reportaje

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unque para los artistas de todos los tiempos el dibujo ha sido esencial y algo muy ntimo y muy querido, el pblico no siempre lo ha entendido as. Ha sido necesaria la persistente labor de coleccionistas y anticuarios, que han sabido valorarlo y reivindicarlo para ir dndole la importancia que merece. Recientemente, importantes colecciones de dibujos estn saliendo a la luz en exposiciones, como la Coleccin Abell, que todava puede verse en el Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid, o la Coleccin de Maestros Franceses Jean-Louis Prat, que ha podido verse en CaixaForum. Que el mercaEstudio de perro, Sir Edwin Landseer (1082-1873).

A la bsqueda d
do crece est clarsimo y un buen indicador son las ferias de dibujo, que cada vez atraen a ms visitantes. Las piezas de los grandes maestros se revalorizan a pasos agigantados y cada vez son ms difciles de encontrar. Un ejemplo de ello es lo que le ocurri a Jean-Louis Prat, que para comprar un raro Watteau tuvo que vender cien dibujos. Los grandes museos tienen importantes gabinetes de dibujo, que guardan como frgiles tesoros con especiales medidas para su conservacin. Como es habitual, las grandes colecciones nacen en el sector privado y los principales puntos del mercado son las galeras de arte, las salas de subastas y las ferias. Hace poco, las galeras Artur Ramon de Barcelona y Caylus de Madrid organizaron una importante exposicin, El papel del dibujo en Espaa, una exposicin realmente excepcional, con artistas desde el siglo XV, piezas muy difciles de encontrar en el mercado, algunas de las cuales acabaron en museos. La galera que se dedica permanentemente al dibujo antiguo es Jos de la Mano, de Madrid, y en las salas de subastas siempre se pueden ir encontrando dibujos, en general, no tan antiguos, y muchas veces, muy asequibles; la sala de subastas madrilea La Galera es una de las que presta especial atencin al dibujo. Para Artur Ramon, coleccionista, anticuario e historiador, el dibujo tiene un gran atractivo: el dibujo es la raz del arte, como dijo Miguel ngel. En l encontramos la primera voz del artista, la ms inmediata y privada. Tambin el dibujo plasma la libertad del artista ante la creacin porque condensa un mundo sin encargos, de pura fantasa. Siempre me ha atrado esta combinacin de cosa frgil e ntima, que el dibujo recoge como ninguna otra disciplina artstica. A su vez, el dibujo antiguo permite combinar erudicin y comercio, estudio filolgico de cada obra con su difusin a travs del mercado. La galera Artur Ramon viene organizando exposiciones de dibujo de alto nivel desde hace unos quince aos, una verdadera tarea de coleccionista e historiador, con grandes dificultades para conseguir buenas piezas. La dificultad es siempre doble. Se trata de buscar piezas singulares y luego guardarlas. La mayora de proyectos no surgen de la adquisicin de una coleccin ya hecha sino que nosotros la vamos construyendo pieza a pieza, la formamos para despus dispersarla. Es un proceso curioso y fascinante a la vez, que une al anticuario con el coleccionista, las dos caras de una misma moneda. El paso del anonimato a la atribucin en muchas de las obras que encontramos es interesante para alguien que quiere unir su vocacin anticuaria con su formacin de historiador del arte. Jos de la Mano, que dirige su galera especializada en dibujo antiguo de maestros espaoles del siglo XVI al XIX, cree que la Historia del Arte sue-

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Debajo: Estudio de caballero, George Romney (17341802). Debajo a la derecha: Estudio para desnudo masculino de Tintoretto.

el dibujo antiguo

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Fbula del roble y junco, de Jakob Philipp Hackert (17371807)

Venus en brazos de Eneas, Claudine Bouzonnet -Stella (1636-1697).

le repetir con frecuencia que la genialidad de los pintores espaoles nunca necesit de dibujos preparatorios a la hora de plantear sus composiciones. Este tpico no tiene nada que ver con la realidad, ya que cuando los historiadores han empezado a profundizar en los catlogos razonados de dibujos de distintos artistas, se han ido recuperando multitud de atribuciones ocultas entre obras supuestamente de artistas italianos o franceses. De ah que el comercio de dibujo antiguo espaol vaya muy en paralelo con las publicaciones cientficas. La dificultad de este mercado no reside quizs en localizar los dibujos, sino en tener los conocimientos para identificarlos con rapidez. Aunque el mercado del dibujo se est acelerando, para los galeristas es una dura tarea de reivindicacin frente a otras tcnicas artsticas. En los pases meridionales no hay una tradicin de coleccionismo como la que hay en el Norte de Europa -dice Artur Ramon- en Espaa concretamente se ha considerado el dibujo, hasta hace muy poco, como un arte menor. En general, la obra sobre papel ha estado abandonada, relegada y simplificada en relacin con la pintura. Es un concepto muy simple y rudimentario que consiste en valorar el arte en funcin del soporte y no de la calidad de cada obra. Afortunadamente, la situacin ha cambiado en los ltimos tiempos y ya podemos hablar de un coleccionismo en la esfera privada y de un resurgimiento del inters por el dibujo desde nuestras instituciones pblicas. Afortunadamente, en los ltimos aos el mercado del dibujo ha ido evolucionado y creciendo, hecho que favorecer la conservacin y estudio de una parte muy importante de la historia del arte. Ha ido creciendo en funcin del esfuerzo realizado por parte de los tres agentes bsicos para difundir y proteger cualquier esfera artstica: los nuevos coleccionistas, los museos y los anticuarios. Es verdad que el dibujo espaol an tiene poco peso en el mercado internacional si lo comparamos con el italiano o el francs. Algunas colecciones de nueva creacin como la Fundacin Apeles y el inters que han mostrado por nuestro dibujo instituciones como el Museo del Prado, el Museo de Crdoba o la Biblioteca Nacional nos animan a pensar en

