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4.1.

3 REM KOOLHAAS/OMA Y LA METFORA RADICAL LOS PRINCIPIOS ORGANIZATIVOS DE LA CULTURA DE LA CONGESTIN Despus de haber cursado estudios de periodismo e interesarse por el cine, Koolhaas se da cuenta que la segunda mitad del siglo XX requera nuevas tcnicas de expresin y representacin [33]. De esta formacin literaria y cinematogrfica previa a su formacin de arquitecto en la Architectural Association de Londres, fue el asombro y entusiasmo por la ciudad lo que lo llev de Londres a Estados Unidos a la Escuela de Arquitectura de Cornell, donde bajo la tutela de O. M. Ungers y su teora del diseo urbano se decanta por explicar y estudiar la forma urbana, y de quien aprendi, segn explica Rafael Moneo, a contar con la ciudad como obligada referencia para toda

intervencin arquitectnica, como ser consciente de la importancia que la cultura del Movimiento Moderno haba tenido en la ltima arquitectura [33]. Ms tarde se instala en Nueva York para
comenzar a trabajar en el IAUS, fundado y dirigido por Peter Eisenman. Durante estos aos, trabaja sobre su libro Delirious New York, que se ha convertido en clave para el entendimiento de lo que ha sido la arquitectura del ltimo cuarto de siglo pasado, donde Lo que Koolhaas va a decirnos en su

Fig. 4.95

Comparacin diagramtica izquierda: Downtown Athletic Club, centro: Ayuntameinto de la Haya derecha: Parque de la Villete

libro, lo que l descubre en Nueva York, es que en ella la ciudad moderna por antonomasia, construida simplemente bajo la presin de la economa y sometida a las fuerzas de un capitalismo desenfrenado- aparecen y se manifiestan en todo su esplendor las formas del autentico progreso
explica Moneo. Lo que busca es mostrarnos los resultados formales cuando se pierde el respeto a los lenguajes y normas convencionales y se atiende tan slo a las autenticas fuerzas que modelan el mundo moderno: la tecnologa y la economa, donde son los arquitectos comerciales sus nuevos hroes y la cultura de masas lo que ms le interesa a Koolhaas en esta etapa, porque considera que dicha cultura en ltimo trmino, es ms sensible y acta con ms libertad ante las nuevas situaciones histricas que los arquitectos y que los intelectuales. Este populismo de Koolhaas y su inters por la cultura de masas tiene que ver con lo que Moneo califica como construir una ciudad que tiene lgica, a diferencia del populismo de Venturi, que era mucho ms indulgente con la iconografa americana. Koolhaas considera que la congestin y la densidad son materia y valores en s mismos con los que los arquitectos deben trabajar y propone el rascacielos como tipo y pieza maestra de la cultura de la congestin haciendo referencia al diagrama del condensador social constructivista, insistiendo que la indeterminacin del rascacielos sugiere que en la metrpoli no se corresponden funciones especficas con lugares precisos, lo que le lleva a concluir que la forma del edificio es ajena a la exigencia funcional segn comenta Moneo, y nos hace ver adems que las funciones se acomodan con menos dificultad de la que nos parece, a las formas de los edificios.
Fig. 4.96

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Transparencias especficas representacin diagramtica de huecos dinmicos, relativos y reveladores Casa en Burdeos, 1994-96

Conoce e identifica muy bien cules son sus modelos, es decir sabe a qu se tiene que parecer su arquitectura ya que se atiene a la realidad. El modelo para Koolhaas es la ciudad espontnea, la ciudad fruto de un desarrollo no controlado, cuyo prototipo se encuentra en las ciudades americanas. Considera que la arquitectura est muy ligada a la accin y por ende al programa que l interpreta de una manera literal. Para l, el programa est en el origen de la arquitectura. Moneo comenta que, para Koolhaas, el programa es mucho ms difuso y est mucho menos en relacin directa con la arquitectura que hay que construir; se convierte para l, en toda una categora que propicia la construccin de edificios imprecisos y abiertos donde, sin embargo, lo que Koolhaas trata de evitar es la excesiva dependencia del programa, postulando una contradiccin entre programa y arquitectura. Un mximo de programa y un mnimo de arquitectura afirma Koolhaas, preocupndole adems el agotamiento de la libertad que ejerce la arquitectura. Por esto mismo busca una estructura diagramtica capaz de absorber una serie interminable de significados, una estructura capaz de generar densidad, explotar la proximidad, provocar tensin, maximizar la ficcin, organizar los espacios intersticiales, promover los filtros, alentar la identidad y estimular lo impreciso[34]. Moneo comenta que cuando pretendemos acercarnos a la arquitectura de Koolhaas mediante los intentos de clasificacin que todo examen crtico supone, la arquitectura de Koolhaas se escapa. Cabra calificarla de esquiva, e incluso me atrevera a compararla con un cocktail, al considerar que en ella encontramos mltiples referencias, muy diversos sabores, es diagramtica, ya que se trata de una arquitectura en la que los ingredientes que la componen desaparecen en el todo, donde las referencias estn presentes, por un lado con las imgenes de la ciudad espontanea, y por otro, en los rastros de su educacin modernista, as como sus preferencias por el positivismo americano y su admiracin por los vanguardistas rusos, pero que adems siente placer por la provocacin y una cierta satisfaccin en el atrevimiento y la radicalidad. A pesar de que pareciera imposible la clasificacin del trabajo proyectual de Koolhaas, eso no significa que sea imposible caracterizarla, Joan Puebla [13] propone una, en relacin con la representacin, desde donde es posible localizar hasta qu punto los diagramas se convierten en los pequeos ayudantes de OMA en su bsqueda por lo nuevo37. As, por ejemplo, encontramos la comparacin diagramtica del proyecto del Ayuntamiento de la Haya, mencionada en su libro Delirious New York, de modo analtico, con respecto al Dowtown Athletic Club y su fecunda permeabilidad entre los distintos pisos del rascacielos (sugiriendo la seccin libre) y, a su vez, comparndola con la
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Fig. 4.97

