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Resumos
Expresses Artsticas e Contemporneas

Daniela Lourao

1 Ano / 2 Semestre

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ndice
Origem da fotografia .................................................................................................................................. 2 Jogos de Sombra ..................................................................................................................................... 3 Cmara Escura ........................................................................................................................................ 3 Lanterna mgica ..................................................................................................................................... 4 Zootropo ................................................................................................................................................. 4 Praxinoscpio.......................................................................................................................................... 4 Zoopraxiscpio........................................................................................................................................ 5 Kinetoscpio ........................................................................................................................................... 5 Cinematgrafo ........................................................................................................................................ 5 EIXOS FILOSFICOS SUBJACENTES ARTE MODERNA............................................................................... 6 Natureza-morta .......................................................................................................................................... 6 DIORAMA .................................................................................................................................................... 7 Naturalismo ................................................................................................................................................ 8 Naturalismo Portugus ........................................................................................................................... 9 Realismo ................................................................................................................................................... 10 Impressionismo......................................................................................................................................... 13 Ps-Impressionismo.................................................................................................................................. 17 Cubismo .................................................................................................................................................... 18 Simbolismo ............................................................................................................................................... 21 Dadasmo ou Dada (1915-1921) ............................................................................................................... 26 Surrealismo ............................................................................................................................................... 30 SURREALISMO PORTUGUS.................................................................................................................. 33 Cubo-Futurismo ........................................................................................................................................ 40 Suprematismo (1915) ............................................................................................................................... 40 Construtivismo .......................................................................................................................................... 41

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Origem da fotografia
A fotografia o processo de obter imagens atravs da aco da luz. A primeira fotografia de que h registo (a preto e branco) de 1826 e o seu autor foi o francs Joseph Nicphore Nipce. O trabalho de Nipce, que para se chamava heliografia (gravura com a luz do sol), no se parecia com as fotografias actuais. As suas fotografias de 1826 so consideradas as primeiras fotos permanentes feitas sobre uma placa de estanho, coberta com betume branco e exposta durante cerca de 8 horas luz solar. Nove anos mais tarde, Henry Talbot obteve os primeiros negativos e em 1839 Louis Daguerre divulgou o primeiro processo fotogrfico industrial ou se quisermos o percursor da mquina fotogrfica o daguerretipo. A tcnica foi evoluindo e em 1871 surge a fotografia instantnea que veio revolucionar por completo as expresses artsticas. At ento a pintura era o nico processo capaz de imitar a realidade visvel como se fosse uma imagem fotografada. Com o aparecimento da fotografia a pintura pde aspirar a outros objectivos que no fossem a exacta reproduo do que os olhos vem. O daguerretipo um processo fotogrfico feito sem uma imagem negativa. Foi criada pelo francs Louis Daguerre em 1837 e anunciada em 1839. Foi declarado pelo Governo Francs como invento do domnio pblico. Paralelamente daguerretipo ao surgimento na Europa do o

acontecia

Impressionismo. Este novo estilo trazia tcnicas

Ilustrao 1 - Equipamento completo para a daguerreotipia

inovadoras para a pintura devido ao desejo de exprimir a luz atmosfrica.

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Instituto Politcnico de Santarm Escola Superior de Educao Ingls, escritor e cientista aficionado, Willian Henry Fox Talbot (18001877) usava a cmara escura para desenhos nas suas viagens. Na inteno de fugir da patente do daguerretipo pesquisou uma frmula alternativa de impressionar quimicamente o papel. A primeira fotografia obtida pelo processo negativo/positivo foi feita com uma pequena cmara de madeira. Como o negativo da talbotipia era constitudo por um papel de boa qualidade como base de sensibilizao, na passagem para o positivo perdiamse muitos detalhes devido textura do papel. Mais tarde os fotgrafos pensaram em melhorar a qualidade da cpia utilizando como base o vidro.

Primrdios do CINEMA
Jogos de Sombra
Os jogos de sombras surgem na China, por volta de 5.000 a.C. A projeco feita sobre paredes ou telas de linho. uma arte que conseguiu encantar encenadores mundialmente. uma forma de projeco animada, em que esto inseridos adereos como: marionetes, bonecos e mscaras. A tcnica relativamente simples: um foco de luz apontado para uma tela branca, o que origina sombras e silhuetas de figuras humanas, animais e objectos recortados em papel. Na altura eram encenadas histrias recorrendo a esta tcnica, as histrias normalmente continham prncipes, guerreiros e drages.

Cmara Escura
A primeira descoberta importante na rea fotogrfica e de projeco foi a cmara obscura. Os conhecimentos que permitiram construir a cmara escura provm das observaes de eclipses de Aristteles e dos desenhos de Giovanni Baptista Della Porta. Aristteles observou a imagem do sol, durante um eclipse parcial, projectada no cho em forma de meia-lua, quando os raios de sol passavam por um orifcio entre as folhas. Observou igualmente que quanto menor fosse o orifcio, mais ntida seria a imagem.

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Instituto Politcnico de Santarm Escola Superior de Educao No sculo XIV Leonardo da Vinci fez uma descrio da cmara escura num dos seus livros de anotaes, que no foi publicado at 1797. Giovanni Baptista Della Porta, cientista napolitano, publicou em 1558 uma descrio detalhada da cmara e dos seus usos. Esta cmara possua um orifcio de um lado e uma parede branca frente. Quando um objecto era colocado diante do orifcio, do lado de fora do compartimento, a sua imagem era projectada de forma invertida na parede. Assim, a utilizao da cmara escura difundiu-se entre artistas e intelectuais no sculo XVI.

Lanterna mgica
Este dispositivo de reproduo de imagens teve uma longa evoluo ao longo da histria Foi criada pelo alemo Athanasius Kirchner, no sculo XVII, e baseia-se num processo inverso ao da cmara escura. composta por uma caixa cilndrica iluminada por uma vela, que projecta imagens desenhadas numa lmina de vidro. O princpio desta lanterna consiste em fazer aparecer, em tamanho ampliado, sobre uma parede branca ou tela, num local escuro, figuras pintadas em tamanho pequeno em bocados de vidro finos e transparentes. Os seus precursores foram: Athanasus Krcher (sc. XVII), Johannes Zahn (sc. XVII), E.G. Robertson (sc. XIX) e Franz Von Uchatius (sc. XIX).

Zootropo
As experiencias de Siomon Stampfer ajudaram William-George Horner a criar, em 1834, o Deadalum (ou Zootrope). Este consistia numa caixa cilndrica, que continha no seu interior uma tira de desenhos substituvel, que atravs de movimentos circulares possibilitava a visualizao de imagens em movimento no interior do mesmo.

Praxinoscpio
Foi inventado pelo francs mile Reynaud (1877). Reynaud percebeu que no zootrpio as pessoas eram obrigadas a olhar atravs de pequenos orifcios, e mesmo assim, muitas dessas pessoas no conseguiam perceber os movimentos animados. Assim, em 1876 apresentou o Praxinoscpio, que realizava o mesmo processo de percepo animada obtida pelo zootropo, todavia agora a animao poderia ser visualizada de forma simples e sem esforo. Educao e Comunicao Multimdia 4

Instituto Politcnico de Santarm Escola Superior de Educao No Praxinoscpio, cada desenho reflectido por uma nica tira de espelho, e ao girarmos o aparelho, a alternncia entre as imagens reflectidas permite visualizar um movimento animado.

