades ainda por serem experimentadas ousadas atravs do intermdia que cada vez mais firma-se como formato ciberjornalstico. Nota-se que as ausncias de padres, como a linearidade, tornam-se um padro e que as ampliaes, desconstrues e reconstrues das pirmides so as variaes que se tornam a prpria estrutura, dinmica, determinada pela interao, ainda e sempre sendo construda, de maneira reticular. Aps a reviso de literatura, o captulo 4 apresenta as justificativas pelas escolhas da metodologia do estudo de caso e de Os Infiltrados como produto para anlise qualitativa. As aproximaes e os distanciamentos entre as formas tradicionais de jornalismo e a narrativa jornalstica do formato so observados de maneira comparativa e demonstrados atravs das interfaces da estrutura intermdia. Estas compreenses contemplam as mudanas da narrativa jornalstica, sua nova estrutura lquida, mutvel e dotada de uma interatividade dependente das escolhas do usurio, que a cada execuo do intermdia cria uma rede hipertextual singular. O resultado destas observaes baseado nos conceitos da fundamentao construda refletidos no objeto observado, ou seja, o jornalismo expresso no e atravs do intermdia Os Infiltrados.

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1. O JORNALISMO ATRAVS DE CONCEITOS E ESTRUTURAS

Considerando que o problema de pesquisa deste estudo de caso gira em torno da narrativa jornalstica, fundamental entender inicialmente o que o jornalismo, ou ainda, de que jornalismo se est falando. O jornalismo ou cobertura jornalstica pode ser entendido como uma representao da realidade baseada nos acontecimentos, um relato dos fatos, um condutor de informaes factuais baseadas no interesse pblico e naquilo que reflete algum sentido para a sociedade. Um exerccio de criao onde, para Costa (2011, [s/p]), o emissor fala para um grande nmero de receptores, os quais formam um grupo disperso e no identificado. Segundo Genro Filho (1987) o jornalismo deve ser entendido como um fenmeno social, uma forma social de conhecimento, que foi atravs da histria condicionada ao desenvolvimento do capitalismo e que dotada de potencialidades que ultrapassam a funcionalidade deste exerccio e modo de produo.

Jornalismo a informao de fatos correntes, devidamente interpretados e transmitidos periodicamente sociedade, com o objetivo de difundir conhecimentos e orientar a opinio pblica, no sentido de promover o bem comum. (BELTRO, 1992, p. 67)

Em sua conceituao, o autor destaca as caractersticas de interpretao, transmisso, difuso, orientao e promoo como parte do fazer jornalstico. J Amaral (2001) define o jornalismo como o processo de transmisso da informao, que se d atravs de veculos de difuso coletiva e elenca como caractersticas a atualidade, a periodicidade e a recepo coletiva. Cabe acrescentar que, conforme Gentilli (2002), o jornalismo um direito meio e um direito fim, sendo um direito meio por exercer um papel social onde atravs dele, por meio dele, o cidado recebe a informao a que tem direito. O jornalismo o meio, a porta que permite ao povo o acesso aos direitos constitucionais, atuando e fiscalizando sob a perspectiva do interesse e do bem da coletividade e mantendo um sistema de vigilncia e

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de controle dos poderes atravs da difuso pblica de informao. O jornalismo o direito que garante que os demais direitos no sejam prejudicados. J como um direito fim o jornalismo oferece servios e informaes indispensveis para sobrevivncia do homem como pessoa e cidado, garantindo o direito do povo s informaes relevantes. Ao jornalismo tambm cabe garantir o espao para as vozes alternativas, vozes que geralmente no tem eco miditico e que constituem a pluralidade do espao sociocultural. Para exercer seu papel de direito meio e direito fim e sua funo social, a cobertura jornalstica se apropria de informaes percebidas e significadas socialmente, que para Drkheim, citado por Genro Filho (1987, p. 30), poder-se-iam chamar de fatos sociais. Por um lado, os fatos sociais precisam ser tratados como coisas, isto , as relaes sociais devem ser consideradas como se fossem pura objetividade, fora do processo histrico de autoproduo humana, ou, como alerta Demo (1995) ter uma interface objetiva: os acontecimentos existem independentemente de como so percebidos (houve um acidente). Por outro lado, tambm so constitudos por uma interface subjetiva, que pode ser traduzida como a interveno do sujeito, do jornalista, sobre estes fatos, esta realidade observada, criando assim o modo singular com que ele percebe, analisa, interpreta e apresenta o acontecimento percebido (como contado o acidente). Este conceito de modo singular amplia-se com a incluso dos elementos interlocutores.

Desta maneira, o jornalismo concebido como um processo social que se articula a partir da relao (peridica/oportuna) entre organizaes formais (editoras/emissoras) e coletividades (pblicos receptores), atravs de canais de difuso (jornal/revista/rdio/televiso/cinema) que asseguram a transmisso de informaes (atuais) em funo de interesses e expectativas (universos culturais ou ideolgicos). (MELO, 1985, p. 10-11)

Cabe destacar tambm o pensamento de Freire (2011, [s/p]) de que as definies de jornalismo articulam-se em torno de uma ideia de verdade, instituindo ento o conceito de uma prtica social mediadora entre os eventos que ocorrem no nosso dia-a-dia, no mundo, e o pblico, que tem deles uma leitura, um entendimento, a partir dos fatos divulgados pela imprensa. Assim, apesar do esforo jornalstico de objetividade, o entendimento do fato social sempre pautado pela bagagem cultural e pelos filtros sociais daquele que expe e daquele que recebe o relato sobre estes acontecimentos. Dito em outras palavras, os fatos so objetivos, mas s podem ser compreendidos quando percebidos por algum e

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relacionados com a totalidade de eventos sociais registrados em um determinado cenrio, e esta percepo depende do sujeito. Tal entendimento encontra suporte nas reflexes de Melo (1985) que aponta para a compreenso do relato dos fatos, por meio da sua apreciao e julgamento racional. No entanto, da mesma forma que existe uma relao inevitvel entre realidade percebida, fato social e subjetividade, a prtica jornalstica acumulou atravs dos anos um conjunto de tcnicas e convenes que podem limpar as arestas de tal subjetividade aproximando seus relatos de uma percepo mais objetiva dos acontecimentos do mundo. A especificao de gneros e formatos jornalsticos pode ser includa neste exerccio.

1.1 Gneros e formatos jornalsticos

Para uma conceituao superficial do tema, apenas a ttulo de registro, este trabalho adota uma classificao de gnero e formato baseada no pensamento de Melo citado por Assis (2011). Para ele o primeiro gnero refere-se classe cuja extenso se divide em outras classes; j o segundo formato como a forma, o feitio, o modelo; e os divide da seguinte maneira: Gnero informativo, composto pelos formatos nota, notcia, reportagem e entrevista; Gnero interpretativo, composto pelos formatos dossi, perfil, enquete e cronologia; Gnero opinativo, composto pelos formatos editorial, comentrio, artigo, resenha, coluna, crnica, carta e caricatura; Gnero diversional, composto pelos formatos histria de interesse humano e histria colorida; e Gnero utilitrio, composto pelos formatos indicador, cotao, roteiro e servio. Ainda sobre a classificao de gneros e formatos, Melo (2003) adota dois critrios de categorizao: intencionalidade e articulao. Onde a intencionalidade determinante dos relatos passa por duas vertentes: reproduo do real e leitura do real. Sendo assim, tem-se a observao da realidade e a descrio da realidade no campo jornalstico e tambm a anlise da realidade e a sua avaliao possvel dentro dos padres que pontuam a instituio jornalstica. Para o autor h ainda o fator de articulao do jornalismo em funo dos ncleos de interesse: 1) o saber o que est acontecendo, ou seja, a informao, e 2) o saber o que pensam sobre o que est acontecendo, ou seja, a opinio. Em referncia articulao entre o real (acontecimento), o relato (expresso jornalstica) e a leitura (entendimento pelo coletivo) Melo (2003, p. 65) aponta diferenas na progresso dos

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acontecimentos, sua captao pela instituio jornalstica e a acessibilidade de que goza o pblico. Considerando o objetivo desta pesquisa, o estudo apresentado se debrua especialmente sobre o gnero informativo e seus formatos, uma vez que os autores escolhidos e as reflexes propostas inicialmente apontam para uma perspectiva do jornalismo de relato, que por meio da tcnica procura limpar as arestas da subjetividade em prol de uma narrativa mais objetiva dos fatos sociais1. Segundo Mielniczuk (2003) estas formas/formatos informativos (nota, notcia, reportagem, entrevista) so elementos de fundo que perpassam a organizao e a apresentao da notcia, condicionando a maneira como os elementos constituintes da mesma se articulam e que so tambm especficos e adequados de acordo a cada um dos meios de comunicao de massa2 atravs do qual so veiculados.

A apresentao da informao jornalstica condicionada por uma srie de processos e fatores, sendo que o suporte atravs do qual ela chega at o pblico um dos elementos de extrema importncia. [...] Cada veculo possui suas especificidades e, cada perodo, seus recursos tecnolgicos, interferindo no s em como a informao organizada, mas tambm nos elementos que integram sua apresentao, condicionando e diferenciando o resultado final. (Mielniczuk, 2003, p. 1)

Assim necessrio acrescentar algumas pontuaes: a) Referente aos formatos no impresso: cabe assinalar o pensamento de Lage (2001) de que o meio distribui e organiza a informao em trs diferentes nveis: 1) projeto grfico elementos grficos como letras, traos e fios que constituem a identidade da publicao; 2) sistemas analgicos fotografias, ilustraes, charges e cartoons que possuem grande valor referencial, mas necessitam de complemento atravs das legendas; 3) sistema lingustico textos. J Schudson, citado por Mielniczuk (2003) aponta para convenes como a diviso por assuntos e a utilizao de elementos que organizam a apresentao do contedo, como o antettulo, ttulo, as linhas de apoio e o interttulo.
1

preciso clarear a conscincia desta investigao de que a percepo subjetiva dos fatos sociais, sempre pode manifestar-se no produo noticiosa, em algumas ocasies por meio da interpretao e em outras caracterizar-se pela opinio. E, do mesmo modo, um artigo de opinio ou de natureza interpretativa tambm pode ser transpassado por um relato mais objetivo do acontecimento percebido. No entanto, a opo por categorizar de modo distinto ambos os gneros uma forma de simplificar o objetivo permitindo apanh-lo na anlise. Considere-se para os fins deste estudo os meios de comunicao de massa como os veculos tradicionais, impressos, rdio e televiso. O meio digital ser abordado posteriormente.

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Habitualmente o impresso utiliza o formato pirmide invertida3 para a construo do texto jornalstico. Graficamente, o esquema fica assim representado:

Figura 14

Em relao informao, a pirmide invertida porque ao contrrio das pirmides reais que tem embaixo a base que as mantm em p o mais importante est no alto, no incio do texto. O formato modelo de redao de notcias desde o final do sculo XIX teria sido batizado como Pirmide Invertida por Edwin L. Shuman no seu livro Practical Journalism, (Salaverria, Ramn, 2005, p. 109), tornando-se uma das regras mais conhecidas no meio jornalstico. (CANAVILHAS, 2011, p. 6). E usado de forma unnime pela imprensa porque poupa o tempo do leitor e permite adequaes e cortes necessrios, em relao ao espao editorial disponvel, sem comprometer a qualidade da informao. A tcnica, como aponta Mielniczuk (2003, p. 5), alm de despertar de imediato a ateno do leitor, satisfaz de forma mais rpida suas necessidades, j que as informaes essenciais encontram-se logo no incio do texto.