Diagramas axonomtricos funcionales desarrollo del movimiento y la transparencia Edificio Kunsthal, 1987-92

Los proyectos de Koolhaas segn Puebla, son caracterizados bajo cinco epgrafes: La narracin simblica ilustrada; La referencia espacial y expresiva de las vanguardias; Espacio continuo y transparencia representacional; Acumulacin funcional y flexibilidad espacial la expresin seriada del bigness y del anlisis del zoning a la cartografa de la hibridacin programtica.
Fig. 4.98

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Expresin seriada a travs de diagramas composicin de las nueve cajas que componen el proyecto Biblioteca de Francia en Paris, 1989

estructura de bandas programticas en planta de La Villete y su capacidad para generar diversos acontecimientos (ver figura 4.95) . En la Casa en Burdeos, utiliza los diagramas en planta para el estudio de las transparencias especficas, expresando las visuales (con alzados abatidos), que se refieren a los tres tipos de huecos para este proyecto: los huecos dinmicos (lneas de circulacin), los huecos relativos (vistas desde puntos fijos del interior) y los huecos reveladores (enmarcado las vistas del exterior) (ver figura 4.96). En el mbito de la representacin, y con respecto a las preocupaciones de Koolhaas acerca de la escala (el bigness), La manipulacin de esquemas y diagramas para explicar hechos complejos a

gran escala, a travs de cortes sistemticos, adquirirn un carcter seriado por su multiplicidad y esencialidad, debido a su componente de representacin abstractaLas axonometras, tan utilizadas por Koolhaas, irn adquiriendo un carcter diagramtico que permita explicar la espacialidad interior, la segregacin funcional y el movimiento a travs del edificio [13], como sucede en el edificio
Kunsthal, cuyo funcionamiento a partir del movimiento centrfugo mediante rampas, se representar por medio de diagramas axonomtricos en los que se indicarn los recorridos (mediante notaciones con flechas y vectores) complementados con un desarrollo esquemtico de las diferentes secciones (ver figura 4.97). Para el proyecto de la Biblioteca de Francia en Paris, donde es clara la influencia del diagrama de los nueve-cuadros, que se convierten en nueve cajas de cristal, los ascensores, comunican con el vestbulo los espacios de la biblioteca, bautizados segn su forma: los Guijarros (imagen y sonido), el Cruce (adquisiciones recientes), la Espiral (consulta), la Concha (catlogos), el Bucle (estudio) y la Cima (restaurante, gimnasio, jardn y piscina); adems aparecen tambin diagramas lineales de superposicin de espacios pblicos, en planta y en seccin (ver figura 4.98). Por otro lado, para el edificio ZKM, un Centro de Arte y Tecnologa de los Medios proyectado para Karlsruhe, Koolhaas expresar la relacin de este centro con el entorno mediante un nico diagrama, tratando de sintetizar el contexto edificado, que incluir una axonometra, explorando el movimiento por el paso subterrneo bajo los andenes, del que se derivan grficamente pictogramas alusivos a las actividades expositivas, complementada por una seccin (ver figura 4.99). El proyecto para la pera de Cardiff, generada con una operacin diagramtica de desplegado de un slo plano, es llevada al lmite con gran simplicidad, donde se acenta la potente idea de una espacialidad continua, reflejando a travs de diagramas en axonometra, en seccin y en planta desarrollada el proceso de generacin del proyecto (ver figura 4.100). Para el proyecto Euralille-Congrexpo en Lille, Koolhaas lo concebir como un pabelln a modo de gran contenedor con una forma geomtrica rotunda de ovalo apuntado, organizado de manera muy diagramtica, a base de dividir la forma en tres zonas, donde los modos de representacin de la propuesta incluan aparte del modelo, diagramas que indican una espacialidad aditiva, que se abre al movimiento, a los flujos de circulaciones, sugiriendo el movimiento, o sea la forma de los 239

Fig. 4.99

Diagrama en el que se combina la proyeccin axonometra, seccin general y pictogramas de actividades Edificio ZKM. Karlsruhe 1989

Fig. 4.100

Representacin del proceso de manera conceptual con un sencillo e ilustrativo diagrama Opera de Cardiff, 1994