Zoopraxiscpio
O Zoopraxiscpio foi inventado, em 1878, por Eadweard James Muggeridge (1830-1904), sendo este, um fotgrafo ingls. Este instrumento tinha como objectivo exibir as imagens (fotografias ou desenhos) em sequncia. Para criar o efeito pretendido Muggeridge colocou 24 mquinas fotogrficas seguidas a acompanhar o movimento de um cavalo a galope. Assim, conseguiu chegar ao que hoje se chama pelcula cinematogrfica, que consiste num conjunto de 24 imagens por segundo. A reproduo das imagens era feita com o Zootropo, com a diferena das imagens serem mais realistas.

Kinetoscpio
Em 1889, William Dickson (assistente de Edison), inventou o Kinetoscpio, um sistema de engrenagem para visualizar uma fita de 15m de pelcula cinematogrfica. O Kinetoscpio de Edison, patenteado em 1891, permitiu a observao de imagens em movimento atravs de um furo. Este aparelho foi o precursor de todos os subsequentes aparelhos de projeco. Consiste numa caixa fechada, com um pequeno orifcio numa das faces.

Cinematgrafo
Ao aperfeioar o Kinetoscpio de Edison, os irmos Lumire idealizaram, em 1895, o cinematgrafo. O aparelho era movido manivela e utilizava fita cinematogrfica furada, substituindo assim vrias mquinas fotogrficas de registo de movimento. O cinematgrafo tornou possvel a projeco pblica de imagens. Este era simultaneamente cmara, projector e enrolador, permitindo assim a projeco de imagens em movimento, dando origem ao que hoje apelida-mos de cinema.

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EIXOS FILOSFICOS SUBJACENTES ARTE MODERNA

Perodo considerado: da segunda metade do sc. XIX a meados do sculo XX Europa RACIONALISMO Realismo Naturalismo (Portugal) Impressionismo (Frana, 1863 -) Cubismo (Frana, 1907) Simbolismo (188) IDEALISMO

Expressionismo (Van Gogh) Expressionismo Francs (Fauvismo,1905) Pintura metafsica (Giorgio di Chirico, 1909) Expressionismo Alemo (Der blau reiter; Die brucke, 1910-1914) Orfismo (Frana, 1912) 1 Guerra Mundial 1914-1918 Dadasmo (Frana, 1916) Neoplasticismo ( Holanda, De Stijl, 1917 ) Surrealismo (Frana, 1924)

Futurismo (Itlia, 1909) Raionismo (Rssia, 1911) Suprematismo (Rssia, 1913) Construtivismo (Rssia, 1919); Bauhaus (Alemanha, 1919)

Natureza-morta
um gnero de pintura e fotografia em que se representa seres inanimados, como frutas, flores, livros, taas de vidro, garrafas, jarras de metal, porcelanas, e objectos. O termo natureza-morta refere-se arte de pintar, desenhar, e fotografar composies deste gnero. Na arte contempornea frequente utilizar outros suportes como a escultura, instalaes ou video-arte para representar objectos inanimados, como referncias histria da arte.

Histria
Esse gnero de representao surgiu da Grcia antiga, e tambm esteve presente em frescos encontrados nas runas de Pompeia. Foi condenada por telogos catlicos durante a Idade Mdia. A denominao Natureza morta, conforme o alemo Norbert Schneider, surgiu na Holanda no sculo XVII, nos inventrios de obras de arte. A expresso competiu durante algum tempo com natureza imvel e com a representao de objectos imveis no sculo XVIII.

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Instituto Politcnico de Santarm Escola Superior de Educao Joseph Nicphore Nipce (Frana,1765-1833)

Czane (1939-1906)

HarmenSteenwijk, Natureza morta com crnio e cachimbo, sc. XVII

DIORAMA
Inventado por Daguerre, um modo de apresentao artstica, de maneira muito realista, de cenas da vida real para exposio com finalidades de instruo ou entretenimento. A cena que pode ser uma paisagem, plantas, animais, eventos histricos, etc,. pintada sobre uma tela de fundo curvo, de tal maneira que simule um contorno real. A tela colocada na obscuridade e iluminada de maneira adequada d uma iluso de profundidade e de movimento, dando a impresso de tridimensionalidade. O modelo pintado de tal forma que cria uma perspectiva falsa, modificando com cuidado a escala dos objectos para reforar a iluso de realismo.

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Naturalismo
A Pintura do naturalismo refere-se s expresses da pintura do movimento naturalista. A

caracterstica mais marcante a representao de objectos realistas numa cena natural. A pintura naturalista foi uma forma de reaco contra o subjectivismo, a idealizao e o estilo do Romantismo. Entre os pintores naturalistas destaca-se William Bliss Baker, notvel pelas paisagens. A pintura naturalista pretendia "imitar a Natureza com exactido, opondo-se ao idealismo e ao simbolismo". No Naturalismo, o pintor no possui pretenses, apoia-se nas cores do local, do sol, do dia, da noite, muitas vezes retractando o rural. Principais pintores: Jos Malhoa Praia das Mas

Silva Porto Colheita - Ceifeiras

Jean-Franois Millet - O Angelus e As Respigadoras

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Naturalismo Portugus
Gnese da pintura naturalista portuguesa: Escola de Barbizon (arlivrismo), em pintores como Corot, T. Rousseau, Millet, Manet, etc. e redescoberta do paisagismo ingls e holands. Implicaes: abandono do paisagismo histrico. Em Portugal o ensino acadmico seguia a tradio italiana do sc. XVIII, e data da fundao da Academia de Belas Artes em 1836, no se fazia nem a pintura de paisagem, nem a pintura de gnero1. S a partir da segunda metade do sec. XIX que esta surge, a partir das temticas introduzidas por Manuel Bordalo Pinheiro (1867-1920)2. Influenciado pelos pintores franceses Auguste Roquemont (1804-1852): A procisso, e Jean Baptiste Pillement, este ltimo, paisagista, tido tambm como importante referncia para Toms da Anunciao. A maioria dos professores da Academia, poca da formao dos naturalistas, identificava-se com a ruptura romntica, tendo contribudo na sua gerao, para o surgimento de novos paradigmas na arte e na educao. A pintura de gnero tem como assuntos de representao, cenas da vida quotidiana ou rituais tradicionais, como procisses, mercados, vindimas, acontecimentos histricos contemporneos, etc., onde as figuras do povo aparecem exercendo as suas ocupaes. Pai de Rafael, Columbano e M Augusta Bordalo Pinheiro, cada um dentro do seu gnero, grandes artistas na transio entre os sculos XIX e XX. O Naturalismo, a partir da dcada de 70 do sculo XIX, incide sobre temas e factos inditos na representao pictrica nacional: - A dualidade campo cidade; - A representao das tradies; - Os costumes e cenas rurais, exaltando o pitoresco. - Pintura de gnero e natureza morta; - O retrato, no sendo uma inovao como gnero, -o no tipo de pessoas retratadas. - Tcnicas de pintura a leo, aguarela e pastel. Interventores do campo artstico nas dcadas de 70 e 80 do Sc. XIX Tal como o anterior grupo dos romnticos portugueses havia sido representado por Joo Cristino da Silva em Cinco artistas em Sintra, tambm o grupo dos artistas naturalistas aparece representado na tela de Columbano O Grupo do Leo (1885). Educao e Comunicao Multimdia 9