Quando se escreve uma notcia com base no modelo da pirmide invertida, o ncleo duro da informao deve figurar no lead. Os restantes pargrafos seguemse ao lead, sendo hierarquicamente ordenados por ordem decrescente de importncia e interesse. Ou seja, o lead deve conter a informao mais importante e interessante. O segundo pargrafo conter informao um pouco menos interessante e importante do que o lead e assim sucessivamente. Os pargrafos vo-se sucedendo do que contm a informao mais importante e interessante para o que contm a informao menos importante e interessante. Ao conjunto de pargrafos que surgem depois do lead chama-se corpo da notcia. (SOUZA, 2011, p. 317)

Em sntese a tcnica da pirmide invertida surgiu no Sc. XIX quando reprteres de guerra que enviavam material via telgrafo transmitiam antes os principais fatos para garantir a informao base no caso de interrupo da transmisso. 4 Pirmide Invertida. Imagem disponvel em www.bocc.ubi.pt

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Em resumo, esta tcnica de construo para o impresso prega a hierarquizao das informaes, onde o lide5 deve iniciar o texto, portanto, constar no pargrafo inicial, seguido das informaes complementares organizadas em blocos decrescentes de interesse. O que compe a sequncia de informao objetiva: lide, sublide, desenvolvimento e fechamento. Cabe lembrar que, para Bahia (1990), o lide composto pelas respostas das seis perguntas bsicas de Kliping what (o que aconteceu), why (por que aconteceu), when (quando aconteceu), where (onde aconteceu), how (como aconteceu) e who (quem se envolveu no que aconteceu) que fornecem a base para uma adequada apurao jornalstica. Segundo o pensamento de Franco G. (2011, p. 12) a pirmide invertida perfeita deve permitir a eliminao sucessiva de pargrafos, do ltimo at o segundo, para que - caso o leitor receba apenas uma parte da verso original da notcia no perceba a falta de algum dos pargrafos. Segundo Lustosa (1996) h um elemento muito importante no texto do impresso, a redundncia, que imposta por sua temporalidade, j que os leitores no armazenam edies para consulta. Sob este aspecto poderamos resgatar tal caracterstica tambm para os meios eletrnicos, uma vez que nestes, o tempo da informao determinado pela transmisso, efmera e, at a chegada da linguagem digital, irrecupervel. Nestes casos, tais meios utilizam o recurso da sute6, que resgata assuntos j tratados, repetindo informaes bsicas de matrias anteriormente publicadas, mas acrescentando dados novos. b) Referente aos formatos no rdio: destaca-se a utilizao exclusiva de cdigos sonoros, como voz, vinhetas e msica. O veculo estrutura as informaes dividindo a programao em blocos que, segundo Mielniczuk (2003), respeitam o critrio de proximidade (local, regional, nacional e internacional). Para a autora, que cita Prado e tambm Porchat, o rdio faz uso de repeties. Na viso de Barbosa Filho (2003) o rdio possui sete caractersticas principais. So elas o imediatismo (transmisso dos fatos no momento em que acontecem), a instantaneidade (a mensagem precisa ser recebida no momento da emisso), a interatividade (relao direta com a mensagem durante e aps a emisso), a mobilidade (em razo das tecnologias de deslocamento fcil para emisso e recepo da mensagem), a oralidade (o rdio fala, s necessrio ouvir para receber a mensagem), a penetrao
5

Optou-se pela grafia lide, observando a lngua portuguesa. So excees as citaes diretas que apresentam originalmente a grafia inglesa lead. 6 Sute: matria que relembra, d sequncia ou continuidade a uma notcia, seja por desdobramento do fato, por conter novos detalhes ou por acompanhar um personagem.

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(chega a diversos lugares, regionalismo nas mensagens locais) e a sensorialidade (o despertar da imaginao por meio da mensagem). Com base nestas caractersticas, o jornalismo do rdio tem na pirmide normal a estrutura mais comum. Abaixo o modelo de pirmide com base no pensamento de Genro Filho (1987, p. 185): em p, assentada sobre sua base natural.

Figura 27

Assim, o radiojornalismo apresenta construes em ordem cronolgica de ocorrncia, onde h no corpo da matria a repetio do clmax que, antecipado na manchete, desperta a curiosidade do ouvinte. A tcnica baseia-se na narrativa simples dos contos populares, que conforme Beltro (1969, p. 115) tem a forma de uma pirmide: apresenta o ambiente, os protagonistas, o clmax e vai formando incidente aps incidente at chegar concluso na base. Segundo o pensamento do autor, na pirmide normal, ou na forma literria como tambm chamada, monta-se um esquema: a) detalhes da introduo; b) fatos de crescente importncia (visando criar suspense); c) fatos culminantes; d) desenlace. Assim, aps o registro inicial do ponto mais relevante na cabea (lide), o modelo segue a ordem cronolgica atravs da sequncia dos fatos, seguida do clmax e do remate incisivo de forma que o leitor no perca o interesse.
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Pirmide Normal conforme Genro Filho (1987). Imagem disponvel no livro O segredo da pirmide - para uma teoria marxista do jornalismo.

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Cabe destacar que este formato atua, agrega e aproxima a caracterstica da oralidade j que a sequncia lgica e temporal, de narrao dos fatos, facilita o entendimento daquele que ouve e recebe a mensagem. O mesmo se d com a repetio.

O formato da informao radiofnica constitudo por uma sequncia que possui ritmo e tenses variveis. Aps a introduo, segue uma srie de pargrafos, nos quais so apresentados dados novos e o encerramento na notcia caracteriza-se por recuperar as informaes essenciais da mesma. (Mielniczuk, 2003, p. 5)

Este conceito corroborado por Lustosa (1996) quando afirma que o ouvinte no pode voltar atrs e reler melhor, ouvir novamente para compreender a informao. Graficamente, o esquema pode ser representado conforme Porchat (1989).

Figura 38

Onde o autor destaca a informao principal na manchete (A), informaes complementares no corpo (B) e repetio das informaes mais importantes no encerramento (C). H outros pontos da informao no rdio que devem ser observados, conforme Lustosa (1996), ao considerar a oralidade como o ponto principal da transmisso: so as frases sucintas, curtas, a linguagem coloquial e conhecida. Acrescenta-se que as informaes devem ser concretas, apresentadas de forma direta e clara. c) Referente aos formatos na TV: aponta-se o uso dos elementos de texto, de som e de imagens, ou seja, os cdigos lingustico, sonoro e icnico. Possui caractersticas como imediatismo, necessidade de produo em equipe e as inmeras possibilidades de apresentao. Um fato pontual apontado por Mielniczuk (2003), citando Bittencourt, que sugere quanto utilizao de imagens que a informao jornalstica seja narrada de acordo com a sequncia temporal.
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Ilustrao conforme Porchat (1989) disponvel no livro Manual de Radiojornalismo Jovem Pan.

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Ento o modelo de estrutura que aparece em cabeas de matrias, notas e chamadas o da pirmide mista, que formada pelo lide e sublide (com um clmax composto pelos pontos chaves e singulares) e sequncia do relato articulado em ordem cronolgica permite atrair a ateno do expectador e manter o entendimento da mensagem. Graficamente, o esquema pode ser representado conforme Bittencourt (1993), onde o ncora/reprter abre a informao com o lide/cabea (narrao antes das imagens externas) e a matria mantm a sequncia de fatos exposta na ordem cronolgica.

Figura 39

Em relao ao uso da imagem no discurso jornalstico, Paternostro (2006) diz que este signo o mais acessvel compreenso humana e que ele deve no telejornalismo, caminhar junto ao texto, e que este deve estar intimamente relacionado ao fato exibido, apoiando-o, sem repeti-lo ou opor-se a ele. Paternostro (2006, p. 73) acrescenta ainda que na atualidade, em funo da evoluo tecnolgica, a imagem cada vez mais parte do nosso cotidiano e que j conhecemos muito bem o poder de uma imagem, o quanto ela impacta quando carrega informao e emoo. Ela atrai, envolve, domina, nos conduz e se eterniza na memria. A autora aborda a forte caracterstica sentimental que a imagem adquire quando relacionada emoo humana. O que pode ser observado que enquanto a informao escrita atinge o receptor atravs da razo, a informao visual obtida pela imagem, atinge o entendimento do espectador atravs do sentimento, do emocional.

Muitas vezes, quando existe uma imagem forte de um acontecimento, ela leva vantagem sobre a palavra. Ela suficiente para transmitir, ao mesmo tempo, informao e emoo (....) a imagem uma linguagem universal, tem um entendimento imediato e possibilita s pessoas a viso de uma realidade externa quela em que vivem. (PATERNOSTRO, 2006, p. 85)

Pirmide Mista conforme Bittencourt (1993). Imagem disponvel no livro Manual de jornalismo.

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Portanto, com base nas colocaes dos itens a, b e c, pode-se observar que nos veculos tradicionais de comunicao, o processo de produo e leitura das mensagens jornalsticas marcado de maneira geral por caractersticas de linearidade e finitude, ou seja, as informaes so padronizadas por sequncias lineares, com incio, meio e fim previamente constitudos. No impresso, o leitor segue uma linha pr-estabelecida e limitada de apresentao da narrativa. No rdio e na televiso, os receptores seguem a velocidade e a organizao da recepo determinada de acordo com o emissor. Assim, poder-se- dizer que os formatos jornalsticos assumem caractersticas distintas e peculiares conforme o veculo miditico, pelo modo de produo do meio de comunicao e pelas manifestaes culturais da sociedade onde a empresa jornalstica est inserida. Como completa Souza (2011), gneros e formatos correspondem a determinados modelos de interpretao e apropriao da realidade por meio das linguagens. O produto emergente da relao estabelecida entre este conjunto de elementos o fato social, sua percepo, seu relato atravs de gneros e formatos e sua adequao a determinado veculo de comunicao a narrativa jornalstica.

1.2 Narrativa jornalstica

A narrativa torna-se tangvel pela aparncia que a informao assume quando apresentada. composta por recursos especficos dos suportes empregados (tais como o texto escrito, os sons e as imagens) e possui diferentes configuraes utilizadas para gneros distintos. fato que mudam e adaptam-se mediante a evoluo do meio de comunicao e caracterizam-se conforme as necessidades da sociedade na qual esto inseridas. fato tambm que da cobertura jornalstica originam-se os dados que compem os enredos das narrativas e os atores sociais que interpretam as aes e reaes relacionadas aos acontecimentos, aos fatos sociais. Conforme Costa (2011, [s/p]) as respostas s perguntas bsicas que norteiam o fazer jornalstico (que, o que, como, quando, onde, por qu?) constituem uma narrativa baseada na realidade factual do cotidiano. Para a autora, o trabalho jornalstico baseado na informao e cabe ao jornalismo organizar de forma discursiva, em ordem, esta informao. Esta organizao ocorre atravs da narrativa, lembrando que o exerccio jornalstico intrnseco ao uso da linguagem e que se baseia na comunicao, ou seja, no

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ato atravs do qual se transmite uma mensagem. Simplificando, a narrativa jornalstica o formato dado ao discurso atravs dos elementos ordem e linguagem que apresenta os fatos sociedade, ou ainda, a forma como o jornalista expe os fatos sociais atravs de um meio de comunicao para que os receptores os compreendam. Para o objetivo desta anlise, os trs elementos fundamentais da narrao jornalstica sero abordados conforme Costa (2011, [s/p]) que os dividem em tipos, ao e ambiente. Onde tipos: existem, pois no h narrao sem personagens. No caso do jornalismo, objetiva-se que as caractersticas dos tipos sejam fixadas, a fim de que fiquem personalizados. por isto que o reprter lhes d nome, idade, profisso, etc. J ao: aquela empreendida pelo tipo em questo. Para que o leitor a compreenda melhor, o jornalista costuma descrever seus antecedentes, circunstncias e consequncias. E ambiente: descrio e interpretao do local em que ocorreu a ao, de suas condies sociais, culturais e econmicas. Descrever esta atmosfera pode, muitas vezes, ser uma explicao para o pblico. Como o complemento tem-se a abordagem de Motta (2011, [s/p]) onde os discursos narrativos miditicos se constroem atravs de estratgias comunicativas (atitudes organizadoras do discurso) e recorrem s operaes e opes (modos) lingsticas e extralingsticas para realizar certas intenes e objetivos. Esta tcnica de elaborao da narrativa de representao coletiva apresentada como prtica comunicativa social explanada no pensamento de Resende (2011) que demonstra como o mecanismo serve de escora e amparo s caractersticas de descrio da verdade real atravs de um posicionamento neutro, que so base na realizao da produo jornalstica.

Envolto no real e na verdade como referentes, alm de trazer a imparcialidade e a objetividade como operadores, o discurso jornalstico tradicional aquele que epistemologicamente reconhecido dispe de escassos recursos com os quais narrar os fatos do cotidiano. H, sim, manuais de redao que ditam as normas sobre as quais se deve fundar a narrativa jornalstica. E, desse modo, alm de legitimar as regras que visam produo do efeito de verdade, a existncia de tais manuais propicia aos jornalistas uma aparente neutralidade. (RESENDE, 2011, [s/p])

Ento, nos veculos miditicos tidos como tradicionais, a transmisso dos fatos se d atravs de padres textuais, sonoros ou imagticos lineares norteados por uma sequncia ordenada, uma narrativa esttica que j possui um esquema pr-estabelecido,

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baseado em dois elementos, um dialogando com o outro, coexistindo. So eles a ordem (forma como a informao organizada, a sequncia dos elementos e recursos) e a linguagem (maneira como a informao apresentada). Este dilogo viabiliza a produo noticiosa de forma interativa. Assim sendo, a narrativa jornalstica pode ser entendida como o cordo, a estrutura que une as informaes e que d forma as ideias, de modo que elas estejam ligadas entre si formando uma sequncia lgica, ou seja, a linha que costura e da o formato padro ao tecido do discurso noticioso. Esta base utilizada para a construo do discurso este processo difere em relao ao meio de comunicao que utiliza a informao, mas quanto surge um novo veculo, uma nova forma de difundir a narrativa jornalstica, a concepo do formato de transmisso nesta nova tecnologia no apenas um processo criativo, mas tambm um processo de adaptao. E se at recentemente havia narrativas especficas com elementos apropriados para cada um dos veculos tidos como tradicionais, agora, no momento onde toda narrativa jornalstica converge, no mundo da convergncia onde o analgico sai de cena para a entrada do digital, que esta adaptao se faz ainda mais forte, tudo pode ser e aproveitado, apropriado, adaptado. Registre-se que nada se perde quando o novo veculo que surge a maior experincia convergencional que a sociedade j viu: o ciberespao.