acontecimientos, como algo sublime y especifico de nuestro tiempo (ver figura 4.101). En el proyecto para el concurso de la Universidad de Jussieu en Paris, se recurre a los anlisis morfolgicos y a la manipulacin material mediante modelos, basados en fotografiar desarrollos de manera diagramtica en papel para mostrar la idea del plano continuo desplegable, donde lo importante lo constituir el espacio interior generado a travs de una trayectoria, y donde toda la representacin grfica atender a la caracterstica del movimiento y a la libertad programtica en el uso y calificacin de los espacios interiores, donde las series de plantas incluyen notaciones vectoriales, indicando la trayectoria(ver figura 4.102). Por otra lado, en cuanto a las estrategias utilizadas por OMA en sus proyectos urbansticos, ha ido variando desde el anlisis e inspiracin en la zonificacin de tipo racionalista, dividiendo la ciudad en sectores monofuncionales conectados por las circulaciones hasta llegar a la hibridacin de funciones y estratos programticos superpuestos, segn analiza J. Puebla, donde estas capas son conformadas por el programa, estructurado por mecanismos aleatorios como las bandas o franjas de los distintos usos generales, y por funciones ms puntualizadas, junto con la red de circulaciones. As por ejemplo, para el proyecto de IJ-Plein en Amsterdam, Koolhaas recurri previamente a un anlisis referencial de modelos extrados del movimiento moderno, donde la representacin urbanstica se centr en el anlisis activo a base de soluciones modernas seriadas, en planta y en axonometra de manera diagramtica, adaptadas al emplazamiento (ver figura 4.103). A su vez, para el Plan de renovacin urbana de Bijlmermeer, introducir nuevos elementos programticos dinamizadores, utilizando el sistema de estratos, de donde Koolhaas tomo prestadas las tcnicas de razonamiento global sobre el espacio de los arquitectos holandeses de la ltima generacin del CIAM, cuidando las relaciones de uso entre edificios y sectores de ciudades mediante tcnicas diagramticas de notacin grfica (ver figura 4.104). Por otra parte, en la propuesta para el concurso de La Villete, la formalizacin consistir en un sistema de capas programticas superpuestas, en la que Koolhaas hace referencias al sistema aleatorio de estratos, a partir de una situacin de congestin horizontal, basada en una extrapolacin del planteamiento del condensador social a la escala de un parque y donde la representacin arquitectnica por estratos es de tipo diagramtico con capas separadas: las bandas paralelas, con distintas tramas para diferenciar las funciones asignadas; la retcula puntual, mediante cuadrados y rectngulos de diferentes tamaos, correspondiendo a las pequeas implantaciones como quioscos, bares, etc., las circulaciones principales, el Mail norte-sur rectilneo y la Promenade ms tortousa, las conexiones o puentes, a travs de los canales, y los elementos a gran escala, los edificios importantes, existentes y de nueva creacin, sealados tambin como tramas, y la ultima capa, con todas las anteriores superpuestas (ver figura 4.105). De la misma forma, para el proyecto de la Exposicin Universal de Paris de 1989, se plantea un tratamiento bidimensional mediante bandas temticas y territorios 240

Fig. 4.101

Diagrama por adicin esquema diagramtico funcional en planta y seccin y comparacin diagramtica de tamaos con maquinas y estructuras conocidas Euralille-Congrexpo, 1988-96

Fig. 4.102

Desarrollo diagramtico en papel, y a travs de trayectorias en planta y seccin Bibliotecas en Jussieu, Paris 1992

virtuales, donde por medio de ideogramas, a mano alzada, se presentan previamente los diferentes elementos a exponer: naturales, artesanales y tecnolgicos, y el carcter virtual de los pabellonesterritorio se representa mediante diagramas axonomtricos y los sistemas de organizacin, segn la forma de la circulacin mediante croquis en planta (ver figura 4.106). Ms adelante, en el proyecto para una Ciudad Aeropuerto de Sel Corea, estas bandas darn paso a las franjas programticas con una estructura ms orgnica, donde la estrategia de proyecto consistieron en incitar una mezcla de funciones mediante yuxtaposiciones e intersecciones de las franjas, suscitando hibridaciones e impurezas programticas, provocando que la ciudad se convierta en un tapiz de accidentes generados por el hombre en lugar de por la historia para crear una complejidad urbana. Esto se traducir en la representacin diagramtica, en la zonificacin, y en la maqueta conceptual, donde slo se indican las superposiciones, y donde destaca el movimiento, representado a travs de las lneas de los medios de transporte como aviones y barcos, y en los diagramas de las franjas programticas a travs de notaciones vectoriales (ver figura 4.107). Un importante aspecto que Jefrey Kipnis identifica en los proyectos de Koolhaas, es que comnmente son caracterizados por la crtica con una alabanza casi unnime de su ingenio, de una atencin renovada por la ciudad, de la perceptiva reanimacin de las aletargadas responsabilidades sociales, o de la evasin neo-moderna (neovanguardista) de los excesos formales y su condena trivial de los mismos, o en sus esquemticos diagramas, muy prximos a los dibujos animados, o en su forma de construir, barata e incluso atroz. Dicho compromiso de la crtica con la arquitectura de Koolhaas surge del hecho de que sus dibujos sutiles aspiran a un proyecto cultural inusual, argumentando que, casi sin excepcin, los diagramas de Koolhaas son descaradamente directos. Y lo
Fig. 4.103

Anlisis diagramtico activo del zoning racionalista como solucin urbanstica IJ-Plein, Amsterdam 1980-89

que es ms importante, hay un nico objetivo que mueve su trabajo, desde sus escritos a sus proyectos y edificios, y que determina cada decisin a todas las escalas, desde lo domstico a lo urbano, desde el diagrama al detalle. Este objetivo impregna el trabajo dotndole de tal precisin que en su consistencia constituye todo un tratado sobre el tema. Este objetivo...es sencillamente: el descubrimiento y la colaboracin real e instrumental que puede alcanzarse entre la arquitectura y la libertad [35]. Esta tensin que suscita en cada proyecto, es quizs el nico tema realmente
importante, el de la oposicin a lo establecido, que Koolhaas y otros (neovanguardistas) de su clase han liderado, es decir, la proposicin de que la arquitectura de un edificio debe estar determinada por su resultado a pleno rendimiento, que Kipnis nombra como: El Principio Infraestructural.38
Dicho principio se refiere a la actividad dentro y fuera de un edificio. Kipnis menciona aqu un muy particular hallazgo, de especial importancia con respecto a los diagramas, pues explica que haciendo un viaje a travs de las fotografas publicadas de arquitectura durante casi un siglo, descubriremos una preferencia abrumadora por los edificios vacos, y de igual manera con
Fig. 4.104

