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VIERNES 5 DE OCTUBRE DEL 2012

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POSDATA
Tambin toc con Celia Cruz...

Pianista, arreglista y compositor peruano.

Lucho Cueto

PAUL VALLEJOS

Nac en el Rmac. Estudi en la Gran Unidad Escolar Ricardo Bentn, el Instituto de Msica Juan Sebastin Bach, el Conservatorio Nacional de Msica y el Manhattan School of Music. Soy fundador del festival de salsa Chim Pum Callao e hincha de Alianza Lima. Estamos azcar, produccin de mi grupo Black Sugar Sextet, estuvo nominado al Grammy Latino en el 2007. Admiro a mi primo Csar Cueto: el mejor.

El Callao era el ltimo rincn de la salsa y yo traje a las leyendas

CLAUDIA FERNNDEZ BARRETO

Su piano acompa, durante siete aos, a Celia Cruz, la Guarachera de Cuba. Tambin toc junto a Hctor Lavoe, Johnny Pacheco, Willie Coln, Ray Barretto, Luis Perico Ortiz, Junior Gonzlez, La India... Se llama Lucho Cueto y es peruano.

a licuadora que haban comprado en la casa no funcionaba. Su pap fue a cambiarla y regres con un piano elctrico. Tena solo 5 aos. Qu hizo con l? Empec a sacar las melodas que oa en la radio. La primera fue Che Che Col, de Willie Coln. Pasaron los aos e ingres al conservatorio, pero no termin porque mi pap falleci. Tena 12 aos y haba que salir a la calle a batallar. Y cmo se interes en la salsa? Porque mi primo Csar Cueto, el Poeta de la Zurda, me tena loco con los discos de salsa que pona en la ca-

sa. Yo escuch la salsa por l. Luego recuerdo que por Pionate, cerca de donde viva, haba bares. De lejos, oa la msica de Johnny Pacheco y Willie Coln. Despus empec a tocar con un grupo llamado Los Gitanos. Luego con Anbal Lpez fundamos La nica. Cmo llega a Nueva York? Rulli Rendo me lleva a Mxico, y cuando regreso ya tena la idea de irme a EE.UU. Luego, ya en Miami, a los 26, mi amigo Gabino Pampini me dijo: Vamos a Nueva York. Hice una maleta tan grande que me dijo: Oye, vas a viajar o ests vendiendo ropa? [risas]. Al llegar consegu un mapa y sal a la calle para ver a Willie Coln, Tito Allen, Ray Barretto... y me hice amigo de ellos. Sube a tocar, sbete, me decan. Llegu a ser director de la orquesta de Junior Gonzlez; toqu tambin con Luis Ramrez, productor de la Fania, y con Hctor Lavoe. Qu recuerda de l? Era muy cmico, humilde, y eso que tena como para ponerse en la nota de que nadie lo toque o lo mire.

Yo escuch salsa por mi primo Csar Cueto, el Poeta de la Zurda. Me tena loco con los discos que pona todos los das en mi casa.

Acompa en el piano a Celia Cruz y conoc el mundo entero. Tocar con ella era lo ms grande. Hasta ahora yo no he odo una voz como la suya.