1.3 Convergncia de formatos

Todas as divises e conceituaes abordadas at aqui so a estrutura bsica do que conhecido atualmente como texto/notcia jornalstica padro. Estes formatos so resultados de processos de apropriao e reestruturao desencadeados pela evoluo e criao de novas formas, meios e veculos de comunicao. Em 1969, em seu livro O meio a mensagem e em 1977, em Galxia de Gutenberg, McLuhan afirmava a impossibilidade de separar meio e mensagem porque, na viso do autor, a mensagem determinada mais pelo seu meio de comunicao do que pela inteno do seu autor. Assim, meio e mensagem no so funes separadas, o meio a mensagem. O tema meio, j era tratado por McLuhan em 1964 em Os meios de comunicao como extenses do homem (Understanding mdia), onde ele aborda os meios de comunicao como extenses do homem e afirma que cada novo meio que surge utiliza-se dos demais

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meios existentes, ou seja, nenhum meio existe sem depender do outro. Nenhum meio tem sua existncia ou significado por si s, estando na dependncia, na constante inter-relao com os outros meios. (MCLUHAN, 1964, p. 42). A questo ampliada no pensamento de Mielniczuk (2003, p. 8) de que quando h mudana na situao tecnolgica ocorre uma mudana tambm de arranjos dos elementos que condicionam o formato da notcia atravs dos diferentes suportes. A autora trabalha com a ideia de midiamorfose, (um processo baseado no pensamento de Roger Fidler em seu livro Mediamorphosis: Understanding New Media de 1997), onde o avano tecnolgico e o desenvolvimento dos meios de comunicao desencadeiam processos de metamorfoses nas vrias esferas e aspectos do processo de produo e disseminao de informaes jornalsticas. Esta opinio corroborada por Bahia (1990, p. 171) que afirma que o que acontece uma mudana e no a substituio do papel tradicional de um sistema de veiculao em relao a outros sistemas. Tambm, Bakhtin (1997) aponta para a transmutao dos gneros e na assimilao de um gnero por outro. Assim, entende-se que a tecnologia favorece o surgimento de formas inovadoras, mas no absolutamente novas. J que os formatos so intimamente ligados aos meios que os utilizam, cada novo meio de comunicao que surge do advento das novas tecnologias apresenta a necessidade de formas de transmisso da informao que se adequem aquele veculo. O novo meio se baseia nas formas j existentes de passar a mensagem para criar/adaptar um modo de transmitir dados atravs das possibilidades de seu suporte, isto o que se entende por convergncia de formatos. Assim aconteceu quando os formatos do impresso foram sendo apropriados pelo rdio e mais tarde pela televiso. Foi desta forma e ainda , que os formatos j existentes foram sendo e so agregados e adaptados aos novos meios. E esta mesma apropriao, acrescida de uma metamorfose, uma evoluo, que pode ser vista aplicada tambm para o meio digital, para o jornalismo na internet, como poder ser observado mais a frente.

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2. SURGE UM NOVO CONCEITO DE ESPAO

O homem desenvolveu no assim, ao acaso, mas como produto de um processo evolutivo para o qual foram necessrios muitos anos e vrias descobertas suportes miditicos e canais transmissores que, de forma inovadora, permitiram sociedade usufruir de um novo espao, um ambiente coletivo, um meio digital. A comunicao apropriou-se desta realidade, tecnolgica e cultural, deu origem a um novo canal transmissor de informaes e transformou o fazer jornalismo.

2.1 A internet e seu incio medieval

Mesmo sem plena conscincia, Gutenberg, quando inventou a prensa de tipos mveis em 1441 deu incio a um lento processo de criao que permitiu o surgimento e a evoluo dos veculos de comunicao. Este processo que hoje culmina (mas no necessariamente encerra-se) com o desenvolvimento do veculo digital, a internet, foi alavancado na dcada de 70 com a criao dos microprocessadores. Neste ponto da histria, a evoluo dos meios de comunicao passa por um perodo de transio do mundo analgico para a Era Digital. Atravs de uma sequncia de palavras-chave (com base no pensamento de Briggs e Burke no livro Uma historia social da mdia de Gutenberg a Internet, de 2004) pode-se esboar uma linha do tempo, uma ordem de evoluo histrica (bastante sinttica) da parte do processo que refere-se ao perodo de transio: computador, bit, transistor, chip, circuito integrado, microprocessador, software, computadores pessoais, redes de trabalho, internet, ciberespao; e hoje; interao e conectividade em tempo real. Aqui, cabe destacar que um acontecimento foi crucial para o desenvolvimento e a consolidao do meio digital de comunicao. No incio dos anos 90, conforme Moherdaui (2000, p. 18) Tim Bernes, um britnico, especialista em computao, que trabalhava no Laboratrio Europeu de Fsica de Partculas (Cern), em Genebra, desenvolveu o projeto da World Wide Web, a Infovia, a parte multimdia da Internet.

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A internet, termo originado atravs da expresso inglesa Interaction or Interconnection Between computer Networks, pode ser entendida atualmente como um conjunto de redes de computadores conectados em diversos lugares do mundo compartilhando informaes atravs de conexes que podem ser realizadas pelas mais diversas vias, desde linhas comuns de telefonia at cabos de fibra tica. Foi com o advento da internet e com a evoluo das tecnologias de informao e comunicao, que o jornalismo se apropriou de um novo espao de atuao e consequentemente desenvolveu novas formas de transmisso de contedos. Mas que espao este?

2.2 Ciberespao: Um territrio sem espao fsico tangvel

Atravs do suporte fsico dos computadores, redes se interligam redimensionando fronteiras, criando um mapa virtual dos fluxos de informao. A esta trama denomina-se ciberespao. Este termo surgiu em 1984, muito antes das grandes inovaes tecnolgicas e da popularizao da internet, no livro Neuromancer, de Willian Gibson.

O ciberespao. Uma alucinao consensual, vivida diariamente por bilhes de operadores legtimos, em todas as naes, por crianas a quem esto ensinando conceitos matemticos... Uma representao grfica de dados abstrados dos bancos de todos os computadores do sistema humano. Uma complexidade impensvel. Linhas de luz alinhadas que abrangem o universo no-espao da mente; nebulosas e constelaes infindveis de dados. Como luzes de cidade, retrocedendo. (GIBSON, 2003, p. 80)

O conceito foi adotado, discutido e difundido por tericos, pensadores, estudiosos e usurios deste meio. O termo cunhado na dcada de 80 por Gibson ciberespao passou a ser sinnimo da interligao das redes que formam o mapa virtual dos fluxos de informao e o seu significado continua a ser explicado.

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O ciberespao (que tambm chamo de rede) o novo meio de comunicao que surge da interconexo mundial dos computadores. O termo especifica no apenas a infra-estrutura material da comunicao digital, mas tambm o universo ocenico de informaes que ela abriga, assim como os seres humanos que navegam e alimentam esse universo. (LVY, 1999, p. 17)

Conforme o pensamento do autor, as redes que formam os mapas digitais no s no esto no espao fsico existente, mas tambm este ciberespao forma ele prprio um espao. Esta linha conclusiva apoiada por Santaella (2007, p. 198), que define o ciberespao como "um espao que est em todo lugar e em lugar nenhum" e por Franco M. (1997, p. 74) que afirma que a rede de computadores no est no espao, "ela o espao". No ciberespao existe continuamente um movimento triplo que cria novos mapas sobre o mapa geogrfico. Conforme Lemos (2011) estes movimentos so de territorializao, desterritorializao e reterritorializao. Onde territorializao representa as fronteiras fsicas, as relaes interpessoais em um espao fsico e um fator fundamental para a concepo e a constituio da identidade real dos sujeitos; desterritorializao a transformao do tangvel, palpvel em algo simblico transformar o processo fsico em um processo emblemtico e que foi potencializado pela chegada das mdias eletrnicas de cdigo binrio; e reterritorializao quando o acesso ao desterritrio gera mudanas no territrio, alterando as relaes do espao fsico. Esta trplice dinmica espacial que acontece de forma integrada com a participao dos movimentos e processos que coexistem de forma simultnea e/ou independente e/ou indissocivel desencadeia um novo conceito: metrpole comunicacional. E esta muito mais baseada sobre o consumo e sobre a comunicao. O consumo, a comunicao e a cultura tm uma produo de valores, no s no sentido econmico, mas valores no sentido antropolgico. (CANEVACCI, 2011, p. 11). Para o autor, qualquer ponto do globo pode ser um centro, basta estar em comunicao e haver consumo. Se um ponto est integrado ao fluxo de informaes, se existe no ciberespao, se h comunicao atravs de troca de informaes, uma metrpole comunicacional.

E esse cruzamento entre comunicao e tecnologia digital favorece um tipo de transformao profunda na metrpole. Na metrpole que eu chamo comunicacional, que no mais baseada numa relao entre o Estado e a Nao. Fundamentalmente so grandes reas metropolitanas e comunicacionais que competem e que desenvolvem estilos que favorecem esse tipo de profunda transio e que nos leva a uma ao diferente. (CANEVACCI, 2011, p.11)

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Este espao novo, tido como metrpole comunicacional, no necessariamente fsico, mas composto por informaes, por comunicao em trnsito e permite um novo entendimento do que identidade. E vai ainda mais longe, permite um novo entendimento do que a nova sensibilidade do humano com o no humano e do orgnico com no orgnico. O conceito amplia-se com Lemos (2003, p. 13) que conceitua as Cibercidades, entendidas como as cidades e os espaos de fluxos. neste espao que se estabelecem os novos protocolos de comportamento e comunicao que constituem novos conjuntos de linguagens, convenes e inovaes de socialidade que compem a cibercultura.

2.3 Cibercultura: os comportamentos no ciberespao

Ainda se busca estabelecer uma definio que englobe toda a cultura do ciberespao, ou seja, o que so as linguagens, os suportes, os meios, os produtos, enfim, o que o conjunto de elementos que compe a cibercultura que aqui entender-se-, conforme Lemos (2003, p. 11), como a cultura contempornea marcada pelas tecnologias digitais mas j h algumas definies parciais.

Um primeiro problema que se apresenta em relao prpria definio de Cibercultura. O termo est recheado de sentidos, mas podemos compreender a cibercultura como a forma sociocultural que emerge da relao simbitica entre a sociedade, a cultura e as novas tecnologias de base micro-eletrnica que surgiram com a convergncia das telecomunicaes com a informtica na dcada de 70. (LEMOS, 2003, p. 11)

Para o autor, o termo cibercultura define uma relao que se estabelece pela emergncia de novas formas sociais que surgiram a partir da ps-modernidade de 1970 aliada s novas tecnologias digitais, uma troca entre a cultura do homem e a cultura da mquina que cria algo novo, um misto cultural. Conforme Lvy (1999, p. 17) o neologismo cibercultura especifica aqui o conjunto de tcnicas (materiais e intelectuais), de prticas, de atitudes, de modos de pensamento e de valores que se desenvolvem juntamente com o crescimento do ciberespao. O autor, um dos tericos precursores desta

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nova realidade, impulsionado por estas transformaes culturais difundiu o conceito de ecologia cognitiva, intimamente ligado cibercultura.