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Notaciones diagramticas de los estratos de renovacin, en bandas centrales, sistemas de circulaciones y superposicin Plan urbano Bijlmermeer, 1986

Koolhaas sugiere que el diagrama, con respecto a su concepcin de infraestructura, ocupa un papel interesante y explica que, hoy da, nos confrontamos con un nuevo sistema urbano. Ya no es la ciudad en el sentido reconocible de la palabra, sino que cada parte es ambas cosas, es competitiva y se relaciona con cada una de sus partes. stas se adhieren en conjunto mediante infraestructuras, de tal manera que cualquier parte est conectada, pero no en un todo. Es una ciudad que no implica la estabilidad de una configuracin definitiva porque cada parte no est fija, es inestable, y se encuentra en un estado de perpetuo y mutuo ajuste, definindose a s misma en relacin con todas las partes. A primera vista, este modelo de ciudad parecera brutal, al depender de lo robusto y de lo primitivo de sus partes.

los dibujos cannicos de diseo y representacin arquitectnica plantas, alzados, secciones, axonomtricos y perspectivas que estn despojadas de actividad. De hecho, no hay una representacin cannica de la actividad en un edificio, aparte de los diagramas de circulacin y contigidad; no existe nada para representar el problema ms importante de la estructura de los eventos. El nico tipo de dibujo que intenta aproximarse a este tipo de representacin es el collage, una tcnica frecuente pero poco cannica.

Capas de indeterminacin programtica diagramacin de bandas programticas, retcula puntual, circulaciones, conexiones, edificios existentes y superposicin final Parque de La Villete, 1982
Fig. 4.106

Fig. 4.105

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Diagramas de territorios virtuales donde se muestran elementos naturales, artesanales y tecnolgicos Exposicin Universal de Paris,1989

Es paradjico porque en realidad, es delicada y sensitiva, donde la ms delicada modificacin de un detalle en alguno de sus puntos, requiere del reajuste del todo para restablecer el equilibrio de sus extremos complementarios. Creo que existe una analoga con algunos de los modelos de la

vanguardia arquitectnica. La ciudad se ha convertido en un diagrama de burbuja. Este trmino despectivo que ha perseguido a la vanguardia con sus implicaciones de lo diagramtico est regresando ahora al final del siglo XX con un nuevo brillo, precisamente por lo primitivo de su claridad
[36]. En este modelo, explica Koolhaas, las infraestructuras que eran originalmente soporte y totalizadoras se estn convirtiendo cada vez ms en competitivas y locales. Ya no pretenden crear un todo funcional, sino que ahora derivan en entidades funcionales. En lugar de redes y organismos, la nueva infraestructura crea enclaves, separacin, puntos neutros, no es ms la gran receta sino ms bien un viraje parasitario. Esta nueva definicin de infraestructura est ntimamente relacionada con un nuevo uso de lo que l llama A-Simetra: todo aquel fenmeno que restablece, mantiene o intensifica las inequidades, y que definen la "Ciudad de la exacerbada diferencia". Por otro lado, Koolhaas se empea en descubrir la estructura latente de la ciudad contempornea y aprender los mecanismos de quienes en ella construyen, considera el estudio de arquitectura como un factora, como una empresa colectiva y con una condicin annima, donde el arquitecto no es una persona que disea, un individuo que especula, sino que ms bien es un catalizador que ayuda desde la unidad productiva de diseo (el estudio), concedindole una fundamental importancia a la estructura de su propio estudio. Koolhaas piensa que lo que produce, lo que la industria conocida como OMA ofrece al mercado, es til en cualquier lugar del mundo, pretendiendo por ende que su arquitectura sea global o universal, no ligada a unas determinadas condiciones del lugar, sino atenta al accidente, a lo especfico. Le preocupa, adems, encontrar la escala adecuada, que en su trabajo se convierte en categora que nos lleva de lo privado a lo pblico, que permite a la arquitectura satisfacer las necesidades que se producen en la esfera de lo individual y atender a las condiciones espaciales que requieren las masas, explica Moneo. Considera que han sido los operadores espontneos es decir los promotores, quienes han entendido mejor la nueva instrumentalidad de la arquitectura adoptando la escala justa. Y lo han hecho ms que sus colegas

arquitectos, entretenidos en una discusin acadmica que habla de construccin de la forma y de iconografa, ignorando que es la dimensin de la arquitectura quien dicta y establece las condiciones del proyecto, explica Moneo. Lo que pone en relieve ese inters de Koolhaas por la realidad ms cruel, la realidad que construyen los promotores, porque Koolhaas no est interesado en el diseo, ya que l trabaja con los elementos que recibe, bien de la industria de la construccin, bien del uso popular. No disfruta con la invencin. Le gusta preservar la iconografa existenteno ve razn alguna para aadir
Fig. 4.107

