A Escola de Chicago de arquitetura e urbanismo foi preponderante no desenvolvimento da cidade no final do sculo XIX.

Representa um estilo de construo que passa a utilizar o ferro na estrutura ao invs da madeira, sendo produzido em srie. Por um lado criou uma fachada constante, isto , sem muitas variaes, mais ou menos tal como conhecemos hoje: janelas iguais, aspecto de bloco no edifcio. Por outro lado possibilitou um erguimento mais rpido e prtico. Alm disso, abriu a possibilidade de uma nova diviso do peso da construo, aumentando o gabarito. A escola de Chicago o base da construo dos arranha-cus. Foram estudados sistemas de aliceramento, cimentao, resistncia e isolamento. Foi o incio da construo em altura, at ento um pouco invivel devido inexistncia de elevadores eltricos. Utilizaram o mtodo moderno de projetar grandes edifcios Parede cortina, grandes reas de parede envidraadas. Um dos mais conhecidos arquitetos desta escola foi Frank Lloyd Wright, que apesar de no ter seguido esta vertente, serviu para impulsionar a arquitetura modernista na cidade de Chicago e nos Estados Unidos. Chamamos de Escola de Chicago obra arquitetnica de carter unitrio e evolutivo, acontecida nesta cidade a partir de 1879, ano em que Le Baron Jenney constri o primeiro edifcio alto com estrutura em grade metlica, e 1893, ano da Exposio Colombiana. As razes para a importncia adquirida por Chicago devem ser buscadas em trs ordens de fatores: as questes demogrficas, geogrficas e tcnicas. Foi William Le Baron Jenney que descobriu a soluo estrutural capaz de suportar cargas e resistir a incndios, pelo revestimento de perfis laminados de ao com elementos metlicos com alvenaria de tijolos. Era a chamada gaiola equilbrada, na qual trocou o ferro fundido, ento soluo vigente, pelo ferro laminado. Graas ao novo sistema, Jenney pode vencer as limitaes da construo com paredes portantes, que poderiam chegar a grandes espessuras. Entretanto, o maior protagonista da Escola de Chicago foi Louis Sullivan, que estudara no Instituto de Tecnologia de Massachusetts, e posteriormente, como Richadson, em Paris. Trabalhou com Frank Furness[1] e com Jenney, em Chicago. Em 1881, se associou a Dankmar Adler, responsabilizando-se pelos aspectos formais dos edifcios. O estilo neo-romnico de Richadson se converteu, em suas mos, em algo de grande rigor energtico pelo uso clssico dos volumes e da ornamentao gticooriental. No edifcio Wainwright, em St. Louis (1890-91), Sullivan se utiliza de uma organizao tripartite clssica embasamento com trreo e mezanino, corpo intermedirio de articulao vertical e o coroamento com um pavimento atico, como pavimento de mquinas. Esta obra assinala o nascimento do arranha-cu como tipologia independente. No Auditorium, j mencionado, a influncia de Richardson se torna ainda mais patente. Neste edifcio os projetistas envolvem um auditrio com um edifcio comercial. Eugne Emannuel Viollet-leDuc Da sua obra fazem parte desenhos de obras imaginrias (baseados na imagem medieval com recurso a meios de construo modernos) e tambm algumas obras completas de que so exemplo: Igreja de St. Denis de lEstre e a Casa de Henri Courmont. Escreveu tambm alguns livros: Ensaio sobre a arquitectura militar na Idade Mdia e Dicionrio da arquitectura francesa do sec. XI ao sec. XVI. Frank Lloy Wright: Foi a figura chave da arquitetura orgnica, exemplificada pela casa da cascata, um desdobramento da arquitetura moderna que se contrapunha aoInternational style europeu. Foi o lider da Prairie School, movimento da arquitetura ao qual pertencem os projetos da Robie House e a Westcott House, e tambm desenvolveu o conceito de Usonian home, do qual a Rosenbaum House um exemplo. Sua obra inclui exemplos originais e inovativos de edifcios dos mais diferentes tipos, incluindo escritrios, templos, escolas, hotis e museus. Frequentemente detalhava tambm os elementos a serem empregados no interior de suas construes, tais como moblia e vitrais. Tentando traar um paralelo entre as obras de carter pessoal de Louis Sullivan e Frank Lloyd Wright,encontramos nos autores estudados uma linha de pensamento em comum: ao mesmo tempo em que Sullivan e Wright compreendiam e aceitavam os desafios da sociedade contempornea e dos materiais disponveis,criavam uma arquitetura experimentalista de vanguarda,fugindo da linguagem comum seus contemporneos,que muitas vezes recorriam ao classicismo.Os dois buscavam,de maneira semelhante aos movimentos europeus,mas sem influncias externas,criar um estilo propriamente americano.Porm,a obra de Sullivan possui mais contradies,devido aos obstculos da demanda do perodo em que foi criada,na Chicago em