A tecnologia pode ser considerada como uma ferramenta de pensamento no sentido em que, ao se articularem com nosso sistema cognitivo, nos ajudam a nos constituir cognitiva e subjetivamente. Ento, o acoplamento sujeito/mquina se d de tal forma que se constitui um sistema no qual o sujeito se constri e se potencializa para novos agenciamentos e aberturas para patamares mais complexos de desenvolvimento. (LVY, 1994, p. 81)

O autor, que tem uma viso positiva do relacionamento do homem com a mquina e de como este relacionamento se d, aponta para as mudanas da construo do pensamento e afirma que a forma como isto acontece est intrinsecamente ligada comunicao/linguagem base das relaes sociais e com o fato dela evoluir do modo analgico para o digital. Esta migrao potencializou o surgimento das mais diversas redes que se ligam na produo, troca e recepo de contedos. Para Lvy (1994), esta nova ecologia cognitiva, que advm da existncia do ciberespao, tem na cibercultura a sua forma de manifestao. A cibercultura, esta relao de trocas entre a sociedade e as tecnologias, surgiu de um processo de incio lento que atualmente assumiu um ritmo extremamente dinmico e mutvel. Atente-se para a linha evolutiva histrica baseada em Lemos (2011):

[...] o desenvolvimento da cibercultura comea com a micro-informtica nos anos 70, com a convergncia tecnolgica e o estabelecimento do personal computer (PC). Nos anos 80-90, assistimos a popularizao da Internet e a transformao do PC em um computador coletivo (CC), conectado ao ciberespao. Com o desenvolvimento da computao mvel, o que est em marcha a fase da computao ubqua, a era dos computadores coletivos mveis (CCM). O CCM estabelece-se com a telefonia celular 3G, com as redes wi-fi, as etiquetas RFID e as redes por tecnologia bluetooth. Esses dispositivos vo criar fenmenos de desreterritorializao a partir da interface entre o espao fsico e o espao eletrnico, alterando a dinmica das grandes cidades. (LEMOS, 2011, [s/p])

O autor ainda complementa que a real compreenso da cibercultura, transcende uma percepo de mobilidade, ou seja, observar a mudana dos espaos urbanos, das cidades globais e o trnsito fludo de informao. necessrio, para Lemos (2011, [s/p]), que os

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processos cognitivos tambm sejam mveis, ou seja, uma superao intelectual do mundo analgico em favor do mundo digital. Ele, que v na cibercultura a cultura moderna marcada pelas tecnologias digitais, afirma que j vivemos a cibercultura ela no o futuro que vai chegar, mas o nosso presente, [...] cibercultura representa a cultura contempornea sendo consequncia direta da evoluo da cultura tcnica moderna. Com a cibercultura, por exemplo, o antigo receptor de contedos tambm produz e repassa a informao, tornando-se um usurio. A forma como isto acontece direciona esta investigao para outras conceituaes, onde suportes e linguagens se encontram no processo comunicativo, dando origem a novos formatos diante da convergncia de mdias. A convergncia, em termos comunicacionais, revolucionou padres substituindo a finitude, a tangbilidade e a linearidade do analgico pelo digital de infinitas possibilidades, onde o contedo intangvel pode ser produzido, transmitido e absorvido (indefinidamente sem perder a qualidade) de forma totalmente no linear.

A nova dinmica tcnico-social da cibercultura instaura uma estrutura miditica mpar na histria da humanidade onde, pela primeira vez, qualquer indivduo pode, a priori, emitir e receber informao em tempo real, sob diversos formados e modulaes (escrita, imagtica e sonora) para qualquer lugar do planeta. (LEMOS, 2003, p. 13)

Entende-se que a cibercultura possibilitou uma revoluo nas relaes da informao. Ela quebrou conceitos, formas e formatos (j que o processo comunicacional mudou desde a produo, passando por toda a etapa de emisso, recepo e at o feedback). Como afirma Lemos (2003, p. 13) toda mdia altera a relao espao-tempo e desde a escrita, que descola enunciador e enunciado (espao) e age como instrumento de memria (tempo), passando pelo telgrafo, telefone, rdio, televiso e hoje a internet, tratase de uma mesma ao de emitir informao para alm do espao e do tempo. Assim, a cibercultura d suporte a uma transformao miditica que altera a percepo espao temporal, criando uma sensao de tempo real, imediato e de abolio do espao fsicogeogrfico. Para o autor, a instantaneidade aniquila e desmaterializa o espao de lugar e cria espaos de fluxos, redes planetrias pulsando no tempo real. assim que, na cibercultura pode-se estar aqui e agir distncia. Outro ponto elencado por Lemos (2003) o relacionamento na cultura do ciberespao.

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A cibercultura recheada de novas maneiras de se relacionar com o outro e com o mundo. No se trata, mais uma vez, de substituio de formas estabelecidas de relao social (face a face, telefone, correio, espao pblico e fsico), mas do surgimento de novas relaes mediadas. (LEMOS, 2003, p. 15)

Lemos (2003) quando olhou sobre a cibercultura definiu conceitos que norteiam os protocolos de reconfigurao, polo de emisso e conectividade, instituindo as Leis da Cibercultura onde: 1) Lei da Reconfigurao: Evitar a lgica da substituio ou do aniquilamento. Em vrias expresses da cibercultura trata-se de reconfigurar prticas, modalidades miditicas, espaos, sem a substituio de seus respectivos antecedentes. 2) Liberao do polo da emisso: As diversas manifestaes socioculturais contemporneas mostram que o que est em jogo como o excesso de informao nada mais do que a emergncia de vozes e discursos anteriormente reprimidos pela edio da informao pelos mass media. A liberao do polo da emisso est presente nas novas formas de relacionamento social, de disponibilizao da informao e na opinio e movimentao social da rede. Assim chats, weblogs, sites, listas, novas modalidade miditicas, e-mails, comunidade virtuais, entre outras formas sociais, podem ser compreendidas por esta lei. 3) Lei da conectividade generalizada: comea com a transformao do PC em CC, e desse em CC mvel. As diversas redes socio-tcnica contemporneas mostram que possvel estar s sem estar isolado. A conectividade generalizada pe em contato direto homens e homens, homens e mquinas, mas tambm mquinas e mquinas que passam a trocar informao de forma autnoma e independente. Nesta era da conexo o tempo reduz-se ao tempo real e o espao transforma-se em no espao, assim que a importncia do espao real e a importncia do tempo cronolgico, que passa, so renovadas. As manifestaes da cibercultura abriram espao para um debate referente ao futuro das relaes humanas. Lvy (1999) categrico quanto ao tema.

A cibercultura se tornar provavelmente o centro da gravidade da galxia cultural do sculo XXI, mas a proposio segundo a qual o virtual ir substituir o real, ou que no poderemos mais distinguir um do outro, nada mais do que um jogo de palavras malfeito, que desconhece os significados da virtualidade. (LVY, 1999, p. 219)

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Em razo dos novos protocolos de comportamento e da convergncia miditica desenvolveram-se novas linguagens especificas da e para a cibercultura, possibilitando que as informaes em seus multiformatos transitem pelo ciberespao e sejam acessadas pelos usurios em qualquer lugar do planeta.

2.4 Navegando atravs de novas linguagens e protocolos de comportamento

Cada cultura tem uma forma mpar de se manifestar, a cibercultura tambm tem caractersticas especficas e desenvolveu uma linguagem prpria.

A arte na cibercultura vai abusar da interatividade, das possibilidades hipertextuais, das colagens (sampling) de informaes (bits), dos processos fractais e complexos, da no linearidade do discurso, [...] a arte passa a reivindicar, mais do que antes, a idia de rede, de conexo, transformando-se em uma arte da comunicao eletrnica. O objetivo a navegao, a interatividade e a simulao para alm da mera exposio/audio. (LEMOS, 2011, [s/p])

Aqui o autor relaciona as linguagens ciberculturais com as necessidades da arte eletrnica, mas a essncia aplica-se tambm para os demais multiformatos lingusticos disponveis na cibercultura. As linguagens so abordadas por Santaella (2007, p. 24) como aquilo que
constitumos como humanos e aquilo que nos constitui humanos. Ela afirma que j no h

lugar, nenhum ponto de gravidade de antemo garantido para qualquer linguagem, pois todas entram na dana das instabilidades. Com o ciberespao linguagens antes consideradas do tempo som, verbo, vdeo especializam-se e ocuparam o novo espao instaurando-se como linguagens tidas como espaciais imagens, diagramas, fotos que fluidificam-se nas enxurradas e circunvolues dos fluxos. Para ela, o espao lquido1 que possui caractersticas moventes e fludas utiliza-se da linguagem multimdia (com
mobilidade e flexibilidade, mutao e multiplicidade) para dialogar com as informaes.

O conceito de espao lquido de Santaella tem base a partir da noo de modernidade lquida do socilogo polons Zygmunt Bauman que classificou no apenas a Modernidade Lquida (2001), mas tambm as relaes pessoais e a vida em sociedade em Amor Lquido (2003) e Vida Lquida (2008).

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Estas caractersticas, mudanas e adaptaes da linguagem cibercultural podem ser facilmente observadas.

Textos, imagem e som j no so o que costumavam ser. Deslizam uns para os outros, sobrepem-se, complementam-se, confraternizam-se, unem-se, separamse e entrecruzam-se. Tornaram-se leves, perambulantes. Perderam a estabilidade que a fora de gravidade dos suportes fixos lhes emprestavam. Viraram aparies, presenas fugidias que emergem e desaparecem ao toque delicado da pontinha do dedo em minsculas teclas. Voam pelos ares a velocidades que competem com a luz. (Santaella, 2007, p. 24)

A autora aborda os aspectos e os elementos da linguagem cibercultural e a forma como eles se comportam. Tambm amplia seu pensamento para as relaes sociais que invadem os novos espaos e culminam em novas experincias, onde ocorre uma simulao/dissimulao de presena, onde o homem recria sua condio ps-humana. Santaella (2007, p. 199-200) fala de interferncia e intromisso do virtual na vida real em uma rede mvel de pessoas e tecnologias nmades que operam em espaos fsicos no contguos. Ainda sobre a questo das relaes humanas na internet, Lemos (2002, p. 148) afirma que mais do que um fenmeno tcnico, o ciberespao um fenmeno social e ainda (2003, p. 11) atenta para a necessidade de compreenso das novas prticas comunicacionais no ciberespao (e-mail, listas, weblogs, jornalismo online) e das novas relaes sociais eletrnicas e as prticas comunicacionais pessoais (weblogs, webcams, chats, icq, listas). H ainda que observar-se a nova configurao comunicacional (liberao do polo da emisso) da cibercultura. Desta forma tornar-se- possvel visualizar a reconfigurao causada pela chegada das tecnologias informacionais de comunicao sociedade. As prticas comunicacionais da cibercultura so inmeras e algumas verdadeiramente inditas, como coloca Lemos (2003, p. 15), e so estas novas linguagens que permitem a interao e o dilogo das culturas do ciberespao ampliando este relacionamento de trocas, de maneira a possibilitar um meio que disponibiliza, em apenas um suporte, uma pluralidade de formas. Quando o tema linguagem ciberespacial, a linearidade um conceito base dos espaos e meios sociais tradicionais perde sua fora. Quando se est em um espao

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digital no h linhas impostas a seguir, a linearidade sai de cena para a chegada do hipertexto.

O termo hipertexto foi usado pela primeira vez no incio da dcada de sessenta. Theodore Nelson, discpulo de Vannevar Bush, cunhou o termo para exprimir a idia de uma escritura e/ou leitura no linear em um sistema de informtica. Concebendo o projeto Xanadu, Theodore Nelson imaginou uma imensa rede de informaes acessveis em tempo real, contendo todo o saber cientfico, onde milhares de pessoas poderiam se conectar. Nela as pessoas poderiam ler, escrever e interagir, utilizando de todos os recursos disponveis: textos, imagens e sons. (MONTERICE, 2011, [s/p])

Conforme o autor, Theodore Nelson agrega ao termo hipertexto o sentido de escrita no sequencial que se caracteriza pela no linearidade, ou seja, pela liberdade que o usurio tem de escolher o curso, o movimento da leitura atravs de um quase ilimitado conjunto de documentos em formatos de texto escrito, imagem ou som. Atravs desta ferramenta permitido o acesso total e completo aos contedos disponibilizados em uma rede em qualquer e para qualquer parte do globo.

Tecnicamente, um hipertexto um conjunto de ns conectados pelas ligaes. Os ns podem ser palavras, pginas, imagens, grficos ou partes de grficos, sequncias sonoras, documentos complexos que podem ser, eles prprios, hipertextos. Os itens de informao no esto ligados linearmente, como numa corda com ns: cada um deles, ou a maior parte estende as suas ligaes em estrela, de modo reticular. (LVY, 1994, p. 33)

Para o autor, o hipertexto permite ao usurio a livre escolha dos acessos, a direo no imposta da leitura, somando a isto inmeros recursos sonoros, imagticos e at mais, para que o acesso ou a consulta seja, e permanea atraente e simplificada. Nas mais diversas correntes de pensamento sobre o assunto, unanime a opinio de que ao usurio interessa o aspecto dinmico, a mobilidade e multilinearidade dos contedos com destaque para as caractrisitcas hipertextuais de simultniedade de produo e circulao, ausncia de limites e fragmentao. Bem como as novas possibilidades de interatividade, onde as vias so de ida e de volta, sem orientao do um para outro especfico, e sim, de muitos para muitos. Enfim, atravs da teia hipertextual do ciberespao, de forma linkada, passa-se de um n a outro em segundos, e tem-se disponvel

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uma gama ilimitada de material multimdia. Cabe acrescentar que Lvy (1994) no concebe o hipertexto apenas para a comunicao no ciberespao, mas como parte do cotidiano social.

A estrutura do hipertexto no d conta somente da comunicao. Os processos sociotcnicos, sobretudo, tambm tm uma forma hipertextual, assim como vrios outros fenmenos. O hipertexto talvez uma metfora vlida para todas as esferas da realidade em que significaes estejam em jogo. (LVY, 1994, p. 25)

Uma variao da linguagem hipertextual a hipermdia, uma juno de mdias em um suporte computacional, mantido por sistemas eletrnicos de comunicao. Simplificando, a hipermdia pode ser entendida como uma estrutura que organiza formas de comunicao misturando diferentes mdias.