Instituto Politcnico de Santarm Escola Superior de Educao A criao deste grupo empreendida por Columbano e Malhoa em 1880, procurou associar gente das letras, jornalistas, actores e pintores, que de modo informal se encontravam na Cervejaria Leo dOuro em Lisboa. Organizaram nos anos 80, Exposies de quadros modernos, um pouco semelhana do que haviam visto em Paris, e quando em 1885, a cervejaria passa a restaurante, os artistas gratos ao seu proprietrio executam pinturas para esse espao. Ao grupo do Leo sucede-se o Grmio Artstico. O campo literrio e artstico portugus vinha sendo dinamizado desde a dcada de 70, por alguns acontecimentos de relevo: As Conferncia do Casino (1871) onde apresentada o Realismo, de cariz republicano e laico (Duque de vila e Bolama, Lei da Rolha da qual Rafael Bordalo Pinheiro fez caricatura); a criao da Sociedade Promotora das Belas Artes que financiada por mecenas portugueses sedeados no Brasil, promovia exposies e premiava os artistas. Ambas as associaes, Grmio Artstico e da Sociedade Promotora das Belas Artes, vieram a fundir-se, criando a Sociedade Nacional de Belas Artes3. Os pintores do Grupo do Leo e o naturalismo portugus Os retratados na tela de Columbano so: Silva Porto, Alberto Oliveira, Columbano, Ramalho Jnior, Malhoa, Joo Vaz, Joo Vieira, Moura Giro, Henrique Pinto e J. Ribeiro Cristino. Silva Porto, Marques de Oliveira, Henrique Pouso e Sousa Pinto, vindos de Paris4, so os artistas decisivos na afirmao do naturalismo, sendo que os dois primeiros se tornam professores nas Academias de Belas Artes, Silva Porto em Lisboa a partir de 1879 sucedendo a Toms da Anunciao na cadeira de pintura de paisagem, e Marques de Oliveira no Porto.

Realismo
O Realismo uma forma de expresso artstica que procura reproduzir de uma forma evidente e naturalista o mundo e os objectos da realidade envolvente, surgindo de forma cclica ao longo da histria e tendo como grande impulsionadora a Frana. No sculo XIX, o termo estava associado ao conceito de Naturalismo, sendo aplicado, por exemplo, para caracterizar a obra de alguns pintores e escultores naturalistas franceses. Na Europa, depois da Primeira Guerra Mundial, alguns artistas comearam uma reorientao esttica, procurando representar a estabilidade e a natureza, segundo um processo que culminou no retorno linguagem realista. Educao e Comunicao Multimdia 10

Instituto Politcnico de Santarm Escola Superior de Educao Os pintores e escultores realistas deste perodo executaram trabalhos onde prevalece a influncia de Paul Czanne na simplificao e geometrizao dos volumes e na liberdade e sensualidade da modelao e da textura. A partir de meados dos anos 60, verificou-se a recuperao de alguns ideais estticos do realismo, da manualidade e do virtuosismo artesanal, num processo que deu origem a dois movimentos paralelos, o Neorrealismo e o Hiper-Realismo (tambm conhecido por foto-realismo e por super-realismo), este ltimo ligado representao fotogrfica e idealizao da tcnica.

Caractersticas da pintura:
Representao da realidade com a mesma objectividade com que um cientista estuda um fenmeno da natureza, ou seja o pintor procura representar o mundo de maneira documental; Ao artista no compete "melhorar" artisticamente a natureza, pois a beleza est na realidade tal qual ela ; Revelao dos aspectos mais caractersticos e expressivos da realidade.

Temas da pintura:
Politizao: a arte passa a ser um meio para denunciar uma ordem social que consideram injusta; a arte manifesta um protesto em favor dos oprimidos. Pintura social denunciando as injustias e as imensas desigualdades entre a misria dos trabalhadores e a opulncia da burguesia. As pessoas das classes menos favorecidas - o povo - tornaram-se assunto frequente da pintura realista. Os artistas incorporavam a rudeza, a fealdade, a vulgaridade dos tipos que pintavam, elevando esses tipos categoria de heris. Heris que nada tm a ver com os idealizados heris da pintura romntica.

Principais pintores:
Courbet

Foi considerado o criador do realismo social na pintura, pois procurou retractar temas da vida cotidiana, principalmente das classes populares. Manifesta simpatia pelos trabalhadores e pelos mais pobres da sociedade no sculo XIX. Obra destacada: Moas Peneirando o Trigo.

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Jean-Franois Millet

Sensvel observador da vida campestre, criou uma obra realista na qual o principal elemento a ligao com a terra. Foi educado num meio de profunda religiosidade e respeito pela natureza. Trabalhou na lavoura desde muito cedo. Os seus numerosos desenhos de paisagens influenciaram, mais tarde, Pissarro e Van Gogh. o caso, por exemplo, "Angelus".

Honor de Daumier

Jos Malhoa o fado

Antnio Teixeira Lopes - Baco

Auguste Rodin O Beijo

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Impressionismo
O Impressionismo foi um movimento artstico que revolucionou profundamente a pintura e deu incio s grandes tendncias da arte do sculo XX. Havia algumas consideraes gerais, muito mais prticas do que tericas, que os artistas seguiam nos seus procedimentos tcnicos para obter os resultados que caracterizaram a pintura impressionista. Principais caractersticas da pintura:
A pintura deve registrar as tonalidades que os objectos adquirem ao reflectir a luz solar num determinado momento, pois as cores da natureza modificam-se constantemente, dependendo da incidncia da luz do sol. As figuras no devem ter contornos ntidos, pois a linha uma abstraco do ser humano para representar imagens. As sombras devem ser luminosas e coloridas, tal como a impresso visual que nos causam, e no escuras ou pretas, como os pintores costumavam represent-las no passado. Os contrastes de luz e sombra devem ser obtidos de acordo com a lei das cores complementares. Assim, um amarelo prximo a um violeta produz uma impresso de luz e de sombra muito mais real do que o claro-escuro to valorizado pelos pintores barrocos. As cores e tonalidades no devem ser obtidas pela mistura das tintas na paleta do pintor. Pelo contrrio, devem ser puras e dissociadas nos quadros em pequenas pinceladas. o observador que, ao admirar a pintura, combina as vrias cores, obtendo o resultado final. A mistura deixa, portanto, de ser tcnica para se ptica.

A primeira vez que o pblico teve contacto com a obra dos impressionistas foi numa exposio colectiva realizada em Paris, em Abril de 1874. Mas o pblico e a crtica reagiram muito mal ao novo movimento, pois ainda se mantinham fiis aos princpios acadmicos da pintura. Educao e Comunicao Multimdia 13

Instituto Politcnico de Santarm Escola Superior de Educao Principais artistas:

Claude Monet - incessante pesquisador da luz e dos seus efeitos, pintou vrios motivos em diversas
horas do dia, para estudar as mutaes coloridas do ambiente com sua luminosidade. Obras Destacadas: Mulheres no Jardim e a Catedral de Rouen em Pleno Sol.

Auguste Renoir - foi o pintor impressionista que ganhou maior popularidade e chegou mesmo a ter
o reconhecimento da crtica, ainda em vida. Os seus quadros manifestam optimismo, alegria e a intensa movimentao da vida parisiense do fim do sculo XIX. Pintou o corpo feminino com formas puras e isentas de erotismo e sensualidade, preferia os nus ao ar livre, as composies com personagens do cotidiano, os retractos e as naturezas mortas. Obras Destacadas: Baile do Moulin de la Galette e La Grenouillire.