plena reconstruo ps-incndio ,enquanto Wright,de uma segunda gerao da Escola de Chicago,pde criar seu prprio estilo.GAUD: Seus primeiros trabalhos possuem claras influncias da arquitetura gtica (refletindo o revivalismo do sculo XIX) e da arquitetura catal tradicional. Nos primeiros anos de sua carreira, Gaud foi fortemente influenciado pelo arquiteto francs Eugene Violletle-Duc, responsvel em seu pas por promover o retorno s formas gticas da arquitetura. Gaud conhecido por fazer extenso uso do arco parablico catenrio, uma das formas mais comuns na natureza. Para tanto, possua um mtodo de trabalho incomum para a poca, utilizando-se de modelos tridimensionais em escala moldados pela gravidade (Gaud usava correntes metlicas presas pelas extremidades: quando elas ficavam estveis, ele copiava a forma e reproduzia-as ao contrrio, formando suas conhecidas cpulas catenrias). Tambm se utilizou da tcnica catal tradicional do trencadis, que consiste de usar peas cermicas quebradas para compor superfcies. ADOLF LOOS: Foi precursor do Raumplan, o desenvolvimento da planta em diferentes cotas. Atravs das variaes de altura das divises, bem como das propores adotadas e das mudanas de materiais, estabelecida uma hierarquia entre os diversos espaos; criam-se zonas dentro da casa, definindo tambm graus de intimidade de cada diviso. Charles Rennie Mackintosh (Glasgow, 7 de Junho de 1868 Londres, 10 de dezembro de 1928) foi um arquitecto e designer escocs, que se baseou na tradio escocesa, juntando elementos de inspirao japonesa e de Art Nouveau. Henry van de Velde foi um arquiteto designer e pintor ligado ao movimento esttico conhecido como art nouveau. Nasceu em 3 de abril de 1863 naBlgica e faleceu em 1957. considerado um dos principais representantes da art nouveau. Responsvel pela Escola de Artes e Ofcios, junta-se com alguns outros arquitetos e funda a to conhecida Staatliches Bauhaus (Casa Estatal de Construo), com sede em um edifcio construdo por ele mesmo.Van de Velde d continuidade aos princpios de Morris ao procurar a funcionalidade e a simplicidade. Defende que acima do gosto decorativo est a funcionalidade, aceitando a decorao que no a prejudique. Assim, se um objecto para ser til deve transmitir a sua funcionalidade e igualmente seduzir o utilizador com as suas formas. A decorao e a construo fazem parte de um todo. Reconhece a importncia da unio da arte e da indstria; no entanto, suas criaes estavam longe de serem produzidas pela mquina. Para ele o artista deveria ser um criador livre e espontneo, e no sujeito s exigncias do comercialismo nem de uma produo em srie. As suas teorias ficaram como pilares para que a gerao seguinte viesse a amadurec-las e a encontrar o equilbrio entre criatividade, esttica e produo seriada. A Staatliches-Bauhaus (literalmente, casa estatal da construo ou "casa construda" - h controvrsias quanto traduo - mais conhecida simplesmente por Bauhaus) foi uma escola de design, artes plsticas e arquitetura devanguarda que funcionou entre 1919 e 1933 na Alemanha. A Bauhaus foi uma das maiores e mais importantes expresses do que chamado Modernismo no design e na arquitetura, sendo a primeira escola de design do mundo. Gropius pressentiu que comeava um novo perodo da histria com o fim da Primeira Guerra Mundial e decidiu que a partir da dever-se-ia criar um novo estilo arquitetnico que refletisse essa nova poca. O seu estilo tanto na arquitetura quanto na criao de bens de consumo primava pela funcionalidade, custo reduzido e orientao para a produo em massa, sem jamais limitar-se apenas a esses objetivos. O prprio Gropius afirma que antes de um exerccio puro do racionalismo funcional, a Bauhaus deveria procurar definir os limites deste enfoque, e atravs da separao daquilo que meramente arbitrrio do que essencial e tpico, permitir ao esprito criativo construir o novo sobre a base tecnolgica j adquirida pela humanidade. Por essas razes Gropius queria unir novamente os campos da arte e artesanato, criando produtos altamente funcionais e com atributos artsticos. Ele foi o diretor da escola de 1919 a 1928, sendo sucedido por Hannes Meyere Ludwig Mies van der Rohe.A Bauhaus tinha sido grandemente subsidiada pela Repblica de Weimar. Aps uma mudana nos quadros do governo, em 1925 a escola mudou-se paraDessau, cujo governo municipal naquele momento era de esquerda. Uma nova mudana ocorre em 1932, para Berlim, devido perseguio do recm-implantado governo nazista. Em 1933, aps uma srie de perseguies por parte do governo hitleriano, a Bauhaus fechada, tambm por ordem do governo. Os nazistas opuseram-se Bauhaus durante a dcada de 1920, bem como a qualquer outro grupo que no tivesse uma orientao poltica de direita. Entre os primeiros que utilizaram o concreto armado na construo civil esto Auguste Perret, Tony Garnier e Franois Hennebique. Auguste Perret foi o primeiro h utilizar o concreto armado como meio de expresso.Auguste Perret foi um arquiteto-engenheiro nascido em 1874, na Borgonha. Seu edifcio de apartamentos situado na Rue Franklin, 25bis, em Paris, pode ser considerado o primeiro em que o concreto armado foi

