O REDUTO ARTSTICO CHAMADO BAUHAUS

O perodo entre guerras foi marcado por vanguardas artsticas perodo de contradies: de um lado o auge da Belle Epoque, da cultura da elite, das boas maneiras, da VIVNCIA BURGUESA DO LUXO; do outro lado a riqueza no era usufruda por todos, A LUTA PELOS MENOS FAVORECIDOS, os movimentos socialistas, comunistas e anarquistas INFLUENCIAVAM muitos artistas a se preocuparem com QUESTES

POLTICAS E ECONMICAS.

As vanguardas europeias ficaram conhecidas como manifestaes artstico-literrias,

conjunto de tendncias, principalmente no campo das artes que se ope s tendncias vigentes.

Duas linhagens de manifestaes: vanguardas construtivas, compromissadas com o

capitalismo industrial, como o futurismo, onde tambm a BAUHAUS EST INSERIDA. Vanguardas lricas como o dadasmo tinha como objetivo embaralhar a arte e a vida, no sentido de ESTETIZAR o real.

TODAS AS VANGUARDAS EUROPEIAS comearam com um MANIFESTO ARTSTICO,

um PRONUNCIAMENTO DE UMA COMUNIDADE ARTSTICA OU REDUTO ARTSTICO que anunciava seus MANDAMENTOS determinando como deveria ser a nova arte tendo como finalidade frustrar a burguesia e recriar o mundo. Nunca houve manifestos no mundo da arte antes do sculo XX e da criao dos redutos (Wolfe, 1990). Para Fabbrini (2010) no passavam de diferentes desenhos de

utopia que revelam a confiana dos artistas de vanguarda no poder da arte de transformar a realidade GROPIUS TAMBM ACREDITAVA NESTE PODER.

A BAUHAUS de Walter Gropius tambm se iniciou com um MANIFESTO que anunciava OS MANDAMENTOS PARA A NOVA CONSTRUO atravs da integrao de artistas e arteses, seria a reunio de todas as artes para uma arquitetura maior. (TODOS OS GRUPOS ACHAVAM TER A FRMULA PARA ESTA ARTE MAIS LIMPA E PURA). Embora o estilo da BAUHAUS tivesse origem em pressupostos slidos de uma nova

arquitetura criada para os operrios, pois visava o aperfeioamento da habitao do trabalhador, era INFLUENCIADA PELA COMPETIO DE VRIOS REDUTOS APS A GUERRA,
PARA ESTABELECER QUEM TINHA A VISO MAIS PURA, NO QUAL O PURO ERA O NO BURGUS. O reduto Bauhaus pregava A arte e a tecnologia (consideramos como a sua frmula) como uma nova unidade onde o desenho arquitetnico se transformava em uma ilustrao da teoria do sculo, naquele momento, do que era totalmente no burgus. Os edifcios se

tornaram teorias construdas de forma simples e retas, com materiais honestos, em tons normalmente beges, brancos, cinzas; as moblias eram feitas de materiais simples em tons naturais, devendo ser leve e duro, ou seja, tudo feito em nome da FUNCIONALIDADE TODA A SIMPLICIDADE DAS FORMAS E CONCEITOS ERAM

JUSTIFICADAS PELA PALAVRA FUNCIONALIDADE, que servia para justificar a falta de

ornamentos (WOLFE, 1990).

FUNCIONALIDADE ESTA SUSPEITA quando Wolfe (1990) comenta que um dos marcos do reduto da arquitetura eram os telhados planos e as fachadas lisas contrariando os telhados e fachadas considerados burgueses mas na realidade NADA FUNCIONAIS: permanentemente manchados e riscados pela gua da chuva. Franco (2010) tambm comenta que a mquina de morar eram habitaes sem identidade, que os trabalhadores no queriam em suas casas os aspectos de mquina de morar e sim a expresso arquitetnica de um lar. Percebe-se que A COMPETIO ERA PURAMENTE NO CAMPO DAS TEORIAS, conforme dito por Wolfe (1990) a divindade da arte agora habitava os redutos e nenhum outro lugar. Para manter-se neste meio, um jovem artista precisava fazer parte de um movimento, escola, ou seja, um reduto. Mas a realidade no era fcil para os arquitetos dos redutos arranjarem trabalho a no ser que houvesse um governo socialista em vigncia no momento (WOLFE, 1990). Defendemos o ponto de vista: da BAUHAUS NO COMO A ESCOLA QUE FEZ A DIFERENA E MUDOU OS PARADIGMAS DA ARTE, ARQUITETURA E DESIGN, mas como aquela que apenas seguiu o fluxo, a tendncia que vigorava no momento, a chamada era modernista, no qual todos os movimentos ou redutos artsticos pretenderam ser o porta-voz do fazer certo, do recriar o mundo mais limpo e puro, onde tudo que fosse considerado burgus deveria ser banido da nova arte, da nova arquitetura.