Edgar Degas a sua formao acadmica fez com que valorizasse o desenho e no apenas a cor, que era a grande paixo do Impressionismo. Alm disso, foi pintor de poucas paisagens e cenas ao ar livre. Os ambientes dos seus quadros so interiores e a luz artificial. A sua grande preocupao era flagrar um instante da vida das pessoas, aprender um momento do movimento de um corpo ou da expresso de um rosto. Adorava o teatro de bailados. Obra Destacada: O Ensaio.

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Seurat - Mestre no pontilhismo. Obra Destacada: Tarde de Domingo na Ilha Grande Jatte.

Na primeira metade do sculo XIX, a Academia de Belas Artes dominava a cena artstica em Frana e impunha os padres tradicionais de pintura tanto em matria de contedo como de estilo. Os temas valorizados eram os histricos, os religiosos e os retractos, preferindo-se uma pintura cuidadosamente acabada. A cor era sombria e conservadora, as pinceladas eram reprimidas, ocultando as tcnicas de trabalho, as emoes e a personalidade do artista. Os impressionistas descobriram que se podiam captar ao ar livre, os efeitos momentneos e passageiros da luz e que a cor se modificava em funo da mesma. O tamanho das telas passa a ser muito mais pequeno, devido necessidade de as transportar para os locais de observao. Os temas preferidos so informais, e alm da representao da natureza, os impressionistas representavam cenas relacionadas com a vida prxima e familiar do artista.

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Edgar Degas La Tina O termo "Impressionista" foi aceite pelos prprios artistas e popularizou-se entre o pblico e os crticos que passaram a acreditar que estes tinham a oferecer uma nova viso do mundo e da sua representao. Radicais no seu tempo, os impressionistas quebraram as leis da academia.

Monet Meda de feno Traduz a intensidade da cor e da luz procurada pelos impressionistas.

Marc Rotko Expressionismo abstracto

Claude Monet Impresso do pr-do-sol

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Ps-Impressionismo
Como o nome indica, o ps-impressionismo foi a expresso artstica utilizada para definir a pintura e, posteriormente, a escultura no final do impressionismo, por volta de 1885, marcando tambm o incio do cubismo, j no incio do sculo XX. O ps-impressionismo designa-se por um grupo de artistas e de movimentos diversos onde se seguiram as suas tendncias para encontrar novos caminhos para a pintura. Estes acentuaram a pintura em valores especficos a cor e bidimensionalidade. A maioria dos artistas iniciou-se como impressionista, partindo da para diversas tendncias distintas. Chamavam-se genericamente ps-impressionistas os artistas que no mais representavam fielmente os preceitos originais do impressionismo, ainda que no se tenham afastado muito dele ou estejam agrupados formalmente em novos grupos. Sentindo-se limitados e insatisfeitos pelo estilo impressionista, alguns jovens artistas queriam ir mais alm, ultrapassar a Revoluo de Monet. A se encontra a gnese do novo movimento, que no buscava destruir os valores do grande mestre, e sim aprimor-los. Insurge-se contra o impressionismo devido sua superficialidade ilusionista da anlise realidade. Movimentos impressionistas como o Pontilhismo ou o Divisionismo nunca so chamados psimpressionistas mas sim de neo-impressionistas.
Os pintores mais consagrados desta poca foram:

Vincent van Gogh Paul Gauguin Henri de Toulouse-Lautrec Paul Czanne Odilon Redon Georges Seurat Eliseu Visconti Rui Feteira Andr Pedro Ismael Neves

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Georges Seurat, La Seine la Grande-Jatte

Paul Czanne (1839-1906): Mont. St. Vittoire

Cubismo
Historicamente o Cubismo originou-se na obra de Czanne, pois para ele a pintura deveria tratar as formas da natureza como se fossem cones, esferas e cilindros. Para Czanne, a pintura no podia desvincularse da natureza, to pouco copiava a natureza; de facto, transformava. Ele dizia: Mudo a gua em vinho, o mundo em pintura. E era verdade. Nas suas telas, a rvore da paisagem ou a fruta da natureza morte no eram a rvore e a fruta que conhecemos eram pintura. Preservavam-se as referncias exteriores que as identificavam como rvore ou fruta, adquiriam outra substncia: eram seres do mundo pictrico e no do mundo natural. Por isso, correto dizer que Czanne pintava numa zona limite, na fronteira da natureza e da arte. Entretanto, os cubistas foram mais longe do que Czanne. Passaram a representar os objectos com todas as partes no mesmo plano. como se estivessem abertos e apresentassem todos os lados num plano frontal em relao ao espectador. Na verdade, essa atitude de decompor os objectos no tinha nenhum compromisso de fidelidade com a aparncia real das coisas. O pintor cubista tenta representar os objectos em trs dimenses, numa superfcie plana, sob formas geomtricas, com o predomnio de linhas rectas. No representa, mas sugere a estrutura dos corpos ou objectos. Representa-os como se movimentassem em

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Instituto Politcnico de Santarm Escola Superior de Educao torno deles, vendo-os sob todos os ngulos visuais, por cima e por baixo, percebendo todos os planos e volumes. Principais caractersticas:
Geometrizao das formas e volumes; Renncia perspectiva; O claro-escuro perde sua funo; Representao do volume colorido sobre superfcies planas; Sensao de pintura escultrica; Cores austeras, do branco ao negro passando pelo cinza, por um ocre apagado ou um castanho suave.

Braque e Picasso, seguindo a lio de Czanne deram incio geometrizao dos elementos da paisagem. Braque enviou alguns quadros para o Salo de Outono de 1908, onde Matisse, como membro do jri, os viu e comentou: Ele despreza as formas, reduz tudo, stios, figuras e casas, a esquemas geomtricos, a cubos. Essa frase, citada por Louis Vauxcelles, em artigo publicado, dias depois, no Gil Blas, daria o nome ao movimento. O cubismo divide-se em duas fases: Cubismo Analtico - (1909) Caracterizado pela desestruturao da obra em todos os elementos. Decompondo a obra em partes, o artista regista todos os elementos em planos sucessivos e sobreexpostos, procurando a viso total da figura, examinando-a em todos os ngulos no mesmo instante, atravs da fragmentao da mesma. Essa fragmentao foi to grande, que se tornou impossvel o reconhecimento de qualquer figura nas pinturas cubistas. A cor reduz-se aos tons de castanho, cinza e bege. Cubismo Sinttico - (1911) Reagindo excessiva fragmentao dos objectos e destruio da estrutura. Basicamente, esta tendncia procurou tornar as figuras novamente reconhecveis. Tambm chamado de Colagem porque introduz letras, palavras, nmeros, pedaos de madeira, vidro, metal e at objectos inteiros nas pinturas. Esta inovao pode ser explicada pela inteno dos artistas em criar efeitos plsticos e de ultrapassar os limites das sensaes visuais que a pintura sugere, despertando tambm no observador as sensaes tcteis. Principais pintores:
Georges Braque Fernand Lger