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Hibridacin programtica diagramacin de las diferentes franjas programticas Ciudad aeropuerto de Sel, 1995

nada ms [33] por lo que se presenta ms bien como un solucionador de problemas y un esteta de la
tcnica [37]. Le interesa tambin la superposicin, pero no como proceso visual, sino como forma de existencia, que ve la realidad compuesta por bandas, como en el paisaje rural holands, que constituyen la base para dar al mismo la forma que las vidas de la gente requieren. Plantea tambin el concepto de seccin libre, cuando al estudiar el rascacielos se da cuenta que el edificio puede definirse con mayor independencia, y que la seccin no define la forma. S Le Corbusier nos ense a

pensar en arquitectura en trminos de planta libre, Koolhaas ha incorporado a la cultura arquitectnica de fines de siglo XX el concepto de seccin libre. Koolhaas nos ha ayudado a pensar en arquitectura verticalmente, tal como parece reclamar la densidad de la metrpoli. Los edificios no se estructuran superponiendo niveles horizontales: cabe pensar en ellos desde la seccin, bien entendido que sta no establece cul ha de ser su forma. Los edificios la encuentran atendiendo a la escala, respondiendo al papel que juegan en la ciudad explica Moneo [33], nos revela, adems, la actitud de
Koolhaas por recuperar una visin global, totalitaria y unitaria de la arquitectura a travs de la iconografa existente, donde es clara su contribucin a una nueva metodologa del proyecto mediante la descripcin de la ciudad, su inters por encontrar la escala justa, la nocin de la seccin libre y la recuperacin de la condicin icnica del edificio, que encuentra en los diagramas un medio de comunicacin y una estructura organizativa adecuada, en su cruzada radical.

Fig. 4.108

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La metfora como una forma de datos ensamblaje de horas pico, programa-esquema Yokohama 1992

REM KOOLHAAS/OMA

LAS ESTRUCTURAS DIAGRAMTICAS DEL SUBCONSCIENTE URBANO

Rem Koolhaas y su OMA (Office of Metropolitan Architecture) definen el diagrama como el mnimo dibujo utilizado para explicar un concepto[38]. Ya desde los aos ochenta, OMA busc ser siempre menos dependiente de los precedentes de la arquitectura moderna, pero requera para esta exploracin de ciertos medios, entre ellos la metfora y el diagrama.

Fig. 4.109

izquierda : Diagrama de el "Condensador Social" Parc_de la Villette. Pars, Francia, 1982 derecha: Diagrama de "Truco en bucle" Kunsthal. Rotterdam. Holanda, 1987 izquierda: Diagrama de la "Estrategia del vacio I" (planificacin) The New town of Melun-Senart. Francia, 1987 derecha: Diagrama de "Borrado contra tiempo" La Defense. Paris. Francia, 1991

Fig. 4.110

El diagrama ocupa un rol importante como medio de comunicacin, que es prctico porque de manera visual encapsula sus conceptos en un diseo y es usado de manera externa para generar conceptos, como un instrumento en su proceso de diseo. Sus diagramas, formulados verbal y visualmente, adoptan una actitud hacia el diseo centrada en la investigacin y la renovacin. Donde cualquier pieza de informacin puede generar potencialmente un tema arquitectural o un concepto, los diagramas convierten los datos en fenmenos, combinando intelecto e imaginacin. El punto de partida de los proyectos de OMA, necesita de un mtodo grfico que le permita inventariar varios aspectos como el programa, las restricciones, regulaciones, localizacin, etc. y encuentra en los diagramas una forma de presentar los datos abstractos en forma concreta.
Fig. 4.111

245

Diagrama de "Estrategia del vacio II" (edificacin) Tres Grandes Bibliotecas Paris. Francia, 1989

Fig. 4.112

arriba: Diagrama de "Libertades apiladas" Center for Art and Media Technology. Karlsruhe, Alemania,1989 abajo: Diagrama de "Desconectado" Cardiff Bay Opera House. Cardiff, Gales, 1994 izquierda: Diagrama de "Museo de velocidad variable" The Tate Gallery, Londres, 1995 derecha: Diagrama de "Ciudad dentro hacia fuera" Jussieu Libraries. Pars Francia, 1993

Fig. 4.113

Algunas veces para OMA, la sola visualizacin de los datos revela la esencia o el concepto clave del proyecto, y el momento creativo, afirma Koolhaas, descansa en la cuestin de qu cosa es cartografiada y cmo se logra su distribucin. Para Koolhaas, la visualizacin de los datos sirve como punto de partida y estimulacin para sucesivas interpretaciones. En las fases tempranas de inspeccin y reconocimiento, a manera de encuestas, incluyen estudios del programa, volumen, densidades y tipologas, que son llevados de manera abstracta a modelos y variantes sin que stos resulten directamente en un diseo. Estas representaciones diagramticas, presentan los datos, que son manipulables y sirven de material como modelos de pensamiento. Las especulaciones ms radicales pueden ser representadas sin diseo alguno. Koolhaas mueve la arquitectura entendida como una forma de datos (como mapas territoriales de forma y funcin), anticipndose a las construcciones de datos digitales de arquitectos como Winy Maas (MVRDV) o Ben Van Berkel (UN Studio) y teniendo como precedente los diagramas de Robert Venturi de la dcada de 1970.
Fig. 4.114

246

Diagrama de "Cualquier lugar, ningn lugar" Maison Bordeaux, Francia, 1994

Fig. 4.115

Diagrama de "Rascacielos doblado" CC TV. Beijing, China, 2002

Fig. 4.116

izquierda: Diagrama de "Alto y esbelto" Hyperbuilding. Bankok. Thailandia, 1996 derecha: Diagrama de "Inerte modificado" Universal HQ Burbank, California, USA, 1997

Los diagramas de Koolhaas no slo prefiguran el espacio sino que incorporan sus cualidades. Segn Wouter Deen Las exploraciones analticas de OMA mediante los diagramas no investigan el

estado mental de artistas o arquitectos, sino que revelan lo inconsciente, las estructuras invisibles de la sociedad contempornea y hacen de las idealizaciones sistemticas una espontnea sobreestimacin del presente (a manera de potenciacin cualitativa) [38].
Fig. 4.117