utilizado de modo a criar sua prpria expresso na arquitetura. Os edifcios construdos anteriormente utilizaram o concreto como soluo estrutural para servir de suporte s composies arquitetnicas convencionais.Perret pode ser considerado herdeiro direto da tradio neoclssica na Frana. Estudou na academia de Beaux-Arts e suas experincias arquitetnicas baseiam-se exatamente nesta tradio Francesa. Em uma atitude contrria ao ecletismo, Auguste Perret associa-se a dois princpios fundamentais: O classicismo, entendido em termos de geometria e clareza, e a coerncia estrutural que se pode ligar facilmente a escolha do concreto armado como alternativa construtiva. O rigor da construo, simetria e a simplificao formal so caractersticas fiis s regras de composio clssica. A arquitetura clssica se baseia em elementos lineares que se agrupam em ordens arquitetnicas e servem ento, para relacionar diferentes partes do edifcio. O edifcio de apartamentos de Perret aliou claramente essas caractersticas clssicas. A simetria, simplicidade estrutural, formal e funcional de cada elemento so mostrados de forma clara e de modo a constituir a aparncia exterior da construo. O edifcio de Perret inova em termos plsticos, pois o utiliza sem disfarces. Os elementos estruturais de concreto so aceitos, e de configurao ntida, so incorporados composio da fachada. Esta por sua vez, no serve de suporte para a ornamentao, mas j encontra em seu prprio desenho a sua expresso arquitetnica. Perret consegue perceber as caractersticas e qualidades plsticas do material e utiliza isto a seu favor, quando cria esta nova expresso na construo civil. possvel destingir as vigas, os pilares e, alm disto, nota-se visivelmente a independncia entre a estrutura e as paredes de fechamento. A composio do concreto proporciona uma leveza comparada com as estruturas em ferro e este fator fez com que muitos alegassem que este prdio estava destinado ao desmoronamento.O edifcio ligado ao cho por pilares e o trreo esbanja transparncia com a utilizao de planos envidraad os para os fechamentos. As vedaes internas do edifcio tambm so independentes da estrutura, e isto parece ser uma das principais inovaes introduzidas por Perret. Portanto, aquelas so dispostas com liberdade, geralmente servindo de unio entre os pilares de conc reto. Todas essas caractersticas diferem o edifcio de apartamentos de Auguste Perret dos demais construdos at ento. O arquiteto inova tanto nas caractersticas plsticas, quanto na liberdade de espaos. Todas essas novidades, fazem com que este prdio de apartamentos seja considerado o primeiro em que o concreto armado teve sua primeira expresso arquitetnica. Todos os fotos e caractersticas fizeram e formaram o vocabulrio arquitetnico de Auguste Perret que foi evidenciado nas demais obras que construiu ao longo de sua car reira. Tamanha rigidez clssica pode ser considerada o motivo pelo qual Perret no aproveitou, quem sabe, todas as possibilidades de construo do concreto armado, mas mesmo assim fez uso do concreto armado de forma a resolver os problemas construtivos que s e apresentaram na poca. A revista "De Stijl" foi uma publicao iniciada em 1917 por Theo van Doesburg e alguns colegas que viriam a compor o movimento artstico conhecido por Neoplasticismo, movimento esttico que teve profunda influncia sobre o design, artes plsticas e sobre a poesia. Entre as contribuies de Le Corbusier formulao de uma nova linguagem arquitetnica para o sculo XX se encontram estes cinco pontos, formalizados no projeto da "Villa Savoye": Construo sobre pilotis. Ao tornar todas as construes suspensas, cria-se no ambiente urbano uma perspectiva nova. Uma indita relao "interno-externo" criar-se-a entre observador e morador. Terrao-jardim. No mais os telhados do passado. Com o avano tcnico do beto-armado (concreto no Brasil), seria possvel aproveitar a ltima laje da edificao como espao de lazer. Planta livre da estrutura A definio dos espaos internos no mais estaria atrelada concepo estrutural. O uso de sistemas viga-pilar em grelhas ortogonais geraria a flexibilidade necessria para a melhor definio espacial nterna possvel. Fachada livre da estrutura Consequncia do tpico anterior. Os