LAS REGLAS DE LA COMPOSICIN by TERESCPICA

REGLA DEL CENTRO DE INTERS Es la primera y ms importante regla para una buena composicin. Cada fotografa debera tener un centro de inters, algo que capte la atencin de cualquiera que mire una fotografa, y le haga saber cul es el motivo de la foto. Aunque se le denomine ''centro de inters'', no tiene porqu situarse necesariamente el objeto en el centro de la fotografa, ni ser el elemento que ocupe mayor parte de la imagen.

Foto: carlosys

REGLA DEL ENMARCADO

Cualquier elemento que encierre el centro de inters nos permitir enmarcar la foto, dirigiendo la atencin hacia el objeto deseado. Existen elementos que pueden ayudar a poner un marco al centro de inters de la foto. Algunos se ven claramente, como puertas, ventanas, puentes, etc. stos tapan completamente parte de la fotografa, dirigiendo la mirada del espectador hacia el centro de inters. Otros actan de forma ms sutil, orientando nuestra vista, como es el caso de las ramas de los rboles, etc.

Foto: Jugador

REGLA DE RELLENAR EL ENCUADRE

Cuando queremos contar algo en una foto, debemos ocupar la mayor parte con ese ''algo'', asegurndonos as que se convierte en el centro de atencin. Adems, de esta forma, eliminaremos posibles elementos que nos hagan distraer la atencin. Esta regla puede parecer sencilla, pero muchas veces fallamos al aplicarla. Un fallo muy comn es querer sacar demasiadas cosas en una sola foto. As slo conseguimos que no quede claro qu es lo que queremos ensear. Ante la duda de si debe o no debe salir en la foto, mejor quitarlo.

LA REGLA DE LA REPETICIN

El repetir algn elemento en una fotografa da un sentido de relacin de distintas partes de una imagen. Los elementos repetidos definen formas interesantes y aaden informacin sobre la direccin de la fotografa. A veces, aportan factores psicolgicos como el sentido de unin o compaerismo.

LA REGLA DEL ESPACIO NEGATIVO sta es una regla que no se usa habitualmente, pero no est de ms conocerla. Est enfrentada a la regla de la composicin, no obstante es igual de vlida que sta. Se considera ''espacio negativo'' a los grandes espacios vacos, (normalmente en blanco o negro), dentro de una fotografa, y normalmente a un lado del motivo o centro de inters.

El espacio negativo nos permite reforzar el tema de una imagen. Consiste en mantener un fondo uniforme, sin elementos distractores. Al mantener el fondo uniforme, la vista se centra en el centro de inters, de forma parecida a como si nos hubisemos acercado con el zoom al objeto fotografiado. A la hora de identificar el centro de inters, el cerebro identifica rpidamente el tema de la fotografa, realzando el motivo. Esta tcnica tambin transmite soledad, aislamiento o calma al alejar el elemento central de la imagen, rellenando el resto de la fotografa con este espacio muerto. As pues, las claves para aplicar bien esta regla son: - Un fondo sin elementos que distraigan la atencin del centro de inters. - Situar el centro de inters en la zona de atencin marcada por la regla de los tercios.

Foto: llebrez. ste es un ejemplo de ''espacio negativo'' sin un fondo blanco o negro LA REGLA DE LOS TERCIOS

La regla de los tercios consiste en dividir la imagen en tres tercios imaginarios, horizontales y verticales. Los cuatro puntos de interseccin de estas lneas fijan los puntos adecuados para situar el punto o puntos de inters de la foto, alejndolo del centro de la fotografa

Estos puntos de interseccin se denominan puntos fuertes en la fotografa. En el caso de existir un nico punto de inters, lo preferible es situarlo en uno de estos cuatro puntos de interseccin, en lugar de hacerlo en el centro de la imagen, En el caso de existir dos puntos de inters, buscaremos dos de estos puntos, a ser posible, formando una diagonal.

REGLA DE LOS COLORES El color tiene una importancia determinante Existen dos tipos de colores, clidos y fros. en la composicin.

De la gama de colores clidos, forman parte los rojos, naranjas y amarillos, y en la gama de colores fros, tenemos los azules, verdes y violetas. Los colores nos transmiten una serie de sensaciones, por ejemplo, los tonos azules transmiten tranquilidad, serenidad, mientras que los rojos son ms temperamentales. Tambin hay que tener en cuenta el contraste. El contraste se define como la diferencia de iluminacin entre las partes ms claras y ms oscuras de una foto.

REGLA DEL FLUJO El flujo es el modo en que la mirada del espectador se desplaza de una parte a otra de la fotografa. El flujo crea la ilusin de movimiento En una fotografa se puede definir el flujo mediante lneas que pueden ser horizontales, verticales, diagonales, convergentes o divergentes. Las lneas diagonales se consideran ms dinmicas. Por el contrario, las lneas horizontales y verticales son ms estticas. Un cuidado equilibrio entre elementos estticos y dinmicos, dar un sentido global de movimiento a la fotografa.