A hipermdia um desenvolvimento do hipertexto, designando a narrativa com alto grau de interconexo, a informao vinculada [] pense na hipermdia como uma coletnea de mensagens elsticas que podem ser esticadas ou encolhidas de acordo com as aes do leitor. As ideias podem ser abertas ou analisadas com mltiplos nveis de detalhamento. (NEGROPONTE, 1995, p. 66)

Na viso do autor as possibilidades so to amplas como a quantidade de recursos que podem ser utilizados e variados com a hipermdia. Esta ideia coroborada pela definio do termo conforme Gosciola (2008, p. 34) que aponta para um conjunto de meios que permite acesso simultneo a textos, imagens e sons de modo interativo e no linear. Em relao s possibilidades da ferramenta o autor grifa a condio de fazer links entre elementos de mdia e controlar a prpria navegao. Outro aspecto relevante a opo de extrair textos, imagens e sons cuja sequncia constituir uma verso pessoal desenvolvida pelo usurio. Ainda na opinio do autor, a hipermdia o meio e a linguagem das novas mdias. Outros autores definem e qualificam esta linguagem cibercultural com base em discusses pautadas na relao intrnseca dos conceitos de hipertexto e hipermdia. Esta corrente de pensamento tem o apoio de Lvy (1994) que ao definir o conceito sustenta a no distino entre os termos, unindo-os, ou pelo menos, apontando-os como sinnimos,

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visto que eles mesclam-se em razo das facilidades comunicacionais advindas das novas tecnologias. O que se pode observar que enquanto h conceituaes de hipermdia como uma expanso do hipertexto tambm contemplada por outras mdias, h definies que apontam o termo como a integrao de outros dois conceitos, hipertexto e multimdia, portanto distinguindo as duas tecnologias. Alguns tericos vo ainda mais longe quando se trata das coneces viabilizadas atravs do hipertexto e pela hipermdia.

Alm de permitir a mistura de todas as linguagens, textos, imagens, som, mdias e vozes em ambientes multimiditicos, a digitalizao, que est na base da hipermdia, tambm permite a organizao reticular dos fluxos informacionais em arquiteturas hipertextuais, [] o poder definidor da hipermdia est na sua capacidade de armazenar informaes e, atravs da interao do receptor, transmuta-se em incontveis verses virtuais que vo brotando na medida mesma em que o receptor se coloca em posio de autor. Isso s possvel devido estrutura de carter hiper, no seqencial, multidimensional que d suporte as infinitas aes de um leitor imersivo. (SANTAELLA, 2004, p. 48-49)

Assim, e apesar das divergncias de pensamentos quanto conceituao, a ideia de hipermdia consiste-se em um entendimento simples; ela no apenas o acesso a um texto, mas um hipertexto ampliado, uma ligao com uma ou vrias mdias diferentes e diversas. Esta realidade, antes ficcional e hoje to cotidiana leva a um ponto fundamental da evoluo do ciberespao; a interatividade. Para Lvy (1999, p. 29), o ciberespao, dispositivo de comunicao interativo e comunitrio um instrumento de inteligncia coletiva. Isto em virtude das trocas, complementaes e interaes que acontecem atravs dele, onde o leitor se torna autor. As linguagens ciberculturais so, em parte, responsveis por esta interatividade da ferramenta, do meio e do pblico. Primo (2011, p. 7-8) cita Steuer para pontuar interatividade, que ele define como a extenso em que os usurios podem participar modificando a forma e o contedo do ambiente mediado em tempo real. O autor ainda afirma que a interao no deve ser vista como uma caracterstica do meio, mas como um processo desenvolvido entre os integrantes. Mas no apenas o dilogo entre usurios e suportes, veculos de acesso e mquinas deve ser observado, mas tambm entre os usurios e autores, alm de com os outros usurios. Primo (2011, p. 11) define isto como o que se passa entre os sujeitos, entre o interagente humano e o computador, entre duas ou mais mquinas.

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Para a continuidade deste estudo, faz-se necessria uma pontuao com base no pensamento de Lemos (2003, p. 15) onde a internet no uma mdia no sentido que entendemos as mdias de massa. O autor afirma que este meio descaracteriza-se como meio tradicional de massa porque o fluxo da informao no tem um sentido unilateral de um para todos e que nem as prticas dos usurios so vinculadas a uma ao especfica.

Por exemplo, quando falo que estou lendo um livro, assistindo TV ou ouvindo rdio, todos sabem o que estou fazendo. Mas quando digo que estou na Internet, posso estar fazendo todas essas coisas ao mesmo tempo, alm de enviar email, escrever em blogs ou conversar em um chat. Aqui no h vnculo entre o instrumento e a prtica. A Internet um ambiente, uma incubadora de instrumentos de comunicao e no uma mdia de massa, no sentido corrente do termo. (LEMOS, 2003, p. 15)

Foi neste ambiente, composto de por uma miscelnea de formatos e mdias que a produo noticiosa encontrou um novo meio de transmitir informaes.

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3. INFORMAO NO CIBERESPAO: SURGE O CIBERJORNALISMO

Especula-se que a informao ganhou o meio digital nos Estados Unidos, durante a dcada de 80. Moherdaui (2000, p. 22) acredita que isso se deu atravs da produo jornalstica para internet disponibilizada pela American Online. O primeiro jornal com servios online foi o The New York Times Information Bank, que na dcada de 70 disponibilizava na internet textos complementares aos da edio impressa. Com o desenvolvimento da World Wide Web, o tradicional discurso jornalstico caiu na rede sendo adaptado por quase todos os jornais impressos. No Brasil, o pioneiro foi o Grupo O Estado de So Paulo, na dcada de 80. Mas apenas em 1995, o Jornal do Brasil realizou uma cobertura completa no espao virtual, com base no xito de verses similares de revistas e jornais norte-americanos e ingleses. J em 1996, o Universo Online lanou o Brasil Online, o primeiro jornal em tempo real em lngua portuguesa da Amrica Latina e a partir da teve incio o processo de consolidao de um novo espao de manifestao do jornalismo, surgiu um novo produto jornalstico disponibilizado atravs do suporte digital o ciberjornalismo1. O jornalismo online iniciou disponibilizando na internet os mesmos materiais e verses das mdias originais (jornalismo impresso, radiojornalismo e telejornalismo) com mesmo formato, mesma linguagem e mesmo contedo, apenas um upload. Depois, os produtos jornalsticos veiculados na web passaram a utilizar um modelo semelhante aos dos meios tradicionais, com as mesmas tcnicas de redao, formas e formatos, mas com criaes diferenciadas que apesar de manterem as matrias do impresso, os udios do rdio e as imagens da TV, continham o acrscimo de links e redirecionamentos. Atualmente pode-se observar que o ciberjornalismo j conta com opes de produo de contedo original e pautas estruturadas especialmente para a internet. Ainda assim cabe lembrar que, como apontam Bahia (1990), Bakhtin (1997), Mielniczuk (2003) entre outros, ocorre o que j foi conceituado anteriormente como convergncia de formatos, processos de apropriao, reconfigurao e reestruturao desencadeados pela evoluo e criao de
1

As expresses jornalismo online, jornalismo digital, jornalismo de convergncia, web jornalismo devem ser entendidas neste estudo de caso como sinnimos de nomenclatura de ciberjornalismo e referenciais aos produtos jornalsticos veiculados nas redes.

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novas formas, meios e veculos de comunicao. Isto pode ser observado tambm no pensamento Santaella (2007) onde nenhuma tecnologia da comunicao borra ou elimina as anteriores, o que ocorre uma composio. No mesmo sentido, Lemos (2003, p. 15) fala sobre a migrao dos formatos atravs da lgica da reconfigurao e no da destruio das formas anteriores, no transposio e no aniquilao. Estamos mais uma vez diante da liberao do polo da emisso, do surgimento de uma comunicao bidirecional sem controle de contedo. E novos instrumentos surgem a cada dia. Assim, alm das mudanas de emisso com o fim do fluxo de um para todos anteriormente destacado por Lemos (2003, p. 15) e corroborado por Silva (1997, p. 254), onde existe a possibilidade da interlocuo do consumidor com o fornecedor, do receptor com o emissor e destes entre si o ciberjornalismo caracteriza-se tambm pela apropriao e adequao de formatos. Como concorda Franco G. (2011) que estabelece uma relao entre o formato da narrativa jornalstica mais habitualmente utilizada pelo impresso a pirmide invertida e o formato readequado para a produo online.

A velha pirmide narrava trs vezes o fato. Primeiro num ttulo de seis palavras, em seguida no lide e finalmente no corpo. Anunciava-se o fato (ttulo), ampliava-se com os dados essenciais (lide) e logo se glosavam esses dados (corpo). A nova pirmide narra uma s vez, sem repetir, desde o ttulo, que vem a ser o mesmo lide, at o final do corpo. Ttulo e lide passam a ser um s, e o corpo agrega informao. (FRANCO G., 2011, p. 13)

Para Franco G. (2011, p. 13) o jornalismo de internet deve ser redigido com base neste esquema tradicional, adaptado s novas exigncias; existe, pois, um novo estilo de pirmide invertida. E esta mutao da narrativa prope com base no pensamento Canavilhas (2011, [s/p]) uma pirmide deitada. O modelo apresentado pelo autor redefine quatro nveis de leitura, onde a Unidade Base o lide responder ao Qu, Quando, Quem e Onde, este texto inicial pode ser uma notcia de ltima hora que, dependendo dos desenvolvimentos, pode evoluir ou no para um formato mais elaborado. No Nvel de Explicao se encontram as respostas ao Por Qu e ao Como, completando a informao essencial sobre o acontecimento. J no Nvel de Contextualizao so oferecidas mais informaes em formato textual, vdeo, som ou infografia animada sobre cada uma das perguntas bsicas de Kliping. E o Nvel de Explorao, o ltimo, que liga a notcia ao

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arquivo da publicao ou a arquivos externos, estes anteriormente produzidos e armazenados e sob os mais variados formatos.

Figura 4

O formato permite ao usurio interromper a leitura em qualquer das etapas e, assim como ocorre com a pirmide invertida do impresso, no perder o entendimento do contedo. Canavilhas (2011, [s/p]) aborda ainda que o modelo oferece a possibilidade de seguir apenas um dos eixos de leitura ou navegar livremente dentro da notcia. Silva (1997, p. 254) concorda, afirmando que no jornalismo do ciberespao o que era unidirecional passou a ser reticular. Ainda em relao s pirmides do jornalismo necessrio observar que enquanto nos formatos tradicionais elas estruturam-se em ordem e sequncia de tempo ou relevncia dos fatos, no ciberjornalismo esta estruturao feita por aprofundamento de camadas, partindo da informao superficial at a mais apurada. Algumas caractersticas do ciberjornalismo viabilizadas pelo suporte miditico que sustenta este discurso noticioso devem ser destacadas. Com base no pensamento de Palacios (2011) so elas a Multimidialidade/Convergncia, a Interatividade, a

Hipertextualidade, a Personalizao, a Memria e a Instantaneidade do Acesso/Atualizao Contnua. O que pode ser observado que a narrativa jornalstica digital tem sua disposio espaos tendencialmente ilimitados, com informaes organizadas atravs de diversas estruturas hipertextuais (hipertextualidade) e composio abrangente variados elementos de mdias (multimidialidade). Tambm faz uso da interatividade, flexibilidade,
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Pirmide Deitada segundo Canavilhas. Imagem disponvel em www.bocc.ubi.pt

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inter-relao, personalizao e dinamicidade. Destaque-se tambm a viabilidade tcnica e econmica da internet para acmulo e distribuio de informaes, o meio permite o armazenamento e o acesso facilitado a materiais j disponibilizados, tanto no momento da produo, quanto do consumo da informao jornalstica. Atente-se que na conceituao de Marcondes Filho (2002, p. 48) em sua diviso de 5 pocas distintas do jornalismo h a indicao do papel do ciberjornalista no que o autor considera como Quarto jornalismo, que abrange o perodo de 1960 em diante: Marcado pela informao eletrnica e interativa, como ampla utilizao da tecnologia, mudana das funes do jornalista, muita velocidade na transmisso de informaes, valorizao do visual e crise da imprensa escrita. O ciberjornalismo que o jornalismo (narrativa jornalstica tradicional) disseminado atravs do ciberespao e, cada vez mais, estruturado com base nas possibilidades multimdias que este suporte apresenta ainda no possui uma forma ou formato convencional de manifestao estabelecido. Mas navegando pelos espaos miditicos, alguns modelos j podem ser observados, entre eles algo chama a ateno, simples e completos apresentam-se os especiais intermdia.