S, como siete aos. Conoc el mundo entero con ella: Sudamrica, Alaska, Australia, Japn, China, Noruega, Escocia... Al frica fuimos como cuatro veces y al Per vine como dos veces con ella. Era muy buena, educada, humilde... y cantando, pues, yo no he odo hasta ahora una voz como la de Celia Cruz. Recuerda alguna ancdota especial? Bueno, puedo decirte que Celia me tena un aprecio especial. La acompaaba tocando salsa y tambin boleros. bamos al programa de Vernica Castro y a Siempre en domingo. Tocar con ella era lo ms grande. Con qu otros cantantes o msicos ha tocado? Con Cyndi Lauper, Luis Perico Ortiz y Marc Anthony en sus inicios. En el video Vivir lo nuestro toco con l y La India, en el Madison Square Garden; estoy en una esquina, solo hay que mirarlo bien [risas]. Tambin fui director de La India. Msico, arreglista, compositor... qu faceta le gusta ms? Todas. No se puede ser arreglista si no eres msico, y para ser buen arreglista debes tener alma de poeta. Todo est conectado. Qu es Black Sugar Sextet? El grupo que form cuando dej de tocar con Celia, en el 2005. Un sexteto muy peculiar que sell con el estilo que se me vino a la cabeza: no hay trompetas ni trombones, pero tengo un vibrfono y coros. Qu concepto quera desarrollar con este sexteto? Quera hacer mis arreglos libremente. Era un proyecto para tocar lo que yo quera. Me llev a otro nivel. En Nueva York comenzamos a tocar en los clubes de jazz. Otro mundo; era lo que estaba buscando. Toda la vida le pint la casa a todos y dej de pintar la ma. Qu opina del msico peruano? Debe tener ms civismo. El msico peruano tiene mucho talento, pero creo que falta ms tcnica, ms preparacin y por eso quisiera poner en Lima una escuela popular. Yo estoy grabando con el grupo Los Chiquillos de la Salsa. Qu te dice el nombre? Que son jvenes Ya, pero si vivieras en Corea y fueras salsero, de dnde pensaras que son? Peruanos pues! [risas]. Quiero transmitir a la gente el sello peruano: no soy cubano para ponerle La Habana, argentino para ponerle Los Pibes ni ecuatoriano para ponerle Los aos de la Salsa [risas]. Me contaron que ha sido fundador del festival Chim Pum Callao... El Callao era el ltimo rincn de la salsa y yo traje a las leyendas. No traje a Hctor Lavoe porque falleci, si no, lo traa. Traje a Willie Coln, a Celia, a Pacheco y a la Fania yo ya la haba trado hace mucho. Al Gran Combo lo traje por primera vez, porque yo s lo que les gusta: yo traje Nueva York al Callao para que la gente lo disfrutara. Algn otro artista en la familia? Mi pap fue msico. l compuso la cancin de Carmencita Lara Olvdala, amigo. Hasta ahora estamos cobrando por eso [risas].

JUAN MANUEL ROBLES

HOMBRECITOS
El hombre construye, provee y protege. El hombre paga la cuenta, y si no lo hace es por un gesto o una pantomima: un hombre debe estar en capacidad de pagar la cuenta, siempre.

n embrollo esto de ser un hombre. Se supone que el mundo ha cambiado, pero de vez en cuando me encuentro con situaciones que me demuestran que, si eres varn, hay algunas cosas que siguen esperndose de ti. El hombre construye, provee y protege. El hombre paga la cuenta, y si no lo hace es por un gesto o una pantomima: un hombre debe estar en capacidad de pagar la cuenta, siempre. El hombre no deja de ser hombre si mantiene a una mujer que no trabaja (o que gana un sueldo mnimo). La situacin inversa, es decir, no trabajar y dejar que la mujer mantenga la casa, despertando cada da con el ruidoso ajetreo de sus tacones lejanos, no es una conducta propia de hombres. No importa si el hombre invierte su tiempo libre cuidando al nio o cocinando nutritivas ensaladas de palmitos. Un hombre que pasa ms de tres horas al da con mandil en casa no es (tan) hombre: a lo mucho, llega a Tony Micelli, un amo de llaves. Un hombre debe tomar la iniciativa y ser lo suficientemente hombre para proponer matrimonio, dado el caso. Lo contrario es signo de indecisin y un hombre debe ser resoluto, ha de trazar con pulso firme los planos del futuro. Un hombre que espera que la mujer plantee la cuestin nupcial no solo no acta como hombre: acta como un imbcil. Un hombre debe gastar su sueldo responsablemente su mujer se reserva el derecho de administrar ese sueldo, pero tambin debe tener capacidad de endeudamiento para que la familia pueda vivir la vida soada. Un hombre gasta ms de lo que tiene, pues no le teme al futuro (en realidad, no le teme a nada). Un hombre avanza, crece, apuesta y se hipoteca. Firme aqu, por favor. Pens en esto leyendo The end of the men, de Hanna Rosin, un libro un tanto apocalptico que sostiene que la mujer est a punto de superar al hombre en el mundo laboral porque es ms verstil y flexible que este. Segn Rosin, mientras en el siglo XX la mujer se adapt a un mundo cambiante y supo ser madre proveedora cuando hubo que serlo desafiando siglos de historia, el varn sigue anclado a una hombra ornamental que funciona como una camisa de fuerza psicolgica. Solo as puede explicarse que en Brasil, por ejemplo, haya grupos de ayuda para hombres que no soportan el hecho de que sus mujeres ganen ms. Cuando el hombre deja de ser el principal proveedor, no sabe qu ser, y eso lo vuelvo menos apto y ms inepto para el futuro. Felizmente, yo nunca he anhelado ser ese hombre proveedor. As, cuando el precio del oro baje y la crisis vuelva, despertar con el ruido de unos tacones lejanos, sin trabajo fijo pero sin culpas idiotas.