247

Diagrama de "Arquitectura Lata-Pastel" TVCC. Beijing, China, 2002

Koolhaas se refiere a ciertos principios organizativos descritos por la metfora, como una interaccin de elementos cargados de analoga y asociacin. Estas analogas no son tanto acerca de la forma sino ms bien mecanismos operativos, por lo cual estas metforas no tienen nada que ver con la representacin. Segn Deen, Mediante analogas metafricas y con mecanismos operativos de

otras disciplinas (como el psicoanlisis o la ciruga cerebral, tal y como lo explica en su libro Delirio de Nueva York) desarrolla ciertos principios innovadores de organizacin, y hace accesibles fuerzas emocionales e irracionales que juegan un rol importante en la organizacin urbana[38].
La metfora es entonces un instrumento para organizar los componentes de un proyecto y se convierte ms en un diagrama que en una referencia visual. El diagrama regresa en Koolhaas como un potente dispositivo poltico, internamente, actuando con criterios formales y tecnolgicos y, externamente, trabajando con el programa psicolgico y poltico de la sociedad. Sus patentes universales de modernizacin expresadas de manera diagramtica, representan segn Koolhaas las ideas que emergen, inspiran y que son olvidadas convenientemente, pero que al mismo tiempo reclaman una eternidad visible a travs del trabajo terico y prctico de OMA a lo largo de tres dcadas.(ver figura 4.109 a 118) De tal manera que el estatus del diagrama tal como Koolhaas lo entiende en nuestra sociedad contempornea, se refleja de manera radical: Tal vez, (si la arquitectura se ve)Liberada de la

obligacin de construir, puede convertirse en una manera de pensar acerca de cualquier cosa una disciplina que representa las relaciones, proporciones, conexiones, efectos, el diagrama de cualquier cosa[39], que sita a la arquitectura como la anhelada esperanza, o la vaga memoria de la
esperanza, de que a travs de sta, pueda imponerse la forma, el contorno y la coherencia ante el violento surfeo de informacin que baa la sociedad cada da.

A travs de su proyecto urbanstico de MELUN-SNART en PARIS es posible identificar como Koolhaas implementa el trabajo diagramtico en su proceso de diseo. El sitio del proyecto se considera la ultima Ville Nouvelle de Pars, donde era difcil creer que se podra proyectar un desarrollo urbano controlado y de rea construida racionalmente, explica Koolhaas, ya que lo construido, lo lleno, era ya incontrolable en estos tiempos, pues estba sujeto a una combinacin de fuerzas polticas, financieras y culturales, en perpetua transformacin. Sin embargo para Koolhaas en lo vaco esta realidad no es aplicable: puede que el vaco sea el sujeto 248
Fig. 4.118

Diagrama de "El final del camino" CBD. Beijing, China, 2003

donde las certidumbres arquitectnicas todava sean convincentes. La esencia de nuestro proyecto es un sistema de vacos -en bandas que conforman un ideograma chino, que cruza el sitio [40]. Y
donde dicho diagrama es, al mismo tiempo, un discurso de lo que debe y no debe pasar en MelunSenrt (ver figura 4.119).

Fig. 4.119

Proyecto para una Villa Nueva los lugares vacios y los programticos Melun-Senrt, Paris 1987

Para este proyecto, los lugares vacos son en parte reservas del paisaje existente, ubicados as para conservar la mxima belleza del paisaje original y algunos fragmentos de remanentes histricos. Otros vacos se crearon en ambos lados de la autopista y de las arterias de trfico, para conformar reas de construccin parcialmente controlables. Algunas zonas tienen una justificacin programtica ya que distribuyen racionalmente los componentes urbano-colectivos ms esenciales (universidades, centros de gobierno, corporaciones multinacionales, hoteles, edificios culturales, instalaciones deportivas y de ocio) y la hiptesis bsica segn Koolhaas, era que si se respetaba este complejo de vacos/bandas, las cualidades de belleza, serenidad, historia, acceso y servicios urbanos que se esperaban para Melun-Senrt, podran slo as ser garantizadas, ms all de la mera posibilidad de la arquitectura que eventualmente surgiri en medio. Este esquema diagramtico para la Ville Nouvelle concentra su energa en la localizacin de diferentes islas, su relacin con los vacos y entre cada uno de stos[40] (ver figura 4.120).
Fig. 4.120

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Maqueta conceptual

De esta manera, la forma de los vacos definen un archipilago de islas residuales de diferente tamao, forma, ubicacin y permetro, es decir las interbandas, donde cada una de las configuraciones de estas islas son generadas por los vacos circundantes que se desarrollaran en un futuro casi independientemente, al mantener demandas especificas con el sitio y su programa. El sistema del archipilago, escribe Koolhaas, asegura que la libertad individual de la islas sea determinada por los vacos, que finalmente reforzarn la coherencia del todo [41]. Con respecto a la situacin, exista una autopista a travs del sitio, villas antiguas y dos enormes bosques, tierras de cultivo, un futuro campus y un rea muy hermosa de paisaje entre los dos bosques donde los reyes Franceses cazaban venados, y a partir de aqu, Koolhaas explica, que comenzaron a hacer un anlisis mediante una lgica inversa: en lugar de concursar declarando esto es lo que queremos hacer, se decidi definir muy cuidadosamente lo que no se quera hacer; no se pregunt dnde construir, sino ms bien dnde no construir, cmo abstenernos de la arquitectura? explica Koolhaas[42], de tal manera que en lugar de proyectar sobre el paisaje, se dedujo a partir del mismo, en espera de poder inventar un argumento inverso. A travs de este proceso de eliminacin se lleg a algo parecido a un ideograma chino de espacios vacos, por medio del cual se protegera el sitio de la contaminacin o expansin de la ciudad, y que actuara como un nuevo elemento controlador, obviamente no una villa clsica, sino ms bien una ciudad contempornea, con una clase de coherencia y a su vez conviccin, esperando segn palabras de Koolhaas que el resto (se) lo dejaramos al caos (ver figura 4.121).