3.1 Intermdia, especiais intermdia, especiais multimdia, reportagens multimdias: vrios nomes, um novo formato

Quando o foco de discusso so os formatos ciberjornalsticos, entra em pauta a necessidade de conceituar as transformaes da linguagem e as formas de apresentao dos produtos que veiculam informaes jornalsticas nos meios digitais. Estas transformaes derivam de caractersticas prprias ao discurso ciberjornalstico, ento, a hipertextualidade, a multimidialidade e a interatividade propiciaram, com base em Longhi (2010), o surgimento de um modelo que tem sido chamado de especiais multimdia, reportagens multimdia, especiais intermdia e/ou intermdia3. Assim, buscou-se nos estudos de Longhi a origem do termo que nomeia o formato intermdia.
3

Especiais multimdia, reportagens multimdia, especiais intermdia e/ou intermdia so tratados como sinnimos e, apesar das diferenas de construo do discurso, sero abordados neste estudo como intermdia. Em razo de nominar um formato, optou-se pelo tratamento atravs do gnero masculino, por tanto, o intermdia.

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Em 1966, o poeta Dick Higgins concebeu o termo intermedia, uma categoria formal para definir uma inter-relao entre diferentes formas de representao que se fundem em um novo meio. Quando dois ou mais meios discretos se fundem conceitualmente, eles se tornam intermedia. Diferem de meios mistos, sendo inseparveis na essncia da obra de arte (Higgins, 1984: 138). Higgins nomeou um fenmeno nas artes e definiu um quadro de referncia para que tais manifestaes artsticas fossem compreendidas e categorizadas. (LONGHI, 2011b, p. 1)

Conforme a autora (2011b, p. 3), Higgins cunhou a caracterstica fuso conceitual do conceito de intermdia, onde o embasamento do formato est na fuso conceitual de meios distintos entre si que, conjugados no nvel do seu significado, formam um terceiro meio, este, diferente dos anteriores, e por isso mesmo, apto a uma nova classificao e denominao. O conceito tambm foi abordado por Plaza (2001), quando analisou as passagens da linguagem nos meios digitais e apontou que o trnsito de signos por diferentes suportes produz novos signos, e assim, linguagens renovadas.

Tanto multimdia como intermdia so categorias interdisciplinares que, como colagem ou sntese-qualitativa, colocam em questo as formas de produocriao individual e sobretudo a noo de autor. [...] os meios tecnolgicos absorvem e incorporam os mais diferentes sistemas sgnicos, traduzindo as diferentes linguagens histricas para o novo suporte. (Plaza, 2001, p. 66)

Desta forma tambm, o autor define os caminhos da linguagem entre os meios eletrnicos atravs de duas pontuaes distintas, onde a multimdia composta pela colagem de linguagens (formas diversas de discurso, sobre o mesmo tema, disponibilizadas em um mesmo suporte) e onde a intermdia a sntese qualitativa da hibridao de meios (formas diversas compem um nico discurso - no apenas temas ligados entre si disponibilizado em um formato integrado). Em relao s linguagens do intermdia, Longhi (2008) completa que ocorre uma mistura de meios que se mesclam e mantm algumas caractersticas e adquirem outras, produzindo ento novos formatos especficos de linguagem. Assim, multimdia e intermdia so conceitualmente diferentes, mas abordados e tidos como sinnimos. O formato intermdia que pode ser entendido como uma mistura inter-relacionada, contida em um mesmo e novo modo de representao, uma fuso de dois ou mais meios

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que j existem formando um novo meio quando relacionado s criaes jornalsticas do ciberespao, inclui a remodelao de meios, formatos e formas anteriores unidas e convergendo em algo novo, marcado pela juno de tcnicas e significados. Como afirma Longhi (2011b, p. 12), nos meios digitais, meios se unem e com eles seu significado conceitual, resultando em novos meios. Mais especificamente voltado ao ciberjornalsmo, o conceito de intermdia inclui uma nova linguagem que pode ser entendida como a inovao do formato de linguagem da cibernotcia, a linguagem da internet, e que rene em sua apresentao, construo e transmisso diferentes formatos informativos que se relacionam, inter-relacionam e se completam, constituindo uma nova forma de narrativa jornalstica. Trata-se de um produto obtido atravs da formatao de mdias jornalsticas que deixam de ser vrias isoladas, apresentadas lado a lado, para se tornar uma s, construindo um relato intermiditico que pode se apresentar de modo sequencial ou no linear e que pode ser acompanhado parcial ou consecutivamente. De um modo mais simples, o intermdia atravs das possibilidades hipermiditicas rene, converte, agrega e converge o impresso (texto e fotos), o radiofnico (som) e o televisivo (imagem) na mesma cobertura jornalstica, construindo um novo formato composto de vrias linguagens em um mesmo discurso coerente (no apenas justaposto, mas integrado), disponibilizado no suporte digital e permitindo consumos multilineares ao usurio. Longhi (2011a, [s/p]) aponta que a combinao de linguagens do intermdia vai alm da colocao dos formatos na tela, traduz-se mais pela combinao conceitual, pela mistura de meios que, ao se mesclarem, mantm algumas caractersticas e adquirem outras, produzindo formatos especficos de linguagem. O que ocorre uma convergncia das linguagens tradicionais para dentro do intermdia, ento o conjunto de informaes do fazer jornalstico se desdobra, se amplia. Faz-se necessrio pontuar que Alzamora (2011) afirma que o jornalismo em seus formatos tradicionais transmite a mensagem para amplas quantidades de receptores heterogneos e dispersos geograficamente e que a ao destes limitada e mediada pelos jornalistas. Isto muda com a reticularidade do ciberjornalismo que revolucionou no apenas a emisso, a transmisso e a recepo da informao, mas tambm a usabilidade desta e a interatividade do usurio. Pontua-se tambm que Longhi (2008), com base em Bolter e Grusin (1999), afirma a remodelao dos formatos, j que as novas mdias remodelam as anteriores, assim, os meios tradicionais so remodelados no ambiente digital

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e esta remodelao influencia mudanas no comportamento dos meios anteriores tambm em seus suportes caractersticos. O intermdia, apesar de ser um formato recente j apresenta caractersticas distintas, como fuso conceitual e unidade comunicativa. Estas caractersticas e potencialidades s so possveis devido a fatores essenciais, como os avanos tecnolgicos. Longhi (2011a [s/p]) com base no pensamento de Boczkowski (2006), conclui que as prticas relacionadas com a tecnologia so fundamentais para o trabalho editorial que implica a construo de contedo informativo nas redaes online. A autora (2011a [s/p]) tambm faz uso dos conceitos de Flash Journalism e pacotes online desenvolvidos por McAdams (2005) que trata de produtos informativos elaborados para o meio digital utilizando a tecnologia do software Flash4. Conforme Longhi (2011a, [s/p]) com o Flash a construo das informaes jornalsticas ganha agilidade para as ligaes das pginas e hipertextos na internet. Apesar de no ser um determinante para a realizao do formato, possui a capacidade de combinao dos elementos e permite produzir aplicaes jornalsticas que se utilizam de vrios formatos de linguagem, em janelas nicas, e ainda, com animaes complexas em arquivos bastante reduzidos. Para a autora, os elementos podem ser colocados em camadas, capazes de serem acessadas alternadamente, e que ainda dialogam entre si nas mesmas coordenadas da tela, sem a necessidade de uma nova pgina e, alm disto, o software compe-se no somente da prpria ferramenta de produo, mas tambm do tocador (player) e do plug-in. Ainda conforme McAdams (2005) citada por Longhi (2011a, [s/p]) h remodelaes tambm nas narrativas, os produtos realizados em Flash proporcionam novas configuraes de relatos jornalsticos, tanto devido s caractersticas como pelo possvel controle do usurio. Estas caractersticas do software tornam mais fceis as combinaes de mensagens verbais, sonoras e visuais em um mesmo formato numa interface nica e simples e possibilitam ao usurio o controle atravs das mltiplas escolhas e da interatividade. Assim, com o Flash, permitindo uma conversa, um dilogo entre as mdias, e simplificando a construo de formatos especficos da informao nos meios digitais, cada vez mais podem ser observadas coberturas ciberjornalsticas que fazem uso do formato intermdia. E este gnero jornalstico prprio dos meios digitais, ao utilizar e disponibilizar atravs de um arquivo com um nico formato os cdigos informativos de todos os meios de comunicao de maneira convergente, coesa, integrada e interativa, chama a
4

Software da Macromedia, criado em 1992.

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ateno e se transforma cada vez mais na opo de veculos de comunicao online e de usurios em busca da notcia completa. Um exemplo o intermdia Os Infiltrados, disponibilizado pela Zero Hora do Grupo RBS, objeto do estudo de caso de anlise qualitativa realizado no prximo captulo.

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4. OS INFILTRADOS, UM ESTUDO DE CASO COM BASE NO FORMATO INTERMDIA

O desenvolvimento de meios e formatos de informao hoje um processo muito rpido, o novo torna-se obsoleto antes mesmo de ser completamente desvendado. O intermdia um dos produtos recentes desta linha evolutiva e, talvez em razo do ritmo frentico que a comunicao e principalmente o jornalismo assumiram, carente de anlises e investigaes. Buscar referenciais que apontem o que , como e para o que o formato intermdia um dos objetivos desta anlise, para que estes conceitos sirvam como base ao questionar a influncia que a linguagem intermdia exerce sobre a narrativa jornalstica. Para realizao da investigao ser observado o mtodo de estudo de caso. A escolha do estudo de caso como metodologia de pesquisa e forma de desenvolvimento desta monografia se baseia em autores que apresentam este modelo como o mais adequado em relao a estudos que utilizam o como na pergunta central. Assim, para pontuar de que forma a linguagem intermdia transforma a narrativa jornalstica no caso do hotsite Os infiltrados este trabalho atravs do destaque e comparao das chaves de leitura dos captulos tericos em relao ao produto na prtica buscar as aproximaes e os distanciamentos entre as formas tradicionais de jornalismo e a narrativa jornalstica do formato intermdia.

Um mtodo um conjunto de processos pelos quais se torna possvel conhecer uma determinada realidade, produzir determinado objeto ou desenvolver certos procedimentos ou comportamentos (OLIVEIRA, 1999). O mtodo cientfico caracteriza-se pela escolha de procedimentos sistemticos para descrio e explicao de uma determinada situao sob estudo e sua escolha deve estar baseada em dois critrios bsicos: a natureza do objetivo ao qual se aplica e o objetivo que se tem em vista no estudo (FACHIN, 2001). (Cesar, 2011, [s/p])

Para a definio do mtodo de uma pesquisa, conforme Bressan (2011, p. 2) baseado no pensamento de Yin (1989), preciso analisar as questes que so colocadas pela investigao. O estudo de caso adequado para responder s questes como e porque que so questes explicativas e tratam de relaes operacionais que ocorrem ao

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longo do tempo mais do que frequncias ou incidncias. O autor ainda indica o uso do mtodo quando o estudo aborda eventos contemporneos, em situaes onde os comportamentos relevantes no podem ser manipulados, mas onde possvel se fazer observaes diretas e entrevistas sistemticas e contempla evidncias diversas como documentos, artefatos, entrevistas e observaes. Outras consideraes relevantes para Bressan (2011) esto na amplitude e na complexidade do fenmeno a ser analisado e no fato do mesmo no poder ser estudado fora do contexto no qual ele naturalmente ocorre. Ainda neste sentido, esta justificativa ancora-se na caracterizao feita por Cesar (2011) ao descrever e abordar os estudos de caso de maneira bastante simples, demostrando porque o mtodo se aplica ao caso abordado nesta monografia.

Pode-se dizer que os estudos de caso tm algumas caractersticas em comum: so descries complexas e holsticas de uma realidade, que envolvem um grande conjunto de dados; os dados so obtidos basicamente por observao pessoal; o estilo de relato informal, narrativo, e traz ilustraes, aluses e metforas; as comparaes feitas so mais implcitas do que explicitas; os temas e hipteses so importantes, mas so subordinados compreenso do caso. Assim, um estudo de caso mais indicado para aumentar a compreenso de um fenmeno do que para delimit-lo. (Cesar, 2011, [s/p])

O pensamento de Goldenberg (2001) tambm corrobora com a escolha deste mtodo cientfico, pois descreve o estudo de caso como a reunio do maior nmero de informaes detalhadas por meio de diferentes tcnicas de pesquisa que tem como objetivo compreender a totalidade de uma situao e descrever a complexidade de um caso concreto, como Os Infiltrados.