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Robert Delaunay

Pablo Picasso - As meninas dAvinhon, 1907

Juan Gris

Amadeu de Sousa Cardoso

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Simbolismo
Simbolismo uma tendncia que surgiu na Frana, no final do sculo XIX, como oposio ao Realismo, ao Naturalismo e ao Positivismo da poca. Precursor do Surrealismo. A partir de 1881, na Frana, poetas, pintores, dramaturgos e escritores em geral, influenciados pelo misticismo do intercmbio com as artes, pensamento e religies orientais - procuram reflectir nas produes a atmosfera presente nas viagens a que se dedicavam. Marcadamente individualista e mstico foi, com desdm, apelidado de "decadentismo" - clara aluso decadncia dos valores estticos ento vigentes e a uma certa afectao que neles deixava a sua marca. Em 1886 um manifesto trouxe a denominao que viria marcar definitivamente os adeptos desta corrente: simbolismo. Oriundo do impressionismo, Paul Gauguin deixa-se influenciar pelas pinturas japonesas que aparecem na Europa, provocando verdadeiro choque cultural - e este artista abandona as tcnicas ainda vigentes nas telas do movimento onde se iniciou, como a perspectiva, pintando apenas em formas bidimensionais. A temtica alegrica passa a dominar, a partir de 1890. Ao artista no bastava pintar a realidade, mas demonstrar na tela a essncia sentimental dos personagens - e em Gauguin isto levou a uma busca tal pelo primitivismo que o prprio artista abandonou a Frana, indo morar com os nativos da Polinsia francesa. Em Frana outros artistas, como Gustave Moreau, Odilon Redon, Maurice Denis, Paul

Srusier e Aristide Maillol, aderem nova esttica. Na ustria, usando de motivos eminentemente europeus do estilo rococ, Gustav Klimt outro que, assim como Gauguin, torna-se conhecido e apreciado. O noruegus Edvard Munch, autor do clebre quadro "O grito", alia-se primeiro ao simbolismo, antes de tornar-se um dos expoentes do expressionismo. Caractersticas
Continuao das tendncias msticas da tradio romntica. Rejeio das formas naturalistas e realistas. Pretende ligar os mundos, material e espiritual. Referncias ao misticismo e ao oculto. Na configurao recorre-se mais sugesto do que representao explicita. Abordagem de temas como: a morte, a doena, o erotismo, a perversidade Educao e Comunicao Multimdia 21

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As linhas curvas representam o movimento, no no sentido modernista, mas a fluidez entre a matria e o esprito.

Gustave Moreau (1826-1898)

Os temas de Moureau foram as cenas bblicas e a ilustrao de obras literrias clssicas. Grande domnio da cor na representao de cenrios fantsticos e de mulheres de rara beleza. A luz foi utilizada para obter a atmosfera simultaneamente mstica e mgica que caracterizou a pintura simbolista.

Odilon Redon (1940-1916) Os desenhos a carvo captavam o terror do sonho atormentado pela congesto. Aqui, era um enorme dado de jogo no qual piscava uma plpebra triste; l, paisagens, secas, ridas, plancies calcinadas, terramotos, erupes vulcnicas que iam desenhando nuvens em revolta, cus estagnados e lvidos; s vezes tambm os temas pareciam inspirados nos pesadelos da cincia, remontando a pocas pr-histricas.

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James Ensor (1860-1949)

Artista visionrio, reflecte a influncia dos mestres flamengos, como Bosch e Bruegel a cuja famlia esttica pertence. A obra de James Ensor, alm de expressar crtica social, coloca em causa toda a vaidade e ambio humana. Influenciou o Expressionismo e o Surrealismo.

Paul Gaugin (1948-1903)

Pintor ps-impressionista Lider dos Nabis, e adepto do primitivismo. Passou grande parte da sua vida e milhas tropicais onde realizou as obras mais significativas. Representou simbolicamente a natureza e a figura humana, utilizando formas simplificadas e grandes manchas de cores vivas e planas contornadas com uma linha negra, de acordo com a influncia das gravuras japonesas. Natureza alegrica, decorativa e sugestiva; Formas estilizadas, sintticas e estticas.~

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PINTURA METAFSICA

Giorgio di Chirico (1888-1978) A obra de Chirico divulgada a partir dos anos 20 e o seu carcter metafsico surge por reaco ao Futurismo. Em 1925 participa na primeira exposio surrealista. A iconografia antecipa elementos que posteriormente iro aparecer na pintura surrealista:
Arquitecturas fantsticas, espaos vazios e misteriosos; As figuras humanas so meio-homens, meio-esttuas, sombras ou vistos de costas ou de muito longe, correspondendo necessidade sonho, de mistrio e de erotismo prpria do surrealismo. Em suma: o mundo dos sonhos e do inconsciente.

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PINTURA ONRICA

Henri Rousseau
Cenas e espaos fantsticos e maravilhosos. Mundo utpico. Desproporo e escalas invertidas. O paradigma do Paraso. Pintor autodidacta ps-impressionista. Por ser mal compreendida na poca, este tipo de pintura foi chamada de naif (ingnua) e primitivista.

Marc Chagall (1887-1975)

Ope-se ao racionalismo da pintura abstracta. Ligada fantasia, emotividade e ao inconsciente, associa elementos populares da sua terra natal na Rssia e recordaes da infncia no mundo rural. Relaciona-se com o Expressionismo e com o Surrealismo. O primeiro pela tcnica, cor e expresso subjectiva. O segundo pelos temas e pelo facto de dar imagem ao mundo onrico (dos sonhos).

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Dadasmo ou Dada (1915-1921)

Movimento da vanguarda artstica iniciado em Zurique em 1915. Formado por um grupo de escritores, poetas e artistas plsticos de vrias nacionalidades, liderados por Tristan Tzara, Hugo Balle Hans Arp. O Dadasmo estendeu-se a outras cidades com o Barcelona, Berlim, Colnia, Hanver, Parise NovaYork. Muitosde seus seguidores deram incio posteriormente ao Surrealismo. A aco dadasta influenciou a arte at aos nossos dias. Tendo como pano de fundo a 1 Guerra Mundial, estes artistas vm com uma atitude aparentemente ilgica (non-sense) criticar no s uma civilizao que no conseguiu evitar a guerra, mas tambm a arte oficial e a cultura da sua poca. Propem uma arte de base irracional, tendo na sua origem o automatismo psquico, a seleco e a combinao de elementos ao acaso. Defendem o absurdo, a incoerncia, a desordem, o caos. Inventam o Ready-Mades sob as mais diversas formas: colagem, assemblage, escultura-objecto, e a instalao.

Principais caractersticas
Oposio a qualquer tipo de equilbrio, combinao de pessimismo irnico e ingenuidade radical, cepticismo absoluto e improvisao. Enfatizou o ilgico e o absurdo. Entretanto, apesar da aparente falta de sentido, o movimento protestava contra a loucura da guerra. Assim, a principal estratgia era denunciar e escandalizar. A proposta era a de que a arte ficasse solta das amarras racionalistas e fosse apenas o resultado do automatismo psquico, seleccionando e combinando elementos por acaso. Sendo a negao total da cultura, o Dadasmo defende o absurdo, a incoerncia, a desordem, o caos. Ready-Made significa confeccionado, pronto. Expresso criada em 1913 pelo artista francs Marcel Duchamp para designar qualquer objecto manufacturado de consumo popular, tratado como objecto de arte por opo do artista. O fim do Dada como actividade de grupo foi no ano 1921.