Fig. 4.121

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arriba: Localizacin topogrfica izquierda: Indicacin de la forma parecida a un ideograma chino

Fig. 4.122

El diagrama general de distribucin urbana

Posteriormente, se abandonara el residuo, es decir la tierra alrededor y en medio, existente en el ideograma chino, para generar un contraste potencial entre las reas vacas del sitio, aquellas protegidas por la construccin, con el incontrolable y casi canceroso crecimiento catico de la ciudad en su conjunto (ver figura 4.122 y 23).
Fig. 4.123

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arriba: Maqueta general del proyecto izquierda: Diagrama de urbanizacin general

Ms especficamente el procedimiento estratgico queda resuelto en tres fases (ver figura 4.124): La fase 0 (o inventario), donde se observa el rio Seine, los dos bosques, las villas existentes, la autopista, y la lnea de TGV. La fase 1 (de preservacin), que implic la mnima inversin en poblacin y un mximo de preservacin de las cualidades de la naturaleza existentes. La fase 2 (o fase de primeras reservas programticas), donde de este-oeste se localiza la tira del campus, de norte-sur la naturaleza y el ocio, y tambin se indica el comienzo de la banda de negocios sobre la autopista.

Fig. 4.124

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Diagrama de las fases de arriba hacia abajo: Fase 0 (inventario), Fase 1 (preservacin), Fase 2 (primeras reservas programticas)

Los estudios diagramticos para el desarrollo de las elecciones quedan indicados entonces de la siguiente manera: De este a oeste, una banda absorbe la autopista y la villa. Por otro lado, bandas paralelas de norte-sur crean relaciones aleatorias con los elementos existentes (ver figura 4.125). Las villas existentes se interrelacionan como ncleos mltiples de futuro desarrollo. Aparte, una tira cnica entre los dos bosques asla los elementos ms importantes del paisaje (ver figura 4.126). Finalmente, el campus relaciona sus ncleos existentes y cada villa colorea una seccin. Por otro lado, los vacios a lo largo del bosque y del Seine dejan lo atractivo accesible (ver figura 4.127).

Fig. 4.125

izquierda: absorciones de este a oeste derecha: relaciones paralelas de norte a sur

Fig. 4.126

izquierda: relacin de los diversos ncleos derecha: banda cnica de aislamiento

Fig. 4.127

izquierda: distribucin del campus con los diferentes ncleos derecha: vacos indicando libre accesibilidad

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En cuanto al sistema de bandas (vacos lineales) se inscribieron en el sitio como si se tratase de un gran ideograma chino. Donde lo que se propuso era invertir todas las energas necesarias para el desarrollo de Melun-Senrt y la proteccin de estas bandas para mantenerlas vacas, segn refiere Koolhaas. Algunas de estas bandas se trazaron para preservar el paisaje histrico original o las partculas histricas para ensamblar la mxima belleza posible, en tanto que otras bandas, las que van paralelas a la autopista, se generaron como elementos urbanos ms atractivos que serviran para la implantacin de supermercados y oficinas centrales individuales (parques lineales de oficinas).

Fig. 4.128

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arriba: Detalle de la diagramacin de las bandas izquierda: Banda de conexiones, de circulaciones y de programas

Las bandas a lo largo del TGV (tren de alta velocidad) liberan a la ciudad de la contaminacin por ruido. Las bandas irregulares revelan las fachadas de los dos bosques. Otras bandas tambin distribuyen los componentes programticos mayores de Melun-Senrt a travs del sitio, y donde una de estas bandas define el campus de una universidad. De esta manera, en lugar de una ciudad organizada a travs de la forma construida, Melun-Senrt no tendr forma, y definida por este

sistema de vacios se garantizara la belleza, serenidad, accesibilidad e identidad independientemente o a pesar de- la futura arquitectura [42] (ver figura 4.128 y 129).

Fig. 4.129

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arriba: Detalle de la diagramacin de las bandas izquierda: Banda de paisaje, limite, fronteras

Con respecto a las islas, las bandas en conjunto definen unos archipilagos de residuo de diferente tamao, forma, localizacin y con relaciones variables entre la naturaleza y la infraestructura. Son las contra formas de los vacios circundantes (ver figura 4.130 a 132).

Fig. 4.130

izquierda: Las bandas derecha: Las bandas y sus designaciones: conexiones, circulaciones, paisaje, vacio, fronteras.

Fig. 4.131

arriba: volumetra de las bandas en la maqueta izquierda: Interbandas, el archipilago de las islas residuales derecha: Circulacin en las Interbandas

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De acuerdo con Koolhaas, cada una de estas islas pueden desarrollarse independientemente de las otras, de acuerdo a las demandas especficas del sitio y al programa ya que son infinitamente flexibles en cuanto al acomodo de diferentes arquitecturas, estilos, regmenes e ideologas. Pueden ser promocionados por el estado, la ciudad, los promotores y particulares, acomodan intensidades, aburrimiento, densidad y esparcimiento, belleza o error, y no sern homogneas durante los 20 aos de construccin de la ciudad, cada una de las islas ser un microcosmos de intervalos diferentes junto con sus permetros, siempre contaminados por su interface con las bandas, adems se abocaran hacia el coloreado programtico y la especificidad arquitectnica. El modelo

(diagramtico) del archipilago asegura que la autonoma mxima de cada isla finalmente refuerce la coherencia del todo[42].