4.1 Aproximaes e distanciamentos: jornalismo versus intermdia

Quando o estudo de caso o mtodo utilizado para a realizao de uma anlise, necessrio primeiramente apresentar o objeto de estudo. Neste caso e tratando-se de um produto miditico isto pode ser feito atravs dos recursos da descrio que simplifica a complexidade hipertextual do produto arranjando-a a partir da percepo do investigador,

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que ao buscar sistematizar o objeto neste caso o formato intermdia promove a compreenso do mesmo. Sob este pressuposto, o intermdia Os Infiltrados acessado quando o cdigo http://www.clicrbs.com.br/zerohora/swf/infiltrados/index.htm digitado em uma barra de endereos de um navegador conectado internet. Aps o rpido carregamento do arquivo leva somente alguns segundos ele fica disponvel para navegao pelas interfaces mesmo sem a conexo web. A primeira interface que se abre pode ser interpretada como um lide. Ela exibe uma barra fixa permanente durante toda a apresentao que contm o ttulo1 do produto que segue. No centro, um texto introdutrio composto pela apresentao da informao, com o destaque do fato noticioso atual, a indicao dos caminhos que podem ser acessados e a definio do material jornalstico desenvolvido.

Interface 1: O intermdia abre sua exibio com um lide, composto por ttulo e introduo da notcia.

A interface inicial contm ainda um cone que d incio exibio/execuo do arquivo, como um play, um boto ligar e a partir deste ponto que se torna indispensvel

O intermdia contm uma aba superior permanente que exibe o ttulo Os Infiltrados. Esta exibio permanente apresentada na Interface 1, mas foi suprimida das demais para despoluir a imagem e facilitar a compreenso dos signos apontados.

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ao do usurio, que ao navegar pelo arquivo, interage com o formato e seus contornos plsticos, optando entre as preferncias e alternativas de exibio oferecidas. Mas ao passar pela introduo que, de modo emprico, podem ser percebidos at para um leitor, ouvinte ou telespectador dos formatos tradicionais que esta investigao pontua seus primeiros problemas especficos de pesquisa: o formato apresentado, excetuando o fato de encontrar-se ligado a uma publicao/empresa jornalstica, pode ser considerado uma narrativa jornalstica? Na inteno de obter uma resposta a tal questionamento torna-se relevante resgatar os aspectos apontados no captulo 3, item 3.1 deste relatrio, onde se observa uma caracterizao conceitual do produto deste estudo como um intermdia, representado pela unio de formatos e da convergncia de vrias linguagens para dentro de um mesmo arquivo, no caso o arquivo de Os Infiltrados. Outro aspecto que corrobora com esta proposio a presena dos hipertextos, da hipermdia, dos materiais linkados e das interfaces interativas, que embora sejam elementos de uma linguagem ainda em construo no processo de constituio da cibercultura, se desdobram na apresentao de um contedo informativo, apresentando um produto dotado de unidade comunicativa. Mas, para sua caracterizao como produto jornalstico, preciso, mais do que isto. Tem-se que atentar ainda para a narrativa proposta, reconhecendo que ela contempla um relato de fatos com base em acontecimentos de interesse pblico e que, por isto mesmo, possuem sentido social; ou seja, as revelaes dos agentes do governo que viveram infiltrados no perodo da ditadura militar no Brasil, incluindo as novas descobertas, os depoimentos e a documentao histrica encontrada. este contedo, identificado e categorizado que auxilia na caracterizao do produto jornalstico, e que fica evidente j na citao inicial do objeto estudado:

Duas dcadas e meia depois do perodo militar, agentes do governo revelam a Zero Hora como se disfaravam para se misturar aos opositores do regime e vigi-los. [...] Esta reportagem multimdia rene depoimentos dos entrevistados, documentos e fotos histricas que revelam quem eram e como agiam os agentes infiltrados do Rio Grande do Sul, atuantes nas dcadas de 1970 e 1980, alm dos textos que integram a srie no jornal impresso. (Os Infiltrados, disponvel em <http://www.clicrbs.com.br/zerohora/swf/infiltrados/index.html>)

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Somado a isto, possvel observar que as formas de apurao da informao no intermdia so as mesmas utilizadas por outros formatos do jornalismo, pois a partir do contedo exibido, evidencia-se a recorrncia de fontes, a utilizao da entrevista como meio de coleta de dados, a busca por documentos oficiais e no oficiais, a necessidade de seleo dentre o contedo reunido e a opo por uma forma de organizao dos mesmos, com o objetivo final de disponibilizao para acesso do pblico. Alm disto, a forma de recepo comum a ambos, coletiva. H apenas que pontuar-se que neste novo formato do ciberjornalismo, ela no potencialmente massiva2, isto porque o usurio que decide de maneira individual como, em que sequncia, tempo e prazo ir acessar o contedo. Os fatos sociais narrados pelos formatos tradicionais de jornalismo no apenas marcam e pautam o desenvolvimento do intermdia, mas esto presentes nas interfaces objetiva (a existncia dos agentes infiltrados) e subjetiva (a composio do arquivo intermdia com as informaes disponveis em texto, som e imagem) do produto, atravs das informaes que podem ser percebidas e significadas socialmente. Em relao s formas de construo, organizao e apresentao da notcia, o que pode ser observado que o intermdia tem sua estrutura marcada pela pirmide deitada, que se constitui a partir do redimensionamento das antigas pirmides j observadas nos formatos tradicionais. Entretanto, no caso Os Infiltrados, cabe destacar que esta a forma de construo da informao intermdia, mas no necessariamente ser sua forma de exibio, uma vez que a leitura, ou melhor, os caminhos percorridos pelo usurio alternamse a cada acesso e dependem de sua ao sob os links disponveis, de modo que no h uma linearidade obrigatria quanto execuo do arquivo. A imagem que segue representa a interface disponibilizada aps o usurio executar o play do intermdia. Nela possvel ter acesso a uma gama superficial de informaes, o que pode ser entendido como uma estratgia comunicacional que leva o usurio a navegar mais e durante um tempo maior pela rede de ns de que se constitui o produto. Tal imagem representa tambm a pgina principal a qual o usurio tem acesso, revelando uma informao que, aparentemente, tem pouca profundidade. No entanto, esta impresso apenas mais uma evidncia da pirmide caracterstica do ciberjornalismo deitada cuja estrutura est organizada em camadas de informao, transitando da superficialidade para o aprofundamento medida que o usurio navega pelo hipertexto.

O que determina a utilizao massiva, ou no, de uma ferramenta pode no ser a sua forma de construo e sim o comportamento do usurio ao deparar-se e fazer uso dela.

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Observa-se na interface que este mapa inicial permite apenas a identificao dos sete agentes infiltrados, exibindo seus nomes e suas fotografias sobre uma rede que os relaciona. Para saber mais preciso navegar, escolher e clicar sobre as opes oferecidas.

Interface 2: O intermdia tem sua estrutura marcada pela pirmide deitada do ciberjornalismo.

H na interface um cone representado pelo signo de uma cmera de vdeo que indica a possibilidade de acesso a mais informaes atravs de um arquivo em vdeo, assim como na parte inferior, abaixo da interface, h uma aba fixa que durante toda exposio do intermdia exibe de forma constante, cones representados pelo smbolo de uma folha de papel que indicam mais opes em texto; matrias publicadas na edio online da ZH. Estes ns hipertextuais exigem conexo web, mas ao acess-los o usurio no perde a execuo do arquivo intermdia, ele redirecionado, o vdeo apresentado sobre a interface do mapa de agentes (ele j est carregado dentro do formato, o incio de sua exibio imediata) e os textos abrem outras abas de endereo e exibio no navegador. Ainda abordando a construo do intermdia atravs das pirmides do jornalismo, pode-se observar que isoladamente, dentro das estruturas dos formatos caractersticos as pirmides invertida, normal e mista aparecem, mesclando-se s propriedades da estrutura em pirmide deitada, que norteia o intermdia no caso Os Infiltrados.

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Interface 3: O intermdia apresenta pirmides dos formatos tradicionais do jornalismo nos arquivos que so executados quando o usurio clica sobre os cones que indicam uma opo para mais informaes.

a pirmide deitada do intermdia que permite ao usurio interromper a leitura em qualquer das etapas em que ele esteja, sem que parea que a leitura tenha sido abruptamente interrompida. Isto porque a linguagem da cibercultura construda a partir de fragmentos e como bem lembra o princpio hipertextual da multiplicidade de encaixe e escalas sugerido por Lemos (2002) cada um deles pode revelar-se como parte de toda uma rede, mas ainda assim um texto por si s, autossuficiente. Desta forma, pode-se apenas ler o mapa da pgina inicial, sem necessariamente ter de clicar nos links disponveis. Sua imagem j um texto compreensvel mesmo sem o acesso a qualquer outra informao, ou melhor, a outro fragmento disponvel dentro do imenso texto que o intermdia. Por outro lado, pode-se optar pelo aprofundamento da informao, clicando em cada uma das imagens indicadas pelo mapa. Mas uma ao no depende da outra, como tambm no a exclui. Cada passo dado em direo ao desvelamento da rede de informaes significa uma compreenso mais complexa da narrativa, mas esta caminhada no obrigatria. Entretanto, a prpria estrutura intermdia prope certas estratgias de leitura, j que existem padres de organizao das informaes que constituem um menu de elementos de apresentao, e este se repete a cada nova interface acessada.

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Interface 4: O intermdia utiliza um menu de elementos de apresentao, que de modo padronizado indica possveis estratgias de leitura. So cones com signos que representam o formato do arquivo disponvel.

Os cones do menu so representaes de signos denotadas de acordo com o contedo do dado a ser apresentado: escrito, imagtico ou sonoro. Esta estrutura permite seguir eixos de leitura ao mesmo tempo em que possibilita a reticularidade, ou seja, uma navegao livre pela notcia, diferente da unidirecionalidade dos formatos tradicionais (de cima para baixo, da direita para a esquerda, do incio para o fim). Ainda neste sentido, outra peculiaridade denuncia esta caracterstica reticular do intermdia, a qualquer instante o usurio pode retornar ao caminho anterior ou mesmo seguir em outra direo que no aquela proposta inicialmente pela estratgia. Para retroceder as interfaces anteriores, h na parte superior direita outro cone do menu, significado por uma lupa com um sinal de menos, como se indicasse uma reduo de zoom, voltando em uma camada a profundidade da informao. Outro elemento que aproxima o intermdia Os Infiltrados do formato jornalstico de gnero informativo embora que uma estrutura ainda pouco familiar aparece durante a navegao. Podem ser percebidos os tipos (as apresentaes dos agentes do governo), a ao (as descries dos casos e fatos) e o ambiente (locais dos acontecimentos) da narrativa, ambos ligados aos dados verdicos. Estas passagens so apresentadas ao usurio atravs de indicaes visuais. Alm do menu de elementos de apresentao, o intermdia se

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utiliza de linhas de conexes que destacam-se em vermelho, acendendo-se na tela quando o mouse incide sobre elas. So os ns do hipertexto onde duas ou mais informaes se encontram que informam ao usurio que ali h um caminho a seguir. Este mais um dos padres de estratgia comunicativa apresentado pelo formato.

Interface 5: O intermdia utiliza indicaes visuais para atrair o leitor para camadas mais profundas de informao, as linhas de conexo destacam-se em vermelho quando o mouse incide sobre elas.

De forma emprica, se pode perceber que observando as estratgias de leitura apresentadas para a personagem em destaque, a primeira impresso parece indicar que o usurio deve acessar e ler todo o contedo sobre ela, esgotando os links e documentos disponveis em primeiro plano, mas o mapa inicial que vaza por trs da foto, revela outras interfaces possveis, novos textos que no dependem deste esgotamento para significarem. Diante do exposto, pode-se, ento dizer que existe uma pluralidade de estratgias que dialogam durante a leitura do intermdia. Uma ou outra pode prevalecer, mas tambm o usurio pode criar outras tantas, subjetivas, que se sobreponham em relao quelas sugeridas. Referente ainda narrativa jornalstica do intermdia constata-se que ela sofreu uma mudana e uma adaptao em razo da evoluo do canal de comunicao que a suporta e na tentativa de suprir as necessidades que possui a sociedade digital na qual ela est inserida. Assim, pode ser percebido que a estratgia comunicativa do formato busca

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contemplar o maior nmero de aspectos de uma mesma cobertura jornalstica, atendendo as necessidades de informao dos mais diversos pblicos e suprindo desde a informao superficial, passando pelo fato noticioso at a apurao de maior profundidade. Seguindo os caminhos de dados para dentro do intermdia, o usurio aumenta o grau de interao e ao final da exposio, tendo acessado todos os contedos, ele desdobrou o formato e consumiu as informaes de forma contextualizada e complexa. Outro aspecto observado que a estrutura intermdia contempla em sua totalidade as seis perguntas bsicas de Kliping. Os nomes, fotografias e documentos de caracterizao respondem ao quem?. O quando? e o onde? esto nas datas, perodos de infiltrao, informaes cronolgicas, mapas, indicaes de localizao, imagens, linhas de tempo e espao. O o qu? e o como? so parte dos documentos histricos, aes reconstitudas, histrias contadas, fatos noticiosos e novas informaes reveladas pelos agentes infiltrados. O por qu? est nas concluses dos materiais, documentos, pequenos lides que indicam as informaes disponveis nos ns hipertextuais, depoimentos. Todas estas informaes esto distribudas pelo formato intermdia em textos, fotos, udios, reprodues e vdeos.