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Movimento global: sntese de todas as artes na arquitectura; Contra a sociedade burguesa e o processo cientfico; Facilitam a guerra; No racional; ldica, niilista, intuitiva, impertinente e subversiva; Valorizaram o espontneo, o primitivo e o inconsciente; Imaginao inventiva e inesgotvel; Recurso ao absurdo e incongruente; Retorno do artista ao estatuto de arteso e ao seu anonimato na sociedade; Ausncia de compromisso entre arte e o mercado; Estilo individual no ensino da arte; Ready-made: objectos retirados do seu contexto normal, transformados em obras de arte. Praticamente no se interfere no objecto. Foi uma expresso criada em 1913 pelo artista francs Marcel Duchamp. Significa j feito (pronto) e foi o termo utilizado para designar qualquer objecto manufacturado de consumo popular, tratado como objecto de arte por opo do artista.

Marcel Duchamp

Man Ray (1860-1976)

Object Trov: objectos encontrados colados na tela, fica com pouco volume. Merzbilder: vrios elementos do quotidiano, reunidos numa tela, na qual o artista intervm com a cor.

Kurt Schwitters (1887-1948)

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Raoul Hausman (1886-1971) Fotomontagens: integraes de diferentes fotografias numa s.

Hanna Hoch (1889-1978)

Raiogramas: fotografias sem mquina. Papel fotogrfico exposto directamente luz Fotografias elaboradas

Hugo Ball (1886-1927) Poema fontico ou Poema sonoro

Colagens j introduzidas pelo Cubismo

Tristan Tzara (1896-1963)

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Tristan Tzara - Automatismo / Poema Grfico

CINEMA EXPERIMENTAL

Hans Richter (1886-1976)

Filmstudie, 1926. Rhythmus, 1921 O 1 filme abstracto

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Surrealismo
Renovao da arte a partir da recusa da lgica e da moral burguesa. Movimento surgido inicialmente em Frana durante os anos 20. Andr Breton (1869-1966), poeta e crtico o mentor do grupo. As suas ideias fundamentam-se nas teorias de Marxe de Freud. sua volta juntam-se outras personalidades, na maioria proveniente da experincia dadasta: -Louis Aragon (1897-1982), poesia e ensaios -Paul Eluard (1895-1952), poesia -Louis Buuel (1900-1983),cinema -Antonin Artaud (1896-1948) teatro -Max Ernest (1981-1976), pintura e experimentalismos -Ren Magritte (1898-1967), pintura -Salvador Dali (1904-1989), pintura -Man Ray (1890-1976), fotografia Aps a Segunda Grande Guerra (1941-45), paralelamente ao enfraquecimento deste movimento em Frana, o surrealismo surge reforado internacionalmente em pases como Portugal, Espanha, Sucia e Checoslovquia. Os MANIFESTOS SURREALISTAS de 1924 e de 1930 apresentam as linhas de aco: Do 1 manifesto acentuam-se as expresses relacionadas com o subjectivismo individual: -Digamo-lo claramente de uma vez por todas: o maravilhoso sempre belo; qualquer tipo de maravilhoso belo, s o maravilhoso belo. (...). -A mente que mergulha no surrealismo revive, com exaltao, a melhor parte de sua infncia. -"S o que me exalta ainda a nica palavra: liberdade Do 2 manifesto acentuam-se as expresses relacionadas com o envolvimento poltico: -O surrealismo considera-se indissoluvelmente ligado marcha do pensamento marxista. -Ns combatemos sob todas as formas, a indiferena potica, a distraco artstica, a pesquisa erudita, a especulao pura, e no queremos ter nada em comum com os economizadores de esprito.

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EXPRESSO PLSTICA E VISUAL DO PENSAMENTO SURREALISTA

Automatismo grfico Associao de ideias Experimentalismo Cadavre-exquis Sopro Decalcomania Frotagge Grattag Fotomontagem Colagem Ocultao Tcnica mista

Caractersticas do surrealismo
Obras: sonho, metfora, inverosmil e inslito Afastou as normas e convenes sistematizando a transgresso de modo repetido Baseou-se no simbolismo e romantismo No tem preocupaes estticas realizadas Associao de ideias feita livremente Tcnicas: o o *tcnicas clssicas de desenho e gradao cromtica *desenho e pintura automticas- correspondncia entre o inconsciente e a aco

Que se desenrola sem controlo da razo e individualista o Temas: o o *erotismo, onrico e sonho- revelao do inconsciente *o mundo da magia e de todas as foras alheias racionalizao *tcnicas clssicas aplicadas de formas fantasmagricas ou incongruentemente

Do mundo ocidental, atacando o senso comum 1 Surrealismo (1924-28): Picasso, M Hernet (apecto telrico; forte simbolismo), Masson 2 Surrealismo (1929-39): Salvador Dali (surrealismo desortivo e realista, quase minucioso e fotogrfico; vises onricas; cores transparentes; desenho de grande preciso), Magritte (surrealismo potico; mundo parado e expectante; mundo orgnico de razes, terra, caules, musgo, etc) 3 Surrealismo (1939-66): M. Hernett, Miro (smbolos e ideogramas (hierglifos); Desenhos quase infantis; gosto do signo- aspecto ldico)

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Max Ernst (1891-1976) - A floresta mineral (pintura e desenho sobre decalcomania) Associava imagens de elementos demonacos e absurdos com outros erticos e fabulosos. Da mesma forma que nas suas colagens misturava recortes de antigas litografias e outras imagens impressas, as esculturas misturavam objectos do quotidiano, que depois fundia em bronze.

Max Ernest Oedipus Rex, 1922 -pintura

Ren Magritte (1898-1967)

Salvador Dali (1904-1989)

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O CINEMA E O TEATRO SURREALISTAS

Luis Buuel (1900-1983) - Un chien andalou,1929, 17 min

(Antonin Artaud,1896-1948)

SURREALISMO PORTUGUS
Historial do movimento surrealista portugus e o surrealismo internacional: artistas, percursos e influncias. Mecanismos formais inventados e utilizados pelos artistas surrealistas (os nomes e as obras mais significativos em cada um destes domnios formais). Conceitos fundadores e sua relao com os seguintes textos: (Manifesto de Andr Breton, 1924); Mearleau-Ponty (Loeil et lesprit); Jack Kerouac (On the Road, 1957). Interpretao dos princpios do Manifesto de Andr Breton pelos surrealistas portugueses, consolidados nas obras e interiorizados na teorizao que foi produzida. Historial do movimento surrealista portugus: artistas, percursos e influncias Tendo em Andr Breton a principal referncia terica, o surrealismo portugus desenvolve-se sobretudo entre os anos 40 e 50 com visibilidade na literatura e nas artes plsticas. Se tivermos em conta que o 1 Manifesto Surrealista data de 1924, as manifestaes do surrealismo em Portugal parecem tardias, no entanto poca do ps-guerra quando o prprio movimento em Frana parece enfraquecer atravessado pelas vicissitudes da guerra e dissidncias dos seus membros, o surrealismo surge reforado internacionalmente em pases como Portugal, Espanha, Sucia e Checoslovquia. O perodo de ps-guerra foi especialmente estimulante para o surgimento da ideia de reconstruo dando origem ao que nas palavras de alguns foi designado de segundo mpeto modernista. assim que de desencadeiam na dcada de 40 trs vertentes artsticas: o neo-realismo, o surrealismo e o abstraccionismo geomtrico, inconciliveis entre si, quer pelos seus fins, quer pelos conceitos e formalizao plstica. Educao e Comunicao Multimdia 33