reportaje
positivo, dice el anticuario cataln. Algunos pases tienen ms tradicin en el coleccionismo del dibujo; un dato curioso explicado por JeanLouis Prat, es que antes un coleccionista francs compraba uno o dos dibujos a la semana; l ahora compra uno o dos al ao. Claro, cuando la coleccin ya cuenta con grandes maestros, rellenar los huecos con piezas de nivel puede tener un valor y un coste incalculables. Creo que donde se compra ms es en los pases de larga tradicin anglosajona, donde el dibujo se lleva valorando desde hace muchos siglos, especialmente en Gran Bretaa y Estados Unidos. Tambin Italia cuenta con grandes coleccionistas e insisto -dice Artur Ramon- que en Espaa empiezan a existir colecciones de muy alto nivel que combinan los dibujos espaoles con los internacionales, una muestra de las cuales es, sin duda, la de Joan Abell. Los precios de los dibujos en Espaa estn por debajo de los mercados internacionales. Muy por debajo, dice Mara ngeles Benayas, directora de la sala mientras en los mercados internacionales las cotizaciones se han incrementado sustancialmente debido fundamentalmente a que existe una demanda mejor informada que sabe invertir. La sala de subastas La Galera est mostrando un elevado inters por el dibujo, reflejo de la situacin actual del dibujo en el mercado, que, Mara ngeles Benayas, califica de saludable, y se nota que cada vez es mayor el nmero de aficionados y coleccionistas que muestran inters por el dibujo. En los ltimos aos las cotizaciones del dibujo han seguido una lnea ascendente, a pesar de que todava hay quien piensa que es una obra menor o que constituye una especie de coleccionismo de segunda fila, por ello, an se pueden adquirir dibujos de grandes autores a precios muy interesantes, aunque cada vez es ms difcil conseguir buenas e interesantes piezas.

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Leonardo Da Vinci (1451-1519). Caballo y jinete. 13.500.000 euros. Christies. 2001

Los ms caros de la historia

Criterios de valoracin
La atribucin, el estado de conservacin y la rareza marcan la valoracin de un dibujo. El algn caso, el tema puede influir. Por ejemplo -explica Ramon- el Desnudo femenino de Alonso Cano que vendimos hace unos aos al Museo del Prado reuna todas las condiciones y adems representaba un tema rarsimo en la iconografa no slo del artista sino del siglo XVII espaol. En cuanto a la valoracin de las tcnicas, todas son valoradas. No creo que un dibujo tenga ms valor si est realizado a carbn o si es una sanguina. Lo que ocurre es que hay tcnicas ms frgiles, como el pastel, y que hoy nos llegue un pastel de Lorenzo Tiepolo, por ejemplo, en perfecto estado tiene ms inters y valor que si estuviese gastado. El estado de conservacin tiene mucha influencia en la valoracin de un dibujo porque la mayora de los dibujos espaoles circulaban por los talleres de la poca y no estaban en buenas condiciones para su conservacin. Muchos han llegado en pobres condiciones o incluso fragmentados.

Miguel Angel (14751564). Cristo resucitado. 12.900.000 euros Christies. 2000

Andrea del Sarto (1486-1530). Cabeza de San Jos. 9.090.000 euros. Christies. 2005

Rafael (1483-1520). Estudio para cabeza y mano de Apstol. 5.505.700 euros. Christies. 1996

Miguel ngel (14751564). Estudio de mujer de duelo. 5.300.000 euros. Sothebys . 2001 Miguel Angel (14751564). Estudio de Cristo y la mujer de Samara. 4.700.000 euros. Sothebys. 1998