Interface 6: O formato contempla as seis perguntas bsicas de Kliping. As informaes, distribudas em dados textuais, sonoros e imagticos, so fragmentos do todo que o intermdia Os Infiltrados.

O intermdia, enquanto produto jornalstico apropria-se do termo usurio de forma bastante significativa. Nas primeiras manifestaes e formatos adotados no ciberjornalismo o usurio j repassava, comentava e at produzia informao, mas no intermdia ele parte

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integrante deste contedo, ditando o que e como quer acompanhar, interagindo com o formato e, em consequncia, com a informao. Este contedo digital e intangvel criado atravs do Flash, que se abre para infinitas possibilidades pode ser produzido, revisto, compartilhado infinitamente e sem perda de qualidade, criando padres e estratgias comunicativas baseadas na no linearidade e na ausncia de restries de espao e tempo. Contemplando a Lei de reconfigurao, a lei de Liberao do polo da emisso e a Lei da conectividade generalizada, ambas conforme Lemos (2003), percebe-se que o intermdia surge como uma nova linguagem, uma nova narrativa jornalstica que rene num todo o melhor de cada um dos formatos e descarta as limitaes apresentadas pelos mesmos. Quanto ao arquivo digital percebe-se que no h linhas impostas a seguir durante a execuo, mas que o formato configura um mapa, tanto a partir do mundo fsico que se reconstri no ciberespao, como nos possveis caminhos a seguir dentro de Os Infiltrados. Ainda a partir de observaes empricas, o intermdia no apenas converge do hipermdia, mas o amplia significantemente, deixando de ser uma parte de, para torna-se atravs de um arquivo index.html o todo. Com base nas conceituaes realizadas sobre o ciberjornalismo no h como no estabelecer uma ntima relao entre o jornalismo no ciberespao e o intermdia, se eles no so descendentes diretos como pai e filho ento o segundo resultado da evoluo do primeiro. Este desenvolvimento dos meios de comunicao, abordado neste estudo de caso como a midiamorfose de Mielniczuk (2003), culmina em uma mudana de formato e se o formato muda, muda tambm forma de leitura da informao e sua significao social. Deste modo, o intermdia como um formato novo constitudo de um arquivo nico, torna-se por si s e em si mesmo a mensagem. Quem sabe at, ampliando o entendimento do conceito de McLuhan (1969) de que o meio a mensagem. Evidencia-se ainda, como j apontava Longhi em seus estudos, que o intermdia como fuso conceitual de meios distintos que formam outro meio e assim apto a uma nova classificao e denominao no pode ser conceituado, caracterizado ou entendido como nenhuma das formas j tradicionalmente entendidas como jornalsticas. Assim com base no estudo de caso realizado no hotsite Os Infiltrados responde-se de forma afirmativa a pergunta desta pesquisa: sim, a linguagem intermdia transforma a narrativa jornalstica. Acresce-se tambm a constatao de que o intermdia insinua-se como um novo formato jornalstico derivado do gnero informativo e prprio dos meios digitais.

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CONSIDERAES FINAIS

A finalidade desta investigao baseada nas aproximaes e nos distanciamentos entre a fundamentao construda e o intermdia Os Infiltrados era contemplar atravs de referncias conceituais o que , como e para o que , o produto base deste estudo de caso e ento, questionado se o surgimento e a consolidao do formato modifica a narrativa jornalstica, evidenciar que sim. Desta forma, repensando o jornalismo em suas narrativas tradicionais, fica demonstrada a percepo do intermdia como parte do gnero informativo e havendo necessidade de classificao como um formato jornalstico, tanto quanto a nota, a notcia, a reportagem ou a entrevista. O intermdia firma-se como produto jornalstico apropriandose, convergindo, metamorfoseando e ampliando a narrativa jornalstica dos formatos tradicionais. Tambm atingindo atravs de seu formato pblicos alvos diferenciados. Isto se d devido facilidade de obteno da informao dentro dele e da gama de possibilidades de aprofundamento, j que esto disponveis informaes em udio, vdeo ou texto, organizadas em camadas que abrangem desde a notcia simples, o fato noticioso, at os desdobramentos do contedo, nos extras e opinies. As escolhas de o que e em que formato consumir so do usurio. A utilizao dos intermdias como produtos do ciberjornalismo, apesar de recente, j permite a observao de algumas alteraes como o aumento do nmero de grandes coberturas jornalsticas nos veculos online, a concentrao da totalidade do contedo para acesso atravs de um nico espao e as ressignificaes da informao jornalstica e do usurio. No caso da informao no intermdia todos os elementos se transformam em mensagens e o prprio meio torna-se parte da mensagem. No Os Infiltrados pode ser percebida tambm, de maneira emprica, uma mudana na absoro do contedo pelo usurio, que consome os formatos pr-concebidos e j consolidados atravs de uma nova tica. Durante a leitura do arquivo intermdia, as informaes em udio, por exemplo, no so recebidas da mesma forma que quando transmitidas pelo rdio, o mesmo se d com imagem e texto. Isso ocorre em razo da diferena de ambiente, da influncia das estratgias comunicacionais e da postura do usurio, que no a mesma durante a recepo de um mesmo contedo em diferentes situaes.

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Deste modo, quando mudam os gestos de observao e absoro das informaes, as modificaes atuam sobre a zona de conforto do usurio, j no bastando apenas sentarse no sof e consumir o material pronto e finito do papel, da frequncia das ondas eletromagnticas ou da tela. No intermdia no existe mais uma ideia linear de leitura a ser seguida, no se obtm informaes apenas por um caminho. necessrio interagir, escolher entre as opes oferecidas, ouvir um udio enquanto v fotografias, deixando assim de apenas reproduzir aquilo que j conhece. Quanto ao usurio, percebe-se que o antigo leitor, ouvinte, espectador sai do papel de apenas receptor e ganha alm da nominao de usurio, a interatividade de quem participa e comanda a absoro do contedo. Toda mensagem dependente da ao, atuao e interao do usurio para significar. No intermdia essa relao ainda maior, somente atravs das escolhas do usurio o arquivo Os Infiltrados desenrola-se para a leitura e acesso aos contedos, configurando-se assim em texto. Cabe pontuar tambm que o caso desta anlise apresenta linhas concebidas pela criao, uma estrutura padronizada e de opes reticulares que apesar de em grande nmero so finitas. Adentra-se ento s possibilidades caractersticas do ciberjornalismo, tendo consumido todo o contedo disponibilizado dentro do intermdia, o usurio ainda possui opes que, atravs de links e redirecionamentos ampliam o acesso a novas informaes e contedos. Esta ligao entre pginas da web viabilizadas pela utilizao dos hipertextos complementa o intermdia. Sabe-se ento que a criao do arquivo intermdia atravs do Flash permite reunir mensagens verbais, sonoras e visuais combinadas em uma interface nica e simples, mas que apesar de construir a impresso de ser uma pgina ou site ele apenas um arquivo, um formato finito como um exemplar de jornal impresso, uma entrevista em formato Mp3 ou uma reportagem em VHS ou em extenso AVI1. As redes hipertextuais dentro deste arquivo so reticulares e permitem novas configuraes aos relatos jornalsticos, reunindo diferentes linguagens recombinadas em diferentes narrativas e gneros. Cabe ainda explorar os sentidos possveis e as experincias viabilizadas pelas novas estruturas de construo da informao, potencializadas pelos meios digitais. E h muito a ser ousado quanto ao intermdia e quanto sua relao com o ciberjornalismo antes da consolidao de uma estrutura narrativa para este formato.
1

Mp3 a abreviao de MPEG 1 Layer-3 ou (Mini Player) (camada 3), um padro de arquivos digitais de udio estabelecido pelo Moving Picture Experts Group (MPEG). VHS a sigla para Video Home System (Sistema de Vdeo Domstico) um formato de vdeo que se utiliza de fitas eletromagnticas. AVI a sigla para Audio Video Interleave, um formato de arquivo de vdeo utilizado nos meios digitais.

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Para compreender como foi construda a informao dentro do formato intermdia buscou-se contato com a equipe de editoria de arte da zerohora.com responsvel pelo projeto Os Infiltrados. O objetivo era estabelecer um esquema representando a estrutura de ns que liga as informaes, algo como um diagrama ou algoritmo que desenhasse as linhas de conexo ou camadas que se relacionam e dialogam entre si na estrutura construda para moldar informao. At o trmino desta anlise no foi obtido retorno por parte dos autores, mas ainda assim, as observaes apontam que h por parte da criao da estrutura intermdia certas estratgias de leitura, demostradas nos padres de organizao das informaes, que se repetem a cada interface. Atravs desta pluralidade de tticas comunicacionais que dialogam entre si e com o usurio durante a leitura/exibio do intermdia, se evidencia uma opo para a evoluo do formato. Hoje os contedos ainda dividem-se entre justapostos e integrados, mas o formato caminha para torna-se referencial no meio digital e prenuncia o desenvolvimento dos formatos da notcia no ciberespao. A narrativa intermdia no como um molde, mas como uma base utiliza-se destas estratgias comunicacionais para consolidar sua existncia nas coberturas do ciberjornalismo, e este mesmo com o sentido deitado da informao ainda presente aponta em suas novas estruturas o fim das pirmides prconcebidas, fazendo das variaes a prpria estrutura. Ainda que difcil conceber o futuro do intermdia e em consequncia tambm o das narrativas, pode-se compreender que o jornalismo no ciberespao j possui como seu gnero caracterstico estes arquivos que renem diferentes linguagens recombinadas e so um, so arquivos nicos que se apresentam como o todo. Atravs das investigaes deste estudo de caso pode-se observar tambm o quanto o intermdia altera a narrativa jornalstica tradicional, desde a ressignificao da informao at a estrutura lquida e fluida do formato. Atente-se especialmente para o advento de uma significativa mudana: so as pautas e as plataformas que tm formado a narrativa. No mais uma pirmide que determina como a notcia ser construda e sim, as informaes e os recursos tecnolgicos disponveis. com base neles que o ciberjornalista cria a estrutura que deve informar o usurio. Midiaticamente batizadas de intermdias, estas amplas coberturas dotadas de investigao apurada e profundidade de informao, so um misto de formatos diversos convertidos para um nico arquivo e esto reinventando o jornalismo firmando-se como formato ciberjornalstico. Ainda longe de uma uniformizao de denominaes e de uma padronizao de formas, os intermdias mantm distantes as receitas pr-prontas e o como

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fazer passo-a-passo, enquanto caminha ao encontro das mudanas da narrativa jornalstica imposta pela evoluo dos meios de comunicao e das necessidades dos usurios. No h afirmaes absolutas, muito pode ser ousado, so inmeras as opes para experimentao, como tambm so muitas as perguntas. Buscar elucidaes atravs da anlise de conceitos e da observao do produto Os Infiltrados mostrou neste estudo de caso que ainda h perguntas a serem respondidas. Realizadas estas consideraes, restam questionamentos que poderiam ampliar os objetivos desta investigao. Caberia primeiramente analisar se as academias possuem condies de preparar o jornalista para as funes multimiditicas. Tambm questionar se o usurio est preparado para consumir e assimilar estes novos formatos. E indagar quais so as caractersticas e narrativas que podem realmente consolidar o intermdia como formato ciberjornalstico e de forma isso tende a acontecer. Assim compete uma pesquisa de campo junto aos usurios e uma anlise conceitual e estrutural mais ampla das coberturas intermdias, j que as possibilidades do formato so inmeras e suas opes ainda so muitas mais do que apenas as construdas at aqui. Quem sabe buscar antever como Gibson e Lvy o destino do formato. Ser possvel que a matriz do ciberespao e a realidade virtual de Gibson associem-se inteligncia coletiva e ecologia cognitiva de Lvy atravs do intermdia? Haver como investigar as possibilidades do formato associadas s evolues tecnolgicas e questionar um espao que rena toda a complexidade e informaes referenciais de uma pauta, permitido a interao e o acrscimo de contedos, links e redes hipertextuais por parte do usurio? Pode o intermdia deixar de ser um arquivo fechado, de redes hipertextuais autorreferenciais para torna-se um arquivo infinito, constantemente em construo que conectado ao ciberespao esteja disponvel para o acesso de qualquer usurio? Este estudo de caso atingiu seus objetivos observando que a linguagem intermdia transforma a narrativa jornalstica no caso do hotsite Os Infiltrados. A investigao foi alm da pergunta central de pesquisa e conceituou o formato intermdia evidenciando-o como uma metfora do ciberespao, uma expresso e uma parte dele. A anlise demostrou como ocorrem e quais so as consequncias da transformao da narrativa jornalstica e consolidao do novo formato. Tambm insinuou o que pode ser o futuro do ciberjornalismo atravs da narrativa intermdia, instigando uma nova investigao.

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