Instituto Politcnico de Santarm Escola Superior de Educao Em Portugal, as tentativas de afirmao surrealista manifestaram-se atravs de agrupamentos cuja durao e funcionamento instveis podero ter-se ficado a dever por um lado situao poltica nacional, tendo em conta posicionamento da maioria dos surrealistas como opositores ao regime e por consequncia falta de apoio do sistema legitimador do meio artstico oficial (as crticas s exposies foram demolidoras, salvo rarssimas excepes e nenhuma das exposies1 efectuadas se realizou em espaos institucionalizados). Por outro lado, divergncias internas relativas ao posicionamento poltico/moral ou esttico dos surrealistas tero dado azo a fracturas e dissoluo dos grupos originando a disperso dos seus elementos, onde uns tero optado por pr fim prtica artstica e outros por percursos inteiramente individuais com uma persistncia e vitalidade assinalveis. No entanto e ainda assim, o surrealismo trouxe arte portuguesa um acto de liberdade, num perodo onde esta vista como atitude transgressiva, e o que podemos considerar de vanguarda tendo em conta o panorama conservador da arte oficial. Como ocorrncias significativas temos Antnio Pedro que em 1935/36 era bolseiro em Paris onde teve oportunidade de contactar o meio artstico, acabando por aderir ao grupo surrealista ingls. Em 1940 realiza em Lisboa uma exposio surrealista com Antnio Dacosta e Pamela Boden. Em 1945 e 1947, Andr Breton ter sido contactado respectivamente por Cndido da Costa Pinto e por Mrio Cezariny, cuja influncia os leva a criar nesse mesmo ano com Antnio Pedro, o Grupo Surrealista de Lisboa2. Decorrente desta iniciativa, Antnio Pedro publica Apenas uma narrativa, considerado o primeiro conjunto de textos surrealistas-automticos produzidos em Portugal. Entre 19 e 31 de Janeiro de 19493 realiza-se em Lisboa a primeira e nica grande exposio deste grupo, na qual Mrio Cezariny no participou por ter entrado em ruptura com o mesmo. Nesse mesmo ano Cezariny criou um outro grupo (Os Surrealistas)4 que viria a realizar uma exposio nesse mesmo ano, entre Junho e Julho, e em Junho de 1950. Tambm vicissitudes internas haveriam de ditar o fim deste agrupamento e em Janeiro de 1952, Vespeira, Fernando de Azevedo e Fernando Lemos, numa homenagem a Antnio Pedro, haveriam de realizar a ltima exposio exclusivamente surrealista desta gerao. Os estudos acerca do surrealismo portugus foram desenvolvidos pelos historiadores Jos Augusto Frana e Joo Gaspar Simes, respectivamente no campo das artes plsticas e da literatura. A pintura surrealista, automatismo e invenes formais As manifestaes do surrealismo nas artes plsticas em Portugal incidiram sobretudo na pintura onde se tero verificado influncias de alguns artistas internacionais5. Na fotografia destacou-se o extraordinrio trabalho de Fernando Lemos, e na escultura a singular obra de Jorge Vieira, apesar de mal compreendida nesta poca.

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Instituto Politcnico de Santarm Escola Superior de Educao Os mecanismos formais inventados pelos surrealistas derivam das experincias dadastas, e desenvolvem-se sobretudo a partir dos conceitos de automatismoe livre associao defendidos por Breton a partir das teorias de Freud. - Automatismo grfico; Cadavre-exquis; Fotomontagem; Sopro, colagem, ocultao e decalcomania; Frotagge, grattage, constituem um conjunto de tcnicas de expresso e estratgias grficas e plsticas, que associadas a temticas onricas ou abstractas traduzem o iderio surrealista (ver imagens de obras de surrealistas portugueses6). Automatismo grfico estratgias que pressupem a supresso e a vontade intencional do artista, preferindo pontos de partida que surgem acidentalmente (manchas, borres, pintura a sopro e movimentos involuntrios). Cadavre- exquis pretende provocar a livre associao de imagens retirando-as do contexto habitual. Consiste na realizao de um desenho colectivo, sem que cada um dos intervenientes saiba os que os outros desenharam, aproveitando apenas os traos de ligao (pistas) deixados sobre as dobras do papel. Ao desdobrar verifica-se a relao inesperada entre as figuras desenhadas. O maior Cadavre-Exquis conhecido (1.50 x1.80) foi realizado pelos surrealistas portugueses Antnio Domingues, Fernando Azevedo Antnio Pedro, Vespeira e Moniz, tendo sido mostrado na exposio dos Surrealistas de Lisboa de 1949. Decalcomania resulta do efeito da tinta comprimida entre duas folhas de papel. Frottage consiste em captar a textura de uma superfcie irregular ou spera, numa folha de papel, atravs da frico com lpis de cera, grafite ou pastel. Gratagge consiste em raspar uma superfcie dando a ver as camadas de tinta ou outros materiais colocados anteriormente. Escola Superior de Educao de Santarm Expresses Artsticas Contemporneas Docente: Clara Silva de Brito 4 Fotomontagem tcnica que utiliza fotografias ou imagens impressas, podendo atravs do recorte e montagem criar novas e surpreendentes situaes visuais. Sobre estas pode actuar-se com pintura ou desenho. Colagem idntico ao anterior, e tambm com papeis de cores lisas (Matisse), ou materiais diversos bidimensionais, ou tridimensionais, sendo neste caso dado o nome de assemblage. Ocultao / Desocultao implica o cobrimento com tinta opaca de partes de uma imagem prexistente, dando origem a novas imagens e alteraes do sentido. Tanto a ocultao como a desocultao implicam um trabalho de seleco, uma atitude racional no apreciada pelos surrealistas que encontravam no aleatrio as estratgias para abordar e transformar a imagem.

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Instituto Politcnico de Santarm Escola Superior de Educao Conceitos fundadores No Manifesto de 1924, Andr Breton destaca o aleatrio pondo em causa o determinismo do indivduo. Faz a apologia da liberdade imaginativa e do descondicionamento como forma de fazer emergir a interioridade consciente. Nesta perspectiva considera o sonho como oposto memria, sendo esta fruto do estado de viglia. Breton valoriza o sonho dizendo que este uma realidade paralela da viglia, atribuindolhe a responsabilidade pela ocorrncia de impresses inexplicveis durante o estado consciente, impresses que tero sido sentidas durante o sonho, escapveis memria, que no ter conseguido reter informaes para possvel explicao ou entendimento. Sendo assim, chega-se ao conceito de surrealidade que para Breton representa a possibilidade de conciliar o sonho e a realidade. Baseado nos mtodos psicanalticos da livre associao e na anlise dos sonhos encontra as estratgias e definio de surrealismo ditado do pensamento, na ausncia de todo o controle exercido pela razo, fora de toda a preocupao esttica ou moral um estado prximo da infncia, do no conformismo, da transgresso, quando no alucinatrio. Neste entendimento, uma das primeiras prticas dos surrealistas foi a escrita automtica, para a qual dava as seguintes instrues: ponha-se num estado o mais passivo (ou receptivo) possvel, escreva depressa sem assunto pr-concebido, bastante depressa para no se reprimir e para fugir tentao de se reler. Esta escrita seria nos seus termos, um vazamento, um murmrio. A analogia entre o surrealismo e Merleau-Ponty em Loeil e lesprit reside no que Claude Lfort7 refere quando diz que o autor procura a fora do espanto libertando-se do constrangimento da teoria, condies que a filosofia cartesiana impe ao acto de pensar. Nesta obra Mearleau-Ponty aborda o acto de ver pelo simples facto de que existe corpo-vida e nele os olhos e atravs destes, o mundo. Deste duplo encontro, o do corpo e o do mundo, estar a origem do saber que excede o concebvel. Perplexidade do domnio dos pintores que revelam um mundo ao mundo quando a sua viso se faz gesto, quando pensam pictoricamente8. A este propsito Merleau Ponty dir que h uma filosofia por fazer. E dir ainda, o pintor oferece o seu corpo ao mundo(o corpo, a corporeidade, os sentidos, o que h de comum entre os seres), transmutando-o em pintura. Entre as coisas que o pintor olha e as coisas que olham o pintor, ele vive no fascnio da visibilidade. A relao de Jack Kerouack (On the road, 1 edio, 1957) com o surrealismo manifesta-se pelo esprito de transgresso e liberdade, conforme os ideais da gerao Beat ou Hippie, qual Kerouac deu expresso atravs dos seus escritos. Ele experimentou formas mais livres e espontneas de escrever, relatando as suas viagens exactamente como aconteciam, numa escrita tipo dirio pessoal, sem parar para pensar ou formular frases. Redigia de forma ininterrupta sem a preocupao de organizar o texto com pargrafos.

