CARLOS MLO Da flexibilidade dos signos Um sentimento de inadequao ronda as imagens produzidas por Carlos Mlo, a maior parte

e delas tendo como protagonista seu prprio corpo e sua relao, uma relao permeada pelo inslito, com a arquitetura, a paisagem e com o prprio meio empregado para sua representao, como a fotografia e o desenho, como o caso dessa mostra exposio de agora. Inadequao, insolitude, essas sensaes decorrem da propriedade com que o artista opera com os nexos sintticos da linguagem, os elos inesperadamente frgeis que encadeiam e do sentido aos significados das narrativas mas que uma vez contrariados, reorganizados ainda que discretamente, iluminam suas fissuras que so as fissuras de todo discurso, mesmo aqueles a primeira vista mais verossmeis, lanando-nos para o interior de uma regio misteriosa no obstante cavada em cenrios familiares e cotidianos. Por exemplo, as fotografias que compem a srie Carnos, nas quais v-se o corpo nu do artista, rosto esquivo quando no oculto, em confronto com escada, piso, corrimo de uma casa, buscando uma articulao possvel, ainda que meio torta; um dilogo silencioso marcado pela aspereza, pelo contraste entre o calor do corpo, matria macia, e a indiferena dos objetos. Com seus respeitveis pisos de madeira e ladrilho, com sua colorao amarelada prprio dos ambientes espaosos que envelheceram abafando em suas paredes os rudos de todos aqueles que por ali passaram, a casa no se oferece, ou no utilizada, como pele ou abrigo. O artista descobre-a como lugar que, lido no sentido contrrio do comum, experimentado sem o desejo de nele repetir os ritos que perfazem os gestos de todos os dias subir e descer, atravessar, sentar, apoiar-se, deitar , revela-se um espao repleto de frestas, passagens ocultas, morada de outros corpos que, muito embora sejam os nossos mesmos, so tambm outros. Transposto em imagem fotogrfica, aqui o corpo imobiliza-se de vez, abandona-se a si sem o recurso do verbo. Carlos Melo converte-se em carne e da para imagens espessas, restos do seu corpo real. A transmutao da performance em imagem fotogrfica, diga-se de passagem, um recurso habilmente utilizado pelo artista, que joga com a natureza de raiz dupla da fotografia, testemunho ao mesmo tempo que signo, e como tal, flexvel, matria a ser manipulada, torcida e retorcida. Sries como Nova continental, de 2002, em que as imagens so espelhadas, o que inclui a duplicao do prprio artista, demonstranos sua aguda conscincia da maleabilidade do discurso, o que o mesmo que afirmar a maleabilidade do ser. Caminhando nessa direo a presente mostra rene fotos e desenhos, a srie fotogrfica Vspera e a de desenhos Cosme&Cosme, ambas produzidas recentemente. Na primeira trata-se de transgredir o arranjo tpico de um espao empresarial. Como sugere o nome, num dia que antecede sabe-se l o

que, um dia sempre aqum, o espao tpico de um escritrio dotado de mesas de madeira compensada revestidas com folhas de pau-marfim, palco de estranhos sortilgios, como as sisudas cadeiras pretas estofadas encarrilhadas como uma centopia que se insinua em rota serpenteante pelo espao, pela aglomerao de microfones organizados ao redor de um corpo de que s enxergamos os ps plantados entre eles. Cosme&Cosme composto por desenhos de uma figura humana novamente o artista que se auto-retrata -, realizado em soluo prpria das representaes esquemticas. Um desenho limpo e em branco e preto, de matriz fotogrfica ou semelhante queles com que antigamente se imprimia nos cadernos escolares a partir da presso efetuada por um lpis. Elaboradas em posies de ateno e observao, ajoelhado, acocorado, ereto com os olhos fixos, esses desenhos traem sua correspondncia aos gestos homlogos queles que estabelecemos com as coisas para as quais devotamos ateno. Afinal, no existe algo prximo hipnose entre aquele que espia uma serpente enrodilhada em seu bote, quele que contempla uma obra de arte? E se existe uma correspondncia entre o que vemos e a maneira como o vemos, essa vizinhana cresce ainda mais com o processo de duplicao da figura humana de fatura esquemtica, processo que se d sob formas variadas, a comear pelo afloramento caleidoscpico de uma figura do interior da outra, e que prossegue pelas simetrias estabelecidas entre as figuras. O jogo muito varivel e nos carrega para dentro dele. Similarmente rede que lanamos sobre as coisas com a pretenso de apreend-as, as figuras fitam-se mutuamente, enredam-se em linhas tracejadas estamos falando de desenho que possuem a mesma materialidade do contorno das figuras. Mas existir uma hierarquia entre as formas de representao ou tudo que existe sob seu nome compartilha a mesma condio de um constructo? Olhamos para essas figuras enquanto elas preferem mirar-se uma outra. Figuras que em sua auto-suficincia de desenho, juntas olham para o abismo em que esto suspensas tendo por apoio exclusivamente um torro cnico, impondervel, de terra. Figuras reversveis, desconstrutveis, figuras inventadas, que flutuam de mos dadas, que podem ter sua cabea decepada, um corte sem sangue, que podem ter sua face voltada c para fora, consciente da nossa presena, enquanto a outra face se volta para o fundo do papel, territrio infinito de fabricao.

Agnaldo Farias