REGLA DE LA DIRECCIN Esta regla es parecida a la del flujo. Tambin crea la ilusin de movimiento. Consiste en dejar ms aire en la parte delantera del sujeto fotografiado, de manera que se cree una direccin en la fotografa y que el espectador sea capaz de imaginar al sujeto un segundo despus al otro lado de la fotografa.

LA REGLA DEL HORIZONTE

La regla del horizonte recomienda que ste no parta la fotografa en dos secciones iguales En el recuadro fotogrfico, deben trazarse imaginariamente tres lneas horizontales de la misma anchura, tanto si se trabaja en posicin horizontal, como vertical.

En la mayora de los casos, se le da alrededor de dos bandas a la zona donde se encuentra el motivo principal, y una banda a la zona secundaria. La amplitud de ambos espacios depender de la importancia (mayor o menor) de cada uno de stos, y pueden, en algunos casos, ser casi iguales si la relacin entre el motivo principal y el secundario no es tan desequilibrada. En un paisaje, por ejemplo, es aconsejable, para dar mayor fuerza y dinamismo a la imagen, situar el cielo en un tercio o dos tercios de la imagen, segn lo consideremos ms o menos importante. Una buena prctica es utilizar algn elemento del paisaje que queramos fotografiar (una montaa, una casa..) para romper la monotona del horizonte, situndolo como centro de inters en uno de los puntos que marca la regla de los tercios. Esta regla no se aplica solamente cuando existe horizonte, sino que se aplica en cualquier imagen que tenga una lnea ms o menos horizontal que divida la composicin en dos espacios claramente diferenciados.

LA REGLA DE LAS LNEAS Las lneas son un elemento muy importante en la composicin. Nos aportan formas y contornos y hacen dirigir la mirada del espectador de una parte a otra de la foto. Las lneas dominantes deben centrar la atencin, no desviarla. Se pueden encontrar lneas en casi cualquier cosa, como en un camino, una sombra, un cercado... Una de las normas ms populares de la composicin se basa en la repeticin de lneas, especialmente, cuando el tema es una estructura. Las lneas pueden ser, horizontales, verticales, curvas u oblicuas. Las lneas horizontales, suelen expresar armona, profundidad, paz, calma, tranquilidad... y crean la sensacin de permanencia ante el paso del tiempo, En cambio las verticales limitan la profundidad y actan como barreras entre la fotografa y la vista.

Las lneas curvas y amplias dan una sensacin de belleza y gracia, aportando movimiento a la composicin. La vista recorre la lnea de manera pausada y natural. Producen una sensacin de paz y tranquilidad. Las curvas en ''S'', son otra forma de composicin bella y armnica, y tambin una de las ms comunes. La vista sigue suavemente la curva hasta alcanzar el principal centro de inters, centro que debemos asegurarnos que exista.

Las curvas en ''S'' son muy recurrentes en fotografa. Transmiten movimiento, sensualidad, y ayudan a dirigir la mirada. Podemos encontrar muchos elementos en forma de ''S'', como carreteras, caminos, ros. Son elementos visuales muy potentes que dan fuerza a la fotografa.

Un tipo especial de lneas, son la lneas convergentes. Son lneas paralelas, que por el efecto de la distancia, terminan convergiendo en un punto

Consejos para usar lneas convergentes en la composicin fotogrfica Tomar la fotografa situndose en el centro de las lneas convergentes, haciendo que el punto de unin se pierda en el infinito, hacia el centro de la fotografa Tomar la fotografa, situndose al lado de las lneas convergentes, haciendo que stas crucen la fotografa. (Si lo hacemos en diagonal, la fuerza y el dinamismo de la imagen sern an mayores). El uso de objetivos con focales cortas, (gran angular), es muy til a la hora de aplicar la tcnica de convergencia de lneas. Debemos buscar que el punto de convergencia se site en uno de los cuatro puntos de interseccin aplicando la regla de los tercios Podemos aadir inters a la fotografa, situando el elemento central en el punto de convergencia de las lneas.

LA REGLA DE LOS GRUPOS DE TRES

En fotografa funciona muy bien la agrupacin de tres elementos como centro de inters. Parece existir una percepcin especial hacia los nmeros impares, y en especial, a los grupos formados por tres elementos. Tal vez sea porque un solo elemento da sensacin de aislamiento, soledad... dos transmiten equilibrio y la foto puede quedar demasiado esttica. El caso es que una fotografa con tres elementos como punto de inters funciona y suele gustar al espectador.

LA REGLA DE FRENTE/FONDO En una fotografa es muy importante el contenido del frente y del fondo. Tanto en uno como en otro, se pueden aplicar otros elementos compositivos, como son el color o las lneas. Lo ms importante, es que no haya demasiados elementos que puedan distraer la vista del centro de inters. Para marcar la diferencia entre frente y fondo en una fotografa, usamos la profundidad de campo. Mediante la profundidad de campo, damos a la fotografa una sensacin de tres dimensiones, aislando el centro de inters de la foto, de otros elementos que nos puedan distraer.

Fuentes consultadas: dzoom, ''Toda la fotografa, gua rpida de fotografa, edt. gata''

NOTAS