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Instituto Politcnico de Santarm Escola Superior de Educao Interpretao dos princpios surrealistas: a condio nacional Em 1950 emitido um comunicado dos Surrealistas portugueses, assinado por Mrio Henrique Leiria, Artur do Cruzeiro Seixas e Joo Artur Silva, onde se deixa muito clara a inteno dos surrealistas seguirem caminhos prprios, de total liberdade individual (o primeiro grupo havia-se dissolvido, e o segundo coloca com este comunicado um ponto final no seu ajuntamento), sem compromissos ao poder dominante ou oposio dominante. Ser surrealista no ser uma questo de filiao mas de atitude, onde no deixa de estar implcito o condicionamento do meio. Os surrealistas portugueses conciliam-se volta da possibilidade de transformar do mundo atravs de actos de libertao individual e rebelio perante toda a ordem moral e poltica, manifestando-se atravs por exemplo de palavras-actos como diria Antnio Maria Lisboa, veculos da relao arte e vida, ou do imaginrio, ou do amor, um aspecto que caracterizou o surrealismo portugus. Como diria Antnio Pedro em carta escrita a Breton em Novembro de 1948: Debaixo de um regime de sacristia e de angustia policiesca, a gente raciocina de modo muito diferente do que em Paris. A verdadeira actuao surrealista no se limita ao campo poltico, ao filosfico ou ao esttico, ou a qualquer outro, no deve seguir nenhum deles mas deve agir dentro de todos eles. Por isso aqui em Portugal, limitados de todos os lados, s temos como desejo lutar contra a extino do Homem que o Estado vai realizando sistematicamente. A nossa posio de surrealistas portanto feita de pequenos actos, de espordicas surtidas no campo do desconhecido (). Contra a transformao do Homem em santo canonizado propomos a apario do Homem e da Mulher eternamente abraados, a sbita nascena na praia abandonada do cavalo das setes cabeas, filho do Fogo e da gua, conta a adaptao do homem numa mquina de defender ptrias e partidas, propomos a criao do Homem-Asa, do homem que percorrer o Universo montando um cometa extremamente longo e fulgurante. Para a Ptria, a Igreja e o Estado a nossa ltima palavra ser sempre: Merda. (In: Perfecto Quadrado, 2001, pag. 60).
Ncleo de Arte Contempornea de Tomar (coleco Jos Augusto Frana). Fundao Cupertino de Miranda,Famalico. Museu do Chiado, Lisboa. FCG/Centro de Arte Moderna jos Azeredo Perdigo. Bibliotecada Fundao Calouste Gulbenkien, Lisboa. Biblioteca Nacional (esplio documental de Jos Augusto Frana), Lisboa. Biblioteca da Sociedade Nacional de Belas Artes, Lisboa.

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Jorge Vieira (1922-1998)O Homem-sol 1998, Parque das Naes, Lisboa

Antnio Pedro (1909 -1966) Rapto na paisagem povoada, 1946

Cruzeiro Seixas Sem ttulo A grande refeio, 1972

Marcelino Vespeira (1925-2002) - A notcia violentada, 1948

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Mrio Cezariny (1923-2006)

Cndido Costa Pinto (1911-1976)

Joo Moniz Pereira

Fernando Jos Francisco (1992-2008)Praa maior

Fernando de Azevedo Educao e Comunicao Multimdia 39

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Fernando Lemos

Antnio Dacosta (1914-1990)

Cubo-Futurismo
O Cubo-Futurismo combina o uso cubista das formas com o interesse futurista pelo dinamismo, velocidade e inquietao da vida moderna. Inclui temas Neo-Primitivistas derivados da arte folclrica-popular e da arte infantil.

Suprematismo (1915)
Abstraccionismo geomtrico, Reduo formal, Niilismo Kasimir Malevitch artista, professor, filsofo e terico de arte. O Suprematismo reavaliado e valorizado partir dos anos 70 do sc. XX, pelos artistas e tericos de arte norte-americanos.

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Construtivismo
Anti-naturalista, despoja-se de qualquer aluso natureza, gera formas segundo uma ordem matemtica, propondo uma arte abstracta, geomtrica e autnoma. O objecto artstico liberta-se da sua base, do pedestal, do paralelismo parede, trabalha mais como espao como elemento da linguagem plstica. Valoriza-se o objecto industrial relativamente ao artesanal com a consequente dessacralizao do objecto artstico. A pintura e a escultura deveriam ser teis, e da a sua utilizao na arquitectura e na concepo de equipamentos funcionais. A escultura construtivista contribui para modificar a noo tradicional de "esculpir pelo mtodo subtractivo. Em contrapartida apresenta a ideia de "construir" usando materiais naturais e sintticos oferecidos pela industrializao. As obras apresentam-se como objectos compostos de elementos geomtricos em materiais diversos como metal, vidro, papelo, madeira, acrlico, plstico, entre outros.

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Instituto Politcnico de Santarm Escola Superior de Educao O Construtivismo ocorreu na Rssia entre as dcadas de 20 e 40 do sculo XX, e teve influncia profunda na arte moderna e no design moderno. Nas artes plsticas, as obras passaram a apresentar elementos abstractos e geomtricos. A associao entre a arte e a tecnologia fez emergir novas tcnicas e novos materiais. BAUHAUS (Alemanha, 1919-1933): Escola de Arquitectura de Vanguarda. Primeira escola de Design do mundo.

Da Stijl (Holanda, 1917-1928) Movimento artstico defensor do abstraccionismo radical. Procura as leis que regem a expresso artstica, reduzindo-se s formas geomtricas elementares e s cores primrias. A sua influncia exerce-se nas artes plsticas, arquitectura, design, artes tipogrficas e poesia.

Aps a revoluo russa, o clima de experincia e inveno sufocado. O governo de Estaline no compreendeu que esta revoluo artstica vinha ao encontro dos pressupostos socialistas. Pelo contrrio, perseguiu os construtivistas acusando-os de elitistas. O argumento era que tinham inventado uma forma de arte sem finalidade e que no queriam deixar que a arte clssica e tradicional chegasse at ao proletariado.

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