Fig. 4.132

arriba: volumetra de las bandas en la maqueta izquierda: circulaciones generales derecha: Instalaciones recreativas

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Es posible aplicar las categoras de anlisis propuestas en la introduccin de este captulo provenientes de los planteamientos tericos descritos en los primeros tres captulos de esta investigacin en este caso de estudio, ya que permiten identificar en qu consiste exactamente su actividad diagramtica:

A.

Generacin de un LXICO DIAGRAMTICO DE INVESTIGACIN Y EXPERIMENTACIN ARQUITECTURAL.


Este lxico operativo que desvela la gramtica terica proyectiva, lo constituyen el inventario de lo existente en el sitio, la preservacin de las cualidades de la naturaleza del entorno, y el establecimiento de las primeras reservas programticas, la implementacin de unas bandas lineales y de unas islas residuales de espacios residenciales. El marco de invencin que le sirve para proyectar activamente, o la situacin, lo constituyen los elementos contextuales del lugar, como la autopista a travs del sitio, las villas antiguas, los dos enormes bosques, las tierras de cultivo, un futuro campus y un rea de paisaje entre los dos bosques, a partir del cual se comenzaron a hacer una serie de anlisis mediante una lgica en reverso: donde no construir para abstenerse de la arquitectura. Las relaciones como generadoras de la organizacin espacial, o la nocin de segundidad, es intuida mediante la concentracin de las energas que atraviesan las diferentes islas, de su relacin con los vacios y entre cada uno de stos. Por ejemplo, las relaciones que se diagraman de norte a sur, las absorciones de este a oeste, la relacin de los diversos ncleos, la banda cnica de aislamiento, la distribucin del campus y la indicacin de los vacos.

B.

Identificacin de una ACTITUD DIAGRAMTICA COMO ESTRATEGIA DE UN ESTILO COGNITIVO DE ORGANIZACIN ARQUITECTNICA.
La visualizacin del problema de diseo es llevada a cabo mediante la estrategia de las bandas y de las islas, como sistema de vacos que cruzan el sitio como un ideograma chino. Donde la no-forma define las condiciones del proyecto. 258

Los procesos no-formales que hacen del concepto de diagrama o mquina abstracta un modo de expresin para pensar acerca de la organizacin y la distribucin de funciones, le permite a Koolhaas proyectar mediante un proceso de eliminacin, en donde no construir, mediante vacos que emergen al generar slo las condiciones y no estableciendo una composicin a base de objetos. La manera en que se han establecido unas reglas de decisin, o heurstica del proyecto, que ha contribuido a la reduccin de la bsqueda proyectual y que ha servido como un principio para dar sentido a la arquitectura, tienen que ver con: el sistema de archipilagos de las islas, el ideograma chino y el proceso de eliminacin/vaciado.

C.

Instrumentalizacin de unos DISPOSITIVOS QUE POSIBILITAN LA INTERACCIN DIAGRAMTICA

Que posibilitan la descripcin del razonamiento diagramtico como un proceso interactivo de derivacin formal como secuencia narrativa no-lineal, y cuyo entendimiento es mejor comprendido a travs de una triple mimesis, que considera el proceso de diseo como parte de un continuo cognitivo en evolucin, donde lo diagramtico se concibe como una prctica de prefiguracin, configuracin, y refiguracin que permite ver como el discurso visual genera una genealoga de procesos acerca del significado de la arquitectura. Los diagramas, para este proyecto: Son utilizados para VISUALIZAR MEDIANTE MODELOS o PROTOTIPOS (para prefigurar), son herramientas de trabajo que le permiten a Koolhaas explicar y estudiar la forma urbana atendiendo a las autnticas fuerzas que modelan el mundo moderno: la tecnologa y la economa. El modelo para Koolhaas es la ciudad espontnea, la ciudad fruto de un desarrollo no controlado, cuyo prototipo lo encuentra casi siempre en las ciudades americanas. Por ejemplo el modelo diagramtico del archipilago en Meln Snart, asegura que la autonoma mxima de cada isla finalmente refuerce la coherencia del todo. Habilitan la INTERACCIN MEDIANTE UNOS OPERADORES (para configurar), y que Koolhaas utiliza para generar densidad, explotar la proximidad, provocar tensin, maximizar la ficcin, organizar los espacios intersticiales, promover los filtros, alentar la identidad y estimular lo impreciso. De tal forma que esta manipulacin diagramtica le permita inventariar varios aspectos como el programa, las restricciones, regulaciones, localizacin. 259

Por ejemplo el tipo de manipulaciones que le permiten realizar los diagramas en Melun Snart, tienen que ver con las absorciones, relaciones paralelas, relaciones de los ncleos, aislamiento, distribucin e indicacin de vacos. Actan como DISPOSITIVOS PARA REALIZAR RECTIFICACIONES Y VERIFICACIONES PARA RE-ORGANIZAR (permiten refigurar), en el caso de Koolhaas le sirven para realizar rectificaciones acerca de la distribucin programtica, as como verificar que la arquitectura debe estar determinada por su resultado a pleno rendimiento infraestructural. Por ejemplo, es evidente que el diagrama de los archipilagos e islas le posibilitan verificar tanto lo que debe pasar como lo que no debe pasar en Melun Snart. Adems de servirle como justificacin programtica para distribuir y, por lo tanto, reorganizar el espacio urbano de acuerdo a su estrategia central de vaciado.

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