El dibujo, una buena inversin

Si se compran buenas piezas y bien documentadas es una inversin segura. Quizs en el dibujo antiguo no hay el factor inversin o especulacin como existe en la pintura porque es ms difcil de exhibir y porque requiere una aproximacin ms erudita, ms complicada. El coleccionista de dibujo antiguo me recuerda al biblifilo. De todas maneras, proyectos como el de El papel del dibujo en Espaa que realizamos en asociacin con nuestros colegas y amigos de Caylus fue un xito que demuestra que el estudio, difusin y comercializacin de grandes dibujos es posible en Espaa, dice Artur Ramon.. Para Jos de la Mano, el coleccionismo privado en Espaa ha empezado en estos ltimos aos a mostrar inters en el dibujo de los pintores del siglo XVII y XVIII. Estos rasguos sobre el papel conforman un espacio artstico en el que se testimonia el genio de un maestro mejor que en los cuadros definitivos. Una generacin de clientes ms jvenes que suelen adquirir pintura contempornea, estn empezando a buscar dibujo antiguo dado que ambos coleccionismos se pueden compaginar a la perfeccin. El coleccionismo institucional en nuestro pas se restringe a contados museos, con una poltica de compra orquestada por conservadores o directores, muy interesados personalmente en este campo. Sin embargo en el extranjero el panorama es totalmente distinto, muchos de los museos de referencia

Francisco de Goya (1746-1828). El toro mariposa. 2.050.000 euros. Christies. 2006

Autoras y atribuciones
Muchos de los dibujos antiguos no van firmados, esto genera un apasionante proceso de investigacin, que puede permitir pasar de la obra annima a la de autor, completando as el conocimiento del artista. La mayor parte de los dibujos de pintores espaoles, hasta el siglo XIX, jams fueron pensados para la venta. sta es la razn por la que muy pocas veces aparecen firmados y ser tras el fallecimiento del pintor cuando salgan del taller para que puedan empezar a ser coleccionados. La historia de un galerista est siempre llena de pequeos descubrimien-

tos, que animan el negocio. Adems de galerista, estoy investigando los pintores espaoles de la poca de Carlos III y Carlos IV. En la actualidad estamos revisando la atribucin de muchos dibujos en diversos museos y colecciones privadas, con el fin de publicar el catlogo razonado de los diseos de Mariano Maella, dice Jos de la Mano.

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como el Getty o el Louvre se nos descubren muy interesados por completar sus colecciones de dibujo espaol. Puede sorprender, pero en general, en el mercado es mucho ms caro un dibujo contemporneo que uno antiguo. Por ejemplo, si comparamos los precios de mercado de ventas recientes de dibujos de, Lichtenstein y Schiele con los de Tiepolo, Rembrandt, Moreau o David, la diferencia es enorme. Artur Ramon da su explicacin como experto: Si pasamos esta reflexin a la pintura nos encontraremos con una diferencia proporcionalmente similar. El mundo moderno y contemporneo est ms cotizado que el mundo antiguo. sta es una reflexin comn que tiene varias causas y que seran largas de explicar. La primera que se me ocurre es la fascinacin que tiene el hombre actual por su propio tiempo y el descrdito de tiempos pasados, cuyas imgenes requieren mayor esfuerzo intelectual, ms conocimiento. De todas maneras, si hoy saliese a la venta La Gioconda o un gran dibujo de Miguel ngel haran records absolutos en el mercado. El problema est que en el mundo antiguo la oferta es menor y desigual en relacin con el mun-

Para m, el dibujo antiguo es aquel anterior a 1800, pero los lmites son flexibles. Un dibujo de 1820 puede tambin ser considerado antiguo. Entre los colegas y los coleccionistas se considera dibujo antiguo el realizado fundamentalmente en los siglos XVII y XVIII. Artur Ramon
do moderno y contemporneo que tiene mejor y ms variada oferta y tambin ms demanda. Tambin est de acuerdo Benayas, en el caso espaol, por ejemplo, por la cercana en el tiempo de autores espaoles de reconocido prestigio internacional, como son, Picasso, Dal, Miro En la subasta de diciembre pasado, La Galera ha sacado a subasta un dibujo de Vicente Palmaroli (1834-1896) Retrato real de una dama de la nobleza (dibujo a lpiz, 19 x 14 cm) por el increble precio de 225 euros, un regalo para un artista que fue considerado uno de los grandes retratistas de su poca. Para que el conocimiento del dibujo llegue a todos, hemos de empezar por los precios, por ello en nuestra sala se pueden encontrar dibujos de autores de primera fila con precios de salida desde 225 a 3.000 10.000 euros, dice la directora de la sala. En las cotizaciones del dibujo antiguo se debe distinguir entre el mercado nacional y el intencional. Las estrictas leyes del patrimonio espaol complican el acceso de nuestros galeristas a los coleccionistas e instituciones internacionales. La todava incipiente demanda de dibujos en el mercado espaol hace que los precios permanezcan bastante contenidos. Las cotizaciones tendrn indudablemente que subir porque todava estamos muy lejos de los remates de dibujo espaol en subastas del extranjero. En nuestra galera se puede adquirir un dibujo desde 600 euros, por ejemplo, de Francisco Domingo, hasta donde se quiera invertir, dice Jos de la Mano.

Mar Fortuny