pilares devem ser projetados internamente s construes, criando recuos nas lajes de forma a tornar o projeto das aberturas o mais flexvel. Deveriam ser abolidos quaisquer resqucios de ornamentao. Janela em fita Localizada a uma certa altura, de um ponto ao outro da fachada, de acordo com a melhor orientao solar. A sua influncia estendeu-se principalmente ao urbanismo. Foi um dos primeiros a compreender as transformaes que o automvel exigiria noplanejamento urbano. A cidade do futuro, na sua perspectiva, deveria consistir em grandes blocos de apartamentos assentes em pilotis, deixando o terreno fluir debaixo da construo, o que formaria algo semelhante a parques de estacionamento. Grande parte das teorias arquitectnicas de Le Corbusier foram adoptadas pelos construtores de apartamentos nos Estados Unidos. Le Corbusier defendia, jocosamente, que, "por lei, todos os edifcios deviam ser brancos", criticando qualquer esforo artificial de ornamentao. As estruturas por ele idealizadas, de uma simplicidade e austeridade espartanas, nas cidades, foram largamente criticadas por serem montonas e desagradveis para os pees. A cidade deBraslia foi concebida segundo as suas teorias.ALVAR AALTO: Uma das caractersticas de sua arquitetura exatamente esta relao dialtica com a natureza, por isso nesse caso arquitetura e design so partes inseparveis de um todo, quase que nascem ao mesmo tempo. Isso muito se deve relao peculiar dos finlandeses e sua cultura com o meio natural, curiosamente no na mesma intensidade do que ocorre com suecos ou noruegues es. Por isso sua produo como arquiteto e designer torna-se inseparvel da cultura finlandesa, por isso qualquer forma de anlise deve contemplar a histria e as caractersticas de seu pas. Ludwig Mies van der Rohe: Foi professor da Bauhaus e um dos criadores do que ficou conhecido por International style, onde deixou a marca de uma arquitetura que prima pelo racionalismo, pela utilizao de uma geometria clara e pela sofisticao. Os edifcios da sua maturidade criativa fazem uso de materiais modernos, como o ao industrial e o vidro para definir os espaos interiores, e a aparncia exterior de suas obras. Concebeu espaos austeros mas que transmitem uma determinada concepo de elegncia e cosmopolitismo. Tambm famoso pelas vrias frases cridas por ele, algumas delas so conhecidas praticamente no mundo todo, como o caso das frases "less is more " ("menos mais") e "God is in the details" ("Deus est nos detalhes"). Mies van der Rohe procurou sempre uma abordagem racional que pudesse guiar o processo de projeto arquitectnico. Sua concepo dos espaos arquitetnicos envolvia uma profunda depurao da forma, voltada sempre s necessidades impostas pelo lugar, segundo o preceito do minimalismo. Frank Lloyd Wright: 1 fase Prairie Houses. Uso de materiais locais * Articulao orgnica de espaos e formas, em relao ao meio envolvente. 2 fase Perodo Japons3 fase Anos 30: Casa Kaufmann ou Fallingwater (Casa da Cascata), 1935-1937). Potica interpretao do deserto: Taliesin West (Phoenix, 1935-1937) 4 fase Fase da maturidade: Museu Guggenheim (New York, 1949-1959) Um fluxo contnuo de espaos, obtido atravs de uma rampa em espiral subindo pelo interior das paredes cnicas de uma gigantesca concha de beto, com panormica interior e iluminada a partir do topo.Influncias: *Arte Nova *Arquitetura japonesa *Arts and Crafts *Escola de Chicago (Sullivan). REGIMES TOTALITARIOS: Tanto na Unio Sovitica stalinista como na Alemanha nazista, houve de imediato a censura s vanguardas artsticas que representavam ideais pr-revolucionrios em ambos os casos os Modernistas foram perseguidos. A Bauhaus teve trs sedes na Alemanha at enfim mudar-se para os Estados Unidos por conta da perseguio poltica, e muitos artistas russos que faziam parte do Construtivismo mudaram-se para outros pases o nico que ficou foi o principal expoente do movimento, Vladimir Tatlin. Note-se que a perseguio de Stlin aos Construtivistas acaba por ser paradoxal, j que o movimento se propunha a engrandecer o prprio Comunismo. O Regime Nazista alemo, por sua vez, criou o conceito de Entartete Kunst (Arte Degenerada), que era na prtica um rol de artistas, estilos e movimentos que deviam ser repudiados e censurados por irem contra os iderios do Nacional-Socialismo. Foram includas as artes com teor bolchevista, modernista, entre outros. A arte e a arquitetura praticadas pelos regimes totalitrios do incio do sculo XX refletiam de forma bastante clara as estratgias de dominao e opresso por parte de seus lderes. Temos alguns elementos comuns a todos os regimes daquele perodo: a monumentalidade, a propaganda do Estado, a compacidade.