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CUBISMO

Movimento artstico radical, irrompido em Paris entre os anos de 1907 e 1914, tendo por figuras centrais os pintores Pablo Picasso e Georges Braque. O nome cubismo encerra uma iluso s obras da primeira fase do movimento, quando os objetos, nas telas, se representavam cubificados. A evoluo do movimento divide-se em trs etapas: czanniana, analtica e sinttica. Fase czanniana A primeira etapa (1907-09) comea com as grandes retrospectivas de Georges Seurat e Paul Czanne, em Paris. Promovida em outubro de 1907 pela Socit du Salon d`Automone, a exposio de czanne ps em evidncia a preocupao dos ltimos dez anos de vida do grande impressionista francs, para quem a natureza devia ser representada a partir do cilindro, da esfera, do cone, tudo posto em perspectiva, de modo que cada lado de cada objeto, de cada plano, se dirija para um ponto central. No obstante a repercusso dessa posio esttica de Czanne, no que toca s origens do cubismo, o marco inicial do movimento est no quadro Les Demoiselles d`Avignon (As Donzelas de Avignon), pintado por Picasso em 1907, sem influcia de Czanne. O trabalho de Picasso agir sobre Braque, em seu Nu (1907-08). Picasso, nas paisagens de Horta del Ebro, Espanha, denotar tentativa de seguir a direo apontada por Czanne: todos os elementos de suas paisagens se transformam em cubos, em idntico tratamento adotado por Braque, na mesma poca, na srie de paisagens de Estaque. As telas pintadas por Braque em Estaque foram apresentadas por Apollinaire (autor de Pintores cubistas, terico mximo do movimento e integrante do grupo do Bateau-Lavoir, fundado em 1908), em exposio realizada na galeria Kahnweiler, de 9 a 28 de novembro de 1908. A propsito dessa exposio, Matisse usou a expresso cubismo` para significar que, em suas telas, Braque transformava todas as coisas em cubos. Os primeiros compradores de obras cubistas de Picasso e Braque foram colecionadores russos. Os quadros adquiridos constituem hoje o fundo do Museu Pushkin, de Moscou. Os cubistas, pouco a pouco, abandonariam o tema da paisagem, limitando-se a naturezas mortas. O espao visual, como diria Braque, foi sendo substitudo pelo espao ttil. Fase analista Denominao devida a Juan Gris, aplicvel fase do Cubismo em que se verifica a decomposio crescente da forma: passa-se a dar, de um mesmo objeto, uma srie de aspectos diferentes, retratando-se as coisas no como so vistas,

mas como se sabe que elas so. O Cubismo analtico , sob certos ngulos, a ltima conseqncia da pintura representativa. Desarticula a linguagem da pintura e pe mostra os elementos simples de que esta se compe: a linha; a cor, o plano. A pintura, j no mais imitao da natureza torna-se um modo de expresso do pensamento, ou pintura conceitual, como a denomina Apollinaire. Novos recursos de expresso passaro a ser usados: o papier coll (papel colado), a imitao de nervuras da madeira (faux bois) e do mrmore (faux marbre). Fase sinttica Teve em Gris e em Fernand Lger seus principais adeptos. Signos plsticos tomam a lugar do processo imitativo, do qual comea a emancipar-se rapidamente a pintura. De um cilindro fao uma garrafa, afirmou Gris certa vez, numa frase que traduz a essncia do Cubismo sinttico, e que se pe concepo que o prprio Gris atribui a Czanne, qual a de fazer de uma garrafa um cilindro. O Cubismo da fase sinttica estende-se pelos anos de 1913 a 1914, e representa, na prtica, o reconhecimento de que a esttica cubista atingira seu termo. Impunha-se a sntese do que fora realizado. O quadro volta a instrumento de linguagem figurativa ou reintegrao sinttica dos elementos pictricos, que at ento haviam sido desarticulados. A guerra de 1914 ps fim ao perodo criador do Cubismo, ao mesmo tempo que, simbolicamente, sacrificava Guillaume Apollinaire, o principal exegeta do movimento. O Cubismo jamais se manifestou sob as normas de uma teoria geral. Certos conceitos estticos, todavia, prevaleceram nesse movimento, constituindo matria de discusses permanentes por parte de escritores e artistas, luz de idias suscitadas pela experincia da vida artstica. Mas foi realmente Apollinaire quem lanou as bases de todas as teorias cubistas posteriores primeira exposio do novo estilo de arte. Essa teorizao inicial vem exposta em Les Trois vertus plastiques (As Trs virtudes plsticas), prefcio de Apollinaire ao catlogo daquela exposio. Deve-se ainda Apollinaire a primeira meno do termo quarta dimenso, a propsito do espao pictural cubista, em 1911. A importncia da matemtica na pintura foi debatida desde 1912 (Andr Salmon, Roger Allard), bem como a autonomia e pureza esttica das intenes estilsticas (apesar da declarada ateno antidecorativa da escola, que Gleizes e Metzinger analisaram em Du Cubisme (1912), primeiro livro exclusivamente consagrado ao movimento. Os fundamentos filosficos do Cubismo remontam a Bergson (Marcereau, Salmon), a Kant (Oliver-Hourcade, Kahnweiler) e a Plato (Ozenfant). A ltima contribuio notvel teoria cubista parece ser Der Weg zum Kubismus (1920; O Caminho do Cubismo), de Kahnweiler. Nessa obra, Kahnweiler situa as origens do estilos cubistas em Les Demoiselles dAvignon e designa como

fases do movimento as categorias j citadas de estilos analtico (termo utilizado pela primeira vez por Allard em 1910) e estilo sinttico (utilizado pela primeira vez por Charles Lacosta em 1910). Louis Marcoussis, Andr Lhote, Jacques Villon, Roger de la Fresnaye , Henri Le Fauconnier e Gino Saverini so alguns dos pintores cubistas dignos de admirao, alm dos mencionados no correr deste estudo. Raymond Duchamp-Villon, Pablo Gagallo, Alexander Archipenko e Constantin Brancusi figuram entre os que levaram at a escultura os princpios cubistas. Para a arquitetura, esses princpios foram formulados pelo futurista italiano Antnio sant Elia (1914). E tanto o Cubismo quanto os movimentos correlatos Futurismo, Construtivismo, Suprematismo e Neoplasticismo - foram salvos do desaparecimento justamente pela adoo das suas formas angulosas, das suas transparncias, dos seus plano interpenetrantes por arquitetos de gnio: Gropius, van der Rohe, Le Corbusier.

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